第二章--手工藝設(shè)計(jì)階段課件

工業(yè)設(shè)計(jì)史AHistoryofIndustrialDesign

?主講謝偉

綿陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

工業(yè)設(shè)計(jì)史AHistoryofIndustrialD工業(yè)設(shè)計(jì)史AHistoryofIndustrialDesign

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主講:謝偉上接第一章工業(yè)設(shè)計(jì)史主講:謝偉上接第一章

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段概述第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)第二章手工藝設(shè)計(jì)階段

時(shí)間段:距今七八千年前,由原始社會(huì)后期開(kāi)始，經(jīng)過(guò)奴隸社會(huì)、封建社會(huì)一直延續(xù)到工業(yè)革命前。

在數(shù)千年漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，人類(lèi)創(chuàng)造了光輝燦爛的手工藝設(shè)計(jì)文明,人類(lèi)發(fā)明了制陶和煉銅的方法，這是人類(lèi)最早通過(guò)化學(xué)變化用人工方法將一種物質(zhì)改變成另一種物質(zhì)的創(chuàng)造性活動(dòng)。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段概述第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)手工藝設(shè)計(jì)階段特點(diǎn)

一是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡(jiǎn)單的生活用品。二是由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷(xiāo)售一體化，使設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者彼此非常了解，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第一節(jié)中國(guó)的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)第一節(jié)

中國(guó)的手工藝設(shè)計(jì)

陶器的發(fā)明是氏族社會(huì)形成后的一項(xiàng)重要成就。在仰韶文化時(shí)期即有初級(jí)形式的陶輪出現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，轉(zhuǎn)動(dòng)很慢，一般稱(chēng)為慢輪。

陶器表面加工有多種方法：壓模、施加陶衣、彩繪、壓印，增加美觀。此外還有堆貼和刻劃等多種加工方式。彩陶中另一類(lèi)常見(jiàn)的陶器是用于汲水和存水的，所以為尖底。

彩陶的裝飾藝術(shù)水平很高，這里便涉及到了設(shè)計(jì)的一個(gè)基本點(diǎn)，即實(shí)用功能與形式美感的結(jié)合。彩陶在功能、造型和裝飾三方面達(dá)到了完美統(tǒng)一。

卷唇圜底盆最為典型用于汲水和存水的小口尖底瓶1.陶器

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陶器的發(fā)明是氏族社會(huì)形成后的一項(xiàng)重要成就。(右圖是一種彩陶)

鬲（lì）是陶器中最常見(jiàn)的煮食器皿，它的三條肥大而中空的款足是由早期陶鼎的三足演化而來(lái)的。（左圖）美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第一節(jié)中國(guó)的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)良渚式紅陶鼎史前紅陶制口徑36.2厘米上海青浦寺前村出土半山式渦旋紋壺史前仰韶文化紅陶彩繪甘肅出土1.陶器

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銅是人類(lèi)最早冶煉和使用的金屬，起先人們煉出的是純銅，后來(lái)用銅和錫制成合金青銅。青銅在我國(guó)商代得以廣泛應(yīng)用，漢代銅器已向生活日用器皿方面發(fā)展。早期青銅器大都是直接仿自陶器，體壁較薄，多為平底。熔鑄法制作青銅器首先要制范，有了范，可以鑄造出規(guī)范化產(chǎn)品，如兵器、鑄幣等。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期失蠟法出現(xiàn)，用失蠟法鑄造的青銅器花紋精細(xì)，表面光滑，精度很高，我國(guó)古代金屬鑄造工藝的一項(xiàng)偉大發(fā)明。西周青銅鼎西漢青銅曲脖龍首壺美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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銅是人類(lèi)最早冶煉和使用的金屬，起先人們煉出的是純銅，后來(lái)用銅和錫制成合金青銅。金屬工具和用品的出現(xiàn)，使設(shè)計(jì)進(jìn)入新的歷史階段。青銅在我國(guó)商代得以廣泛應(yīng)用。早期青銅器大都是直接仿自陶器，體壁較薄，多為平底，足做成錐柱狀，以后又逐漸演變。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)，素器開(kāi)始流行，到了漢代，銅器已向生活日用器皿方面發(fā)展，并取得了較高成就。戰(zhàn)國(guó)時(shí)已有銅燈，到漢代銅燈制作達(dá)到鼎盛，美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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漢代的漆器在技藝上達(dá)到了頂峰。漢代漆器的生產(chǎn)有專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)管理，漆器的生產(chǎn)過(guò)程也有了明確而細(xì)致的分工，有11類(lèi)工種。漢代漆器的制作，體現(xiàn)了卓越的設(shè)計(jì)思想，考慮到使用方便、放置的容積以及圖案多樣化的統(tǒng)一，富于裝飾性。設(shè)計(jì)已有了系列化的概念，如食器、酒器等，很多都是成套設(shè)計(jì)的。

