影視基礎(chǔ)知識(shí)資料

電影基礎(chǔ)知識(shí)詞源：原為一種戰(zhàn)爭(zhēng)旗幟的名稱，見《六韜·虎韜·軍用》“電影青莖赤羽，以鐵為首，”由此可知電影乃黑色的箭桿，紅色的箭羽，箭鏃是用鐵打造的。電影：根據(jù)“視覺暫留”原理，運(yùn)用照相（以及錄音）手段，把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（以及還音），在銀幕上造成活動(dòng)影像（以及聲音），以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。電影藝術(shù)：以電影技術(shù)為手段，以畫面和聲音為媒介，在銀幕上運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象，再現(xiàn)和反映生活的一門藝術(shù)【《電影藝術(shù)詞典》】。電影定義電影——根據(jù)“視覺暫留”原理，運(yùn)用照相（以及錄音）手段，把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（以及還音），在銀幕上造成活動(dòng)影像（以及聲音），以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。電影藝術(shù)——以電影技術(shù)為手段，以畫面和聲音為媒介，在銀幕上運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象，再現(xiàn)和反映生活的一門藝術(shù)（信息來于《電影藝術(shù)詞典》）。定義2電影一種以現(xiàn)代科技成果為工具與材料，運(yùn)用創(chuàng)造視覺形象和鏡頭組接的表現(xiàn)手段，在銀幕的空間和時(shí)間里，塑造運(yùn)動(dòng)的、音畫結(jié)合的、逼真的具體形象，以反映社會(huì)生活的現(xiàn)代藝術(shù)。電影能準(zhǔn)確地“還原”現(xiàn)實(shí)世界,給人以逼真感、親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實(shí)地感受生活的愿望。詞源探究英文：1.movie2.film

電影原為一種戰(zhàn)爭(zhēng)旗幟的名稱，見《六韜·虎韜·軍用》：“大黃參連弩大扶胥三十六乘，材士強(qiáng)弩矛戟為翼，飛鳧、電影自副；飛鳧赤莖白羽，以銅為首；電影青莖赤羽，以鐵為首，”由此可知電影乃黑色的箭桿，紅色的箭羽，箭鏃是用鐵打造的。古代皮影現(xiàn)代的電影是19世紀(jì)末首先在法國誕生的。但是究其源頭，有人認(rèn)為可以上溯到我國漢代出現(xiàn)的燈影戲及之后出現(xiàn)的皮影戲。它們可謂現(xiàn)代電影的先導(dǎo)。皮影戲和走馬燈傳入歐洲后，歐洲人經(jīng)過多年的實(shí)踐、研究，最后發(fā)展成為電影。事實(shí)說明，電影雖然不是誕生在中國，但我國勞動(dòng)人民對(duì)電影原理的認(rèn)識(shí)和實(shí)踐，已有很長(zhǎng)的歷史，對(duì)后來電影的發(fā)明，是有貢獻(xiàn)的。視覺滯留“使一塊燃燒著的木炭在被揮動(dòng)時(shí)變成一條火帶，這種現(xiàn)象曾被古時(shí)的人們發(fā)現(xiàn)過”。1829年，比利時(shí)著名物理學(xué)家約瑟夫普拉多發(fā)現(xiàn)：當(dāng)一個(gè)物體在人的眼前消失后，該物體的形象還會(huì)在人的視網(wǎng)膜上滯留一段時(shí)間，這一發(fā)現(xiàn)，被稱之為“視象暫留原理”。電影實(shí)驗(yàn)普拉多據(jù)此于1832年發(fā)明了“詭盤”?！霸幈P”能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運(yùn)動(dòng)而活動(dòng)起來，而且能使視覺上產(chǎn)生的活動(dòng)畫面分解為各種不同的形象?！霸幈P”的出現(xiàn)，標(biāo)志著電影的發(fā)明進(jìn)入到了科學(xué)實(shí)驗(yàn)階段。