字體設計-教-案課件

字體設計字體設計1文字的起源文字的創(chuàng)造和產(chǎn)生，是人類文明的起點。在人類社會中，文字的起源有一個共同的特征：先有語言，有文字，文字是記錄語言的符號。原始人利用口頭語言進行交流，為了便于流傳，記錄語言和語言所表達的意義，便產(chǎn)生了文字。人類用聲音表達語言，文字用形象表達聲音。在古代的原始繪畫當中，人類的祖先，創(chuàng)造了各種形象的符號，這些洞穴中的涂鴉之作，奠定了原始文字的基礎。我國原始時期、新石器時代出土的陶器、石器、玉器上就已經(jīng)出現(xiàn)了幾何形、符號等文字的雛形。從最初的以圖形為主的象形文字，發(fā)展到利用抽象的符號記錄事件和思想，文字的起源經(jīng)歷了漫長的歲月。文字的起源文字的創(chuàng)造和產(chǎn)生，是人類文明的起點。2字體設計-教-案課件3字體設計-教-案課件4至今所能看到的世界上最古老的文字有三種，5500年前兩河流域蘇美爾人創(chuàng)造的楔形文字；5000年前尼羅河流域古埃及人創(chuàng)造的象形文字；3300年前中國殷商時期出土的甲骨文字。經(jīng)過了長久的時間磨礪，這些古老的文字，最終形成了我們今天所能看到的三種文字類型：拼音文字；象形文字：音形結合文字。例如英文是典型的拼音文字，而中文則是象形文字的演繹，日文混合著表音和表形的因素．

至今所能看到的世界上最古老的文字有三種，555字體設計-教-案課件6文字的發(fā)展

隨著歷史的變遷，兩河流域的楔形文字和埃及的象形文字都已逐漸消亡。這其中，埃及象形文字的部分表音字母經(jīng)腓尼基人傳人古希臘，發(fā)展為現(xiàn)在的字母文字體系：拉丁文字。拉丁文字屬于表音文字．世界上一切拼音字母，都是在楔形文字和埃及象形文字的混合中演變而來的。同樣起源于象形文字的中國甲骨文字，則逐漸演變?yōu)楝F(xiàn)代漢字，成為原始文字中僅存的一種使用至今的表意文字。漢字是世界上最古老的文字之一，它的形體從開始的象形逐漸演變到象征，從象征演變到抽象，由開始的單純變得繁雜，又由復雜發(fā)展到簡化，經(jīng)歷了漫長的歲月，不斷地錘煉、精簡、綜合，才一步步形成了我們現(xiàn)在使用的漢字樣式。文字的發(fā)展隨著歷史的變遷，兩河流域的楔形文字和7文字的演變在我國，漢字的發(fā)展經(jīng)歷了曲曲折折的變化歷程。傳說古人用結繩的方法記事，形狀各異的繩結演變?yōu)橄笮畏枴＿@些象形符號與原始洞穴中的巖畫、繪畫一起發(fā)展出一套符號體系，也就是最初的象形文字，從那時起到現(xiàn)在已有六千年的歷史了。但真正作為記錄語言的工具，只能以殷商時期出土的甲骨文為最早。在手書漢字的發(fā)展過程中，形成了多種書體：甲骨文、金文(大篆)、小篆、隸書、楷書(真書)、草書、行書、文字的演變在我國，漢字的發(fā)展經(jīng)歷了曲曲折折的變8字體設計-教-案課件9印刷字體

最早的印刷字體產(chǎn)生于唐宋時期．公元十一世紀中葉，宋朝人畢升發(fā)明了活字印刷，隨后出現(xiàn)了印刷活字的寫技與制字技術。印刷術的發(fā)明，有力地推動了印刷字體的發(fā)展。在當時，印刷刻字所用的雕刻刀對漢字形體產(chǎn)生了深刻的影響，產(chǎn)生了一種橫細豎粗、閱讀醒目的印刷字體——宋體字印刷字體最早的印刷字體產(chǎn)生于唐宋時期．10宋體字

