色彩(高職藝術(shù)專業(yè))PPT完整全套教學(xué)課件

第一章色彩基礎(chǔ)知識——

——全套PPT課件色彩基礎(chǔ)知識色彩構(gòu)成色彩的表現(xiàn)形式及其工具的使用方法色彩表現(xiàn)技法作品欣賞CONTENTS色彩的產(chǎn)生第一節(jié)色彩的基本構(gòu)成第二節(jié)色彩的三要素第三節(jié)物體的色彩第四節(jié)色彩的對比與協(xié)調(diào)第五節(jié)理解并熟悉色彩產(chǎn)生的基本原理。理解色彩的基本構(gòu)成。理解并熟悉色彩對比與協(xié)調(diào)的概念。學(xué)習(xí)要點(diǎn)及目標(biāo)定義色彩是我們?nèi)粘Ｉ钪凶钍煜?、最親近的視覺感知，是一種生活中的喜、怒、哀、樂。直到17世紀(jì)中葉，牛頓進(jìn)行了一系列科學(xué)實(shí)驗(yàn)，人們才將色彩界定于“實(shí)驗(yàn)的”科學(xué)理論范疇，色彩和光產(chǎn)生了關(guān)系。色彩ColourThebasicconstitutionofcolor通過光照，物體由于質(zhì)地差異，反射的光波長短不同而形成了千差萬別的顏色。當(dāng)光線照射到物體上時，一部分色光被吸收，一部分色光被反射，全吸收的呈現(xiàn)黑色，全反射的呈現(xiàn)白色，對所有色光都等量地部分吸收、部分反射的呈現(xiàn)灰色，而其他各種彩色的物體，則是對不同色光選擇吸收與反射的結(jié)果。第一節(jié)色彩的產(chǎn)生光的物理性質(zhì)由它的波長和能量來決定，其中波長決定了光的顏色，波長不同決定了光的色相不同；波長的能量決定了光的強(qiáng)度；波長相同，能量不同，則決定了色彩明暗的不同。光的性質(zhì)性質(zhì)波長能量顏色一、光的性質(zhì)單色光把光譜中不能再分解的色光稱為單色光。復(fù)色光把由單色光混合而成的光稱為復(fù)色光。自然界的太陽光就屬于復(fù)色光?？梢姽?/p>

visiblelight在電磁波輻射范圍內(nèi)，只有波長為380nm到780nm（1nm=10-9m）的輻射能引起人們的視感覺，這段光波稱為可見光。在這段可見光譜內(nèi)，不同波長的輻射引起人們的不同色彩感覺。英國科學(xué)家牛頓在1666年發(fā)現(xiàn)，把太陽光經(jīng)過三棱鏡折射，然后投射到白色屏幕上，顯現(xiàn)出紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色的彩色光帶。這條依次排列的彩色光帶稱為光譜。在可見光中，紅色光波長最長，紫色光波長最短，黃色光波長適中。多種來源色彩現(xiàn)象重要條件光是我們觀察物體的重要條件，光色一體，可謂沒有光就無所謂色。瑞士色彩家約翰·伊頓更是精辟地論述：色是光之子，光是色之母。光有很多種來源，其中太陽光是標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)光體。在室內(nèi)作畫時，窗戶的側(cè)面來光是主要光源；在室外作畫時，天光從頂部來，晴天和陰天的光線冷暖不同。色彩現(xiàn)象是一種視覺的反應(yīng)現(xiàn)象，產(chǎn)生視覺的主要條件是光，物體收到光的照射，才產(chǎn)生形與色彩。眼睛之所以能看見色彩，是人的視覺感官對物體反射的一定波長的可見光的反應(yīng)，因?yàn)橛泄獾淖饔茫覀儾诺靡钥辞逅闹艿木拔?。二、光與色的關(guān)系第2題簡述光與色的關(guān)系。第1題簡述對光的認(rèn)識。思考與學(xué)習(xí)第2題觀察光與色的關(guān)系，在現(xiàn)實(shí)中體會是光賦予了物體色彩，沒有光，就沒有色。第1題觀察物體在同一個不同強(qiáng)度的光源下所呈現(xiàn)出色彩的狀態(tài)。實(shí)訓(xùn)課堂Thebasicconstitutionofcolor紅蘋果吸收了其他色光，反射紅光，樹葉則吸收了其他色光，反射綠光。我們眼見的世界因?yàn)椴煌纳夥瓷洹⑽粘霈F(xiàn)了不同的色彩。為了便于認(rèn)識色彩，通常我們將色彩分為無彩色系和有彩色系兩大類。第二節(jié)色彩的基本構(gòu)成無彩色系無彩色系是指黑、灰、白等色彩，即反射白光的色彩，如左圖所示。無彩色系有彩色系是指紅、藍(lán)、黃、綠等色彩，如下圖所示。有彩色系Thethreeelementsofcolor在詳細(xì)理解學(xué)習(xí)色彩的三要素前，我們先來了解色彩理論中的重要概念：三原色、間色、復(fù)色。第三節(jié)色彩的三要素明度純度色相色相即色彩的相貌（色彩的名稱），是一種顏色區(qū)別于另外一種顏色的表象特征，如紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等。明度即色彩的明暗程度，一切色相都有一定的明度，光波決定著顏色的明暗、深淺程度，不同的色相有不同的明暗區(qū)分。純度又稱彩度，即彩色的飽和度，體現(xiàn)色彩的鮮艷程度。在色彩的三要素中，某一要素的改變勢必引起另外兩個要素的改變，三要素的關(guān)系是相對的，不能孤立地理解一個顏色的色彩要素特征。色彩的三要素三原色自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但三原色即紅、黃、藍(lán)是最基本的原色，原色即意味著其本身是其他顏色調(diào)配不出來的，這三種顏色中的任意色都不能用另外兩種顏色混合產(chǎn)生，紅、黃、藍(lán)也被稱為“原始色”。一、三原色色彩的混合分為加法混合和減法混合，色彩還可以在進(jìn)入視覺之后才發(fā)生混合，稱為中性混合。色彩混合分類加法混合是指色光的混合，兩種以上的光混合在一起，光亮度會提高，混合色的光的總亮度等于相混合各色光亮度之和。加法混合一、三原色減法混合主要是指色料的混合。減法混合的三原色是紅（品紅）、黃（檸檬黃）、藍(lán)(天藍(lán))。在減法混合中，混合的色越多，明度越低，純度也會有所下降。減法混合中性混合是基于人的視覺生理特征所產(chǎn)生的視覺色彩混合，而并不變化色光或發(fā)光材料本身，混色效果的亮度既不增加也不減少，所以稱為中性混合。中性混合一、三原色把兩種或多種色并置于一個圓盤上，通過動力令其快速旋轉(zhuǎn)，而看到新的色彩。兩種多多種色塊拼置在視網(wǎng)膜上投影產(chǎn)生新的色彩在視覺中產(chǎn)生色彩的混合①顏色旋轉(zhuǎn)混合中性混合的方式將不同的顏色并置在一起，當(dāng)它們在視網(wǎng)膜上的投影小到一定程度時，這些不同的顏色刺激就會同時作用到視網(wǎng)膜上非常鄰近的感光細(xì)胞，以致人的眼睛很難將它們獨(dú)立地分辨出來，就會在視覺中產(chǎn)生色彩的混合。②空間混合間色間色又稱第二次色，是由兩種三原色調(diào)配出來的，如紅與黃調(diào)配出橙色，黃與藍(lán)調(diào)配出綠色，紅與藍(lán)調(diào)配出紫色。橙、綠、紫三種顏色又稱“三間色”，如圖1-7所示。在調(diào)配時，由于原色在分量多少上有所不同，所以能產(chǎn)生豐富的間色變化。二、間色1.色相色相就是指色彩的相貌，也可以說是區(qū)別顏色的名稱，如紅色、黃色、綠色等。色相關(guān)系是色調(diào)中最重要也是最基礎(chǔ)的關(guān)系。三、色彩三要素（1）同類色調(diào)同類色是指色相環(huán)中相距60°以內(nèi)的顏色，它們相匹配所形成的色調(diào)就是同類色調(diào)，如紅色、紅橙色、橙色，如左圖所示。同類色調(diào)是色相對比中最弱的色調(diào)，給人以柔和、單純、平靜的感覺，但是也易產(chǎn)生平淡、單調(diào)、枯燥之感。除非有意追求弱對比的柔和效果，否則可以加大明度和純度對比，以克服單調(diào)感。1.色相（2）鄰近色調(diào)色相環(huán)中距離90°的色相配所形成的色調(diào)就是鄰近色調(diào)，如紅色與橙色、紅色與藍(lán)紫色，如左圖所示。鄰近色調(diào)也是色相弱對比的色調(diào)。這種色調(diào)既單純?nèi)岷?，又具有了一定的對比，有典式和諧對比之感，如我們所見的歐洲古典繪畫多為鄰近色調(diào)。1.色相（3）對比色調(diào)色相環(huán)中距離150°的色相匹配所形成的色調(diào)就是對比色調(diào)，如紅色與綠色、紅色與青色，如左圖所示。對比色調(diào)是色相中對比的色調(diào)，這種色調(diào)具有了冷暖對比，色彩感強(qiáng)。歐洲近代繪畫（如法國巴比松畫派畫家柯羅等）多用對比色調(diào)。1.色相（4）互補(bǔ)色調(diào)色相環(huán)中相距180°的色相匹配所形成的色調(diào)就是互補(bǔ)色調(diào)，如紅色與綠色、黃色與紫色，如左圖所示。互補(bǔ)色調(diào)是色彩強(qiáng)對比的色調(diào)（其中還包括準(zhǔn)互補(bǔ)色調(diào)，如紅與黃綠或藍(lán)綠）。