攝影理論知識(shí)

bss防抖模式bss防抖模式，中文為最正確拍攝選擇器。bss是尼康獨(dú)家的一種電子防抖技術(shù)，通過數(shù)碼相機(jī)內(nèi)部參數(shù)的調(diào)整來削減抖動(dòng)對(duì)于成像影響，當(dāng)該功能開啟時(shí)，相機(jī)可以連續(xù)拍攝最多10張照片，然后比照片進(jìn)展比較，銳化度最高〔細(xì)節(jié)拍攝最正確〕的照片將會(huì)被記錄下來。其主要的原理就是，成像清楚的照片一般容量較大，銳度較好，抖動(dòng)的照片容量較少，銳度較差。而通過連拍，可以削減在按下快門時(shí)候的相機(jī)抖動(dòng)。尼康在名下的多款相機(jī)中承受了這種軟件防抖技術(shù)。最正確拍攝選擇〔BSS〕選項(xiàng)建議用來可能因不經(jīng)意的相機(jī)晃動(dòng)而造成照片模糊的:：相機(jī)使用望遠(yuǎn)鏡變焦時(shí)用戶使用微距近拍功能以拍攝50公分〔18吋〕以內(nèi)距離的拍攝主體在光線微弱但無法使用閃光燈時(shí)〔例如，拍攝主體位于閃光燈有效范圍之外，或用想要拍攝微弱光線下的自然光〕。●BSS功能可能無法在拍攝移動(dòng)物體時(shí)，或按下快門鍵時(shí)轉(zhuǎn)變構(gòu)圖時(shí)產(chǎn)生所要結(jié)果。當(dāng)啟動(dòng)最正確拍攝選擇功能時(shí)，按住快門鍵時(shí)相時(shí)機(jī)持續(xù)拍攝照片，最多可拍攝 10張。拍攝完畢后照片將被比較，并選出最銳利的照片〔具有最多細(xì)節(jié)的影像〕以儲(chǔ)存至記憶卡。閃光燈將被關(guān)閉，而對(duì)焦、曝光與白平衡將使用系列照片第一張的設(shè)定。延時(shí)攝影定義長時(shí)間定時(shí)定格延時(shí)拍攝。亦稱低速攝影或定時(shí)定格攝影、 “縮時(shí)”攝影。定時(shí)、連續(xù)記錄并以明顯變化的影像再現(xiàn)景物緩慢變化過程的手段。譬如花蕾的開放約需 33夜，即72小時(shí)。每半小時(shí)拍它的一個(gè)畫幅，以挨次記錄開花動(dòng)作的微變，共計(jì)拍攝144個(gè)畫幅,再通過放映機(jī)按正常頻率放映〔每秒 24幅〕，在6秒鐘之內(nèi),重現(xiàn)33夜的開花過程。器材延時(shí)攝影需用能定格拍攝的攝影機(jī)，延時(shí)自動(dòng)把握器、穩(wěn)壓電源、照明燈、光照燈〔代替太陽光照〕，在恒溫?cái)z影室內(nèi)拍攝。拍攝時(shí)還應(yīng)留意溫、濕度以及光照時(shí)間長短對(duì)被攝體的影響，并把握好“鏡頭”的動(dòng)作節(jié)奏感。拍攝對(duì)象延時(shí)移軸鏡攝影(Tilt-shift延時(shí)移軸鏡攝影(Tilt-shiftphotography)深聚焦點(diǎn)位置的攝影作品。”的感覺!鏡頭。“傾斜和移位”〕“斜拍鏡頭”“移位鏡頭”等。也具有了大型組合式照相機(jī)那種通過調(diào)整皮腔把握透視的功能，從而擴(kuò)展了35毫米單鏡頭反光照相機(jī)的使用范圍，在專業(yè)攝影領(lǐng)域，移軸攝影鏡頭的作用相當(dāng)大。