古代陶瓷紋樣探究課件

古代陶瓷之美

——紋樣探究

指導(dǎo)老師：徐賓組員：朱泳錦，龍姍，王玲，王纖惠，莊怡古代陶瓷之美

2查詢資料······2查詢資料······資料來源《中國古瓷匯考》山東美術(shù)出版社2006.1《明代磁州窯瓷器》文物出版社2005.6《文玩品鑒-明代單色釉》山東美術(shù)出版社2007.1《明代官窯鑒定》百花文藝出版社2010.4《文玩品鑒——明代青花瓷》山東美術(shù)出版社2007.1《古瓷鑒定入門》山東美術(shù)出版社2005.1《中國明清瓷器》山東美術(shù)出版社2005.1《轉(zhuǎn)變期青花瓷》福建美術(shù)出版社2002.5《中國陶瓷研究》上海人民出版社2008.1資料來源4目錄新石器時期夏商周漢隋唐宋元明清4目錄新石器時期5新石器時代陶瓷

●仰韶文化

●半坡文化

●馬家窯文化5新石器時代陶瓷●仰韶文化6

該彩陶壺整體呈船狀，兩側(cè)有魚網(wǎng)紋，證明仰韶文化的先民已使用魚網(wǎng)捕魚

仰韶文化廟底溝類型，繪黑彩，紋飾以圓點和弧邊三角相連綴，形成花瓣式彩繪的二方連續(xù)紋帶，紋理優(yōu)美，線條簡潔流暢，裝飾效果強烈。仰韶文化6

該彩陶壺整體呈船狀，兩側(cè)有魚網(wǎng)紋，證明仰韶文化的先民已使7半坡類型彩陶

紋飾形象主要描繪了當(dāng)時人們接觸的動物，有奔跑的鹿、魚紋、人面紋、蛙紋、鳥紋、豬紋以及由以上紋樣兩種或三種組合的紋樣。也有一些單純的任何紋樣如折線紋、三角紋、網(wǎng)紋等。7半坡類型彩陶

紋飾形象主要描繪了當(dāng)時人們接觸的動物，8馬家窯文化馬家窯文化是仰韶文化向西發(fā)展的一種地方類型。以彩陶器為代表，是彩陶藝術(shù)發(fā)展的頂峰。器形仍以盆、缽、罐、壺為主，尖底器已基本消失。人物紋；動物紋：有蝌蚪紋、蛙形紋；最具有特征的：旋渦紋和波浪紋。8馬家窯文化馬家窯文化是仰韶文化向西發(fā)展的一種地方類型。新石器時代陶器紋飾總結(jié)●

新石器時代的裝飾紋樣是一些魚或其他動物形象抽象概括成的幾何紋樣，這些紋樣擺脫了簡單的模擬和寫實，逐漸形成了獨立的風(fēng)格，從而演變成為抽象的符號?！耨R家窯類型的早期飾紋以反向弧邊三角紋、垂弧紋、大鋸齒紋、漩渦紋、水波紋、圓圈紋。桃形草葉紋、弧邊三角圈點紋和網(wǎng)格紋等為主，中期的紋飾較為復(fù)雜，黑彩的濃度增大，圖案常以平行弧線和橫線組成，出現(xiàn)了較多的動物的形變紋飾，如蛙紋、魚紋、六足獸紋、雙足蟲紋及網(wǎng)中魚、飛鳥、躍蛙等，還有簡化了的變形鳥紋及羽翅紋等。晚期的陶器多用以粗直筆調(diào)，花紋趨向于規(guī)范化。水波紋、魚紋、和人物紋是這一時期文化藝術(shù)水準(zhǔn)的主要代表紋飾新石器時代陶器紋飾總結(jié)●