這種色調(diào)絢麗強(qiáng)烈、歡樂活躍，是色彩感和色彩力度最強(qiáng)的色調(diào)。1.色相確定色調(diào)以色相關(guān)系確定色調(diào)，是畫面中的決定性因素，其他則是輔助性因素（如純度、明度、面積、位置）。確定色相關(guān)系時，若先設(shè)定了一塊藍(lán)色，是匹配綠色、紅色還是黃綠色效果最好？若先設(shè)定了一塊黃色，是匹配檸檬黃、中黃還是土黃效果最好？若先設(shè)定畫面主體色調(diào)為綠色，是匹配深綠、中綠還是淺綠最好？這些都需要調(diào)試對比，找出最佳方案，逐步使色彩達(dá)到穩(wěn)定、和諧的程度。色調(diào)表達(dá)色調(diào)的冷暖表達(dá)不同的意蘊(yùn)。暖色調(diào)具有溫暖、活力、歡樂、熱情、積極、甜美的性格，冷色調(diào)具有寒冷、沉著、平靜、冷漠、消極、深遠(yuǎn)、休息、理智、素雅的性格，中性色調(diào)具有溫和、平凡、可愛、適中、恒久、柔和、雅致的性格。在創(chuàng)作作品時，畫家對色調(diào)的偏愛就參與其中，所創(chuàng)作的作品，色調(diào)必然反映了畫家的情感。（4）互補(bǔ)色調(diào)明度是指色彩的明暗、深淺程度，亦指色彩明暗深淺的差異程度。在常見的色彩中，黃色明度最高，藍(lán)紫色明度最低。由于物體受光照的強(qiáng)弱不同，或顏色受其他因素的影響不同，會產(chǎn)生深淺不同的變化。每種顏色都可能有它自身的明暗差別，例如，綠色可以分為明綠、正綠、暗綠，如下圖所示。而不同的顏色的明度也不同。例如，白與黃的明度就很高，看起來很亮，而紫的明度就很低，看起來較暗，介于其中的是橙與紅，其明度分別相當(dāng)于綠與藍(lán)。明度對比中，最好的方法是把顏色劃分為三個大的明度基調(diào)，即高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)。用高、中、低來表示明度的強(qiáng)弱，然后根據(jù)需要進(jìn)行組合、搭配。當(dāng)其中任何一個高明度和低明度的顏色相配合時，可產(chǎn)生強(qiáng)烈、醒目、明快的感覺。2.明度定義Definition當(dāng)顏色為黑和白或黃和紫時，其對比效果最強(qiáng)烈。明度關(guān)系可定為五級，即白、淺灰、中灰、深灰、黑，如下圖所示。2.明度對比效果

Contrasteffect明度強(qiáng)烈對比Brightnesscontrast高明度色調(diào)（如白、淺灰）具有明快、輕盈、柔弱單薄的特點(diǎn)，色彩因過亮而色彩感不強(qiáng)。中明度色調(diào)（如中灰）柔和、含蓄、沉著、優(yōu)雅、色彩感強(qiáng)。低明度色調(diào)（如深灰、黑）具有厚重、昏暗、遲鈍的特點(diǎn)，色彩感不強(qiáng)。裝飾繪畫多取用中明度色調(diào)，可盡顯色彩的美感。如圖右圖所示。明度強(qiáng)對比色調(diào)（如黑與白）具有含蓄、柔和、有力的特點(diǎn)。2.明度純度是指色彩的純凈程度或色彩的飽和程度。色彩的純度（鮮艷程度）可以定為五級，即純色、次純色、灰色、次濁色、濁色，如下圖所示。一般來講，純色是指顏料管中沒有經(jīng)過調(diào)色的顏色系列，如大紅、檸檬黃、翠綠、群青等。純色的特點(diǎn)是鮮艷強(qiáng)烈、單純明確、易識易記，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。畫面中一般應(yīng)謹(jǐn)慎而少量地運(yùn)用純色，用多了會產(chǎn)生刺激不安感。次純色是指少量加白的純色（如粉綠、湖藍(lán)、鈷藍(lán)、淡黃等）和略加調(diào)和變灰的顏色（如檸檬黃調(diào)入少量土黃）。畫面中可采用一定比例的次純色，使畫面有明確的色彩感。3.純度定義Definition灰色gray灰色是指諸如土黃、土紅、土綠、赭石等色以及調(diào)配出的接近這些色彩面貌的顏色。灰色是一個廣闊的色域，灰色微妙豐富、高雅沉著、不艷不濁。一般而言，灰色的運(yùn)用也是衡量畫家色彩水平高低的重要標(biāo)志。未經(jīng)訓(xùn)練的人只對純色有感應(yīng)，全然不認(rèn)識或者不夠了解灰色?；疑^不是臟色，而是有色彩傾向的內(nèi)涵豐富的顏色，如紅灰、橙灰、黃灰、綠灰、青灰、藍(lán)灰、紫灰等各種灰色。3.純度濁色濁色指黑、墨黑或調(diào)配出的污濁顏色，畫面中一般要謹(jǐn)慎而少量地運(yùn)用它，借以反襯其他顏色的鮮艷。畫面中純色面積較大時，濁色也應(yīng)相應(yīng)擴(kuò)大，以起到穩(wěn)定畫面的作用。次濁色次濁色是指濁色與灰色之間的顏色，如熟褐之類較污濁的顏色。畫面中可用少量的次濁色，使畫面色彩豐富并反襯其他顏色的純凈。3.純度灰性色的調(diào)配有五種方法：一是加白（如大紅加白）；二是加黑(如大紅加黑)；三是加補(bǔ)色（如大紅加綠）；四是純色和灰色相調(diào)（如大紅加土紅）；五是直接用管中現(xiàn)成色（如土紅）?；倚陨恼{(diào)配有五種方法灰性色的調(diào)配有五種方法在裝飾繪畫中，畫面宜以軟性色為主，少量運(yùn)用硬色（純色、次純色和重色）。“軟硬兼施”才能取得良好的色彩效果。未經(jīng)調(diào)和的顏料管中顏色一般較硬，而當(dāng)大量加白（中性色）調(diào)和后則變?yōu)檐浶陨?。軟性色?shí)際上是灰性色，軟性色柔和含蓄、沉著雅致，具有優(yōu)雅的美感。如右圖所示，畫面中有大面積的灰白色及黃色，這兩種主色調(diào)都不是純色，中間加以一些重色，純度也不高，但是相比較而言，黃色和白色的純度較高，重色的純度較低，這樣使得畫面色調(diào)明快又不至于很燥。3.純度注意裝飾繪畫中若無節(jié)制地大量運(yùn)用純色和次純色，會造成色彩泛濫，顯得過分刺目生硬、火烈，缺少含蓄優(yōu)雅的美感。在裝飾繪畫中，畫面色調(diào)一般以灰性色為基調(diào)，輔以大面積的次純色和小面積的次濁色，極少量地使用純色和濁色。按照這一比例繪出的色調(diào)色彩感強(qiáng)，其效果豐富而單純、柔和、優(yōu)美。畫面色調(diào)3.純度注意低純度色調(diào)具有樸素、凝重、含糊、沉悶、老成、寂寞、消極、灰暗的特點(diǎn)。高純度色調(diào)具有鮮艷、積極、熱鬧、活潑、強(qiáng)烈、明確、有力的特點(diǎn)。中純度色調(diào)具有文雅、含蓄、單純、沉著、柔和、高雅、優(yōu)美的特點(diǎn)。高調(diào)繪畫的色彩亮度高，色彩之間的明度對比弱(明暗反差小)，畫面特點(diǎn)是清淡、高雅、明快；而低調(diào)繪畫在色彩上用色濃重、渾厚、亮度低，色彩的明暗對比強(qiáng)烈，畫面特點(diǎn)深沉、結(jié)實(shí)，富于變化。高純度色調(diào)3.純度純度強(qiáng)烈對比Sharpcontrastofpurity純度強(qiáng)對比色調(diào)（如純色與濁色對比）具有醒目、強(qiáng)烈、明確、有力的特點(diǎn)。純度中對比色調(diào)（如次純色與次濁色對比）具有單純、優(yōu)雅、溫和、沉靜的特點(diǎn)，如淺灰與淡黃對比，具有柔和的效果。純度弱對比色調(diào)（如灰色與次濁色對比）具有含糊、柔和、乏力的特點(diǎn)，如選擇明度相近的顏色，黑色與褐色進(jìn)行色彩對比，就會在視覺上顯出厚重的感覺。倘若一種鮮艷純凈的顏色，摻入黑、灰或其他色彩，其純度就會發(fā)生變化。純度強(qiáng)弱的表示一般也是采用高、中、低來區(qū)分，如左圖所示。3.純度2.色彩練習(xí)（1）做一個9個大色階的單色明度表。（2）純度練習(xí)：用三原色與互補(bǔ)色相混，如紅加綠、黃和紫、藍(lán)和橙，通過不斷在色相中加色漸變，進(jìn)行純度練習(xí)。1.調(diào)色練習(xí)（1）三原色之間的適當(dāng)混合：紅加黃加藍(lán)等于黑灰色。（2）兩種間色的混合：橙加綠等于橙綠，橙加紫等于橙紫，綠加紫等于綠紫。（3）原色和中性色的混合。實(shí)訓(xùn)課堂Colorofobject物體呈現(xiàn)何種色彩，是光源色、固有色、環(huán)境色三個因素綜合后的效果。第四節(jié)物體的色彩光源色|lightsourcecolor色彩的本質(zhì)是光，光和色彩有密切的關(guān)系。宇宙萬物之所以呈現(xiàn)出各種色彩面貌，各種光照是先決條件。自然界的物體對色光具有選擇性吸收、反射與透射等現(xiàn)象。光源色是指照射物體光線的顏色。不同的光源會導(dǎo)致物體產(chǎn)生不同的色彩，如一個石膏像用紅色光投射，其受光部位會呈現(xiàn)紅色，相反如果改投藍(lán)光，那么它的受光部位會呈現(xiàn)藍(lán)色。由此可見，相同的景物在不同光源下會出現(xiàn)不同的視覺色彩。光源色的色相是影響景物色相的重要原因。