攝影藝術(shù)鑒賞課件

第八章攝影藝術(shù)欣賞主講/戴冠青教授第八章攝影藝術(shù)欣賞主講/戴冠青教授1一、攝影藝術(shù)語(yǔ)言：攝影藝術(shù)是造型藝術(shù)中的一個(gè)門(mén)類(lèi)，是用攝影手段塑造可視的畫(huà)面形象來(lái)反映生活、表達(dá)思想感情的。其表現(xiàn)方式和手段是通過(guò)光學(xué)、化學(xué)等一系列科學(xué)手段來(lái)記錄純?cè)谟阽R頭之前的真實(shí)形象，實(shí)現(xiàn)影像的再現(xiàn)。一、攝影藝術(shù)語(yǔ)言：攝影藝術(shù)是造型藝術(shù)中的一個(gè)門(mén)類(lèi)，是用攝影手2攝影是以現(xiàn)實(shí)生活中的具體形象的素材，以生活自身的形態(tài)來(lái)表現(xiàn)生活的，具有令人信服的真實(shí)感。它的形象通常是在瞬間完成的，具有由于攝影者獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)、瞬間的抓取以及后期制作技術(shù)、技巧所形成的藝術(shù)特質(zhì)，具有獨(dú)特的審美價(jià)值。攝影是以現(xiàn)實(shí)生活中的具體形象的素材，以生活自身的形態(tài)來(lái)表現(xiàn)生3構(gòu)成一幅照片的要素包括：

線條、形狀、影調(diào)、色彩。構(gòu)成一幅照片的要素包括：4（一）線條和形狀：一幅好的畫(huà)面，總是選擇了物體的一個(gè)富有特征的線條和形狀，并將其適當(dāng)?shù)貙?duì)應(yīng)于畫(huà)面的框架之中，讓它在畫(huà)面上變得鮮明突出，以此來(lái)概括事物的特征。（一）線條和形狀：一幅好的畫(huà)面，總是選擇了物體的一個(gè)富有特征5攝影者憑著自己的感覺(jué)和對(duì)潛在線條的敏銳眼光，利用不同的光線、角度，將事物富有特征的輪廓形狀和線條突出出來(lái)，呈現(xiàn)在畫(huà)面上，使它們鮮明、純凈，賞心悅目，成為攝影畫(huà)面的形式構(gòu)架。其規(guī)律性是：攝影者憑著自己的感覺(jué)和對(duì)潛在線條的敏銳眼光，利用不同的光線、61、對(duì)稱：是自然存在的一種形式美，當(dāng)攝影畫(huà)面的中軸線與對(duì)稱物體的中軸線重合時(shí)，對(duì)稱結(jié)構(gòu)就會(huì)比普通生活中來(lái)得更強(qiáng)烈，給人以平穩(wěn)、莊重、和諧的感受。2、水平線：生活中具有水平橫線特征的事物，在攝影畫(huà)面中與上下邊框平行時(shí)，橫線就成為畫(huà)面的主要結(jié)構(gòu)線，給人以平穩(wěn)、開(kāi)闊、沉靜的印象。1、對(duì)稱：是自然存在的一種形式美，當(dāng)攝影畫(huà)面的中軸線與對(duì)稱物73、三角形：三角形在一個(gè)長(zhǎng)方形的框架中，總會(huì)呈現(xiàn)棱銳起伏之勢(shì)，使視覺(jué)活躍，多個(gè)景物在畫(huà)面上做三角形安排，容易作到主次分明，呼應(yīng)有序。它對(duì)組合事物、構(gòu)成畫(huà)面具有較強(qiáng)的能力。4、圓形：它給人以活潑、流動(dòng)、向心、會(huì)聚的感受。它可以從許多事物中分解出來(lái)，成為一種具有概括力的視覺(jué)形式，常常被處理為畫(huà)面的形式構(gòu)架。3、三角形：三角形在一個(gè)長(zhǎng)方形的框架中，總會(huì)呈現(xiàn)棱銳起伏之勢(shì)85、斜線結(jié)構(gòu)：是攝影畫(huà)面安排景物的一種有效的構(gòu)成形式，在平面上，選擇和安排斜向線形，具有模擬縱深產(chǎn)生第三度空間的感覺(jué)。斜線的不安定的動(dòng)向，能強(qiáng)調(diào)出事物的方向性和運(yùn)動(dòng)感，而當(dāng)景物做對(duì)角線安排時(shí)，畫(huà)面就具有最大的空間容量。