宋體分為老宋和新宋兩種。老宋體是從北宋刻書字體的基礎上發(fā)展而來的．在宋代，民間流傳著一種與楷書筆形相近的扁洪武體，多用于官府的衙牌、燈籠、告示及祠堂里的神主牌，刻字工匠在這種字體的基礎上創(chuàng)造出橫細豎粗較為工整的字體，一直流傳至今。為與新宋區(qū)別，被后人稱作“老宋”。宋體字的特點是“橫細豎粗”，比例為1：4；橫畫收筆處及橫豎轉角處有鈍角。流傳著“橫細豎粗撒如刀，點如水滴撩如帚”的順口溜．新宋產(chǎn)生于近代，橫豎畫之比為1：2，轉角較小，比起老宋來清秀挺拔，多用千編排正文，是現(xiàn)今最常用的字體。宋體字宋體分為老宋和新宋兩種。老宋體是從北11宋體字

宋體字12宋體字

宋體字13黑體字

黑體字的歷史并不長，它的特點是筆畫粗細基本相等方頭方尾、端莊平整。黑體字渾厚穩(wěn)健，端莊大方，無任何裝飾，卻比任何字體都醒目、有力，其結構嚴謹，筆畫單純，書寫方便，是現(xiàn)代生活中最常見、使用最多的字體之一。黑體字黑體字的歷史并不長，它的特點是筆畫14黑體字

黑體字15黑體字

黑體字16

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18印刷字體的種類

隨著計算機的迅速普及，以及社會需求的增長，字體的風格也在發(fā)生著變化。在宋體字和黑體字的基礎上，產(chǎn)生了一系列風格多樣、變化多端的印刷字體，如文鼎字庫、漢鼎字庫、長城字庫、昆侖字庫等這些計算機字庫中的字體，不但具有可讀性，還兼具趣味性、協(xié)調(diào)性、整體性和流行性。種類繁多的現(xiàn)代印刷字體，為設計工作者提供了方便，極大地豐富了我們的生活?？梢韵胂?，在未來，更多更新的字體樣式還會源源不斷地被創(chuàng)造出來。印刷字體的種類隨著計算機的迅速普及，以及19字體設計-教-案課件20字體設計-教-案課件21字體設計-教-案課件22創(chuàng)意字體

所謂字體，其含義有兩方面內(nèi)容：一是憑借計算機軟件，或直尺、圓規(guī)等其他工具描繪的較為整齊、精密的字體，即常見的美術字或印刷字體，它們都是在楷書的基礎上進行美化加工而成的：另外一種是使用毛筆、鋼筆、麥克筆、竹筆、紙筆等工具隨手直接書寫的、較為生動活潑的字體，即我們通常理解的手書體。創(chuàng)意字體是在標準的美術字——宋體、黑體字的基礎上進行裝飾、變化的字體．創(chuàng)意字體在一定程度上擺脫了原宇形和筆畫的束縛，依據(jù)文字內(nèi)容，充分運用想像力，藝術地重新組織結構，再創(chuàng)樣式．創(chuàng)意字體是變化了的文字，這種變化更增添了文字的魅力。創(chuàng)意字體所謂字體，其含義有兩方面內(nèi)容：一是23字體設計-教-案課件24文字作為現(xiàn)代社會信息交流的重要載體，它通過特殊的、具有獨特意味的“形”來傳達信息。在接觸文字的時候，人們首先對它的“形”進行理解，進而轉化為對“音”和“意”的挖掘，最后達成交流與溝通。人們在閱讀、瀏覽文字、獲取所需的信息時，不僅會注意文字內(nèi)在的意，文字在視覺上所表現(xiàn)的形式也會被關注。因為它左右著人們的閱讀心理。作為視覺傳遞的基本手段之一的創(chuàng)意字體，在新世紀信息化的時代，更加具有重要的意義。文字作為現(xiàn)代社會信息交流的重要載體，它通過特25字體設計-教-案課件26字體設計-教-案課件27字體設計-教-案課件28字體設計-教-案課件29字體設計-教-案課件30字體設計-教-案課件31字體設計-教-案課件32創(chuàng)意字體的應用現(xiàn)今，創(chuàng)意字體的設計像所有藝術設計一樣，與人類的生活和社會活動緊密地聯(lián)系在一起。伴隨著現(xiàn)代網(wǎng)絡資訊的發(fā)展以及人類文明的演進，站在視覺化與藝術化的視角，創(chuàng)意字體的應用天地更加廣闊。創(chuàng)意字體在視覺傳達設計中已成為必不可少的因素，尤其在廣告設計中，創(chuàng)意字體占據(jù)著重要的位置．現(xiàn)代生活中廣告鋪天蓋地，報紙、雜志廣告；路牌廣告；燈箱廣告；霓虹燈廣告；POP廣告；企業(yè)、產(chǎn)品宣傳冊；車體廣告；動態(tài)的、聲畫并茂的電視廣告、網(wǎng)頁中的廣告，無一不展現(xiàn)著創(chuàng)意字體的魅力。如果沒有了些變化豐富的創(chuàng)意字體，這些廣告怎能迅速及時地突出主題、強化主題呢?創(chuàng)意字體的應用現(xiàn)今，創(chuàng)意字體的設計像所有藝術設計一樣，33在平面設計中，創(chuàng)意字體起著傳達思想、傳播文化的作用．在各類標志設計中，不乏使用“字體標志化”的手法．以高度簡練的、具有圖形意嘛的創(chuàng)意字體作為標志，既有創(chuàng)造性，又強化了品牌認知，在宣傳企業(yè)或機構形象時，有著很好的效果。在包裝設計中，大大小小的包裝盒、手提袋上突出的品名是創(chuàng)意字體的領地；在書籍裝幀設計中，從封面到內(nèi)版，創(chuàng)意字體比比皆是。在網(wǎng)頁設計中、在工業(yè)造型設計中、在環(huán)境設計中，文字的使用都是不可缺少的，創(chuàng)意文字更是不會被忽略的。甚至孩子們辦的黑板報、手抄報上，都可看到稚氣的、被裝飾變化了的字體。在平面設計中，創(chuàng)意字體起著傳達思想、傳播文化34創(chuàng)意字體的設計原則