另外，光源的強(qiáng)度也會對其照射下的物體的色彩產(chǎn)生影響：強(qiáng)光下的物體的色彩會變淡，弱光下的物體的色彩會變得模糊晦暗，只有在中等光線強(qiáng)度下的物體色彩才最清晰可見。一、光源色固有色|Proporcolor固有色即物體在中等光線下（陽光間接反射或漫反射），其他色光的影響較小時呈現(xiàn)的色彩。固有色主要體現(xiàn)在物體的半明部。物體本身無恒定的色彩，現(xiàn)代物理學(xué)一再證明固有色不存在。固有色作為一種假設(shè)，適應(yīng)了人們的直觀與習(xí)慣，方便人們對物體色彩的觀察、分析和研究。二、固有色環(huán)境色|Ambientcolor環(huán)境色也稱條件色，即物體周圍環(huán)境的顏色在特定光源條件下對物體形成的局部色彩影響。環(huán)境色主要體現(xiàn)在物體的背光處、反光部分。物體的固有色會受環(huán)境色影響而產(chǎn)生一定的色彩變化，如一個梨在紅色的背景布下暗部會呈現(xiàn)橙紅傾向。環(huán)境對物體顏色的影響取決于光源的強(qiáng)弱、鄰近物體與被視物體的距離、被視物體表面粗糙程度和顏色等性質(zhì)。一般來說，鄰近物體與被視物體靠得越近，被視物體表面越光滑，反射光線越強(qiáng)，則環(huán)境對被視物體的顏色的影響也越大；反之，與鄰近物體距離越遠(yuǎn)，表面越粗糙，顏色越淺，物體受環(huán)境色的影響越小。三、環(huán)境色第2題物體的哪個部分色彩更能展示其自身的原始本色？第1題環(huán)境色的影響強(qiáng)弱與物體自身質(zhì)感差異有無聯(lián)系？思考與學(xué)習(xí)Colorcontrastandcoordination色彩對比的規(guī)律是：在暖色調(diào)的環(huán)境中，冷色調(diào)的主體醒目，在冷調(diào)的環(huán)境中，暖色調(diào)的主體突出。色彩對比除了冷暖對比之外，還有色相對比、明度對比、純度對比等。第五節(jié)色彩的對比與協(xié)調(diào)色彩對比|ColorContrast色彩對比主要指色彩的冷暖對比。從色調(diào)上劃分，色彩可分為冷調(diào)和暖調(diào)兩大類。紅、橙、黃為暖調(diào)，青、藍(lán)、紫為冷調(diào)，綠為中間調(diào)，不冷也不暖。色彩對比的規(guī)律是：在暖色調(diào)的環(huán)境中，冷色調(diào)的主體醒目，在冷調(diào)的環(huán)境中，暖色調(diào)的主體突出。色彩對比除了冷暖對比之外，還有色相對比、明度對比、純度對比等。一、色彩對比的概念（一）色相對比|Huecontrast兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對比稱為色相對比。它是色彩對比的一個根本方面，其對比強(qiáng)弱程度取決于色彩之間在色相環(huán)上的距離（角度）。距離（角度）越小對比越弱，反之則越強(qiáng)。二、色彩對比的種類011）無彩色對比無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實(shí)用方面很有價值。如黑與白、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。無彩色對比對比效果大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于素凈的單調(diào)感。022）無彩色與有彩色對比如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍(lán)等，如圖1-21~圖1-23所示。對比效果大方、活潑，無彩色面積大時，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強(qiáng)。1.零度對比03043）同類色相對比一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱同類色相對比。如藍(lán)與淺藍(lán)色對比，綠與粉綠與墨綠色對比等。同類色相對比對比效果統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。4）無彩色與同類色相對比如白與深藍(lán)與淺藍(lán)、黑與橘與咖啡色等對比，其效果綜合了前述兩種類型的優(yōu)點(diǎn)。無彩色與同類色相對比既有一定層次，又顯得大方、活潑、穩(wěn)定。1.零度對比1）鄰近色相對比Adjacentcolorscontrast鄰近色相對比即色相環(huán)上相鄰的二至三色對比，色相距離30°左右，為弱對比類型，如左圖示。如綠色與黃綠與黃色對比等，效果柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調(diào)、模糊、乏味、無力，必須調(diào)節(jié)明度差來加強(qiáng)效果，如右圖所示。2.調(diào)和對比2）類似色相對比Similartohuecontrast色相對比距離約60°，為較弱對比類型，如圖左圖所示。如紅色與黃橙色與玫瑰色對比等，效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧，如圖右圖所示。2.調(diào)和對比3）中度色相對比Mediumcolorcontrast色相對比距離約90°，為中對比類型，如左圖所示。如黃色與綠色與藍(lán)色對比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，對比既有相當(dāng)力度，又不失調(diào)和之感，如右圖所示。2.調(diào)和對比1）色相對比Huecontrast色相對比距離約120°，為強(qiáng)對比類型，如左圖所示。如黃綠色與玫瑰紅與鈷藍(lán)對比等，效果強(qiáng)烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激，造成視覺疲勞，如右圖所示。一般需要采用多種調(diào)和手段來改善對比效果。3.強(qiáng)烈對比2）補(bǔ)色對比Contrastcolor色相對比距離180°，為極端對比類型，如左圖所示。如黃色與紫色、紅色與綠色對比等，效果強(qiáng)烈、炫目、響亮、極有力，但若處理不當(dāng)，易產(chǎn)生幼稚粗俗的感覺，如中、右圖所示。3.強(qiáng)烈對比3）冷暖對比Colorimetric冷暖對比是將色彩的色性傾向進(jìn)行比較的色彩對比。冷暖本身是人類皮膚對外界溫度高低的條件感應(yīng)，色彩的冷暖感主要來自人的生理與心理感受，如左圖、右圖所示。3.強(qiáng)烈對比3）冷暖對比Colorimetric在一種顏色里也有冷暖的區(qū)分，冷暖是相對的而不是絕對的，如左圖、右圖所示。3.強(qiáng)烈對比在背景色和圖案色的關(guān)系上，背景色和在視網(wǎng)膜中形成的反對色印象，使圖案的明度發(fā)生了變化，看起來產(chǎn)生了對比效果，這種由于明度不同而形成的色彩對比稱為明度對比，如圖1-45所示。3.強(qiáng)烈對比（二）明度對比Lightnesscontrast一種顏色的鮮艷度取決于這一色相發(fā)射光的單一程度，不同的顏色放在一起，它們的對比是不一樣的。人眼能辨別的有單色光特征的色，都具有一定的鮮艷度。以某一色相的純色按比例逐漸加入無彩色，即可形成由若干個色階組成的純度系列，如左圖、右圖所示。3.強(qiáng)烈對比（三）純度對比Puritycomparison定義|Definition色彩協(xié)調(diào)是一種采用適合人眼觀看的顏色組合方式的理論，也就是什么樣的顏色組合在一起能夠協(xié)調(diào)一致。一般來說色彩有以下三種協(xié)調(diào)形式。三、色彩的協(xié)調(diào)1.互補(bǔ)色|Complementarycolours互補(bǔ)色是最基礎(chǔ)的協(xié)調(diào)形式，色相環(huán)上180°角的兩個顏色就是互補(bǔ)色?；パa(bǔ)色之間的強(qiáng)烈對比給人一種活潑的感覺，尤其是色彩飽和度高的時候，感覺更加強(qiáng)烈，這是一種最常見的色彩搭配方案。補(bǔ)色不適合與文字進(jìn)行搭配，因?yàn)樗蓄伾季哂邢嗨频膹?qiáng)度，會分散觀者的注意力。三、色彩的協(xié)調(diào)2.對比色|Contrastingcolors色相環(huán)上夾角為120°的顏色為對比色，又稱“三角色”對比色采用的三種顏色在色相環(huán)上具有相等的間距，因此也拉伸了色彩協(xié)調(diào)的范圍。過量使用對比色會造成顏色過多、雜亂的感覺。三、色彩的協(xié)調(diào)3.鄰近色|Adjacentcolour鄰近色也被稱為類似色，這種顏色位于色相環(huán)上所選顏色的兩側(cè)相鄰位置，在畫面中選擇鄰近色能營造出一種平靜、舒適的感覺，而處理不好會給人一種單調(diào)的感覺。