秦王寨的紋飾多以六角星、太陽紋、S紋、X紋等幾何紋組合而成。但是，這些圖案的線條和典線單調(diào)松散，筆道潦草，雖然彩繪顏色鮮亮，紋理交替使用，卻還是表現(xiàn)了中原彩陶已經(jīng)開始走向衰落的特征?！翊筱肟诘募y飾主以變體鳥紋和復(fù)合花瓣紋，有的帶有一些相對的弧邊三角和圓點組成的圖案，這時還出現(xiàn)了八角星紋?！窈幽范沙鐾恋奶掌骷y飾多以家禽類主?！窳间疚幕瘯r期陶器上的紋飾主題有龍蛇紋，鳥紋和云雷紋等?！袂赝跽募y飾多以六角星、太陽紋、S紋、X紋等幾何紋組合11夏商周夏代灰陶商代白陶

西周印紋

11夏商周夏代灰陶灰陶夏代陶器器面絕大部分飾以藍紋、方格紋和繩紋、回紋、葉脈紋、渦旋紋、云雷紋、饕餮紋、花瓣紋為主。比較流行在陶器表面加飾數(shù)周附加堆紋、劃紋、弦紋等，還淺刻有龍紋、蛇紋、兔紋和蝌蚪紋等?；姨?3白陶用淘洗的更加精細的高嶺土燒制，燒制火候的掌握也恰到好處，質(zhì)地潔白細膩。紋飾：獸面紋、饕餮紋、云雷紋、曲折紋等。裝飾方法：有刻紋和淺浮雕兩種。往往遍布器物全身，構(gòu)圖嚴(yán)謹而富于變化。13白陶用淘洗的更加精細的高嶺土燒制，燒制火候的掌握也恰到好14印紋陶盛行于商、西周、春秋，至漢代以后逐漸消失。紋樣：均為幾何形，主要有水波紋、米字紋、回紋、方格紋、編織紋、云雷紋。

14印紋陶盛行于商、西周、春秋，至漢代以后逐漸消失。15夏商周陶器紋飾總結(jié)●夏代陶器器面絕大部分飾以藍紋、方格紋和繩紋、回紋、葉脈紋、渦旋紋、云雷紋、饕餮紋、花瓣紋為主。比較流行在陶器表面加飾數(shù)周附加堆紋、劃紋、弦紋等，還淺刻有龍紋、蛇紋、兔紋和蝌蚪紋等?！裆檀陌滋兆顬橹滋仗ベ|(zhì)純凈，潔白而細膩，陶器上的主要紋樣是饕餮紋、夔龍紋、云雷紋、獸面紋和曲折紋、與同時期的青銅器一樣莊重華美?！裎髦苁怯〖y硬陶蓬勃發(fā)展的時期，胎色大多呈紫褐、紅褐、黃褐和灰褐等較深的顏色。裝飾多以拍印的幾何形、如云雷紋、方格紋、曲折紋、菱形紋、波浪紋、夔龍紋和回紋、這時期附加堆紋已經(jīng)很少使用。15夏商周陶器紋飾總結(jié)16

漢代陶瓷彩繪陶釉陶的出現(xiàn)瓷器的誕生16

漢代陶瓷17凸雕龍鳳紋彩繪陶壺西漢口沿下繪一周三角紋。頸部在三角紋內(nèi)繪云紋。腹部用三周凸起弦紋劃分上下兩部分裝飾帶，上為凸雕龍、虎、鳳相互追逐于流云之間，色彩絢麗，線條流暢婉轉(zhuǎn)，畫面生動活潑。下為彩繪纏枝花紋。圈足上繪弦紋3道。

彩繪陶方壺漢通體飾以黑、紅彩為主色調(diào)的圖案，頸與腹部皆繪流云紋，并以菱格紋條帶相間。

彩繪陶器17凸雕龍鳳紋彩繪陶壺西漢口18鉛釉陶西漢時期，在陶器制作中出現(xiàn)了一種在釉料中添加的助熔劑——鉛，由此人們制作出了鉛釉陶，簡稱釉陶。釉陶主要紋飾有弦紋、水波紋、連環(huán)紋和植物樹木、人物舞蹈及龍、虎、朱雀、猴、熊、鳥、云氣等。紋飾的內(nèi)容活潑，線條流利，有的細膩婉轉(zhuǎn)，有的氣勢宏偉。釉陶的出現(xiàn)18鉛釉陶釉陶的出現(xiàn)19低溫鉛釉的特點是釉面光澤強，表面平整光滑，釉層清澈透明，猶如玻璃一樣，。傳統(tǒng)的低溫色釉的主要品種有綠、黃、藍、紅、紫等多種。綠釉鋪首耳陶壺，東漢，