字體設計的概念，有著豐富的內(nèi)涵。文字的風格化創(chuàng)造，要符合美學法則的規(guī)范，也要符合辨識的需要。作為具有信息傳播載體功能的文字，在進行創(chuàng)意設計時，要遵循以下一些原則:易讀性、裝飾性、準確性、獨創(chuàng)性、時尚性

創(chuàng)意字體的設計原則字體設計的概念，有著35易讀性

容易閱讀是字體變化的基本前提，再優(yōu)秀的構思，再好的設計，如果破壞了文字傳達的功能性，就失去了字體設計的意義。因此，在設計字體時，要注意文字筆畫的粗細，字距、行距，筆畫結構的分布，文字整體效果的明晰度。易讀性36裝飾性

美是不可抗拒的。字體設計在易讀性的前提下，要追求的就是字體的美感。文字整體外形的審美包括間架結構的均衡，分章布白，知白守黑，文字筆畫的處理要有裝飾美感，以吸引受眾的注意力。裝飾性37準確性

字體在進行創(chuàng)意變化時，要針對文字的內(nèi)容進行恰如其分的表現(xiàn)．創(chuàng)意的形式一定要符合文字的內(nèi)涵，在準確反映字義、詞義的前提下，進行想像力的發(fā)揮，進而創(chuàng)造風格．對文字內(nèi)容的曲解和不準確的表現(xiàn)，會使創(chuàng)意字體的審美價值大打折扣．準確性38獨創(chuàng)性

創(chuàng)意字體設計以創(chuàng)新為目標，獨具風格的字體會給人留下深刻的印象，有助于字體傳播功能的展現(xiàn)。時尚性字體的創(chuàng)意應與時俱進，跟隨時代，追蹤流行，以達成創(chuàng)意字體的最高目標。獨創(chuàng)性39