三、色彩的協(xié)調(diào)瑞士色彩學(xué)家約翰內(nèi)斯·伊頓(1888—1967)用畢生的精力完成了專著《色彩藝術(shù)》，對顏色理論進(jìn)行了較為完整的總結(jié)。他把顏色的研究歸納為以下五個方面：（1）物理學(xué)家研究光的現(xiàn)象中所包括的電磁振動的粒子性質(zhì)，研究色彩現(xiàn)象的若干起源，如白光的分光色散和色素定積問題。物理學(xué)家還研究色光的混合、光譜的元素以及彩色光線的頻率和波長。顏色的測定和分類也是進(jìn)行物理研究的課題。（2）化學(xué)家研究顏料的分子結(jié)構(gòu)、顏色固著、載色劑以及合成顏料的調(diào)和等問題。今天，顏色化學(xué)包括了工業(yè)研究和色彩中一個特別廣泛的領(lǐng)域。（3）生理學(xué)家研究光與色對人們視覺器官的各種作用，以及它們的組織聯(lián)系和功能，對明暗適應(yīng)視覺和顏料色彩視覺的研究占有重要的地位。（4）色彩輻射對人們頭腦和精神的影響是心理學(xué)家感興趣的問題。（5）藝術(shù)家對色彩效果的興趣是從美學(xué)角度出發(fā)的，需要有生理學(xué)和心理學(xué)兩個方面的知識。課堂知識延伸第2題思考如何在自己的作品中體現(xiàn)色彩的對比與協(xié)調(diào)。第1題分析指定作品中的色彩對比與協(xié)調(diào)。思考與學(xué)習(xí)第3題理解“理想的和諧色彩就是要選擇正確的對偶方法來顯示其最強(qiáng)的效果（伊頓）”。色彩基礎(chǔ)是色彩教學(xué)環(huán)節(jié)中的重要理論部分，色彩理論知識的學(xué)習(xí)需要把握多思、多畫、多實(shí)踐、多總結(jié)的原則，重點(diǎn)理解并熟練掌握色彩的基礎(chǔ)知識，把握正確分析色彩、表現(xiàn)色彩的方法。切忌靜止、孤立地觀察色彩，一定要在具體觀察中結(jié)合物體本身及周邊環(huán)境，統(tǒng)一色彩關(guān)系，把握色彩傾向，養(yǎng)成正確的色彩觀察分析方法，以期在后期的繪畫作品中熟練運(yùn)用并實(shí)踐創(chuàng)作。本章小結(jié)第2題分析色彩的三要素及其相互關(guān)系。第1題論述色彩基礎(chǔ)知識的重要構(gòu)成部分。習(xí)題感謝聆聽Thanksforlistening.第二章色彩構(gòu)成——

——CONTENTS色彩的色調(diào)構(gòu)成第一節(jié)色彩的形式構(gòu)成第二節(jié)色彩的肌理構(gòu)成第三節(jié)熟悉并掌握關(guān)于色彩的各種基本知識。學(xué)會分析色彩的對比關(guān)系、合理利用色彩的屬性安排畫面。學(xué)習(xí)要點(diǎn)及目標(biāo)Thebasicconstitutionofcolor色調(diào)是一種特殊的色彩美感方式，可以明確傳達(dá)出某種氣氛和情感。例如，一幅紅橙色調(diào)的畫可以傳達(dá)出一種熱烈、歡樂和激奮的情感，一幅藍(lán)色調(diào)的畫可以傳達(dá)出一種安靜、平和的情感。第一節(jié)色彩的色調(diào)構(gòu)成定義色調(diào)是指畫面中整體的色彩傾向，也是所有色彩所形成的總體色彩面貌，它在視覺上給人以鮮明醒目的第一印象。在明度、純度（飽和度）、色相這三個要素中，某種因素在畫面中起主導(dǎo)作用，我們就稱之為某種色調(diào)。一幅繪畫作品雖然用了多種顏色，但總體都有一種傾向，如是偏綠或偏紅，是偏暖或偏冷等。這種顏色上的傾向就是一幅繪畫作品的色調(diào)。通常可以從色相、明度、冷暖、純度四個方面來定義一幅作品的色調(diào)，如紅色調(diào)或綠色調(diào)、純色調(diào)或灰色調(diào)、明色調(diào)和暗色調(diào)等。色調(diào)Tinge定義構(gòu)成，本意是指結(jié)構(gòu)、形成，是將一定的視覺元素按照視覺規(guī)律、力學(xué)原理、心理特性、審美法則等要素進(jìn)行的創(chuàng)造性組合，藝術(shù)中的構(gòu)成是藝術(shù)形式的一種創(chuàng)造形式，在廣義上體現(xiàn)了一種創(chuàng)造行為，在這里是指色彩與色彩并置后相互產(chǎn)生的影響、作用，即構(gòu)成關(guān)系。一幅畫中的每個色塊都不是脫離整體的孤立的存在，而是有內(nèi)在的構(gòu)成關(guān)系。凡是優(yōu)秀的色彩作品，必然潛藏著內(nèi)在的色彩秩序。構(gòu)成Constitute包括如下Includesthefollowing色彩的色調(diào)構(gòu)成應(yīng)著重處理好五種關(guān)系：色相關(guān)系、純度關(guān)系、明度關(guān)系、面積關(guān)系、位置關(guān)系。（本書第一章已講色相關(guān)系、純度關(guān)系、明度關(guān)系，此處不再贅述）左圖、右圖分別是風(fēng)景實(shí)景照片和色彩寫生作品，從中可以看出，實(shí)景與畫作在色調(diào)、色彩上有很大差異，這是作者在創(chuàng)作過程中根據(jù)自己的喜好及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來調(diào)整的結(jié)果。因此，我們只有在畫色彩時充分了解色調(diào)、色彩在畫面中的構(gòu)成以及色彩的肌理等內(nèi)容并不斷實(shí)踐，才能畫出一幅滿意的作品。色彩的色調(diào)構(gòu)成應(yīng)著重處理好五種關(guān)系面積關(guān)系是指一幅畫面的基礎(chǔ)色調(diào)與輔助色調(diào)所占據(jù)的大小比例。如左圖所示是一幅表現(xiàn)荷塘的作品，其中基礎(chǔ)色調(diào)為藍(lán)色，它占據(jù)了畫面的大部分面積，同時在藍(lán)色的基礎(chǔ)色調(diào)上加入更深的藍(lán)黑色以豐富基礎(chǔ)色調(diào)，輔助的色調(diào)為黃綠色和藍(lán)綠色，它們又占去了畫面剩下的大部分面積，其間點(diǎn)綴亮白色、亮黃色。面積關(guān)系（定義）一、面積關(guān)系當(dāng)大面積純色包圍小面積無彩色黑白灰時，無彩色呈現(xiàn)出其補(bǔ)色味，如紅底白色，則白色顯得有綠味。裝飾繪畫中應(yīng)巧妙利用這一補(bǔ)色關(guān)系，以產(chǎn)生良好的效果。兩補(bǔ)色接鄰，還可以降低其中一色的純度，形成一純一濁的補(bǔ)色對比（如大紅與墨綠的對比），也能產(chǎn)生良好效果。在大量純色周圍，宜設(shè)置幾小塊濁色，使純色穩(wěn)定下來，讓純艷色彩有所節(jié)制。大量的濁色塊周圍，宜設(shè)置幾小塊純色反襯，使?jié)嵘灿猩矢?，解救其沉悶污濁感。遠(yuǎn)鄰關(guān)系有兩種，一種是兩個相同或相近色遙相呼應(yīng)，另一種是兩個互補(bǔ)色遙相對比，產(chǎn)生內(nèi)在構(gòu)成關(guān)系。如左圖所示。位置關(guān)系（Ubiety）二、位置關(guān)系（1）平衡原則。色調(diào)視覺重量感的平衡，是重要的分布原則。應(yīng)以畫面中心為基準(zhǔn)，向左右、上下或?qū)蔷€做重量相當(dāng)?shù)呐渲谩＃?）呼應(yīng)原則。畫面中任何色塊均不應(yīng)孤立存在，也不能只出現(xiàn)一次，一個色塊應(yīng)出現(xiàn)兩次以上并彼此呼應(yīng)，產(chǎn)生聯(lián)系，使色彩成為有機(jī)整體。（3）主次原則。畫面色彩應(yīng)有主次區(qū)別，要分清主導(dǎo)色、襯托色（色調(diào)基色）和點(diǎn)綴色。襯托色（色調(diào)基色）形成畫面大的色彩傾向，它起一種襯托作用，而主導(dǎo)色往往是襯托色的對比色。主導(dǎo)色雖然面積小，但它是畫面的色彩中心，是畫面色彩的高潮處，起領(lǐng)導(dǎo)作用。主導(dǎo)色可以與主體物重合，也可以不重合。點(diǎn)綴色一般面積較小，對色調(diào)不構(gòu)成大的影響，但可以改善局部面貌，如在暗濁的色塊處點(diǎn)綴一小塊純色，這里頓時會有生氣。（4）節(jié)奏原則。畫面色彩要有強(qiáng)、中、弱的節(jié)奏變化，才能形成美感。畫面中若盡是“強(qiáng)音”，則熱烈亢奮，躁動不安；若盡是“弱音”，則萎縮衰敗，軟弱無力；若盡是“中音”，則柔和溫吞，含蓄豐富。強(qiáng)、中、弱三者在畫面中相結(jié)合，才有好的效果。有的裝飾繪畫過多地運(yùn)用了純色，顯得生硬刺激，應(yīng)適量加入灰色和濁色，或加入一些軟色，才能有強(qiáng)、中、弱的節(jié)奏美感。（（5）和諧原則。和諧是美的最高境界。和諧有兩大類型：一種是古典式和諧，是弱化矛盾求和諧；另一種是現(xiàn)代式和諧，是強(qiáng)化矛盾求和諧。三、色調(diào)構(gòu)成的原則上面具體談到色調(diào)構(gòu)成關(guān)系，色調(diào)構(gòu)成時還應(yīng)注意以下原則：第2題簡述色調(diào)的構(gòu)成原則。第1題簡述色調(diào)的基本概念以及色調(diào)的幾種構(gòu)成形式。思考與學(xué)習(xí)練一練風(fēng)景色彩一張，分兩種不同色調(diào)。實(shí)訓(xùn)課堂Thebasicconstitutionofcolor紅蘋果吸收了其他色光，反射紅光，樹葉則吸收了其他色光，反射綠光。我們眼見的世界因?yàn)椴煌纳夥瓷洹⑽粘霈F(xiàn)了不同的色彩。為了便于認(rèn)識色彩，通常我們將色彩分為無彩色系和有彩色系兩大類。第二節(jié)色彩的形式構(gòu)成形式

