富于創(chuàng)造力的造型

富于創(chuàng)造力的造型藝術(shù)

北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。欣賞《江山如此多嬌》作品，比較一下與你想象中的景象有何不同？綜合詩詞圖片，討論比較異同點？傅抱石（1904～1965），現(xiàn)代畫家。原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。江西新余人。早年留學(xué)日本，回國后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。作品欣賞：提問：傅抱石的藝術(shù)特點？藝術(shù)風(fēng)格由于長期對真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到蓊郁淋漓、氣勢磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨樹一幟，對解放后的山水畫，起了繼往開來的作用。其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。傅抱石作品集(10張)傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新，他的藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最大。在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統(tǒng)的同時，融會日本畫技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，進(jìn)行藝術(shù)變革，以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨特皴法-----抱石皴。他的人物畫受顧愷之，陳洪綬的影響較大，但又能蛻變運用，自成一格。他筆下的人物形象大多以古代文學(xué)名著為創(chuàng)作題材，用筆洗練，注重氣韻，達(dá)到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。傅抱石先生人物畫的線條極為凝練，勾勒中強調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物畫畫風(fēng)，顯示出獨特的個性。

關(guān)山月（1912.10.25——2000.07.03），原名關(guān)澤霈，1912年生于廣東陽江。著名國畫家、教育家。嶺南畫派代表人物。曾拜師“嶺南畫派”奠基人高劍父。1948年任廣州市藝專教授。1958年后，歷任廣州美術(shù)學(xué)院教授兼院長，廣東藝術(shù)學(xué)校校長，廣東畫院院長等職。中國美術(shù)家協(xié)會副主席、常務(wù)理事，廣東省文聯(lián)副主席，廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席。關(guān)山月在藝術(shù)上堅持嶺南畫派的革新主張，追求畫面的時代感和生活氣息；他的山水畫立意高遠(yuǎn)，境界恢宏；他的梅花，枝干如鐵，繁花似火，雄渾厚重，清麗秀逸。他先后出版有《關(guān)山月畫集》、《關(guān)山月、傅抱石東北寫生選》、《關(guān)山月作品選》、《井岡山》等作品。作品欣賞：《綠色長城》關(guān)山月《綠色長城》，中國畫，144.5×251cm，1973年（新中國美術(shù)圖史）關(guān)山月是嶺南畫派的著名畫家，70年代初，他的創(chuàng)作出現(xiàn)了第二次高峰。他參加1973年“全國連環(huán)畫、中國畫展覽”的作品《綠色長城》，是新山水畫的又一范本。明朗的陽光下，南國海岸一片郁郁蔥蔥，海水卷起一層層浪花。沿岸是綠色的防護林，高聳的木麻黃被風(fēng)吹動成一道道波浪，與海浪互相呼應(yīng)。這幅畫“不囿于傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖，在技法上為了表現(xiàn)現(xiàn)實內(nèi)容的需要，吸收了油畫技法”。它“不僅表現(xiàn)了壯麗的祖國河山，表現(xiàn)了我國社會主義建設(shè)一派欣欣向榮的新氣象。更有意義的是通過這些美麗景色的描繪，表現(xiàn)了勞動人民改天換地的精神，表現(xiàn)人民用雙手艱苦培植起來的綠色長城”。作品的意境不是幽美的風(fēng)景區(qū)，這里是海防前線，被認(rèn)為階級斗爭很尖銳，題目定為《綠色長城》以寓長城既可防沙，又可防風(fēng)，還可以防敵人，是一個綠色的銅墻鐵壁，帶有鮮明的時代特征。《綠色長城》是突破了傳統(tǒng)山水畫的平遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)，在透視上吸收了西方繪畫的元素，有光影效果，但同時保留了中