1834年，美國人霍爾納的“活動(dòng)視盤”試驗(yàn)成功；1853年，奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發(fā)明基礎(chǔ)上，運(yùn)用幻燈，放映了原始的動(dòng)畫片。愛迪生的電影視鏡1889年，美國發(fā)明大王愛迪生在發(fā)明了電影留影機(jī)后，又經(jīng)過5年的實(shí)驗(yàn)后，發(fā)明了電影視鏡。他將攝制的膠片影像在紐約公映，轟動(dòng)了美國。但他的電影視鏡每次僅能供一人觀賞，一次放幾十英尺的膠片，內(nèi)容是跑馬、舞蹈表演等。他的電影視鏡是利用膠片的連續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)，造成活動(dòng)的幻覺，可以說最原始的電影發(fā)明應(yīng)該是屬愛迪生的。他的電影視鏡傳到我國后被稱之為“西洋鏡”?；顒?dòng)電影機(jī)1895年，法國的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟，在愛迪生的“電影視鏡”和他們自己研制的“連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上，研制成功了“活動(dòng)電影機(jī)”。“活動(dòng)電影機(jī)”有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩(wěn)定。盧米埃爾兄弟是第一個(gè)利用銀幕進(jìn)行投射式放映電影的人。史學(xué)家們認(rèn)為，盧米埃爾兄弟的拍攝和放映活動(dòng)已經(jīng)脫離了實(shí)驗(yàn)階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時(shí)，盧米埃爾兄弟自然當(dāng)之無愧地成為“電影之父”。群眾性放映1893年，T.A.愛迪生發(fā)明電影視鏡并創(chuàng)建“囚車”攝影場(chǎng)，被視為美國電影史的開端。1896年，維太放映機(jī)的推出開始了美國電影的群眾性放映。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，美國的城市工業(yè)發(fā)展和中下層居民迅速增多，電影成為適應(yīng)城市平民需要的一種大眾娛樂。它起先在歌舞游樂場(chǎng)內(nèi)，隨后進(jìn)入小劇場(chǎng)，在劇目演出之后放映好萊塢電影好萊塢（Hollywood），本意上是一個(gè)地名的概念，港譯“荷里活”，位于美國加利福尼亞州洛杉磯市市區(qū)西北郊，是洛杉磯的鄰近地區(qū)，約有30萬居民。現(xiàn)“好萊塢”一詞往往直接用來指美國加州南部的電影工業(yè)。不過電影制片廠分布的范圍早已不局限在好萊塢一隅，好萊塢與其周邊的伯班克等市共同構(gòu)成了美國影視工業(yè)的中心地區(qū)。而現(xiàn)今好萊塢電影更成為了一種獨(dú)特的文化，好萊塢電影的發(fā)展總體來說可以分為以下兩個(gè)階段：經(jīng)典好萊塢電影基本成型于上世紀(jì)十年代。當(dāng)時(shí)觀眾的欣賞口味偏向于古典敘事風(fēng)格，有聲技術(shù)的運(yùn)用也使電影中復(fù)雜的敘事與流暢的對(duì)話成為可能，這一切促成了經(jīng)典好萊塢電影濃重的戲劇化風(fēng)格。同時(shí)這種風(fēng)格也符合當(dāng)時(shí)的制片廠制度。由好萊塢巨鱷麥克?塞納特創(chuàng)造的制片廠制度客觀上要求電影必須以迎合最廣大觀眾的審美需求為目標(biāo)，而傳統(tǒng)的被大眾所熟悉的戲劇化美學(xué)觀顯然是最好的選擇。類型電影在這樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生。這些被克拉考爾稱為迎合觀眾“深層集體心理”的影片，通過程式化的情節(jié)、類型化的人物，迅速占據(jù)了觀眾的視野，科幻、歌舞、犯罪等形式的類型片得以在世界影院中大行其道。西部片作為最“美國化”的類型片在經(jīng)典好萊塢時(shí)期占有重要的地位。西部片頌揚(yáng)、推崇那種粗獷的個(gè)人主義和適者生存的精神，體現(xiàn)著善必勝惡的道德理想，因而在美國影壇上長(zhǎng)盛不衰。