創(chuàng)意字體的構思

不論是外文字體還是中文字體，都有各自的書寫規(guī)律。創(chuàng)意字體在進行字體變化時，可從以下角度進行構思：

字型、筆畫、結構．

創(chuàng)意字體的構思不論是外文字體還是中文字體40字型文字雖有基本造型，但在設計字體時，還是可以先從打破字體形狀的角度來入手。

漢字是方塊宇，以方方正正為特色，在書寫標準美術字時，我們還以方格來規(guī)范它們的大小，以求均勻、整齊、規(guī)律、好看．在對文字進行變化時，我們首先應當考慮的就是打破文字的外形規(guī)矩，以求變化。方形可以拉長、壓扁、傾斜：或依多邊形、橢圓形、異形以及物體的形狀，將文字適合在形狀中，以字形的變化刺激創(chuàng)意構思。當然，這些變化首先要符合文字的詞義。在此基礎上，可以繼續(xù)延展上述形狀變化概念：朦朧不確定的形、動態(tài)變幻的形等等，可不拘一格。字型41筆畫文字由筆畫構成，文字的筆畫乜各有規(guī)律。如漢字的撇、撩、點、橫：拉丁文字的轉角、橫豎比例、斜度及裝飾角。宋體宇、黑體字、波多尼體、黑爾維卡體等等，不同的字體各有規(guī)律。創(chuàng)意字體時，可以從筆畫著手，改變筆畫的統(tǒng)一規(guī)律，創(chuàng)造出新的符合文字內(nèi)涵的筆畫風格。筆畫42結構文字筆畫的穿插，橫畫豎畫的比例，筆畫與空白的分布，形成文字的結構，不同字體也有各自的書寫規(guī)范。如漢字要先上后下、先左后右、先主筆后副筆：拉丁文有大寫和小寫之分；文字的排列還有行間距的要求。創(chuàng)意時，可以有意識打破這些規(guī)范，對文字的部分結構進行夸張和變形，如放大、縮小、位移、變形、改變文字原有的重心、改變文字筆畫的書寫順序和連接關系，使構圖更緊湊，字形更別致，創(chuàng)造出另人刮目的新形式。結構43字體設計-教-案課件44創(chuàng)意字體的分類

作為傳媒重要載體的創(chuàng)意文字，它的涉及面十分廣泛，從不同角度分析，都可以劃分出許多類型。從廣義的角度，可劃分為表意字體和表音字母。從狹義的角度，可將關注點放在漢字和拉丁文字的設計上。從字體設計的角度，可劃分為平面型和立體型。盡管創(chuàng)意字體風格多樣、變化萬千，但從宏觀上看，僅以平面效果和立體變化兩種類型，就可以概括它們。從字體使用功能的角度，可分為標準字體的設計和創(chuàng)意字體的設計。標準字體較多應用于內(nèi)文的編排，以方便閱讀為原則；創(chuàng)意字體多應用于大標題、廣告語、警示句等等，突出、醒目、有風格、有吸引力，使人過目不忘。