移軸攝影鏡頭主要有兩個(gè)作用，一是訂正被攝物的透視變形；二是實(shí)現(xiàn)被攝體的全區(qū)域聚焦，使畫面中近處和遠(yuǎn)處的被攝體都能結(jié)成清楚的影像。移軸攝影鏡頭在建筑攝影中的運(yùn)用最多。拍攝建筑物的外形，多用廣角焦距的攝影鏡頭拍攝，但由于廣角鏡頭近大遠(yuǎn)小的透視效果，使拍攝出來的建筑物外形線條向上方會(huì)聚，而利用移軸拍攝鏡頭拍攝建筑物外形，能依靠鏡頭的透視調(diào)整功能訂正這種線條會(huì)聚現(xiàn)象，使畫面中消滅的建筑物沒有通常的那種傾斜、甚至似乎要傾倒的感覺，照舊表現(xiàn)得很垂直。移軸攝影鏡頭還常常被用來拍攝全區(qū)域聚焦得畫面。商業(yè)攝影中的產(chǎn)品廣告拍攝，常把這種鏡頭的平移和傾斜拍攝功能組合使用，在訂正被攝體透視變形的同時(shí)，獲得一般攝影鏡頭難以到達(dá)的全區(qū)域聚焦的效果。電影中的絕技”結(jié)題報(bào)告一)移花接木的“停機(jī)再拍”在傳奇神話故事中，常常能看到這樣的場景：妖媚作態(tài)的白骨精搖身一變，變成了皺紋滿臉的老太婆；衣著飄逸的仙女轉(zhuǎn)瞬變成了一個(gè)樸實(shí)純厚的村姑，等等。這種奇異的畫面，都是用停機(jī)再拍的方法拍出來的。一次偶然的拍攝大事，制造出這種奇異的拍攝技術(shù)。停機(jī)再拍的方法完成的。法國早期電影家喬治梅里愛，一次在巴黎街頭拍戲，攝影機(jī)出了故障——膠卷被卡住了。等排解故障再拍時(shí)鏡頭拍攝處，原先行駛的汽車早已開過，而一輛拉著靈柩的馬車剛好走進(jìn)鏡頭，當(dāng)時(shí)梅里愛并不在意。等到影片放映時(shí)，熒屏上消滅了奇跡：畫面上正在行進(jìn)的汽車突然變成了拉靈柩的馬車!曾做過魔術(shù)師的梅里愛心里趕忙一亮，由此悟出此拍攝方法。他用這項(xiàng)絕技拍了《一個(gè)貴婦人的失蹤》：貴婦人突然消滅又突然消逝，使觀眾目瞪口呆。之后，他又制造了疊印法、屢次曝光等方法，為電影絕技這一領(lǐng)域作出了卓越的貢獻(xiàn)。(二)花兒在瞬間開放——延時(shí)攝影“曇花一現(xiàn)”，至少也得幾分鐘?；▋涸谒查g開放，這是運(yùn)用延時(shí)自動(dòng)把握設(shè)備，每隔確定時(shí)間進(jìn)展逐格拍攝的結(jié)果。通過查閱資料我們了解到，有聲電影的正常拍攝速度，是每秒24個(gè)畫格，假設(shè)一朵花的盛開過程5h43．2攝影師便承受延時(shí)攝影的方法。比方把每秒拍24個(gè)畫格的頻率改為每分鐘才拍一格，那么5h3002412：5s頃刻間怒放，讓綠油油的小苗從土中生長出，讓竹筍一節(jié)節(jié)長高。延時(shí)攝影是運(yùn)用一套特地設(shè)備——逐格攝影機(jī)拍攝的，并用定時(shí)開關(guān)裝置把握攝影電器，再連通攝影機(jī)。