5、斜線結(jié)構(gòu)：是攝影畫(huà)面安排景物的一種有效的構(gòu)成形式，在平面96、曲線：攝影藝術(shù)家常常以超凡的審美眼光，發(fā)現(xiàn)、選擇、提煉景物中的曲線構(gòu)成畫(huà)面，賦予視覺(jué)以欣賞的愉悅和活躍的想象，當(dāng)攝影家將物體中的曲線結(jié)構(gòu)提煉得清晰有序時(shí)，不但能鮮明地表達(dá)事物的特征，而且具有優(yōu)美動(dòng)人的視覺(jué)形式。6、曲線：攝影藝術(shù)家常常以超凡的審美眼光，發(fā)現(xiàn)、選擇、提煉景10（二）影調(diào)：指畫(huà)面上的明暗層次、虛實(shí)對(duì)比及明暗關(guān)系，在這些關(guān)系中使觀眾感到光的流動(dòng)變化，是畫(huà)面最基本的形式元素。影調(diào)配置在攝影畫(huà)面中要完成以下任務(wù)：1、突出主要形象：主體和背景之間要有影調(diào)對(duì)比，當(dāng)主體是亮色調(diào)時(shí)，要為它找到暗色調(diào)的背景，反之亦然。（二）影調(diào)：指畫(huà)面上的明暗層次、虛實(shí)對(duì)比及明暗關(guān)系，在這些關(guān)112、創(chuàng)造情緒氣氛：在黑白攝影中，影調(diào)由白到黑可以有幾十種中間過(guò)渡層次，這種色調(diào)的過(guò)渡稱為色階。過(guò)渡層次細(xì)膩，形成柔調(diào)效果；過(guò)渡層次極少，黑白跳躍而形成硬調(diào)。大面積亮背景襯托小面積暗色調(diào)主體時(shí)，形成高調(diào)，反之形成低調(diào)。高調(diào)明快歡悅，低調(diào)深沉厚重。2、創(chuàng)造情緒氣氛：123、取得特殊的藝術(shù)效果：如利用背景與主體影調(diào)相同來(lái)“吃”掉主體的某些部分，形成奇特的形象或者造成某中視錯(cuò)覺(jué)來(lái)表現(xiàn)一些突發(fā)的奇想。3、取得特殊的藝術(shù)效果：13（三）色彩：攝影畫(huà)面形式構(gòu)成中的又一個(gè)重要因素，色彩不但在造型中起作用，而且對(duì)人的情感具有沖擊力。色彩的安排和組合應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：1、用色要盡可能單純，主體和背景色彩要有色別或亮度的對(duì)比。（三）色彩：攝影畫(huà)面形式構(gòu)成中的又一個(gè)重要因素，色彩不但在造142、利用背景色彩和主體色彩面積上的對(duì)比，形成色彩重音效果。

3、利用某一種富有特征的色彩，讓它展開(kāi)在不同明暗的色階之中，形成這一色彩的基調(diào)，以達(dá)到色彩上先聲奪人的效果。4、亂中求治，多樣統(tǒng)一地運(yùn)用色彩。2、利用背景色彩和主體色彩面積上的對(duì)比，形成色彩重音效果。15二、攝影藝術(shù)作品欣賞：（一）《白求恩大夫》：吳印咸作品，拍攝于1939年。其成功在于它對(duì)畫(huà)面主體的處理。它從位置、角度、用光和環(huán)境等方面對(duì)主體進(jìn)行了十分細(xì)致精當(dāng)?shù)目坍?huà)，體現(xiàn)出獨(dú)特的紀(jì)實(shí)性和完美的造型藝術(shù)手段。二、攝影藝術(shù)作品欣賞：（一）《白求恩大夫》：16攝影藝術(shù)鑒賞課件17（二）《黎明的鐘聲》：江波作品，攝于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。是一幅剪影照片。濃重的黑色剪影和明亮的天空所形成的一大片空白，把人們從具象世界引入一種清新深遠(yuǎn)的意境之中，畫(huà)面中支前模范戎冠秀清晨敲鐘號(hào)召農(nóng)民下地生產(chǎn)的形象已經(jīng)升華為中華民族覺(jué)醒的象征。（二）《黎明的鐘聲》：18攝影藝術(shù)鑒賞課件19（三）《童工》：美國(guó)攝影家路易斯·海因的作品。其創(chuàng)作特色是那種撼動(dòng)人心的揭示力量和正直、坦率的批判精神。