創(chuàng)意字體的分類作為傳媒重要載體的創(chuàng)意文字，45創(chuàng)意字體的變化方法種類繁多的創(chuàng)意字體，給現(xiàn)代生活帶來許多樂趣。創(chuàng)意字體的變化是在標準字體的基礎上進行的，因此，創(chuàng)意字體變化的基本方法也有矩可循。最常見、應用最多、最基礎的字體設計方式有以下幾種標志字體現(xiàn)代信息社會追求效率，講究時效，標志字體的設計以高度簡約化的形象表達含義，以點概面，以一當十，內(nèi)涵豐富，具有較為強烈的視覺形象。恰當?shù)剡m應了傳媒受眾追求快節(jié)奏，求新、求快，求美的心理。大多是作為標志進行使用的。創(chuàng)意字體的變化方法種類繁多的創(chuàng)意字體，給現(xiàn)46字體設計-教-案課件47裝飾字體以裝飾手法為主的創(chuàng)意字體，大多具有形象性和象征性。這類字體按照文字的基本結構，用適當?shù)男蜗髮ξ淖诌M行藝術加工，用形象組合字體的筆畫、乃至結構，使文字的含義通過形象得到表達。通常的表現(xiàn)手法有4種：1．在字體某個部位的筆畫上添加有代表性的形象；2．以具體的形象取代字體的某個或某些筆畫；3．用形象取代所有筆畫，即用形象組成字體；4．把文字設計成內(nèi)容要表達的形象或與內(nèi)容有關聯(lián)的形象。裝飾字體48字體設計-教-案課件49筆畫連接字體這類創(chuàng)意字體的特征是筆畫與筆畫有機連接．在變化時，往往根據(jù)這些字體筆畫的位置、形態(tài)、走向等特點，打破原有的文字結構，使筆畫巧妙地連接在一起，同時輔以局部筆畫的夸張，使字體更加生動有趣．這種創(chuàng)意字體從改變筆畫形態(tài)和字形結構人手，打破方塊字的制約，將字體重新組合成活潑美觀、字形連貫統(tǒng)一的新形象。在設計上，思路往往比較大膽，獲得的視覺效果也很直接。設計時，應選擇可連接部位或可共用的筆畫，根據(jù)文字內(nèi)容和特點進行構思字體筆畫可長可短，字形可大可小，使之產(chǎn)生均衡與對稱、對比與統(tǒng)一、充滿律動美感的字體．筆畫連接字體50字體設計-教-案課件51輔助背景字體這類字體的設計更加注重于對字體筆畫以外的背景部分進行修飾，如在文字周圍或背后添加線條、色塊、形象、紋理或圖案，以形成一種符合文字內(nèi)容要求的環(huán)境氣氛，用來襯托文字，輔助表達文字的內(nèi)容、思想，這是字體設計的基本方法之一．輔助背景字體52字體設計-教-案課件53筆畫裝飾字體在改變文字結構、筆畫的基礎上，在字體本身的筆畫內(nèi)、筆畫上進行各種裝飾、變化?？蛇\用點、線、面，使其產(chǎn)生黑、白、灰三個層次，或選用簡練的形象或圖案來裝飾筆畫。這種方法較容易掌握，這樣的字體也比較生動活潑，適合輕松愉快的環(huán)境場合．筆畫裝飾字體54字體設計-教-案課件55斷筆字體這是改變文字筆畫特征的創(chuàng)意方法。有意將一個或幾個字的部分筆畫斷開，用斷開所形成的空白，作為字體的一種裝飾或形成另一個形的切人。筆畫斷開之處，或采用剪切、錯位、移動，或采用手撕、分解、呈現(xiàn)缺口等辦法，使文字產(chǎn)生斷裂、破碎、蟲蛀、粗獷、斑駁等感覺。這種效果很有震撼力，也多為巧妙之作。進行斷筆設計時，要考慮該宇型是否適合斷筆表現(xiàn)。如粗獷大器的字型，較為適合斷開手法，構思時要注意筆斷意連。斷筆字體56字體設計-教-案課件57實心字與空心字這類創(chuàng)意字體多以線條勾勒出字體的輪廓，中間留出空白．這種方法適用于很多字體，而且在使用當中還會衍生出新字體。如常見的“彩云體”(空心字)與“琥珀體”(實心字)，就是一對黑白反轉所形成的有趣字型。還可以將文字空白處的樣式變異，形成別致的空心效果。實心字與空心字58字體設計-教-案課件59框線字體僅以文字的外輪廓線來表現(xiàn)文字，可呈現(xiàn)一種特有的面貌。文字的線框可以使用單層線、多層線、部分實心形與部分線框相結合的表現(xiàn)方法。單線結構類似霓虹燈效果，線條可以是彩色的、黑白的，光滑的，粗糙的，實線或虛線的。如果技巧地去表現(xiàn)，可產(chǎn)生更加豐富的效果．例如按照一定規(guī)律給字體勾邊，可以使字體呈現(xiàn)立體感。方法是在字體的每一個筆畫外傭，統(tǒng)一的方向(左下方、左上方、或右下方、右上方)，勾出一條與筆畫對應長短的平行線作為裝飾，制造一種文字突出于紙面、具有立體感的效果．反過來，為字體內(nèi)部統(tǒng)一添加上述的裝飾線，可使文字本身產(chǎn)生凹凸感?？蚓€字體60字體設計-教-案課件61重疊透疊字體這類字體將文字的筆畫之間相互重疊，或?qū)⒆峙c宇之間相互重疊。設計時，應考慮合適的字型樣式，使部首筆畫之間的重疊不可避免，因勢利導，恰當?shù)亟M織它們之間的秩序，以產(chǎn)生強烈的藝術效果．通常情況下，前邊的筆畫疊壓后邊的筆畫，副筆畫疊壓主筆畫，或者相互重疊．千萬不要畫蛇添足，為重疊而重疊。透疊效果是平面圖形進行裝飾變化的手法之一。兩個重疊的文字筆畫間，相交疊的部分改變顏色，原先具有前后順序的兩個字就同處于一個平面上，不再具有前后層次，這種方法能創(chuàng)造出意想不到的字體效果。重疊透疊字體62字體設計-教-案課件63光影字體光影字體是在二維平面內(nèi)模仿字體在空間環(huán)境中的效果，如浮雕礴字體的受光效果，金屬、玻璃質(zhì)感字體的受光效果等．另外還有投影宇、倒影字、陰影字等．在字體設計中，光影字體能有許多表現(xiàn)方法．光影字體64字體設計-教-案課件65立體字體立體字體主要運用繪畫學上的透視原理，使文字在平面上形成立體效果，讓文字更加醒目突出。立體的文字是個大的范疇，可以從以下方面進行構思：1．創(chuàng)造凸凹：使用點線面、黑白灰的不同明度層次，在筆畫表面創(chuàng)建凸起效果，或使用色塊、線條等元素制造文字表面的內(nèi)凹、鏤空的效果。立體字體662，立體塑造：直接將文字處理成為立體造型，即在立方體、球體、柱體、三棱錐等立體造型的基礎上刻畫文字，文字就像雕塑一樣以斧劈刀刻般的效果展現(xiàn)．這種方式具有極強的可塑性和可變化性．3．強光輻射：模擬強光下的文字效果．通常這種狀態(tài)下的文字黑白反差較強，有完整的立體側面，卻未必有完整的正面輪廓線。這種字體利用視覺趨合的現(xiàn)象，讓讀者根據(jù)想像，連貫出完整的文字形象來，字體樣式較為輕松．4．浮雕效果：從平面中將文字處理成適當凸起的效果，形成浮雕樣式2，立體塑造：直接將文字處理成為立體造型，即在立方體、球體67字體設計-教-案課件68字體設計-教-案課件69字體設計-教-案課件70綜合變化字體結合以上種種文字變化的方法，根據(jù)字體、字形、宇意，有選擇地同時使用幾種方法，共同對文字進行創(chuàng)意修飾，深化文字的內(nèi)涵。綜合變化字體71字體設計-教-案課件72創(chuàng)意字體的誤區(qū)