(三)影幕上的慢動(dòng)作——快速攝影在不少影片中，常常會(huì)消滅這樣的鏡頭：一對(duì)戀人在海灘上追趕，一個(gè)輕紗飄舞，一個(gè)假設(shè)飛假設(shè)翔，步態(tài)如同宇航員在月球行走一般……這種把動(dòng)作變慢的攝影技術(shù)叫做“快速攝影”或“高速攝影”，也有人叫做“慢動(dòng)作”或“慢鏡頭”。高速攝影技術(shù)的原理與延時(shí)攝影恰恰相反，它的拍攝速度要高于標(biāo)準(zhǔn)拍攝速度。一般拍攝4848～300300～10000格之間的，是高速攝影；還有超高速攝影，每秒一萬格以上，最高可到達(dá)每秒幾億格，這一組數(shù)據(jù)很讓我們吃驚。8024放慢了三分之二以上。搏斗的猛烈程度，也常常承受慢速攝影。高速攝影往往抓住劇情中最能打動(dòng)觀眾的一瞬間，將其動(dòng)作節(jié)奏放慢，造成觀眾心情上的“愛”與“死”的瞬間時(shí)，但動(dòng)作往往能給人以祟高與美的視覺效果；把爆炸的過程故慢，會(huì)明顯增加視覺的沖擊力。(四)奇異的“換頭術(shù)”——二次曝光一對(duì)孿生兄弟形影不離地活動(dòng)在同一部影片中，兩人面貌一樣，身材相像。這是在拍攝中用了“換頭術(shù)”。的脖子上。這種不死的“無頭人”常常在一些恐驚片中消滅。讓一個(gè)演員和另一個(gè)身材差不多的替身正面站著，兩人可以手牽手，甚至摟肩搭背做一些幅度大的動(dòng)作，惟有頭部動(dòng)作越少越好。然后由一個(gè)圓形黑紙片，在鏡頭前把替身的頭部遮住，作一次曝光；然后，倒回膠片，用黑紙片把整個(gè)畫面遮住，上掏一個(gè)頭部大小的圓孔，再讓那位演員站在替身的位置上進(jìn)展其次次曝光，這樣，同一個(gè)演員的頭像用在兩個(gè)角色身上，怪不得觀眾誤認(rèn)為他們是面貌酷似的孿生子。(五)騰云駕霧的微妙——分色法“飛((床”……其妙何在呢?比較簡潔的拍法是將一張一般的床放在移動(dòng)式的起重機(jī)上，認(rèn)真操縱起重機(jī)使飛床“飛動(dòng)”起來；同時(shí)，在飛床四周放白煙，或在攝影機(jī)前噴輕柔的霧氣，使云霧濃淡適宜。于是，就產(chǎn)生騰云駕霧的場景。拍攝的。另一種較為簡潔的絕技叫做彩色分別疊印法，多用在電視片制作中。它用一個(gè)電子切換裝置把握，能自動(dòng)排解不要的顏色局部，并補(bǔ)上另一個(gè)畫面。讓扮演孫悟空的演員在藍(lán)色的背景前表演，攝影機(jī)中的電子切換裝置把藍(lán)色排解，只留下孫悟空的身影，再將這個(gè)只剩下孫悟空身影的畫面嵌入另一云海翻滾的畫面，最終呈現(xiàn)的便是孫悟空置身云端的畫面了。用這樣的方法還可以拍出很多特別的效果：比方讓演員身穿藍(lán)色衣服表演，可以拍出他的頭脫離軀體在空中飄游的奇觀；假設(shè)讓人蒙上藍(lán)色外套操作道具(如桌椅等)，畫面上會(huì)出現(xiàn)那些桌椅無緣無故地活動(dòng)起來的景象……(六)飛檐走壁的功夫——倒拍技術(shù)先把汽車推到陡崖邊，甚至讓一個(gè)車輪懸空，然后，緩緩向后倒車，離開陡崖。成陡崖即速駛?cè)?，嘎的一聲，急速停頓。電影中常常有人從地面一躍跳上高墻的鏡頭，這就是運(yùn)用倒拍技術(shù)制造出來的效果。