Form形式是指某物的樣子和構(gòu)造，區(qū)別于該物構(gòu)成的材料，即為事物的外形。色彩的形式構(gòu)成是指在畫面中依據(jù)人們對色彩的視覺感受以及對畫面整體布局的考慮而按照一定的形式方法等安排色彩。色彩的形式構(gòu)成是從形式的相對獨(dú)立意義出發(fā)，立足于造型藝術(shù)的表現(xiàn)形式，對構(gòu)成畫面的各種因素所帶來的視覺張力、視覺心理、視覺通感、情境氛圍等做深入的分析、歸納、研究。色彩均衡均衡是形式美的基本法則之一。從物理學(xué)上講，均衡是左右相對稱的狀態(tài)；從造型藝術(shù)上講，均衡是作為要素的形、色、質(zhì)等在視覺中心軸線兩邊的平衡，以及視覺上獲得的安定感。色彩構(gòu)圖的均衡并不一定是各種色彩所占有的量，包括面積、明度、純度、強(qiáng)弱都是絕對的平均布局，而是依據(jù)畫面的構(gòu)圖，取得色彩總體感覺上的均衡，如左圖所示。一、色彩的均衡基本類型內(nèi)在規(guī)律節(jié)奏韻律在造型藝術(shù)中，形體的大小比例、起伏變化以及色彩的冷暖、明暗、濃淡、強(qiáng)弱，調(diào)子的虛實(shí)，都能構(gòu)成不同的節(jié)奏與韻律。節(jié)奏是建立在重復(fù)基礎(chǔ)上空間連續(xù)的分段運(yùn)動形式，并由此表現(xiàn)出形與色的組織規(guī)律性。它是構(gòu)成美的基本形式之一，從配色角度來看，節(jié)奏的規(guī)律形式可分為重復(fù)節(jié)奏和漸變節(jié)奏兩種基本類型。韻律是在節(jié)奏之上所要達(dá)到的更高境界。它不像節(jié)奏那樣有明顯的格式化規(guī)律可循，而是在節(jié)奏的運(yùn)動規(guī)律之上體現(xiàn)為一種內(nèi)在的秩序，具有多樣性的變化，可以說是重復(fù)節(jié)奏和漸變節(jié)奏的自由交替。它的規(guī)律往往隱藏在內(nèi)部，從表面上看似乎是一種自由表現(xiàn)形式，實(shí)際上則體現(xiàn)著組織的內(nèi)在規(guī)律性。二、色彩的節(jié)奏與韻律色彩單純化色彩的單純化是指在配色過程中色彩統(tǒng)一性傾向的表現(xiàn)。色彩單純化的配色原則，主要表現(xiàn)在色彩配色過程中色彩的“整體劃一”和“高度概括”兩方面，如左圖所示。三、色彩的單純化色彩主次一幅色彩設(shè)計(jì)往往需要多種色彩搭配構(gòu)成，在這些色彩的組織搭配中，有一些色處于畫面的主要地位，起到主導(dǎo)色彩的作用，我們把這種色稱為“主色”；其他色則處于相對次要的地位，起到陪襯主色的作用，我們把這類色稱為“賓色”。主賓色的搭配構(gòu)成了色彩視覺的基本層次，如左圖所示。四、色彩的主次色彩的呼應(yīng)在色彩設(shè)計(jì)中表現(xiàn)為各種顏色不應(yīng)孤立地出現(xiàn)在畫面的某一方，而應(yīng)在與它相對應(yīng)的一方(如前后、上下、左右等）配以同種色或同類色構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系。色彩的呼應(yīng)有兩種基本形式：局部呼應(yīng)和整體呼應(yīng)。不應(yīng)孤立地出現(xiàn)局部呼應(yīng)構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系整體呼應(yīng)色彩的呼應(yīng)五、色彩的呼應(yīng)色彩的點(diǎn)綴是利用色彩面積強(qiáng)對比的手法，以小面積的鮮亮色調(diào)在大面積的灰暗色調(diào)中加以點(diǎn)綴，從而產(chǎn)生激活畫面的效果，如下圖所示。點(diǎn)綴色在色彩構(gòu)成中具有“畫龍點(diǎn)睛”的神奇效果。六、色彩的點(diǎn)綴色彩的互補(bǔ)任何一色都有與其相對應(yīng)的補(bǔ)色，在色相環(huán)中相隔180°左右的色相都是互補(bǔ)色組。由于補(bǔ)色相配對比強(qiáng)烈、刺激、醒目，并能在視覺生理上得到平衡的滿足感。因此，色彩設(shè)計(jì)中補(bǔ)色是常用的配色手法，但應(yīng)注意如果補(bǔ)色運(yùn)用不當(dāng)，也會產(chǎn)生生硬、動蕩不安的消極效果，如左圖所示。七、色彩的互補(bǔ)想一想色彩的形式構(gòu)成有哪幾種？思考與學(xué)習(xí)練一練風(fēng)景色彩一張。實(shí)訓(xùn)課堂Thethreeelementsofcolor在繪畫中，肌理是物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合的產(chǎn)物，是畫家依據(jù)自己的審美取向和對物象特質(zhì)的感受，利用不同的物質(zhì)材料，使用不同的工具和表現(xiàn)技巧創(chuàng)造出的一種畫面的組織結(jié)構(gòu)與紋理。第三節(jié)色彩的肌理構(gòu)成藝術(shù)效果機(jī)理美美學(xué)特質(zhì)任何物體表面都有其特定的紋理變化，這種特定的紋理變化所呈現(xiàn)出的神奇的視覺感受，正是繪畫藝術(shù)所探求的肌理效果。肌理在繪畫藝術(shù)中的審美價值不可低估，它有著其他表現(xiàn)手法難以實(shí)現(xiàn)的美學(xué)特質(zhì)。水彩畫不僅有絢麗的色彩、高雅清新的格調(diào)、豐富的表現(xiàn)形式，而且有最使畫者心醉神迷的那種難以名狀、自然天成、亦真亦幻、神奇美妙的藝術(shù)效果。水與彩的交融所產(chǎn)生的效果是自然物象借助作者主觀與客觀、有意與無意的創(chuàng)作活動而呈現(xiàn)出來的，這種物體表象特征所呈現(xiàn)出的特殊視覺語言，就是水彩畫有別于其他畫種而特有的語言魅力，即水彩畫的肌理美。色彩的三要素自然肌理之美大自然千姿百態(tài)，世間有萬物之貌，這是構(gòu)成視覺形象最基本的要素。生活是藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，就水彩風(fēng)景而言，同樣如此。天空的絢麗多彩、大海的浩瀚波瀾、山寨的老墻木屋、晨煙的依稀夢幻、古道的曲折逶迤、山巖的鬼斧神工、陽光的嫵媚燦爛、雨霧的朦朦朧朧、枯樹的斑駁滄桑、幼苗的生機(jī)盎然，無不呈現(xiàn)出奇妙無限、變幻無窮的自然肌理之美，如左圖所示。一、三原色物體表面都有一層"肌膚"，在自然的造化中，它有著各種各樣的組織結(jié)構(gòu)，或平滑光潔，或粗糙斑駁，或輕軟疏松，或厚重堅(jiān)硬。這種種物體表面的組織紋理變化，使之形成一種客觀的自然形態(tài)，即肌理，從而給人以不同的視覺感受。機(jī)理的含義肌理是物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合的產(chǎn)物，只要有色彩構(gòu)成就會有肌理構(gòu)成的產(chǎn)生，這實(shí)是由色彩材料的物理特性、視覺特點(diǎn)及技法特點(diǎn)決定的機(jī)理的產(chǎn)生機(jī)理mechanism色彩肌理色彩肌理最好不要局限于用彩色的紋理，黑、白、灰也很不錯，有時候更容易統(tǒng)一色彩，如左圖所示。不管采用何種表現(xiàn)形式，畫面色彩肌理之間的對比和協(xié)調(diào)一定要注意處理好。色彩肌理色彩構(gòu)成理論是色彩表現(xiàn)的重要理論部分，我們要深刻意識到色彩構(gòu)成是有助于視覺藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)造性表現(xiàn)的獨(dú)特藝術(shù)思維方式，努力運(yùn)用到我們的作品創(chuàng)造中。在色彩構(gòu)成的這部分學(xué)習(xí)中，我們需要把握“多理解，多總結(jié)，多實(shí)踐”的原則，在實(shí)踐中想，在思考中練，不斷加強(qiáng)對色彩的色調(diào)構(gòu)成、形式構(gòu)成、肌理構(gòu)成的理解和熟練掌握。所謂“多畫才是王道”，只有通過不斷的實(shí)踐，才能切實(shí)提高實(shí)際的繪畫能力。本章小結(jié)第2題風(fēng)景色彩2張。第1題論述色彩構(gòu)成中的色調(diào)構(gòu)成、形式構(gòu)成、肌理構(gòu)成對畫面構(gòu)成形式的影響。習(xí)題感謝聆聽Thanksforlistening.第三章色彩的表現(xiàn)形式及其工具的使用方法——