（三）《童工》：20攝影藝術(shù)鑒賞課件21該畫(huà)面上這個(gè)女孩一手扶著窗臺(tái)，一手扶著機(jī)器，面對(duì)著鏡頭，像是直接向觀眾訴說(shuō)童工的悲哀和痛苦，機(jī)器和墻壁所形成的“V”字形像一把巨大的鉗子把她牢牢地控制住，使她成了機(jī)器的附庸。背景是濃重的暗色調(diào)，拍攝角度選擇正面，使作品具有一種凝重深沉的情緒和直面現(xiàn)實(shí)、正視人生的視覺(jué)沖擊力。該畫(huà)面上這個(gè)女孩一手扶著窗臺(tái)，一手扶著機(jī)器，面對(duì)著鏡頭，像是22（四）《到森林里去》：美國(guó)攝影家尤金·史密斯的作品。通過(guò)兩個(gè)孩子勇敢地向森林深處走去的形象來(lái)表達(dá)人類(lèi)對(duì)美好生活的向往。強(qiáng)烈的逆光勾勒出小兄妹幼稚而勇敢的身影，影調(diào)的明暗對(duì)比，使人物輪廓鮮明，姿態(tài)更覺(jué)生動(dòng)有趣，場(chǎng)面富有詩(shī)意，精心營(yíng)構(gòu)的背影呈現(xiàn)出一種含蓄、悠永的魅力。（四）《到森林里去》：23攝影藝術(shù)鑒賞課件24（五）《千里共嬋娟》：陳復(fù)禮作品。該作品拍攝于太湖，取意蘇東坡的名句，以寧?kù)o的湖水、輕盈的月光、飄浮的蘆葦、遠(yuǎn)泊的小船，創(chuàng)造出一種靜謐、悠遠(yuǎn)和深沉的意境，表達(dá)了“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的深邃意境。（五）《千里共嬋娟》：25攝影藝術(shù)鑒賞課件26作品布局嚴(yán)謹(jǐn)，匠心獨(dú)運(yùn)，采用豎幅格局，對(duì)稱構(gòu)圖，上下以水天交接處為線，左右以蘆葦平行對(duì)稱，月亮沿垂直中軸線高懸中天，點(diǎn)明意旨。黑白風(fēng)光攝影又具有水墨畫(huà)的韻味，在單純簡(jiǎn)潔的色調(diào)中，創(chuàng)造了幽美恬靜的意境。作品布局嚴(yán)謹(jǐn)，匠心獨(dú)運(yùn)，采用豎幅格局，對(duì)稱構(gòu)圖，上下以水天交27（六）《一湖春水曉帆風(fēng)》：簡(jiǎn)慶福作品，1983年5月攝于太湖。表現(xiàn)漁汛到來(lái)，漁民們駕船作業(yè)捕魚(yú)的景象。畫(huà)面上占主導(dǎo)地位的形象是帆。作品運(yùn)用仰角度，幾乎是貼近水面向上拍攝，突出了向垂直方向伸展的帆，營(yíng)造出一種千帆竟發(fā)、百軻爭(zhēng)流的太湖漁汛的喜慶景象，抒發(fā)了作者的強(qiáng)烈感受。布滿朝霞的天空是運(yùn)用在美國(guó)拍攝的一幅彩云底片和船的底片疊放，使船的形狀美與彩云的色彩美巧妙地結(jié)合在一起，整個(gè)畫(huà)面色彩斑斕，氣氛熱烈，取得完美的抒情效果。（六）《一湖春水曉帆風(fēng)》：28攝影藝術(shù)鑒賞課件29（七）《插秧女》：日本攝影家濱谷浩作品，攝于1956年。這是一幅插秧婦女的特寫(xiě)照片。畫(huà)面上沒(méi)有人物完整的形象，只有從肩頭到膝蓋的局部輪廓，但它卻有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和視覺(jué)沖擊力，特寫(xiě)的表現(xiàn)還加強(qiáng)了形象的內(nèi)在概括力，表現(xiàn)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的同情和對(duì)他們非人的生活條件的憤慨，也看出他對(duì)人、對(duì)人的生存條件的深刻關(guān)注。（七）《插秧女》：30攝影藝術(shù)鑒賞課件31（八）《鵝場(chǎng)》：張陰增作品。該作品充分發(fā)揮了早晨光線的魅力，選擇了一個(gè)逆光的角度，很好地表現(xiàn)了光線穿過(guò)大氣，穿過(guò)重重景物所產(chǎn)生的豐富的亮度和色彩變化。那閃耀在樹(shù)葉上的光的斑點(diǎn)，那懸掛在空間的多彩的光帷幕，那投射在飼養(yǎng)員和鵝身上的濃淡不一的光的陰影，那體現(xiàn)著早晨氣氛的光的柔潤(rùn)、光的溫暖和光的清新，將光的美感充分地體現(xiàn)在畫(huà)面上。