通體施低溫鉛綠釉，釉呈瓜皮綠色。器身刻劃弦紋數(shù)道。

19低溫鉛釉的特點是釉面光澤強，表面平整光滑，釉層清澈褐紅釉加彩陶鼎漢把手周圍及鼎蓋口部各有一周綠彩裝飾帶，綠彩覆蓋之下，有模印的菱形格紋。釉陶鼎漢釉面平滑如鏡，釉面上又細微的開片紋。褐紅釉加彩陶鼎漢瓷器的誕生●中國的瓷器初始于商代，到東漢時期，真正意義上的瓷器誕生。

●東漢瓷器上的裝飾有弦紋、水波紋和貼印紋鋪獸等紋式。此外，在瓿等瓷器的外壁還有拍印的窗欞紋、麻布紋、網(wǎng)紋、重線三角紋、杉葉紋、方格紋和蝴蝶紋等裝飾。

瓷器的誕生青釉扁壺東漢器物通體施青黃色釉，壺腹部刻有精美細膩的水波紋。青釉刻鳥紋瓶、蓋鼎用青釉在瓶肩部刻畫鳥紋裝飾，精致美麗。青釉扁壺東漢漢代陶瓷紋飾總結(jié)●西漢釉陶主要紋飾有弦紋、水波紋、連環(huán)紋和植物樹木、人物舞蹈及龍、虎、朱雀、猴、熊、鳥、云氣等。●東漢瓷器上的裝飾有弦紋、水波紋和貼印紋鋪獸等紋式。此外，在瓿等瓷器的外壁還有拍印的窗欞紋、麻布紋、網(wǎng)紋、重線三角紋、杉葉紋、方格紋和蝴蝶紋等裝飾。漢代陶瓷紋飾總結(jié)●西漢釉陶主要紋飾有弦紋、水波紋、連環(huán)紋和植24隋唐五代唐代瓷器品種更加豐富，除了原有的青瓷以外，白瓷、黑瓷、黃瓷都有，還有色彩斑斕的花瓷、彩繪瓷和三彩釉陶等，不過仍以青瓷和白瓷為主。青瓷主要集中在南方，以越窯為代表，白瓷主要集中在北方，以邢窯為代表?！靶洗深愩y，越瓷類玉”“邢瓷類雪，越瓷類冰”——唐.陸羽《茶經(jīng)》24隋唐五代唐代瓷器品種更加豐富，除了原有的青瓷以外，白瓷、25唐三彩唐三彩是一種低溫釉陶器，釉色以黃、綠、褐為主，也有藍彩，但是比較少見。不同釉彩之間的濃淡變化，互相浸潤，斑駁淋漓，是其藝術(shù)特色。唐三彩載樂駱駝俑25唐三彩唐三彩是一種低溫釉陶器，釉色以黃、綠、褐為主，唐長沙窯青釉褐彩詩文執(zhí)壺

湖南省博物館長沙窯青釉褐彩詩文執(zhí)壺藏品圖長沙窯青釉褐彩詩文執(zhí)壺為唐朝的文物。高19厘米，底徑11厘米，1983年出土于湖南長沙窯窯址。現(xiàn)收藏于湖南省博物館。酒器。以詩歌為飾是長沙窯裝飾的重要特征，此壺以褐彩在流下腹部題寫詩歌一首：“春水春池滿，春時春草生，春人飲春酒，春鳥哢（lòng）春聲。26唐長沙窯青釉褐彩詩文執(zhí)壺

26唐鞏縣窯三彩舞人扁壺

高17.7厘米、口徑4.7厘米。

此壺造型呈連體雙魚狀。洗口，直頸，肩附兩系為魚眼，扁腹，由兩魚身組成，魚尾形足。通體施淺黃色釉，并間以少量綠、白色釉，內(nèi)凹底足內(nèi)無釉。腹部正背兩面凸印舞蹈場面：舞者為男子，深目高鼻，頭戴尖帽，身著長衫，中腰系帶，足登短靴，婆娑起舞。人物周圍綴以卷草紋，枝葉蔓卷，極富情趣。此壺精巧別致，浮雕紋飾，立體感強，人物形象鮮明生動。釉色雍容富麗，具有盛唐風(fēng)氣，堪稱唐三彩中的杰作。27唐鞏縣窯三彩舞人扁壺2728“捩翠融青瑞色新，陶成先得貢吾君。

巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云。"

唐秘色八棱凈瓶五代青瓷蓮花盞托28“捩翠融青瑞色新，陶成先得貢吾君。

巧剜明月染春隋唐瓷器紋飾總結(jié)隋代瓷器的裝飾特點，釉施至腹部，下半截露胎，是隋代青瓷施釉的一般規(guī)律。湘陰窯、淮南窯、安陽窯產(chǎn)品多采用印花裝飾。常見的有朵花、草葉、蓮瓣、幾何紋等，多為獨立的花、葉，連續(xù)的花紋不多見。團花紋，皮球花紋起源于隋唐的團花紋，多以模印手法制作，明清兩代再度盛行，表現(xiàn)手法主要有青花、粉彩、斗彩、琺瑯彩等。

唐代陶瓷多以詩文裝飾，由于唐代文學(xué)發(fā)達，各種文學(xué)形式爭奇斗艷，表現(xiàn)在陶瓷上的花紋也具有詩意的特點。還有唐三彩等彩陶也是這一時期的陶瓷特色。隋唐瓷器紋飾總結(jié)隋代瓷器的裝飾特點，釉施至腹部，下半截露胎，30宋宋代突破了唐代南青北白的格局，產(chǎn)生了許多各具特色的知名瓷窯，主要有定窯、耀州窯、磁州窯、鈞窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯、哥窯、官窯、汝窯及建窯?！肮?、哥、汝、定、鈞”是一般所謂的“宋代五大名窯”。30宋宋代突破了唐代南青北白的格局，產(chǎn)生了許多各具特色的知名（宋）定窯白釉刻花花卉紋梅瓶圖片

通體施白釉，釉色柔和潔凈，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一周，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。

此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣，使用時應(yīng)配有木座。釉質(zhì)滋潤，刻花清晰婉轉(zhuǎn)，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術(shù)的嫻熟。

刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用于瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、游鴨紋等（宋）定窯白釉刻花花卉紋梅瓶圖片

通體施白釉，釉色柔和潔通體用褐彩勾繪：肩繪纏枝蓮紋，腹上下各繪一周花帶，中部四開光，內(nèi)分別繪戴巾著袍袒胸的酒徒欲飲、稍醉、大醉、昏睡四種形象，開光外以海水紋襯托，足上部繪纏枝五瓣菊花紋一周。畫面整體布局嚴(yán)謹，紋飾線條流暢，主次分明，人物動態(tài)表情刻劃逼真，是一件難得的陶瓷佳品。

碗敞口，淺式，斜腹，近底處內(nèi)折。通體白釉，口部鑲銅。碗內(nèi)、外壁及里心劃刻蓮花、蓮葉紋。

此碗白釉純凈，所飾蓮花線條自然流暢。碗之內(nèi)、外壁均有刻劃紋者較為罕見，此碗是定窯瓷器的精美之作

宋，白釉刻花折腰碗北宋

奇石窯褐彩人物梅瓶通體用褐彩勾繪：肩繪纏枝蓮紋，腹上下各繪一周花帶，中部四開光青釉印花碗(宋)

圖案布局嚴(yán)謹，線條流暢，表現(xiàn)了制瓷工匠嫻熟的技藝龍興寺出土宋耀州窯青釉印花碗.宋耀州窯青釉印花碗.高5.7、口徑13.2、底徑3.8厘米，青州龍興寺遺址出土。碗呈斗笠狀，敞口，深腹，小圈足。內(nèi)壁印纏枝菊花紋。胎質(zhì)細膩，釉面均勻，

青釉印花碗(宋)