通常有些創(chuàng)意字體在構思成稿之后，總覺得不甚滿意，我們可從以下幾方面找找原因。

內(nèi)容形式不符這種問題出在過于追求文字的外在形式，而忽略了作為信息載體的文字內(nèi)在所要傳達的含義，兩者缺乏結合．也或在表達創(chuàng)意時，憑借的載體不能夠準確反映信息，甚至產(chǎn)生歧異，使別人誤解。事實上，世界上任何一種文字都具有字面意義和精神內(nèi)涵兩方面含義，盡管有些內(nèi)容比較抽象，但人們憑借自身的生活經(jīng)驗，仍能對文字進行準確的闡釋。因而，形式、內(nèi)容不相符合是字體創(chuàng)意之大忌。創(chuàng)意字體的誤區(qū)通常有些創(chuàng)意字體在構思成稿之73缺乏時代氣息創(chuàng)作的文字樣式老套，缺乏變化手法，缺乏時代氣息，也是創(chuàng)意字體之大忌。字體設計講究形式，它們不僅僅是傳遞信息，更追求個性化、風格化，以求脫穎而出獲得關注，并以此對日常生活產(chǎn)生影響，比如用于宣傳商品品牌、宣傳企業(yè)形象等。個性與風格是字體設計的根本．缺乏時代氣息、缺乏時尚色彩的創(chuàng)意字體就很難談得上個性和風格。缺乏時代氣息74缺乏統(tǒng)一風格過分追求字體的個性表現(xiàn)，會使字體變化過多，造成某種程度上的視覺混亂與無序。當外在形式的表現(xiàn)力超越了內(nèi)容所能承受的負荷，會導致字體設計缺乏統(tǒng)一風格。因此在設計字體時，要留心字體橫畫豎畫的比例關系，注意筆畫之間的穿插和文字的結構處理。在細節(jié)的表現(xiàn)上，要始終尊重整體的效果。字體設計要創(chuàng)新，就要有破有立，勇于標新立異，今天的條條框框也許正是明天需要打破的陳規(guī)陋習。字無定法，創(chuàng)意無止境。鮮活的字體、靈活自由的表現(xiàn)手段，正在新世紀的創(chuàng)意舞臺上層出不窮．缺乏統(tǒng)一風格75創(chuàng)意字體的技巧