——注意水彩紙的吸水性比普通畫紙好，而且水彩紙的質(zhì)量越好，其吸水性也就越好。但是，質(zhì)量再好的水彩紙也不宜多涂改，因?yàn)樗始埍旧聿荒筒?，這是由紙的特性決定的。繪畫時還要注意水分干濕銜接的問題，準(zhǔn)確把握不同水彩紙的吸水時間、吸水效果等特性。復(fù)印紙，就是一般的辦公用紙，用A2，A3，A4等標(biāo)記來表示紙張的幅面規(guī)格。在練習(xí)手繪透視圖時一般會選擇A3和A4紙，因?yàn)槌叽绱笮『线m，比較容易把握，紙面光滑，薄，手感柔軟，適合多種不同型材的畫筆，價格便宜，是練習(xí)繪制效果圖的不錯選擇。一、基本工具、材料及其使用方法Basictools,materialsandmethodsofuse在用筆方法上和普通鉛筆相近，顏色較為透明，在繪畫時我們通常會選用水溶性彩鉛。水溶性彩鉛上色后用水涂抹就會有一種水彩的感覺，但是，由于水溶性彩鉛具有不同于普通彩鉛的特性，在使用時對紙張的要求方面是需要注意的，一般選擇較為渾厚、顆粒較粗的紙張，有較強(qiáng)的耐水性。彩色鉛筆（彩鉛）colourpencil二、彩鉛、馬克筆、水彩等常用色彩表現(xiàn)方式及技法概要馬克筆色彩系列豐富，多達(dá)數(shù)百種，其主要分類為水性和油性兩類，油性馬克筆相對飽和，揮發(fā)快。在繪制草圖時，很多時候也可以用軟筆、針管筆、油畫棒等特殊型材的畫筆，其畫面表現(xiàn)效果也比較特別，能呈現(xiàn)出豐富多彩的畫面感。馬克筆markpen二、彩鉛、馬克筆、水彩等常用色彩表現(xiàn)方式及技法概要水彩畫是一門技法性很強(qiáng)的畫種，水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一，水分在畫面上有流動蒸發(fā)的特性。熟悉水性，充分發(fā)揮水的作用是畫好水彩畫的重要因素，掌握水分應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：（1）時間要掌握得恰如其分，接色不宜太早或太遲，也不宜銜接生硬，一般在重疊顏色時，筆頭含水少更利于把握形體，如果重疊之色較淡，要等底色稍干再畫。（2）空氣的干濕度也要很好把握，在室內(nèi)，水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢，筆上就要少水。在這種情況下作畫和在干燥的氣候情況下作畫時全然不同，干燥的氣候情況下，水分蒸發(fā)快，作畫時必須多加水，同時加快調(diào)色、作畫的速度。（3）畫紙的吸水程度不同，作畫的方式也要隨之變化，要根據(jù)紙的吸水快慢，相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時用水要更少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染時用水宜多，如在畫色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景時用水量大，在描寫局部和細(xì)部時要注意細(xì)節(jié)用水，要根據(jù)情況適當(dāng)減少。二、彩鉛、馬克筆、水彩等常用色彩表現(xiàn)方式及技法概要示例：客廳(彩鉛)/馬凌燕示例：風(fēng)景寫生1(彩鉛)/王蕤示例：風(fēng)景寫生2(彩鉛)/王蕤示例：風(fēng)景寫生3(彩鉛)/王蕤示例：風(fēng)景寫生4(彩鉛)/王蕤示例：憶江南(水彩)/楊智示例：西嶺寫生(水彩)/馬凌燕示例：家園1(水彩)/楊智示例：家園2(水彩)/楊智示例：花卉(水彩)/楊智示例：夏河(水彩)/楊智示例：煙雨小景(水彩)/楊智示例：柳江(水彩)/蔡明示例：蜀道1(水彩)/蔡明示例：蜀道2(水彩)/蔡明示例：徽州小橋(水彩)/蔡明示例：老街(水彩)/蔡明示例：水從遠(yuǎn)山來(水彩)/蔡明1.風(fēng)景寫生范例1（1）用鉛筆起稿，勾勒大致輪廓，做好整體構(gòu)圖布局，如右圖所示。三、水彩范例1.風(fēng)景寫生范例1（2）從上到下畫起，分出大的色塊，定出畫面的基本冷暖色調(diào)，如右圖所示。三、水彩范例1.風(fēng)景寫生范例1（3）用大筆觸進(jìn)行各部分的描繪，如右圖所示。三、水彩范例1.風(fēng)景寫生范例1（4）進(jìn)行深入描繪，細(xì)致刻畫對象物，注意把握整體畫面，如右圖所示。三、水彩范例2.風(fēng)景寫生范例2（1）用鉛筆起稿，勾勒大致輪廓，做好整體構(gòu)圖布局，如右圖所示。三、水彩范例2.風(fēng)景寫生范例2（2）畫出天空、主體物、植物、地面等部分的大色塊，定出畫面的基本冷暖色調(diào)，如右圖所示。三、水彩范例2.風(fēng)景寫生范例2（3）用大筆觸進(jìn)行各部分描繪，為下一步的深入描繪奠定大基礎(chǔ)，如右圖所示。三、水彩范例2.風(fēng)景寫生范例2（4）進(jìn)行深入描繪，注意把握畫面整體感，不斷調(diào)整畫面，如右圖所示。三、水彩范例3.風(fēng)景寫生范例3（1）用鉛筆起稿，勾勒大致輪廓，做好整體構(gòu)圖布局，如右圖所示。三、水彩范例3.風(fēng)景寫生范例3（2）分出大色塊，定出畫面的基本冷暖色調(diào)，如右圖所示。三、水彩范例3.風(fēng)景寫生范例3（3）用大筆觸進(jìn)行各部分描繪，注意對天空、水面等部分的刻畫，如右圖所示。三、水彩范例3.風(fēng)景寫生范例3（4）進(jìn)行深入描繪，注意各部分色彩描繪的同時把握整體色感，調(diào)整完成畫面，如右圖所示。三、水彩范例4.風(fēng)景寫生范例4（1）用鉛筆起稿，勾勒大致輪廓，做好整體構(gòu)圖布局，如右圖所示。三、水彩范例4.風(fēng)景寫生范例4（2）分出大的色塊，定出畫面的基本冷暖色調(diào)，如右圖所示。三、水彩范例4.風(fēng)景寫生范例4（3）用大筆觸進(jìn)行各部分描繪，做到心中有圖，筆下有景，如右圖所示。三、水彩范例4.風(fēng)景寫生范例4（4）進(jìn)行深入細(xì)致的描繪，注意把握整體色調(diào)、透視、空間等要素，如右圖所示。三、水彩范例1.色粉畫|Crayon色粉畫不受時間和水分的限制，既不用調(diào)色油，也不用計(jì)算水分，作畫簡易便捷。它可以直接作畫，調(diào)色時只需色粉之間互相撮合即可得到理想的色彩，運(yùn)用方便。色粉畫兼有油畫和水彩的藝術(shù)視覺效果，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在塑造和暈染方面有獨(dú)到之處，且色彩變化豐富、絢麗、典雅。色粉畫最宜表現(xiàn)變幻細(xì)膩的物體，如人體的肌膚、水果等，色彩常給人以清新之感。色粉畫表現(xiàn)力強(qiáng)，它的色相非常鮮艷與飽和，有的還有些熒光的效果，閃閃發(fā)亮，這是其他顏料中所少有的。所以色粉畫的效果很特殊，顏色既可以強(qiáng)烈，又可以柔和清新。四、色粉畫、油畫等其他色彩表現(xiàn)方式色粉色粉以礦物質(zhì)色料為主要原料，所以色彩穩(wěn)定性好，明亮飽和，經(jīng)久不褪色，如埃德加·德加（1834—1917）的色粉畫，至今尚存，色彩如新，如圖3-35—圖3-37所示。四、色粉畫、油畫等其他色彩表現(xiàn)方式2.油畫|Oilpainting油畫原屬西洋畫派，它用快干性植物油調(diào)和顏料，在畫布、紙板或木板上進(jìn)行創(chuàng)作。作畫時使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等，描繪時運(yùn)筆流暢，顏料在畫面上干燥的時間適中，易于作畫過程中的多次覆蓋與修改，形成豐富的色彩層次和光澤度。油畫顏料有較強(qiáng)的硬度，干透后顏料附著力強(qiáng)，不易剝落和褪色，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性，能較充分地表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。油畫的主要材料和工具有顏料、松節(jié)油、亞麻仁油、畫筆、畫刀、畫布、上光油、外框等。四、色粉畫、油畫等其他色彩表現(xiàn)方式四、色粉畫、油畫等其他色彩表現(xiàn)方式油畫作品示例：瑪嘉溝之秋(油畫)/蔡明四、色粉畫、油畫等其他色彩表現(xiàn)方式油畫作品示例：老房子1(油畫)/楊波四、色粉畫、油畫等其他色彩表現(xiàn)方式油畫作品示例：老房子2(油畫)/楊波四、色粉畫、油畫等其他色彩表現(xiàn)方式油畫作品示例：有霜的晨(油畫)/蔡明四、色粉畫、油畫等其他色彩表現(xiàn)方式油畫作品示例：有霜的晨(油畫)/蔡明通過本章的學(xué)習(xí)，我們了解到色彩的不同表現(xiàn)形式，在拓展美術(shù)視野的同時增加了不同的審美維度。平時我們可以多查閱收集各類美術(shù)資料，為將來的設(shè)計(jì)工作拓展知識面，提高美術(shù)鑒賞水平基礎(chǔ)。本章小結(jié)第2題嘗試對同一對象物用不同的色彩方式進(jìn)行表現(xiàn)。第1題思考如何用不同的色彩方式表現(xiàn)世界。習(xí)題感謝聆聽Thanksforlistening.第四章色彩表現(xiàn)技法——