圖案布局嚴(yán)謹，線條流暢，表現(xiàn)了制瓷工匠嫻熟34

定窯在河北曲陽，也稱粉定，以燒白瓷而著稱,胎質(zhì)薄而堅硬。瓷釉潔白瑩潤。

汝窯在河南寶豐，主要燒制宮廷用瓷，胎質(zhì)細潔，釉色多稱天青，青中帶藍，晶瑩發(fā)亮。工藝達到了中國陶瓷史上的極致堪稱宋瓷之精品34

定窯在河北曲陽，也稱粉定，以燒白瓷而著稱,胎質(zhì)薄而35

官窯在河南開封，專為宮廷燒制瓷器。瓷器釉色胎骨堅薄,釉色翠美清新,腴潤如脂,紋片縱橫,飄逸流暢。哥窯,又稱章窯，相傳在浙江龍泉，出產(chǎn)青瓷。以冰裂紋瓷器最為有名。瓷器造型端莊古樸,器身釉色滋潤腴厚。35

官窯在河南開封，專為宮廷燒制瓷器。瓷器釉色胎骨堅薄,36鈞窯在河南禹州，以燒制乳濁釉瓷為主,兼燒黑瓷及白地黑花瓷,以其“入窯一色,出窯萬彩”的神奇“窯變”而聞名。

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37宋代瓷器紋飾總結(jié)紋飾上講，宋瓷的紋飾題材表現(xiàn)手法都極為豐富獨特。一般情況下，龍、鳳、鹿、鶴、游魚、花鳥、嬰戲、山水景色等常作為主體紋飾而突現(xiàn)在各類器形的顯著部位，而回紋、卷枝卷葉紋、云頭紋、錢紋、蓮瓣紋等多用作邊飾間飾，用以輔助主題紋飾。工匠們用刻、劃、剔、畫和雕塑等不同技法，在器物上把紋樣的神情意態(tài)與胎體的方圓長短巧妙結(jié)合起來，形成審美與實用的統(tǒng)一整體，另人愛不釋手。如嬰戲紋，或于碗心、或于瓶腹，將肌膚稚嫩，情態(tài)活潑的童子置于花叢之中，或一或二，或三五成群，攀樹折花，追逐嬉戲，真切動人，生活氣息甚為濃厚。37宋代瓷器紋飾總結(jié)紋飾上講，宋瓷的紋飾題材表現(xiàn)手法都極為豐元代陶瓷卵白瓷青花瓷釉里紅各種色釉瓷元代陶瓷卵白瓷39元在中國陶瓷發(fā)展史上，元代瓷器是一個承前啟后的關(guān)鍵時期，不論是瓷器的創(chuàng)新還是生產(chǎn)規(guī)模都有了長足的進步，為明清兩代瓷器的發(fā)展和創(chuàng)新奠定了深厚的基礎(chǔ)。青花瓷是元代的一個創(chuàng)新品種，是中國陶瓷藝術(shù)的瑰寶，是陶瓷史上極為重要的一個品種，倍受世人的關(guān)注。39元在中國陶瓷發(fā)展史上，元代瓷器是一個承前啟“樞府”（卵白釉）瓷裝飾特征：分為清、粗兩大類

精細制品大多有印花裝飾，圖案花紋主要為纏枝蓮、菊瓣、花蝶、云龍、云鳳、云鶴、孔雀、牡丹等，其印花多數(shù)顯得渾圓而不太清晰。較粗的制品主要是日常生活中用的盤和碗，一般均表面無紋、胎紋厚重，釉色白中略偏灰青，偶爾在器身有幾道劃紋?！皹懈保寻子裕┐裳b飾特征：分為清、粗兩大類41青花瓷

元青花瓷中除了一些小器件的圖案花紋以簡筆花草為主，較為簡略以及某些器物如扁壺、高足杯等單繪龍紋等圖案以外，其余器物的圖案花紋一般都具有茂密的特點。元青花瓷的主題圖案主要有三種，一是以整幅圖畫為主題；二是動物紋；三是花草紋，元青花瓷的輔助紋飾主要有纏枝花、仰覆蓮瓣紋、水波紋。元代青花不但料色豐富，而且在器型及花紋裝飾上也相當(dāng)工整細致，有其一定的特色。41青花瓷元青花瓷中除了一些小器件的圖案花紋以釉里紅