整個(gè)畫(huà)面明暗相間，冷暖得宜，演奏出一曲美妙動(dòng)人的鵝場(chǎng)晨曲。（八）《鵝場(chǎng)》：32攝影藝術(shù)鑒賞課件33（九）《倒閉后的滋味》：新聞攝影記者鄭鳴的作品，攝于1986年。他的新聞?wù)掌煌Ａ粼谛侣勈录挠涗浬?，而是努力去表現(xiàn)新聞人物的內(nèi)心世界，并且努力在抓拍事件的同時(shí)，抓拍到完美的形式。該作品抓拍到的是倒閉后的沈陽(yáng)防爆器械廠廠長(zhǎng)心事重重悶頭抽煙的一個(gè)耐人尋味的瞬間。作者巧妙地利用了窗戶這一形象作為一個(gè)重要的畫(huà)面結(jié)構(gòu)元素，順光向室內(nèi)拍攝，靠窗的人物明亮，表情動(dòng)態(tài)清晰，背景暗色調(diào)，將人物襯托出來(lái)。窗框?qū)S長(zhǎng)和財(cái)會(huì)人員分成對(duì)稱的兩邊，使廠長(zhǎng)顯得格外孤立和無(wú)可奈何?？梢钥闯觯@一順手抓拍的畫(huà)面，具有了時(shí)間氣息和戲劇性的人間真相。（九）《倒閉后的滋味》：34鄭鳴-倒閉的滋味

鄭鳴-倒閉的滋味35（十）《喜盈門(mén)》：丁愛(ài)民作品。該作品通過(guò)典型環(huán)境、典型人物和典型情節(jié)，表現(xiàn)了中原人民的民俗情調(diào)、鄉(xiāng)土韻味，給人深厚溫馨的感覺(jué)。在藝術(shù)處理上，他采用中原農(nóng)村人們比較喜愛(ài)的正面對(duì)稱的格局，在雙喜圖案的大門(mén)兩邊對(duì)稱地掛起兩串金色的玉米，并采用光線柔和的黃昏溫暖色調(diào)，同時(shí)改用慢門(mén)速度拍攝，讓雞飛動(dòng)起來(lái)，產(chǎn)生虛動(dòng)的影像，有助于表現(xiàn)女主人歡快的情緒。畫(huà)面虛實(shí)結(jié)合，動(dòng)靜相宜，富有生活氣息。（十）《喜盈門(mén)》：36攝影藝術(shù)鑒賞課件37（十一）《城市之光》：楊曉利作品。楊以黑白兩極調(diào)子來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代建筑的美，他以一種純潔得近乎崇高、簡(jiǎn)潔得使人肅穆的形式，將現(xiàn)代建筑所顯示的精神表達(dá)出來(lái)。建筑的外輪廓，建筑中流動(dòng)的線，富有意味的形，流動(dòng)的光，共同組成了黑白樂(lè)章。他的藝術(shù)處理主要是尋找光與建筑物的契合，留下陽(yáng)光在建筑物上的軌跡，并使用廣角鏡頭拍攝，來(lái)表現(xiàn)建筑物外輪廓，使線形具有力度。如北京燕京飯店，利用廣角鏡頭的變形作用，建筑物形成斜線，陽(yáng)光側(cè)射，明暗分明。層層陽(yáng)臺(tái)形成上升的節(jié)奏，使高樓猶如天梯直指蒼穹。畫(huà)面簡(jiǎn)潔明快，能激起人們高昂的情緒。另一幅深圳現(xiàn)代建筑，陽(yáng)光強(qiáng)烈，藍(lán)天，正面茶色玻璃及陰影部分全部被濾成了黑色調(diào)，受光部分則留下了光的圖案，在具象中抽象出一種現(xiàn)代城市的節(jié)奏和韻律。（十一）《城市之光》：38攝影藝術(shù)鑒賞課件39攝影藝術(shù)鑒賞課件40三、攝影藝術(shù)欣賞方法：（一）欣賞攝影藝術(shù)真實(shí)、自然、質(zhì)樸的美，欣賞攝影藝術(shù)家在平凡的生活中發(fā)現(xiàn)美的藝術(shù)眼光。1、人體攝影：欣賞人體攝影應(yīng)該重視神情（特別是眼神）、手勢(shì)、姿態(tài)、環(huán)境和細(xì)節(jié)等因素是如何表現(xiàn)人物的社會(huì)氣質(zhì)和內(nèi)心世界，從而揭示了現(xiàn)實(shí)生活。三、攝影藝術(shù)欣賞方法：（一）欣賞攝影藝術(shù)真實(shí)、自然、質(zhì)樸的美412、風(fēng)光攝影：欣賞風(fēng)光攝影除了欣賞它表現(xiàn)自然的美，還要欣賞它如何表現(xiàn)人對(duì)自然的感受，表現(xiàn)作者強(qiáng)烈的感情色彩和審美情趣。