弗雷德?金尼曼拍攝于1952年的《正午》就在很多方面體現(xiàn)了西部片的特征，或者說是體現(xiàn)了經(jīng)典好萊塢時(shí)期影片的特征。商業(yè)電影藝術(shù)化、藝術(shù)電影商業(yè)化成為這一時(shí)期電影發(fā)展的一個(gè)趨勢(shì)，許多歐洲藝術(shù)電影的處理方法被用于好萊塢電影中?！睹绹廊恕穼?duì)于鏡頭、色彩、光線等細(xì)節(jié)的處理精彩而獨(dú)特，頗具作者電影的風(fēng)采。而影片中傳達(dá)出的對(duì)于社會(huì)的關(guān)注也傳承了新現(xiàn)實(shí)主義和新浪潮的血液。隨著全球電影傳媒業(yè)的飛速發(fā)展，電影的先進(jìn)科技手段大大豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)能力，而電影也借鑒了文化藝術(shù)的表現(xiàn)手法，從而大大提升了自身的藝術(shù)品位和表現(xiàn)技能。電影作為新傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合直至整合的一種特殊的影視藝術(shù)形式，既體現(xiàn)出了影視藝術(shù)在新傳媒時(shí)代強(qiáng)烈的整合需求、現(xiàn)實(shí)的可能性、必然性以及新型的整合形式，同時(shí)又反映出了影視藝術(shù)同宗同源而又殊途同歸的深層美學(xué)特質(zhì)。電影行業(yè)迅猛發(fā)展的道路，正說明了影視合流、互動(dòng)、互補(bǔ)的國際化發(fā)展方向和美好前景。從另一方面來講，3D電影與4D電影的出現(xiàn)正是電影科技與藝術(shù)發(fā)展到一定程度的必然結(jié)果。3D電影巧妙地利用了“偏光”。它以人眼觀察景物的方法，利用兩臺(tái)并列安置的電影攝影機(jī)，分別代表人的左、右眼，同步拍攝出兩條略帶水平視差的電影畫面。放映時(shí)，將兩條電影影片分別裝入左、右電影放映機(jī)。當(dāng)畫面投放于電影銀幕前，就會(huì)形成左、右“細(xì)微”的雙重影像。特制的偏光眼鏡能將左、右“雙影”疊合在視網(wǎng)膜上，由大腦神經(jīng)產(chǎn)生三維立體的視覺效果，從而展現(xiàn)出一幅幅連貫的立體畫面，讓觀眾感受到景物撲面而來、“身臨其境”的神奇幻覺。球形電影廳，半球形銀幕趲直徑達(dá)18米，觀眾觀看電影時(shí)，整個(gè)畫面布滿球體，透射型的金屬銀幕，六聲道的立體聲效果，使觀眾享受變化萬千，栩栩如生的萬千氣象。水幕電影：與一常規(guī)電影完全不同。它是利用高壓水泵通過特制的噴頭，將水自下而上噴出，使水霧化并形成扇面形銀幕。此銀幕與自然界的夜空連成一片，人物出入畫面，忽而騰起飛向天空，忽而又從天而降，產(chǎn)生一種虛幻縹緲的感覺，似海市蜃樓。目前，水幕電影在我國還很少見環(huán)幕電影也稱360度圓周電影，廳內(nèi)呈圓形周邊是由九塊銀幕組成一個(gè)環(huán)形銀幕，由九臺(tái)放映機(jī)同時(shí)放映，觀眾觀摩時(shí)，站在圓周中心位置，前瞻后矚，左顧右盼，目不暇接，畫面景象壯觀，氣勢(shì)磅礴，加上多聲道立體聲效果，一種身臨其境的強(qiáng)烈感覺，將呈現(xiàn)在您的面前。立體電影：是利用光學(xué)原理與人眼的視差相配合產(chǎn)生的一種奇特的空間影像和立體效果，當(dāng)您戴上特制的偏光眼鏡，就會(huì)感到銀幕上的一切景物和大自然一樣，存在著遠(yuǎn)近前后不同距離，有的景物近在眼前，似乎垂手可得，當(dāng)某一物體朝你快速推進(jìn)，你會(huì)感到物體猛地向頭部襲來，使你大吃一驚。電影節(jié)據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，全世界六大洲六十多個(gè)國家和地區(qū)單獨(dú)舉辦或輪流舉辦的各種名目的國際電影節(jié)已超過三百個(gè)。歐洲是國際電影節(jié)的發(fā)源地，現(xiàn)有24個(gè)國家，先后舉辦過144個(gè)電影節(jié)。其中意大利27個(gè)，法國26個(gè)，西班牙23個(gè)；三個(gè)國家共76個(gè)，占?xì)W洲總數(shù)的一半左右。