——CONTENTS天空第一節(jié)水面第二節(jié)山第三節(jié)樹木、草地、石頭等配景第四節(jié)水彩、水粉常用表現(xiàn)技法第五節(jié)建筑表現(xiàn)技法第六節(jié)掌握色彩的基本概念以及有關(guān)于色彩的各基本知識，熟練運(yùn)用于畫面表現(xiàn)中，并學(xué)會各種色彩的表現(xiàn)技法。學(xué)習(xí)和掌握不同狀態(tài)下天空的水彩表現(xiàn)形式。學(xué)習(xí)要點(diǎn)及目標(biāo)BeautifulAndPureSky天空是風(fēng)景中不可或缺的重要組成部分，風(fēng)云變幻，天空的景致也是多姿多彩的，而在處理畫面時，天空通常也需要為我們的畫面主題和畫面氛圍服務(wù)。第一節(jié)天空表現(xiàn)形式平靜的天空通常采用退暈的方式，上深下淺或上淺下深；若表現(xiàn)主體集中在地面上，且地面細(xì)節(jié)豐富，天空也可以平涂，從而更好地烘托主體，如圖4-1—圖4-3所示。一、平靜的天空Calmsky圖4-1平靜的天空/佚名圖4-2平靜的天空/阿爾瓦羅·卡斯阿納特/澳大利亞圖4-3平靜的天空/理查德·索恩/英國有霞的天空|Theskywithrosyclouds有霞的天空，在處理時大多采取濕中濕法（在趁之前所畫色塊還未干時，在其中潤入新的其他色塊）或濕接法，讓色彩相互浸潤滲透，如圖4-4—圖4-7所示二、有霞的天空圖4-4有霞的天空/佚名圖4-5有霞的天空/阿爾瓦羅·卡斯阿納特/澳大利亞圖4-6有霞的天空/瞿谷量圖4-7有霞的天空/佚名有霞的天空|Acloudysky在表現(xiàn)有云的天空時，為凸顯出云端的深色，上層天空顏色應(yīng)趨于飽和，采用干畫法對云形成對比烘托之勢，而云朵下方降低對比，可用濕畫法有效突出深遠(yuǎn)空間，如圖4-8—圖4-11所示。三、有云的天空圖4-8有云的天空/佚名圖4-9有云的天空/楊義輝圖4-10有云的天空/詹姆斯·弗萊徹·沃森/英國圖4-11有云的天空/理查德·索恩/英國WaterSurface水面的表現(xiàn)處理通常需要多觀察，掌握靜態(tài)與動態(tài)水面的差異所在。第二節(jié)水面靜態(tài)的水像鏡子一樣映射出天空和岸上物體的形與色，但為避免水中倒影完全鏡像呆板，我們在表現(xiàn)時需要有意識地將水中映射的物體進(jìn)行概括、虛化處理，使其產(chǎn)生一定層次，如圖4-12、圖4-13所示。一、平靜的水面動態(tài)的水面|Dynamicwatersurface動態(tài)的水面，我們要觀察水流的方向和水流的急緩。緩緩流動的水，它雖然呈現(xiàn)物體的色彩，但倒影卻不是整體連續(xù)的，而是略微向水流方向偏移；湍急的水，倒影多已不見。另外，對于大面積的水面表現(xiàn)我們需要考慮空間推移上的遠(yuǎn)近虛實(shí)和色彩冷暖等關(guān)系。（圖4-14—圖4-16）二、動態(tài)的水面圖4-14微波的水面/約瑟夫·茨比科維奇/澳大利亞圖4-15有浪的水面/大衛(wèi)·泰勒/澳大利亞圖4-16有漣漪的水面/阿部智幸/日本Mountain進(jìn)行山體表現(xiàn)也需先分析其在畫面中所處的空間層級及主次關(guān)系，若是其以遠(yuǎn)景配景出現(xiàn)，只需用濕畫法與天空色進(jìn)行虛接，表現(xiàn)其山形的走勢即可。第三節(jié)山山體表現(xiàn)|Themountainperformance進(jìn)行山體表現(xiàn)也需先分析其在畫面中所處的空間層級及主次關(guān)系，若是其以遠(yuǎn)景配景出現(xiàn)，只需用濕畫法與天空色進(jìn)行虛接，表現(xiàn)其山形的走勢即可，如圖4-17—圖4-19所示。山圖4-17遠(yuǎn)景山的畫法/佚名圖4-18遠(yuǎn)景山的畫法/阿爾瓦羅·卡斯阿納特/澳大利亞圖4-19遠(yuǎn)景山的畫法/約瑟夫·茨比科維奇/澳大利亞山體表現(xiàn)|Themountainperformance若作為中景出現(xiàn)，則山體的陰陽向背、光感、體積感及冷暖關(guān)系都需考慮，多向陽面色彩偏暖，背光面色彩偏冷。近處山巒對比強(qiáng)，分析山體結(jié)構(gòu)，考慮色彩關(guān)系，而遠(yuǎn)處山巒為表現(xiàn)出空間層次，往往減弱對比，減少細(xì)節(jié)，可以以“虛”的剪影式呈現(xiàn)，如圖4-20—圖4-23所示。山圖4-20中景山的畫法/佚名圖4-21中景山的畫法/馬凌燕圖4-22中景山的畫法/劉鳳蘭圖4-23中景山的畫法/黃鐵山Trees,Grass,Stones,etc植物是我們生活環(huán)境中不可缺少的配景，要想將植物畫出生命，必須對其基本的形態(tài)特征及生長規(guī)律有所了解，如熱帶植物與溫帶植物的長勢形態(tài)，季節(jié)更替下植物的色彩變化，不同品種植物的基本特征等。第四節(jié)樹木、草地、石頭等配景樹木|Trees畫樹時要注意樹木的外形輪廓，有球形、橢圓形、錐形、傘形等類型，同時,我們在上色時也需要靈活運(yùn)用素描的“三大面、五大調(diào)”來進(jìn)行表現(xiàn)。不同季節(jié)不同種類的樹木，其色彩表現(xiàn)形式也會有所不同,我們特在此以春天樹木和秋天的樹木的畫法為例，做如下對比講解。一、樹木先勾出樹木的外形輪廓，注意結(jié)構(gòu)和用線的美感。（如左圖）表現(xiàn)一棵春天的綠樹，固有色為綠色。假設(shè)光源來自右上方，那么溫暖的陽光傾瀉下來，右上側(cè)光源直射較為突出的樹冠偏黃綠色，調(diào)色時水略多，以示光直射下的高明度。（如左圖）一、平靜的水面1.春天樹木的畫法|Thepaintingoftreesinspring筆法要輕松隨意，大塊面表現(xiàn)枝葉的繁盛部分，大點(diǎn)、小點(diǎn)表現(xiàn)樹冠外圍的零星葉片，使其更為生動自然。越往背光部走色越偏冷偏灰，可在綠色里邊調(diào)入藍(lán)色或紫色。最后調(diào)稍重的色彩強(qiáng)調(diào)暗部局部，強(qiáng)化體積感。（如右圖）一、平靜的水面1.春天樹木的畫法|Thepaintingoftreesinspring處理樹干色彩時，根據(jù)所畫樹木的樹干的粗細(xì)來表現(xiàn)，較小的樹干可調(diào)相對重的色彩，一筆一氣呵成樹干較為粗大的樹，就需要考慮樹干的體積、光感等，接近樹冠的樹干部分因?yàn)槭芄庹丈漭^少，通常顏色更為深重一些。（如右圖）一、平靜的水面1.春天樹木的畫法|Thepaintingoftreesinspring秋風(fēng)蕭瑟，草枯葉黃，從受光部到背光部，不僅要考慮色彩關(guān)系，還要考慮明暗體積關(guān)系。（如左圖）高光之處可以直接留紙的白色，突出光感，受光部通常在調(diào)色時水略多，而背光部用水相對少，暗部才能深重下去，從而形成較好的光感、體積感。（如右圖）一、平靜的水面2.秋天樹木的畫法|Thepaintingoftreesinautumn繼續(xù)深入，調(diào)整，背光部分調(diào)入朱紅，更深重的暗部加入青蓮、熟褐，畫暗部時筆上水分一定要少。（如左圖）由于光的照射情況，接近樹冠的主干處在陰影里，所以表現(xiàn)時樹干上深下淺，另加以圓柱體素描關(guān)系，賦予其色彩關(guān)系。（如右圖）一、平靜的水面2.秋天樹木的畫法|Thepaintingoftreesinautumn其他樹木作品賞析如圖4-32白樺林(水彩)/貝戌民一、平靜的水面3.其他樹木作品賞析|Appreciationofothertreeworks其他樹木作品賞析如圖4-33古柏(水彩)/華宜玉一、平靜的水面3.其他樹木作品賞析|Appreciationofothertreeworks其他樹木作品賞析如4-34樹木的表現(xiàn)(水彩)/劉鳳蘭一、平靜的水面3.其他樹木作品賞析|Appreciationofothertreeworks灌木的表現(xiàn)|Twomanifestationsofshrubs在表現(xiàn)樹叢時注意空間層次的前后虛實(shí)形成的對比關(guān)系，通常是前實(shí)后虛，往往也根據(jù)主體所處層次來處理。主體的細(xì)節(jié)色彩豐富，亮與暗對比強(qiáng)烈，配景在處理時概括簡練，更遠(yuǎn)的空間的色彩可以做剪影式平涂，略有變化即可，如圖4-35—圖4-42所示。