同時(shí)還要注意以下幾點(diǎn)：第一，畫(huà)面布局是否繁中求簡(jiǎn)，和諧統(tǒng)一。第二，是否充分表達(dá)了空間。第三，是否妥當(dāng)處理天空。第四，是否有效利用了霧、煙，以及水的閃光等來(lái)創(chuàng)造意境。第五，作品在運(yùn)用線條和影調(diào)的配置來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的節(jié)奏感和韻律感方面的表現(xiàn)。第六，是否注意動(dòng)用各種鏡頭的特性。2、風(fēng)光攝影：欣賞風(fēng)光攝影除了欣賞它表現(xiàn)自然的美，還要欣賞它423、靜物攝影：分成三類(lèi)：一是觀賞性的，主要展示物體的質(zhì)感外形；二是寓意性的，主要通過(guò)靜物來(lái)寫(xiě)意抒情；三是情節(jié)性的，主要在于模擬生活，進(jìn)行再創(chuàng)造，這一般用于工藝品攝影。欣賞靜物攝影主要注意其結(jié)構(gòu)布局、背景選擇、光線處理、技術(shù)條件等。3、靜物攝影：434、生活攝影：以表現(xiàn)人與人之間、人與環(huán)境及社會(huì)之間復(fù)雜關(guān)系所形成的事件為主要對(duì)象。欣賞生活攝影主要注意其情節(jié)的典型性、情節(jié)的生動(dòng)性和抓拍能力，看他如何以高超的抓拍技巧，獲得具有社會(huì)意義的情節(jié)。4、生活攝影：44（二）欣賞攝影畫(huà)面的構(gòu)圖美：攝影家能從紛紜雜呈的生活中，截取出具有豐富內(nèi)涵和表現(xiàn)力的形象，并在框架平面中建立起線形、色的秩序，形成完整的構(gòu)圖形式。1、確立畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心，對(duì)主題的處理有兩種形式：一是直接突出，二是環(huán)境烘托。（二）欣賞攝影畫(huà)面的構(gòu)圖美：攝影家能從紛紜雜呈的生活中，截取452、選擇背景，首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物做背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，加深觀眾對(duì)主題的理解；二是注意抓取具有時(shí)代特征的景物，使觀眾了解畫(huà)面內(nèi)容的時(shí)代背景。3、空白疏通氣韻：空白是由單一色調(diào)的背景所組成，形成對(duì)象之間的空隙，如天空、水面、草原、土地或者其它景物?？瞻资菧贤ó?huà)面上個(gè)對(duì)象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶。畫(huà)面上留有一定的空白是突出主體的需要，而且有助于創(chuàng)造畫(huà)面的意境。2、選擇背景，首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物做背464、拍攝角度與畫(huà)面形象：選擇拍攝角度是取得攝影畫(huà)面形象的必由之路，在攝影創(chuàng)作中具有重要意義。其作用有下：第一，正面角度有利于表現(xiàn)對(duì)象的特征，可將對(duì)象橫向的線條充分展示在畫(huà)面上，，但容易顯得呆板，缺少透視變化，不利于表現(xiàn)對(duì)象的立體感和空間感。第二，背面角度可以將主體與背景融為一體，背景中的事物就是主體所關(guān)注的事物，便于啟示觀眾去聯(lián)想，是一個(gè)具有特色的角度。4、拍攝角度與畫(huà)面形象：選擇拍攝角度是取得攝影畫(huà)面形象的必由47第三，仰角即被攝對(duì)象在水平線以上，拍攝者低于被攝對(duì)象向上拍攝。仰拍能將向上伸展的景物在畫(huà)面上下展開(kāi)，有利于強(qiáng)調(diào)對(duì)象的高度，還能使景物顯得空靈、清秀，宜于寫(xiě)意，并能顯示人物高昂向