提起“國際電影節(jié)”，也許不少人會(huì)以為“奧斯卡金像獎(jiǎng)”就是最大的“國際電影節(jié)”。其實(shí)“奧斯卡”只是美國本國的電影獎(jiǎng)而已。中國電影史中國電影經(jīng)歷了從無聲到有聲，從黑白到彩色，從模擬到數(shù)字，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的技術(shù)變革進(jìn)程。1903年，德國留學(xué)生林祝三攜帶影片和放映機(jī)回國，租借北京前門打磨廠天樂茶園放映電影。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向著名京劇老生譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》。中國電影一開始，就和中國傳統(tǒng)的戲曲和說唱藝術(shù)結(jié)合起來，發(fā)展出一套獨(dú)特的電影類型。1949年新中國成立后的17年間，涌現(xiàn)出《白毛女》《祝?！贰读旨忆?zhàn)印返纫淮笈F(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的優(yōu)秀作品，塑造了一大批具有濃郁民族風(fēng)格的銀幕形象，形成了新中國電影發(fā)展的第一次高潮；經(jīng)歷十年文革浩劫，中國電影走出低潮，拍攝出《小花》《人到中年》等一大批反映改革實(shí)踐、針砭社會(huì)時(shí)弊的優(yōu)秀影片。尤其是八十年代末，九十年代初，《開國大典》《大決戰(zhàn)》等重大革命歷史題材影片和《焦裕祿》《鳳凰琴》等現(xiàn)實(shí)題材影片，形成了第二次高潮。進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代，趙實(shí)說，中國電影先后實(shí)施了影視合流改革、電影精品工程、農(nóng)村電影放映工程、電影股份制、集團(tuán)化改革等主要措施，藝術(shù)質(zhì)量

和形式都有嶄新的突破和提高。除《孔繁森》《離開雷鋒的日子》《喜蓮》《那山那人那狗》等作品外，還出現(xiàn)了《不見不散》等賀歲片、喜劇片的新樣式，涌現(xiàn)出一大批新生力量。進(jìn)入新世紀(jì)，中國電影形成了國有、集體、民營多種所有制協(xié)調(diào)發(fā)展的新格局電影發(fā)展走上了良性循環(huán)的軌道。《鄧小平》《可可西里》《臺(tái)灣往事》等力作取得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，《英雄》《神話》《震撼》等國產(chǎn)大片共同占據(jù)了中國市場(chǎng)的主導(dǎo)地位，并在世界影壇創(chuàng)造了中國電影的票房奇跡。近三年來中國有30多部影片在40多個(gè)國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。電視

與電視劇電視誕生1925年10月2日蘇格蘭人約翰·洛吉·貝爾德（JohnLogieBaird）在倫敦的一次實(shí)驗(yàn)中“掃電視描”出木偶的圖像看作是電視誕生的標(biāo)志，他被稱做“電視之父”。同年，俄羅斯人斯福羅金（VladimirZworykin）在西屋公司向他的老板展示了他的電視系統(tǒng)。工作原理電視信號(hào)從點(diǎn)到面的順序取樣、傳送和復(fù)現(xiàn)是靠掃描來完成的。各國的電視掃描制式不盡相同，在中國是每秒25幀，每幀625行。每行從左到右掃描，每幀按隔行從上到下分奇數(shù)行、偶數(shù)行兩場(chǎng)掃完，用以減少閃爍感覺。掃描過程中傳送圖像信息。當(dāng)掃描電子束從上一行正程結(jié)束返回到下一行起始點(diǎn)前的行逆程回掃線，以及每場(chǎng)從上到下掃完，回到上面的場(chǎng)逆程回掃線均應(yīng)予以消隱。在行場(chǎng)消隱期間傳送行場(chǎng)同步信號(hào)，使收、發(fā)的掃描同步，以準(zhǔn)確地重現(xiàn)原始圖像。電視攝像是將景物的光像聚焦于攝像管的光敏(或光導(dǎo))靶面上,靶面各點(diǎn)的光電子的激發(fā)或光電導(dǎo)的變化情況隨光像各點(diǎn)的亮度而異。