元代釉里紅伴著元青花放出異樣的光采。元釉里紅存世量稀少，被發(fā)現(xiàn)刊載的僅幾十件而已。元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發(fā)明之一。

元釉里紅發(fā)現(xiàn)的產(chǎn)品不多，但題材廣泛，有四季花卉、圖案裝飾、，山水人物，飛禽走獸等，釉里紅在表現(xiàn)題材上，有其概括，簡潔等獨特藝術(shù)效果。

花卉紋一般多以菊花、蓮花、靈芝紋等折枝花形式二方連續(xù)，以白描勾線為主，如許多玉壺春釉里紅瓶。人物題材多與山水結(jié)合，人物小而簡煉，融于風(fēng)景之中。龍紋、風(fēng)紋，還有兔紋多般用刻劃手法，刻出主題紋飾，輔以釉里紅裝飾。

釉里紅各種色釉瓷紅釉瓷藍釉瓷孔雀綠釉瓷各種色釉瓷紅釉瓷44明白地黑花瓷黑褐釉剔花瓷斗彩單色釉青花瓷44明白地黑花瓷白地黑花瓷(耀州窯）耀州窯的白地黑花瓷紋飾主要為纏枝花卉，也有部分器物繪荷葉、禽鳥、魚、人物等圖案。纏枝花卉均呈向下拋灑的禮花狀，非常富有動感，是耀州窯頗具特色的一種裝飾紋樣。白地黑花瓷(耀州窯）耀州窯的白地黑花瓷紋飾主要為纏枝花卉，黑褐釉剔花瓷（山西窯場）黑釉剔花是北方地區(qū)傳統(tǒng)瓷器品種，盛燒于元宋時期，到明代這類瓷器也并未停燒，仍然大量燒制。黑褐釉剔花瓷的紋飾以繁雜密集的纏枝花卉為主要圖案。黑褐釉剔花瓷（山西窯場）青花瓷明代的青花瓷是中國古代青花瓷中最具特色、最有代表性的一個瓷器品種。青花瓷都屬于釉下彩，制作時先做好成型的胚胎，用鈷料在瓷胎上繪制紋樣，然后再施一層透明釉，在1300℃度左右的高溫中一次燒成，釉下呈現(xiàn)藍色花紋。成品胎質(zhì)細膩，雅潔的感覺，畫面具有中國傳統(tǒng)水墨畫的效果。由于彩在釉下，紋飾不易磨損，褪脫，顏色穩(wěn)定，自問世以來，就深受世界人民喜愛。青花瓷明代的青花瓷是中國古代青花瓷中最具特色、最有代表性的一明代青花瓷的紋飾有龍紋，山石紋，牡丹紋，梅花紋，竹紋，松樹紋，菊花紋，山茶紋，月季紋，蓮紋，芭蕉紋，海水紋等。輔助紋飾有：卷草紋纏靈芝紋，雙層蓮瓣紋，忍冬草紋，回紋，如意云紋，寶相團花紋等，甚至帶有伊斯蘭教和道教的裝飾圖案，比如波斯文和吉祥圖案，象征道教的仙鶴等明代青花瓷的紋飾有龍紋，山石紋，牡丹紋，梅花紋，竹紋，松樹紋斗彩斗彩是釉下青花和釉上影色相結(jié)合的影色資工藝。在明代一般稱為青花五彩,其制法是在器物上先勾畫出青花花紋輪廓，青花燒成后再上五彩釉,再次入爐用700~800℃的低溫烘烤而成。特點是釉下青花與釉上彩釉爭奇斗明,故后人稱為"斗彩"。斗彩在明朝宣德時開始出現(xiàn)、成化年|同(公元1465~1487年)成就最突出,是影怪的新成就。斗彩斗彩是釉下青花和釉上影色相結(jié)合的影色資工藝。