電影鏡頭語言術(shù)語大集合

電影鏡頭語言術(shù)語大集合！一、拍攝手法推（向前推鏡頭）即推拍、推鏡頭，指被攝體不動，由拍攝機(jī)器作向前的運動拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，這也是最常見的一種拍攝手法，但切忌這和轉(zhuǎn)動變焦鏡頭是截然不同的兩種方式。推多半需要借助輔助設(shè)備例如滑軌，推車，斯坦尼康穩(wěn)定器來完成。拉（向后拉鏡頭）被攝體不動，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運動，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。與推經(jīng)常配合出現(xiàn)，一個用于拍攝一個場景的開始一個用于拍攝一個場景的結(jié)束。在后期剪輯中也是經(jīng)常搭配使用，保證畫面不單調(diào)。3、搖（旋轉(zhuǎn)搖鏡頭）指攝影、攝像機(jī)位置不動，機(jī)身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運動，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。多用于做環(huán)視整個拍攝場地空間時候使用，體現(xiàn)一種宏大規(guī)模。4、移（移動拍攝）又稱移動拍攝。從廣義說，運動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上，移動拍攝專指把攝影、攝像機(jī)安放在運載工具比如滑軌，彎軌，穩(wěn)定器或者拍攝車上，沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。多用于拍攝會議，洽談，工作場景。經(jīng)常配合特寫中近景鏡頭使用。5、跟（跟蹤拍攝）指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起，同時進(jìn)行?？傊?，跟拍的手法靈活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。簡而言之就是跟蹤拍攝，和“移”不同的是，鏡頭運動方向是不規(guī)則的，但是要一直把人物把持在畫面中。6、升（上升鏡頭）勻速上升鏡頭。多用于企業(yè)門頭，辦公大樓，高塔，等拍攝。7、降（下降鏡頭）勻速下降鏡頭.。與升經(jīng)常配合使用。8、俯（上帝視角）一般用向下拍攝，高度根據(jù)劇情設(shè)置。多用于表現(xiàn)整體面貌小場景，比如美食。大場景，用于表現(xiàn)廠區(qū)企業(yè)全貌，多由航拍攝影完成。9、甩（掃搖鏡頭）指從一個被攝體甩向另一個被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場景變換的手段時不露剪輯的痕跡。10、懸（懸空拍攝）有時還包括空中拍攝。它有廣闊的表現(xiàn)力。11、空（空鏡頭、景物鏡頭）指沒有劇中角色（不管是人還是相關(guān)動物）的純景物鏡頭。12、切（轉(zhuǎn)換鏡頭）任何一個鏡頭的剪接，都是一次“切”。13、綜（綜合鏡頭）它是將推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸、空等拍攝方法中的幾種結(jié)合在一個鏡頭里進(jìn)行拍攝。14、短（短鏡頭）電影一般指30秒（每秒24格）、約合膠片15米以下的鏡頭；電視30秒（每秒25幀）、約合750幀以下的連續(xù)畫面。15、長（長鏡頭）影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫面。對于長、短鏡頭的區(qū)分，世界上尚無公認(rèn)的“尺度”，上述標(biāo)準(zhǔn)系一般而言。世界上有希區(qū)柯克《繩索》中耗時10分鐘、長到一本（指一個鐵盒裝的拷貝）的長鏡頭，也有短到只有兩格、描繪火光炮影的戰(zhàn)爭片短鏡頭。16、反打（異向拍攝）指攝影機(jī)、攝像機(jī)在拍攝二人場景時的異向拍攝。例如拍攝男女二人對坐交談，先從一邊拍男，再從另一邊拍女（近景、特寫、半身均可），最后交叉剪輯構(gòu)成一個完整的片段。17、變焦拍攝攝影、攝像機(jī)不動，通過鏡頭焦距的變化，使遠(yuǎn)方的人或物清晰可見，或使近景從清晰到虛化。18、主觀拍攝（主觀鏡頭）即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。二、拍攝景別1、極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。2、遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景（一說為半遠(yuǎn)景）三個層次。3、大全景：包含整個拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。4、全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場“舞臺框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環(huán)境。