當(dāng)用電子束對(duì)靶面掃描時(shí)，即產(chǎn)生一個(gè)幅度正比于各點(diǎn)景物光像亮度的電信號(hào)。傳送到電視接收機(jī)中使顯像管屏幕的掃描電子束隨輸入信號(hào)的強(qiáng)弱而變。當(dāng)與發(fā)送端同步掃描時(shí)，顯像管的屏幕上即顯現(xiàn)發(fā)送的原始圖像。信號(hào)傳輸以轉(zhuǎn)播其他城市中的實(shí)況為例，一般從攝像機(jī)、電視中心或轉(zhuǎn)播車，再經(jīng)微波中繼線路、發(fā)射臺(tái)，最后到用戶電視接收機(jī)。此外，電視廣播衛(wèi)星和電纜電視也分別是全國性和城市區(qū)域性電視傳輸分配的有效手段。從黑白到彩色1958年9月2日，我國開始播送黑白電視，并建立了相應(yīng)的電視工業(yè)。1973年，開始試播彩色電視。有線電視起源（1）克服地形對(duì)電視信號(hào)的干擾；（2）商業(yè)方面贏利動(dòng)機(jī)。有線電視與無線電視比較的特點(diǎn)：（1）圖像清晰度很高2）頻道多，選擇性強(qiáng)（3）內(nèi)容多樣又單一，廣播轉(zhuǎn)化為窄播（4）可以雙向服務(wù)，觀念可以反饋、參與。衛(wèi)星電視（1）在它的覆蓋區(qū)內(nèi)，可以有很多條線路，直接和各個(gè)地面發(fā)生聯(lián)系，傳送信息；（2）它與各地面站的通訊聯(lián)系不受距離的限制，其技術(shù)性能和操作費(fèi)用也不受距離遠(yuǎn)近的影響：（3）衛(wèi)星與地面站的聯(lián)系，可按實(shí)際需要提供線路，因?yàn)樾l(wèi)星本身有許多線路可以連接任何兩個(gè)地面站。電視劇一種專為在電視機(jī)熒屏上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、造型藝術(shù)等諸因素，是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。電視劇是一種適應(yīng)電視廣播特點(diǎn)、融合舞臺(tái)和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的藝術(shù)樣式。一般分單本劇和系列?。娨曈凹?。電視劇是隨著電視廣播事業(yè)的誕生而發(fā)展起來的。在這幕后有一定的推動(dòng)作用致使一些電視劇網(wǎng)站孕育而生，比較典型的分類電視劇在線觀看網(wǎng)站很受大眾的喜愛。生活中，電視劇的定義已經(jīng)狹義化，僅指電視系列劇（TVseries），而非其他形式。電視劇的英文表達(dá)電視劇有廣義、狹義之分，廣義的電視劇翻譯為TVPlays、TVdramaprogram、teleplay、televisionplay、teledrama等等；狹義的電視劇則為TVseries，TVplayseries，有時(shí)直接簡(jiǎn)譯為series。而肥皂劇翻譯為SoapOpera，TVSoapOpera(最早的電視劇由肥皂商贊助)。類型國內(nèi)外有3種類型的電視?。阂?、電視戲劇。主要是按舞臺(tái)劇的法則創(chuàng)作的電視劇，帶有濃郁的戲劇藝術(shù)特色；二、電視電影（亦稱電視影片），基本上是按蒙太奇技巧攝制的電視?。蝗?、狹義的電視劇，主要是根據(jù)面對(duì)面交流的特點(diǎn)和“引戲員”的結(jié)構(gòu)方式制作的電視劇，還有許多電視劇兼取幾類之長(zhǎng)，難以明顯歸入哪一類，由于制作電視劇的物質(zhì)材料（攝像機(jī)和錄象磁帶）、傳播媒介（電視屏幕）以及欣賞方式（以家庭式為主）等方面的特殊性，使這種藝術(shù)樣式具有以下的特性臺(tái)灣的電視劇在臺(tái)灣，“電視劇”一詞泛指不同類型的電視制作，包括單元?jiǎng)　⑦B續(xù)劇、偶像劇、類戲劇等，但基于臺(tái)灣的文化及語言環(huán)境，臺(tái)灣當(dāng)?shù)厮谱鞯碾娨晞∫话銜?huì)較常以“連續(xù)劇”一詞稱呼，至於美國、加拿大及歐洲所制作的電視劇，只要是以電影方式拍攝，皆以“電視系列劇”，或簡(jiǎn)稱“電視系列劇”稱呼之，例如在美國制作的電視劇在臺(tái)灣通常會(huì)稱為“美國電視系列劇”。然而，“電視系列