在明代一般稱主要有龍紋、鳳紋海水海馬紋、獅子繡球紋、麒麟紋、花蝶紋、鴛鴦臥蓮紋、秋葵紋、嬰戲紋、高土紋、花卉紋、折枝瓜果紋、云紋、山石紋、十字杵紋、梵紋、藏文、八寶紋等主要有龍紋、鳳紋海水海馬紋、獅子繡球紋、麒麟紋、單色釉明代單色釉瓷器在元代基礎(chǔ)上發(fā)展起來，有明顯的進步，產(chǎn)品質(zhì)量逐漸提高，品種日益增多。據(jù)已掌握的實物資料，約有16種：即白釉、紅釉、藍釉、黃釉、醬釉、青釉、仿龍泉釉、影青釉、孔雀藍釉、孔雀綠釉、青金藍(灑藍)、茄皮紫、回青、瓜皮綠、仿哥釉、仿汝釉等，比文獻記載的品種多。這些色釉瓷器，少數(shù)為低溫?zé)?，多?shù)為高溫釉。說明中國的陶瓷工匠早在14～15世紀(jì)就已經(jīng)掌握了許多種釉料的性能及燒制單色釉瓷器的復(fù)雜技術(shù)。因為只有配料準(zhǔn)確,嚴(yán)格控制窯溫,才能燒出渾然一體的單色釉瓷器。明代單色釉瓷器中著名的品種有永樂“甜白”、永樂“鮮紅”、宣德“寶石紅”、弘治“嬌黃”、正德“孔雀綠”等。單色釉明代單色釉瓷器在元代基礎(chǔ)上發(fā)展起來，有明顯的進步清清代彩瓷在明代基礎(chǔ)上也有很大發(fā)展，工藝有創(chuàng)新,分化出更多的彩色，墨彩、藍彩及金彩也出現(xiàn)在五彩瓷器畫面上，并創(chuàng)造了粉彩、琺瑯彩、紫砂、織金、黑瓷、石灣塑等一些新的裝飾品種，色彩淡雅是它的特點，從而豐富了清代的瓷器裝飾，使中國陶瓷走向了輝煌清代瓷器圖案形式的突出點是著重從心理上寄托平安吉祥的愿望，所以出現(xiàn)了很多具有多種寓意的圖案。清清代彩瓷在明代基礎(chǔ)上也有很大發(fā)展，工藝有創(chuàng)新,分化出更多的53清代青花（釉里紅）五彩琺瑯彩粉彩素三彩顏色釉53清代青花（釉里紅）青花（釉里紅）清代的青花瓷在明代青花卓越成就的基礎(chǔ)上，繼續(xù)有所發(fā)展和提高。特別是康、雍、乾三朝，在瓷器造型、釉彩、花繪等方面，都獲得了新的成就。青花瓷器的料色，似今云南珠明料的色調(diào)，具有鮮麗明爽之感，青花器物的紋飾，山水、人物、花鳥無一不齊，稱為清代三冠。青花（釉里紅）清代的青花瓷在明代青花卓越成就的基礎(chǔ)上，繼續(xù)有五彩五彩器紋飾主要以龍鳳、獅子繡球、麒麟、鶴、鳳凰牡丹、百鳥朝鳳、纏枝蓮、靈芝、荷蓮、桃果、博古圖、花蝶、魚藻紋等為主，還有人物故事。其畫風(fēng)深受明末著名畫家陳老蓮的影響，線條簡練有力，以藍、紅或黑色勾勒人物面部和衣褶輪廓，然后用平涂的方法敷以各種色彩，給人以明朗感。后人把它和雍正時期盛行的有柔軟感的粉彩相比，所以稱他為“硬彩”，也叫“古彩”。五彩五彩器紋飾主要以龍鳳、獅子繡球、麒麟、鶴、鳳凰牡丹、百鳥琺瑯彩紋飾主要模仿銅胎琺瑯器。多為花卉，有牡丹、蓮花、菊花、月季、芍藥、寶相花，牽?；ㄒ约袄C球、石竹等，并有在琺瑯彩繪花卉內(nèi)篆書“萬”、“壽”、“長”、“春”等吉祥語句的。雍正琺瑯彩紋飾多含吉祥長壽的寓思，如奇石、桃樹、蝙蝠寓壽山福海；鵪鶉、雉雞、花卉寓長治久安；梅花、喜鵲寓喜上目梢等。另有松竹梅紋、山水紋，百花錦、龍珠細紋