二、灌木的表現(xiàn)圖4-35灌木的表現(xiàn)范例1步驟1二、灌木的表現(xiàn)灌木的表現(xiàn)|Twomanifestationsofshrubs圖4-36灌木的表現(xiàn)范例1步驟2二、灌木的表現(xiàn)灌木的表現(xiàn)|Twomanifestationsofshrubs圖4-37灌木的表現(xiàn)范例1步驟3二、灌木的表現(xiàn)灌木的表現(xiàn)|Twomanifestationsofshrubs圖4-38灌木的表現(xiàn)范例1步驟4二、灌木的表現(xiàn)灌木的表現(xiàn)|Twomanifestationsofshrubs圖4-39灌木的表現(xiàn)范例2步驟1二、灌木的表現(xiàn)灌木的表現(xiàn)|Twomanifestationsofshrubs圖4-40灌木的表現(xiàn)范例2步驟2二、灌木的表現(xiàn)灌木的表現(xiàn)|Twomanifestationsofshrubs圖4-41灌木的表現(xiàn)范例2步驟3二、灌木的表現(xiàn)灌木的表現(xiàn)|Twomanifestationsofshrubs圖4-42灌木的表現(xiàn)范例3二、灌木的表現(xiàn)灌木的表現(xiàn)|Twomanifestationsofshrubs表現(xiàn)草地，需要根據(jù)畫面的主題、畫面中心來表現(xiàn)草地的虛實(shí)強(qiáng)弱。較遠(yuǎn)的草地，我們可采用濕畫法的濕接法或濕中濕法進(jìn)行色彩空間透視以及色彩的豐富性處理。表現(xiàn)草地較近的草地，我們可以根據(jù)畫面的需求適當(dāng)做些細(xì)節(jié)的刻畫處理，比如草叢的隴隴起伏，受光背光面對比形成的體量感，被風(fēng)吹后傾斜的態(tài)勢等。細(xì)節(jié)刻畫三、草地的畫法圖4-43草地的畫法1三、草地的畫法草地的畫法|Thewaythegrassisdrawn圖4-44草地的畫法2三、草地的畫法草地的畫法|Thewaythegrassisdrawn（a）塔柏（水彩表現(xiàn)）三、草地的畫法草地的畫法|Thewaythegrassisdrawn（b）小盆景1（彩鉛表現(xiàn)）三、草地的畫法草地的畫法|Thewaythegrassisdrawn（c）小盆景2（彩鉛表現(xiàn)）三、草地的畫法草地的畫法|Thewaythegrassisdrawn（d）小盆景3（彩鉛表現(xiàn)）三、草地的畫法草地的畫法|Thewaythegrassisdrawn結(jié)構(gòu)整體了解畫好石頭并非一件難事。石頭的種類有很多，但只要我們通過靈活運(yùn)用色彩的三要素以及物體色彩構(gòu)成的相關(guān)知識，以理論指導(dǎo)實(shí)踐，多臨摹多觀察，就能把石頭畫好。當(dāng)然，在表現(xiàn)作為主體的石頭時，首先必須理解其結(jié)構(gòu)關(guān)系，根據(jù)其結(jié)構(gòu)賦予其色彩。最為重要的是不僅要表現(xiàn)出其光感、體積感，還要表現(xiàn)出質(zhì)感，不同種類的石頭的質(zhì)感必然存在差異，這就需要我們多觀察、多分析、多總結(jié)。除了對石頭本身的大小形狀的考究，還要注意石頭擺放的疏密關(guān)系、遮擋關(guān)系的分析，注意石頭的整體色調(diào)要與畫面和諧，如圖4-46、圖4-47所示。四、石頭的表現(xiàn)圖4-46石頭的表現(xiàn)/斯坦尼斯羅·佐拉茲/波蘭四、石頭的表現(xiàn)石頭的表現(xiàn)|Expressionofstone圖4-47石頭的表現(xiàn)/阿塔納斯·麥斯索瑞夫/保加利亞四、石頭的表現(xiàn)石頭的表現(xiàn)|Expressionofstone作為配景的石頭，它的出現(xiàn)更多地是為畫面氛圍服務(wù)。對紋理等細(xì)節(jié)做減法，大致表現(xiàn)出它的光感體積即可，如左圖、右圖所示。四、石頭的表現(xiàn)石頭的表現(xiàn)|Expressionofstone第2題色彩的三屬性以及物體的色彩構(gòu)成。第1題回顧素描明暗關(guān)系。思考與學(xué)習(xí)第2題臨摹練習(xí)。第1題將物體的彩色照片處理成黑白灰效果，觀察其明暗關(guān)系。實(shí)訓(xùn)課堂Watercolor,gouachecommonlyusedperformancetechniques當(dāng)畫到那些既要求鮮艷又要求明亮的顏色時，就應(yīng)當(dāng)使用薄畫法，其次如起稿、畫單色色稿時也應(yīng)采用此法。薄畫法需要注意的問題是水分的把握，不能太多，否則顏色的飽和度會降低，使整個畫面顯得很灰。第五節(jié)水彩、水粉常用表現(xiàn)技法薄畫法|Thinpainting薄畫法是一種水彩畫的畫法，又稱透明畫法，。顏料里含的水分比較多，畫得比較薄，能使紙的底色透出來。一般用于鋪底色、畫遠(yuǎn)景及物體的暗部；有時，畫明亮鮮艷的景物（如陽光下的鮮花、火光等）也采用此法。水粉畫的明度是靠加白顏料來提高的，但過多使用白顏料會因減弱顏色的純度而不鮮艷。而水彩畫的明度是依靠水分和紙的白色來調(diào)節(jié)的，在白紙上用純度高的顏料做薄涂透明畫法，利用紙的白色透出來提高顏色的明度，這樣既可以保持一定的色彩純度，又能提高色彩的明度，可以較好地解決畫鮮明物體時色彩純度和明度的矛盾。一、薄畫法厚涂法|Thickcoating厚涂法是接近油畫的一種表現(xiàn)方法，也稱覆蓋畫法，顏料用得比較干、厚,覆蓋能力較強(qiáng)，一般用來畫近景和物體的受光部分，也有整個畫面都用厚涂法畫的。厚涂法也可用刮刀來畫。水粉畫的厚涂是和薄涂相對而言的，并不是要求像油畫那樣厚到在畫上能看出顏色的厚度的程度。厚涂是指顏料里水分較少(不摻水或少摻水)，能達(dá)到覆蓋底色的程度即可。如果畫得太厚，干后顏色容易開裂剝落，故一般不宜畫得太厚。薄涂和厚涂在一幅畫面上也可以同時使用，如用薄涂畫底色，用厚涂畫面色，用薄涂畫遠(yuǎn)景，用厚涂畫近景等。有些學(xué)畫者，片面地、不恰當(dāng)?shù)厥褂煤裢糠?，把水粉畫?dāng)作油畫那樣來畫，反復(fù)涂蓋，把畫面搞得很臟、很膩，這應(yīng)該引起注意。二、厚涂法二、厚涂法厚涂法|Thickcoating圖4-51—圖4-54所示為一幅水粉靜物練習(xí)，從圖4-51、圖4-52可以看出，整幅畫用了厚涂法，從起形開始底子就做得比較厚。后續(xù)過程中顏料水分要少，覆蓋力才強(qiáng)，同時每一筆顏色要準(zhǔn)確到位，不能反復(fù)涂抹，否則容易使底色泛起弄臟畫面。在畫面遠(yuǎn)近的處理上，遠(yuǎn)處可以盡量畫薄些，近處可以厚涂，以刻畫近景的細(xì)節(jié)，豐富畫面。畫面中厚涂是有計(jì)劃地厚堆顏料，目的是突出重點(diǎn)、塑造質(zhì)感。堆砌而成的畫面給作品帶來厚實(shí)的外觀。三、濕畫法濕畫法|Wetpainting濕畫法在水彩畫中是經(jīng)常用到的，在水粉畫中運(yùn)用得也較多，薄涂、厚涂均可采用濕畫法，如圖4-55—圖4-58所示。濕畫法的關(guān)鍵是水分和時機(jī)的掌握。濕畫法有兩種：一種是顏料里水分比較多，作畫時前筆上去，不等干，后筆緊接著畫上，這種畫法顏色滲化流動比較明顯，色塊與色塊之間溶成一片，沒有明顯筆觸，效果細(xì)膩柔和；另一種是用色較厚，也是趁前筆顏色涂上未干時接上后筆，這種畫法能看到筆觸，筆與筆之間的銜接柔和，邊緣滋潤。濕畫法用來表現(xiàn)光滑細(xì)膩的物體，畫遠(yuǎn)景、物體的暗部和反光部用此法都比較適宜。干畫法一般都是在底色干了之后畫上去，筆觸明顯，如右圖所示。作畫時根據(jù)對象的體面結(jié)構(gòu)一筆一筆很肯定地抹上去，用筆類似油畫畫法。它適宜表現(xiàn)明暗對比強(qiáng)烈、粗糙厚實(shí)的物體，如陽光下的建筑物、石塊，以及物體的受光面和近景。厚涂、薄涂都可使用干畫法。用小塊色并置的畫法，也是干畫法的一種。干畫法可以做比較深入細(xì)致的刻畫，適宜于長期作業(yè)和描繪比較龐大復(fù)雜的畫面。四、干畫法干畫法|Drydrawingmethod干畫法一般都是在底色干了之后畫上去，筆觸明顯，如右圖所示。作畫時根據(jù)對象的體面結(jié)構(gòu)一筆一筆很肯定地抹上去，用筆類似油畫畫法。它適宜表現(xiàn)明暗對比強(qiáng)烈、粗糙厚實(shí)的物體，如陽光下的建筑物、石塊，以及物體的受光面和近景。厚涂、薄涂都可使用干畫法。用小塊色并置的畫法，也是干畫法的一種。干畫法可以做比較深入細(xì)致的刻畫，適宜于長期作業(yè)和描繪比較龐大復(fù)雜的畫面。四、干畫法干畫法|Drydrawingmethod(1)在底色未干時不宜覆蓋，以防底色泛上來。(2)顏色覆蓋的次數(shù)不宜太多，覆蓋太多或顏色堆得太厚，會使色彩變灰變膩。(3)注意筆與筆之間的銜接，有時可用很干的顏色去接，使交接處較毛，這樣可以避免產(chǎn)生過于光滑的筆痕。但要防止“飛白”過多，一般可用畫出再蓋過去的辦法，使色塊交接處重疊來防止“飛白”，使銜接自然。通常稱的“飛白”是指在色塊與色塊交接處，沒涂到顏色的地方所留下的空白，或因紙紋較粗，顏色涂過去，沒能把所有紙紋填滿，露出的一些小白點(diǎn)。這種“飛白”少量地在畫面上出現(xiàn)，可增加物體的厚實(shí)感，使畫面效果生動，無須把它填掉。干畫法、濕畫法也可在一個畫面上同時應(yīng)用，如作一幅風(fēng)景畫，