當今，在信息化、數(shù)字化的背景下，由于計算機的介入，使字體設計的表現(xiàn)手法更加豐富，創(chuàng)意字體已展現(xiàn)出全新的視覺面貌。變化字體時既可借助傳統(tǒng)方式，也要巧妙利用計算機技巧。創(chuàng)意字體的技巧當今，在信息化、數(shù)字化的背景76錯位字體以剪、切手段分割文字，制造文字局部或整體的位移，產(chǎn)生錯位感。同時，錯位的部分可變換顏色、兩種字體可交替使用、可變換字形、可變換表現(xiàn)手法等。錯位時位置的移動可以是等距離變化、無距離變化、局部重疊變化等。將幾種方法結合使用，可共同創(chuàng)建新的宇體風格。錯位字體77字體設計-教-案課件78抽象化字體把文字歸納成抽象符號進行羅列和擺放，傳達一種理性的、邏輯嚴謹?shù)睦潇o信息。還可以借助平面視幻圖案，用抽象的點線面圖形激發(fā)字體內(nèi)涵的表達。視幻圖案與文字可以共用，創(chuàng)造視覺設計新語言。抽象化字體79字體設計-教-案課件80文字的剪拼重構文字按一定規(guī)律剪切之后，進行重新組構。構成時進行位置移動和相應變化．方法有多種，例如在不變形的前提下，將文字剪切，可進行位置變化——錯位或移開，造成一種被分割的效果，移開后還可以進行色彩明度等變化．剪切可以是有規(guī)律的，也可以是自由無序的。如果進行變形處理，分割的每一塊都可進行局部改變。文字的剪拼重構81特異字體使用特異手法表現(xiàn)文字，特異的部分成為文字的視覺焦點．特異的部分可以放大或縮小，可以進行色彩變化、形狀變化，還能添加背景，轉變?yōu)檩喞€等等，這是吸引受眾視覺的有效方法之一。特異字體82字體設計-教-案課件83印章式字體模仿印章效果設計字體，可使字體具有權威性．印章式字體具有標志感，是言簡意賅的表現(xiàn)形式。這種設計，文字識別性突出，形式感強，新穎矚目．印章式字體84字體設計-教-案課件85動態(tài)字體動態(tài)字體可記錄文字的運動軌跡．如將文字附著情感、添加目情，以動態(tài)或擬人化處理等，可展現(xiàn)字體的瞬間變化。在網(wǎng)頁設計中，在多媒體應用中，在視頻動畫中，借助軟件月以實現(xiàn)文字的真實動感表現(xiàn)：從模糊到清晰，從顯示到消失，從無到有，從黑白到彩色，從一種字體到另一種字體等等。動態(tài)字體86字體設計-教-案課件87多效果整合字體以圓點、直線等抽象元素組合文字，在此基礎上制造空間立體感．效果中既有平面的抽象因素，又有立體空間感，字形還可以兼做線框、截斷等多手法整合處理。多效果整合字體88字體設計-教-案課件89字中字利用文字間的多層次組合，形成新的字體樣式，將眾多的文字組成背景，在此之上進行主體文字設計，眾多文字以密集的形式逐漸聚攏成為中心的主體文字：以單個大字為背景，在此之上設計主體文字；眾多小字組成單個大字；等量的文字疊落等等。字中字90字體設計-教-案課件91構成字體使用一些構成的方法與文字相結合，可產(chǎn)生奇持的效果。例如眾多文字在空間中以密集型排列，以發(fā)射狀排列，以大小、色彩、平面、立體、實體或線框等關系對比出現(xiàn)．構成字體92字體設計-教-案課件93矛盾空間字體使用矛盾空間的思路對字體進行設計，是因為非自然的空間關系可以引發(fā)人們強烈的好奇心，文字也因此具有了吸引力?？梢詰脧妼Ρ取⒏吖庑У确椒▉砑訌婓w積感的表現(xiàn)。用單純的線框進行體積的刻畫也是不錯的表達語言。矛盾空間字體94字體設計-教-案課件95像素化字體使用計算機應用程序中常見的位圖像素化的手法，局部夸張文字的筆畫，以像素點的效果對筆畫部分或全部加以表現(xiàn)。在進一步處理時，像素點的小方塊可以呈現(xiàn)不同的排列方式，如密集型排列，重復式排列，漸變色彩排列，擴大特寫排列等．整個字體均以像素效果表現(xiàn)時，要注意色彩明度變化，疏密關系，以增強字體的層次感和可辨識度。像素化字體96字體設計-教-案課件97相異字體結合將不同樣式的字體結合變化，字體之間相互襯托，共同創(chuàng)造字體風格，增加文字的表現(xiàn)力。創(chuàng)作時，相同字體大小寫的共用，漢字與拼音文字的共用，不同字體的共用，字體不同大小的共用，都能形成獨特效果。安排位置時，字體之間可以重疊排列，等距離排列，無距離排列．