倒拍就是攝影機(jī)反方向運(yùn)轉(zhuǎn)，拍下武俠從墻上跳下的鏡頭，放映時(shí)反方向轉(zhuǎn)動(dòng)膠片，就會(huì)消滅飛檐走壁的危急場面。七)天衣無縫的合成攝影很多電影絕技效果，都可以用合成攝影制造出來。主要靠模型和圖片代替實(shí)景的絕技制作稱為同期合成法，用光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械等手段，把發(fā)生在不同時(shí)間和地點(diǎn)的景物，組合在同一畫面中，稱為后期合成法。孫悟空在佛手上翻筋斗的完整畫面。同期合成法比較簡便經(jīng)濟(jì)。比方拍一座實(shí)景中找不著的宮殿，為節(jié)約起見，可以只搭宮殿“近大遠(yuǎn)小”機(jī)前，拍攝出來的就是一座完整的宮殿。只要宮殿上下兩局部的色調(diào)和線條完全全都，就可以做到真假難辨，演員還可以在那座沒有屋頂?shù)膶m殿模型前自由表演。(八)巧奪天工的模型攝影利用模型可以制造出很多奇異的效果。但凡實(shí)景很難拍到的建筑和場景，如現(xiàn)實(shí)中不存在的神殿、天空、飛機(jī)實(shí)戰(zhàn)、火車翻身、洪水翻身、洪水沖塌房屋……都可以利用模型來到達(dá)真實(shí)的效果。很多科幻片常常利用模型來表現(xiàn)地球上不存在的高智能機(jī)器人或飛行器。《林則徐》、《甲午風(fēng)云》、《海鷹》等片中的戰(zhàn)艦、風(fēng)帆、快艇多用模型攝影。先把模型放入寬闊的湖中，系上尼龍或鋼絲，由人工牽引。為表現(xiàn)海浪及船艦沖擊引起的浪花和泡沫，可以用鼓風(fēng)機(jī)吹動(dòng)水面，用壓縮機(jī)抽水沖擊船頭，再用滅火機(jī)噴射泡沫，然后再進(jìn)展高速拍攝，在銀幕上呈現(xiàn)的，就是船艦在驚濤駭浪中前進(jìn)的景觀。為制造炮彈橫飛，水柱沖天的海上爆炸效果，可以使用水中爆炸的方法，按需要遙控引爆，配一煙火技術(shù)和音響效果，“真實(shí)”的海戰(zhàn)場面就出來了。至于船舶上的前景，可以用布景制成。九)沒有槍炮的硝姻彈雨——模擬法美國名片《一個(gè)國家的誕生》第一次呈現(xiàn)了浩大的戰(zhàn)斗場面。各種表現(xiàn)戰(zhàn)場的絕技手法，在這部影片中都得到了應(yīng)用。在一些戰(zhàn)斗片中，可以看到硝煙四起，聽到槍炮齊發(fā)，有身臨其境之感。可在一般狀況下，拍攝現(xiàn)場看不到太多的真槍實(shí)炮，由于假設(shè)這些場面全部用實(shí)景拍攝，不但花費(fèi)太大，而且也擔(dān)憂全。炮彈落地的效果，是預(yù)先將適量的**埋在預(yù)定地點(diǎn)，然后進(jìn)展遙控爆炸再拍攝成的。在表現(xiàn)炮火摧毀碉堡、橋梁、房屋的場面時(shí)，先引燃預(yù)先設(shè)置的煙火，以到達(dá)逼真的爆炸效果。“染”上各種顏色，如白霧、灰霧、黃霧……煙霧中的炮火效果和各種火焰，都是用火焰制造出來的。《渡江幀察記》中有一段萬炮轟江南的場景，一道道閃光曳過夜空，驚心動(dòng)魄。拍攝時(shí)，只要在一張黑紙片上按鏡頭長度