5、小全景：演員"頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對完整的規(guī)格。6、中景：俗稱“七分像”，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當(dāng)?shù)膱鼍暗溺R頭，是表演性場面的常用景別。7、半身景：俗稱"半身像”，指從腰部到頭的景致，也稱為"中近景”。&近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時也用于表現(xiàn)景物的某一局部。9、特寫：指攝影、攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。10、大特寫：又稱'細(xì)部特寫”，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細(xì)部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機(jī)等。三、畫面處理技巧1、淡入：又稱漸顯。指下一段戲的第一個鏡頭光度由零度逐漸增至正常的強(qiáng)度，有如舞臺的"幕啟”。2、淡出：又稱漸隱。指上一段戲的最后一個鏡頭由正常的光度，逐漸變暗到零度，有如舞臺的"幕落”。化：又稱"溶”，是指前一個畫面剛剛消失，第二個畫面又同時涌現(xiàn)，二者是在“溶”的狀態(tài)下，完成畫面內(nèi)容的更替。其用途：①用于時間轉(zhuǎn)換；②表現(xiàn)夢幻、想像、回憶；③表景物變幻莫測，令人目不暇接；④自然承接轉(zhuǎn)場，敘述順暢、光滑?；倪^程通常有三秒鐘左右。3、疊：又稱“疊印”，是指前后畫面各自并不消失，都有部分"留存”在銀幕或熒屏上。它是通過分割畫面，表現(xiàn)人物的聯(lián)系、推動情節(jié)的發(fā)展等。4、劃：又稱“劃入劃出”。它不同于化、疊，而是以線條或用幾何圖形，如圓、菱、簾、三角、多角等形狀或方式，改變畫面內(nèi)容的一種技巧。如用“圓”的方式又稱“圈入圈出”；"簾”又稱"簾入簾出”，即像卷簾子一樣，使鏡頭內(nèi)容發(fā)生變化。5、入畫：指角色進(jìn)入拍攝機(jī)器的取景畫幅中，可以經(jīng)由上、下、左、右等多個方向。6、出畫：指角色原在鏡頭中，由上、下、左、右離開拍攝畫面。7、定格：是指將電影膠片的某一格、電視畫面的某一幀，通過技術(shù)手段，增加若干格、幀相同的膠片或畫面，以達(dá)到影像處于靜止?fàn)顟B(tài)的目的。通常，電影、電視畫面的各段都是以定格開始，由靜變動，最后以定格結(jié)束，由動變靜。&倒正畫面：以銀幕或熒屏的橫向中心線為軸心，經(jīng)過180°的翻轉(zhuǎn)，使原來的畫面，由倒到正，或由正到倒。9、翻轉(zhuǎn)畫面：是以銀幕或熒屏的豎向中心線為軸線，使畫面經(jīng)過180°的翻轉(zhuǎn)而消失，引出下一個鏡頭。一般表現(xiàn)新與舊、窮與富、喜與悲、今與昔的強(qiáng)烈對比。10、起幅：指攝影、攝像機(jī)開拍的第一個畫面。11、落幅：指攝影、攝像機(jī)停機(jī)前的最后一個畫面。12、閃回：影視中表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的一種手法。即突然以很短暫的畫面插入某一場景，用以表現(xiàn)人物此時此刻的心理活動和感情起伏，手法極其簡潔明快。"閃回”的內(nèi)容一般為過去出現(xiàn)的場景或已經(jīng)發(fā)生的事情。如用于表現(xiàn)人物對未來或即將發(fā)生的事情的想像和預(yù)感，則稱為“前閃”，它同"閃回”統(tǒng)稱為"閃念”。13、剪輯：影視制作工序之一，也指擔(dān)任這一工作的專職人員。影片、電視片拍攝完成后，依照劇情發(fā)展和結(jié)構(gòu)的要求，將各個鏡頭的畫面和聲帶，經(jīng)過選擇、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于藝術(shù)效果的順序組接起來，成為一部內(nèi)容完整、有藝術(shù)感染力的影視作品。剪輯是影視聲像素材的分解重組工作，也是攝制過程中的一次再創(chuàng)作。四、其他名詞1、前景：鏡頭中靠近前沿或位于主體前面的人或物。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一部分，并增強(qiáng)畫面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。2、后景：鏡頭中靠近后邊或位于主體后面的人或物。后景在鏡頭畫面中，有時作為表現(xiàn)的主體或陪體，但大多是戲劇環(huán)境的組成部分，有時直接構(gòu)成背景。3、中景：處于畫面中間的部分。一般主體會出現(xiàn)在中景或前、中景之間的部位。前景、中景、后景是攝影構(gòu)圖的基本層次，它們可以使畫面富于層次感、縱深感。有些畫面的層次作了更細(xì)致的劃分，如斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》的許多畫面構(gòu)圖，可達(dá)七八個層次。4、內(nèi)景:也稱“棚內(nèi)景”。指在攝影棚內(nèi)搭置的場景（包括室內(nèi)景或戶外景）。5、外景:攝影棚以外的場景，包