字體還可以進行色彩變化，如使用對比色、同類色、鄰近色效果，以及單純的黑白灰效果等。兩種字體或多種字體結合時，要注意它們之間的對比及協(xié)調(diào)關系。相異字體結合98字體設計-教-案課件99字體設計-教-案課件100筆觸字體在手繪字體時，往往能獲得一些隨意性的生動筆觸，其形式感非常誘人，很自然地就成為了字體創(chuàng)意的手法之一。借助計算機應用程序：將印刷字體與手繪字體中的書法筆觸效果相結合，是一種頗為流行的做法。計算機文字的理性、抽象性、機械感，與自由書法的感性、親和力、創(chuàng)造性形成對比，相互襯托，藝術效果強烈．筆觸的獲得可以通過毛筆、水彩筆、彩色鉛筆、蠟筆、麥克筆等工具來實現(xiàn)，紙張可以是水彩紙、水粉紙、宣紙、蛋殼紙、馬糞紙等等．工具材料的使用，主要是為了在描繪時產(chǎn)生不同的肌理效果。筆觸字體101字體設計-教-案課件102字體設計-教-案課件103卡通字體以卡通造型表現(xiàn)文字是人們喜聞樂見的形式。字體與卡通形象結合，既豐富了字體的表現(xiàn)力，又可傳達輕松、愉快、獨特、幽默的文字氣氛．卡通字體104字體設計-教-案課件105加入素材字體以添加素材的方法，豐富字體的表現(xiàn)形式．素材的涉及范圍很廣，從人物到景物、動物到花卉，世間萬物都可作為取材的內(nèi)容。素材可從圖庫光盤中獲得，也可手工繪制獲得，并可通過計算機進行效果處理合成．加入素材字體106字體設計-教-案課件107漸變字體在計算機中制作文字逐漸變化的效果易如反掌。漸變的方式包括有色彩、大小、位置、方向的漸變，字體樣式的漸變，表面肌理的漸變，顯示清晰度的漸變等等。漸變字體108字體設計-教-案課件109手繪字體與計算機制作的字體相比較，手繪字體具有親和力和感染力．其特點是字體風格輕松活潑，生動幽默，文化性強，能顯現(xiàn)設計者不凡的功底。手繪字體110形意一體型文字的造型取材子文字所對應的內(nèi)容樣式，如建筑形字體、自然風光形字體、動物形字體、植物形字體等等。其形，既可以是立體的，也可以是平面的，宇與形相互說明。另外，文字也可以以適合形狀的方式處理，整體顯示為自然物象的形象。這種手法很有趣味性。形意一體型111字體設計-教-案課件112計算機字體計算機借助自己的優(yōu)勢，已經(jīng)擁有了大批的字型宇樣，這是為大家所共有的，是普及型的字體．令人高興的是，新的樣式在源源不斷地出現(xiàn)，這些新樣式的誕生，仍然離不開我們?nèi)祟惖那墒?。因此，作為設計者，有責任和義務為人類奉獻更多、更新、更美的字體。計算機字體的設計，是一個艱巨的任務。因為要完成的不只是個別文字的變化，整個常用字體都在設計的范圍之內(nèi)，這樣才可以達到普及應用的目的。計算機字體113字體設計-教-案課件114綜合字體在設計實踐中，多種方法可以綜合應用．多樣化的效果有時能創(chuàng)造新的形態(tài)。利用計算機軟件應用濾鏡效果、手工繪制、使用電子筆、利用圖畫、抽取文字的輪廓線、使用水墨痕跡、像素點、標點符號、箭頭、特殊符號、依莉圖庫等等，都可以讓我們獲取素材，激發(fā)靈感，創(chuàng)造出令人耳目一新的新字型．綜合字體115字體設計-教-案課件116創(chuàng)意字體的風格展現(xiàn)

殘缺字體殘缺的文字具有很強的藝術感染力，字面輕松且耐人尋味。斑駁的痕跡類似歷史的足音，讓人浮想聯(lián)翩。殘缺部分的處理可以是撕扯的、燒毀的、逐漸淡化的等等，可顯現(xiàn)一種殘缺美。創(chuàng)意字體的風格展現(xiàn)殘缺字體117字體設計-教-案課件118字體設計-教-案課件119特寫字體特寫往往能從獨特的視角表現(xiàn)字體的美感。獨特的視角又往往是被忽略的角度，日常很小的事物被極度放大后，抵擋不住的新鮮感與沖擊力會抓住讀者的視線，文字會更加具有張力。特寫字體120時尚化字體運用能反映時代特征的視覺語言進行設計．如字體帶有明顯的計算機處理的痕跡；字體是最新流行的電腦字庫字體；字體能準確反映現(xiàn)代生活和現(xiàn)代審美心理；時尚的網(wǎng)絡流行符號與流行字體的結合等。還可以老調(diào)新彈，舊曲新唱，使用具有懷舊感的老字體，進行現(xiàn)代化手段地處理，創(chuàng)造新時尚。時尚化字體121字體設計-教-案課件122交錯字體