(36)-10.4講故事的視角

講故事的角度

講故事的視角，也就是敘事人稱，在藝術(shù)創(chuàng)作作品，包括文學、影視、美術(shù)等，涉及到的是“誰敘述”的問題，是一種敘事的修辭策略。他是敘事者存在方式的體現(xiàn)，并且直接影響敘事內(nèi)容和敘事角度。它包括人稱敘事和非人稱敘事。人稱敘事指敘事者被負載在事件中某一具體的角色身上，以明確的人稱來講述故事，觀眾可以在影片或節(jié)目當中看到敘事者的身影，聽到敘事者的聲音。非人稱敘事指敘事中始終沒有出現(xiàn)一個清晰可辨的敘事者或是敘事人的聲音引領(lǐng)敘事，此類敘事依托鏡頭和鏡像的自然更替來實現(xiàn)。下面我們展開具體敘述。一、人稱敘事（一）客觀角度（第三人稱）敘事

客觀角度和主觀角度是從人的心理角度的層面上來區(qū)分的。一、人稱敘事（一）客觀角度（第三人稱）敘事

客觀角度，他類似文學寫作中的第三人稱，是根據(jù)日常生活中的觀察習慣而進行的旁觀式敘事角度。還有這種角度拍攝的影視節(jié)目，能提供一種“全知全覺”的視角。拍攝的人、景、物都不與觀眾發(fā)生關(guān)系，觀眾只是冷眼旁觀者，因而也能對敘事的內(nèi)容保持相對客觀的態(tài)度，觀眾一種旁觀式的體驗，并在這種旁觀中激起某種情感。一、人稱敘事（一）客觀角度（第三人稱）敘事客觀角度敘事一般表現(xiàn)為畫外音的形式，往往以第三者的身份介入到影片中來，對故事情節(jié)起到一種介紹、轉(zhuǎn)承或者總結(jié)的作用。一、人稱敘事（二）主觀角度（第一人稱）敘事（1）影片或節(jié)目當中的敘事人以第一人稱我來敘述事件

當一部影視作品選擇“我”的口吻敘事時，敘事者一般是影片當中的某個重要角色。一、人稱敘事（二）主觀角度（第一人稱）敘事（2）模擬鏡頭中某個角色的視角和視覺體驗來進行敘事，又稱主觀式角度。

主觀式角度以其擬人化的視角運動方式，以“我”的立場和觀點來看待和拍攝被攝主體，將觀眾“縫合”到電影中，去親身體驗自己所看到的。這種方式容易調(diào)動觀眾的參與感和注意力。一、人稱敘事（二）主觀角度（第一人稱）敘事（2）采用主觀式角度拍攝的影視作品，觀眾成為敘事的參與者、電影當中采用“三鏡頭法”，也就是建立鏡頭+內(nèi)反打的方式，大景別的建立鏡頭，交代故事發(fā)生的環(huán)境和人物關(guān)系，接下來使用“內(nèi)外反打”的拍攝方法，讓觀眾成為劇情中那個“缺席”的“在場”人物，把觀眾“縫合”到劇情中，使其成為事件的“參與者”，維持觀眾對電影的關(guān)注。大家看這個電影片段，這是《綠皮書》中托尼和唐第一次見面時的場景，就是采用這種方式進行拍攝的，交代了故事發(fā)生的環(huán)境，說明了人物之間的關(guān)系，通過正反打的方式也能讓觀眾介入到對話當中，明白了故事情節(jié)的發(fā)展。二、非人稱敘事非人稱敘事是指影片敘事中沒有出現(xiàn)一個清晰可辨的“敘事人”或者“敘事人聲音”引領(lǐng)敘事，又稱“無介入敘事”。這類敘事由故事人物的舉止、情節(jié)的發(fā)展，影像的呈現(xiàn)等來講述，推動敘事的是事件間的因果聯(lián)系、前后邏輯以及人物關(guān)系等情節(jié)性因素。二、非人稱敘事字幕提示是非人稱敘事中常見的具有信息功能的敘事形式。在影片或電視節(jié)目中，承擔敘事功能的字幕是說明性字幕，較多的運用在需要突出說明的某種影片背景中，可以是時間、地點的轉(zhuǎn)換，也可以用來陳述事件。如《辛德勒的名單》開頭部分使用的字幕。以客觀的態(tài)度，交代了真實的歷史背景和細節(jié)，仿佛超然物外的旁觀者，敘述著歷史事件。二、非人稱敘事其他常用的手法有：展示報紙標題或內(nèi)容預(yù)告、說明或代替了視覺化情節(jié)內(nèi)容的書頁——或者是劇中人正在寫的日記。在派勃斯特的影片《三頁日記》中就有更別具一格的使用，即三頁日記中在劇情中占有者重要地位，他給一個受到非議的家庭帶來了證明，說明他家的可憐姑娘是被一個放蕩的藥房職員勾引后才失足的。二、非人稱敘事還有更流行的用法，即在銀幕上展示或朗誦人物收到的信函或便條。在一些愛情電影中，當女主人讀信的時候，接著疊化出男主人公寫信的鏡頭，從而表現(xiàn)相思之情。這節(jié)課從人稱敘事和非人稱敘事