影視批評講義-第一講課件

第一講電影與電視概說第一講電影與電視概說1緒論三種歷史：電影歷史、電影理論歷史、電影批評歷史電影視聽語言、敘事的成功與范例緒論三種歷史：電影歷史、電影理論歷史、電影批評歷史電影視2一、電影與電視的區(qū)別電影觀賞環(huán)境更具有群體性質(zhì)，（《天堂影院》片段1、《天堂影院》片段2）電視觀賞則更為家庭化。觀影的連續(xù)性與斷續(xù)性電視需要和人分享，電影要獨自觀影1.觀影方式與環(huán)境不同一、電影與電視的區(qū)別電影觀賞環(huán)境更具有群體性質(zhì)，（《天堂3一、電影與電視的區(qū)別電影超出日常生活，是一種奇觀展示。（《天下無賊》片段、《功夫》片段1、

《功夫》片段2）電視則貼近現(xiàn)實，家居生活的內(nèi)景與高度日?；ｋ娪暗陌兹諌艄δ埽弘娪懊餍牵∧徐n女）與電視明星（親和力）的區(qū)別2.夢與現(xiàn)實一、電影與電視的區(qū)別電影超出日常生活，是一種奇觀展示。（4[注釋]電影發(fā)明前的漫長求索過程：十九世紀(jì)二三十年代，“銀版照相法”已經(jīng)成熟。英國人愛德華·穆布里奇最早將照相術(shù)用于連續(xù)拍攝，他布置了24架照相機，沿跑道擺放，依次拍攝了馬在奔跑時四蹄騰空的瞬間狀態(tài)。1882年，法國人馬萊發(fā)明了攝影槍，利用左輪手槍的間歇原理，扣動扳機后可以在一秒鐘曝光十二畫面，不久馬萊發(fā)明了“軟片式連續(xù)攝影機”，終于用一架攝影機取代了穆布里奇的一組照相機。1888年，美國人喬治·伊斯曼發(fā)明了膠卷。1895年12月28日，法國路米埃爾兄弟發(fā)明電影。二、電影史概述[注釋]電影發(fā)明前的漫長求索過程：十九世紀(jì)二三十年代，“5二、電影史概述（影片《火車進(jìn)站》、影片《水澆園丁》）[注釋]1895年12月28日是電影誕生的日子，由此電影也成為所有藝術(shù)中唯一擁有確切誕生日期的一種，當(dāng)晚在巴黎卡普新路14號大咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟——路易·盧米埃爾和奧古斯特·盧米埃爾開始用“活動電影機”做公開放映，播放了《火車進(jìn)站》等人類歷史上最早的一批電影。電影誕生有不同說法。其他藝術(shù)的超越性品格，電影則具有

商業(yè)特性，銅臭味其他藝術(shù)反現(xiàn)代性，電影則具有現(xiàn)代

機油味人類對電影的接受是一個后天習(xí)得的過程：從《火車進(jìn)站》引發(fā)恐懼到貓看電影（路米埃爾兄弟）1.電影誕生及其特征二、電影史概述（影片《火車進(jìn)站》、影片《水澆園丁》）其他6最大的偶然：電影與敘事的結(jié)合梅里愛發(fā)現(xiàn)了記錄工具的敘事潛能，發(fā)明了舞臺紀(jì)錄片。格里菲斯憑借剪輯將電影敘事藝術(shù)推向高峰。電影誕生最初20年發(fā)明了今后的所有技術(shù)，而格里菲斯

之后電影（敘事）沒有真正突破，直到法國新浪潮出現(xiàn)。（格里菲斯）（梅里愛）2.突破：故事片的出現(xiàn)[注釋]真正使電影擺脫了市井游戲而成為一門獨立藝術(shù)的，是被稱為“電影魔術(shù)師”的梅里愛。他借用戲劇形式，用電影講述符合三一律的完整故事，發(fā)明了“停機再拍”的手法，營造了場面轉(zhuǎn)換，還發(fā)明了許多電影特技，例如動畫、疊印、快動作、慢動作、淡入淡出等，這些提高了觀眾的欣賞水平，也使得攝影機由一種簡單的記錄工具變成能動的造型工具。梅里愛的電影中，以1902年《月球旅行記》為高峰。二、電影史概述最大的偶然：電影與敘事的結(jié)合電影誕生最初20年發(fā)明了今后7電影誕生并商業(yè)化，是一種環(huán)球旅行的奇觀，電影成為機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品。a

一戰(zhàn)改變了法國為中心的電影格局，電影天下三分b

美國商業(yè)電影；社會主義蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派；歐洲先鋒電影運動開啟了藝術(shù)電影傳統(tǒng)。二戰(zhàn)后美蘇爭霸在電影領(lǐng)域呈現(xiàn)一邊倒：好萊塢絕對霸權(quán)地位c

3.電影與世界格局的變遷[注釋]20世紀(jì)20年代的蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派主要包括庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金、維爾托夫、杜甫仁科等。蒙太奇學(xué)派要創(chuàng)立一種新的電影語言，使電影更好地發(fā)揮宣傳和認(rèn)知功能，成為社會主義國家的信息傳媒。二、電影史概述電影誕生并商業(yè)化，是一種環(huán)球旅行的奇觀，電影成為機械復(fù)制時代8二戰(zhàn)后的一系列電影新浪潮d

50年代末意大利新現(xiàn)實主義運動，新聞記者擔(dān)任導(dǎo)演，聘請業(yè)余演員，手提攝影機出現(xiàn)。大全景鏡頭是因為現(xiàn)實條件限制，新好萊塢對于意大利新現(xiàn)實主義影片的吸取60年代法國電影新浪潮，揭開了歐洲藝術(shù)電影的篇章作者電影或作家電影的概念德國新電影的出現(xiàn)電影是年輕的藝術(shù)，也是年輕人的藝術(shù)，一個空前虛懷若谷的藝術(shù)（威爾納·赫爾佐格）（維姆·文德斯）（福爾曼·施隆多夫）（萊納·維爾納·法斯賓德）二、電影史概述二戰(zhàn)后的一系列電影新浪潮d50年代末意大利新現(xiàn)實主義運9二戰(zhàn)后的一系列電影新浪潮d

日本電影新浪潮第三世界電影崛起的標(biāo)志：被歐美接受和認(rèn)同的四部曲。e

[注釋]大衛(wèi)·波德威爾，威斯康辛大學(xué)麥迪遜分校教授，是當(dāng)今世界一流的電影學(xué)者。他對香港電影情有獨鐘，到香港多次調(diào)查研究后再以其深厚學(xué)養(yǎng)寫成此書，對香港電影自20世紀(jì)70年代至今的藝術(shù)成就及其對國際影壇的貢獻(xiàn)分析入微。（小津安二郎）（溝口健二）（波德威爾）伊朗電影新浪潮香港新電影80年代中國電影新浪潮二、電影史概述