西漢漆器彩繪鳥(niǎo)紋雙耳長(zhǎng)盒西漢漆器彩繪鳥(niǎo)紋盂3.漆器

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第一節(jié)中國(guó)的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)西漢的云紋漆鼎木胎質(zhì)地表面層為黑漆朱紋雙層九子漆奩脫胎漆器長(zhǎng)沙出土3.漆器

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早在商代就出現(xiàn)了原始的瓷器，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展，在宋代達(dá)到了鼎盛時(shí)期。從總體上來(lái)看，宋瓷造型簡(jiǎn)潔優(yōu)美，器皿的比例尺度恰當(dāng)，使人感到增一分則長(zhǎng)，減一分則短，因此設(shè)計(jì)上達(dá)到了十分完美的程度。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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中國(guó)是瓷的故鄉(xiāng)，早在商代就出現(xiàn)了原始的瓷器，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展，在宋代達(dá)到了鼎盛時(shí)期，也可以說(shuō)宋代是“瓷的時(shí)代”，人們簡(jiǎn)稱(chēng)“宋瓷”。

宋瓷在設(shè)計(jì)上崇尚自然，在滿(mǎn)足實(shí)用功能的前提下，造型和裝飾上多采用自然的題材。

宋瓷在設(shè)計(jì)上的另一特點(diǎn)是印花工藝。是用刻有花紋的陶模，在瓷坯未干時(shí)印出花紋，一般多用模壓陽(yáng)文?？梢耘可a(chǎn)圖案完全一致的產(chǎn)品，并提高了生產(chǎn)效率。到了明代，青花瓷成了瓷器的主流，尤以江西景德鎮(zhèn)宣德青花瓷最為出色。宋、汝窯、蓮花式溫碗唐三彩、彩繪陶器美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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宣德青花瓷胎潔白細(xì)膩，青花顏料采用南洋輸入的"蘇泥勃青"，色調(diào)深沉雅靜，濃厚處與釉汁滲合成斑點(diǎn)，產(chǎn)生深淺變化的自然美，經(jīng)久不壞。宋代影青執(zhí)壺不附加任何別的裝飾，顯得樸素大方美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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宣德青花瓷胎潔白細(xì)膩，青花顏料采用南洋傳入的“蘇泥勃青”，色調(diào)深沉雅靜，濃厚處與釉汁滲合成斑點(diǎn)，產(chǎn)生深淺變化的自然美。由于青花瓷器在制作工藝上是先在瓷胎上繪制圖案，再上釉燒制，從而使圖案受到保護(hù)，經(jīng)久不壞。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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清代瓷器道光軋道碗清康熙畫(huà)缸美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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清代瓷器明青瓷罐清雙耳獸美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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唐以前人們大多席地而坐，宋時(shí)才漸漸采用桌椅。隨著生活方式的改變，促進(jìn)了家具工藝的發(fā)展，在明代達(dá)到鼎盛。明代家具大致有以下幾大類(lèi):①椅凳類(lèi)：有官帽椅、燈掛椅、圈椅、方凳、條凳、鼓墩、床式椅、交椅、統(tǒng)背椅、太師椅等。②幾案類(lèi)：有炕幾、茶幾、香幾、書(shū)案、平頭案、翹頭案、架幾案、琴桌、供桌、方桌、八仙桌、月牙桌等。③櫥柜類(lèi)：有門(mén)戶(hù)櫥、書(shū)櫥、書(shū)柜、衣柜、百寶箱等。④床榻類(lèi)：有架子床、木榻、涼床等。⑤臺(tái)架類(lèi)：有燈臺(tái)、花臺(tái)、鏡臺(tái)、衣架、面架、承足（腳踏）等。⑥屏座類(lèi)：有插屏、圍屏、爐座、瓶座等。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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①注意材料質(zhì)地，多用硬質(zhì)樹(shù)種，所以又稱(chēng)硬木家具。②充分體現(xiàn)木材的自然紋理與色澤，不加油漆。③注意家具造型，采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)，與中國(guó)傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)架很相似。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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明代家具所以取得高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō)有四方面的重要因素：

(1)注意意匠美----“巧而得體，精而合宜”。

(2)注意材料美----

即充分利用木材的本色和紋理而不加遮飾，深沉的色調(diào)、堅(jiān)而細(xì)的質(zhì)感。

(3)注意結(jié)構(gòu)美----

不用釘、膠，在不同部位應(yīng)用不同形式的榫。

(4)注意工藝美----

面的處理，有適當(dāng)?shù)谋壤c尺度;線(xiàn)的運(yùn)用，簡(jiǎn)潔利落

。清代家具

在造型上繼承了明代的傳統(tǒng)，又存在繁瑣堆砌、格調(diào)低下的情況

。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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明代家具發(fā)展的原因主要在于以下三個(gè)方面。

（1）園林建筑興起。

（2）木材豐富。

（3）木工工具的發(fā)展。

明代家具所以取得高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō)有以下四方面的重要因素。

（1）注意意匠美。

（2）注意材料美。

（3）注意結(jié)構(gòu)美。

（4）注意工藝美。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第一節(jié)中國(guó)的手工藝設(shè)計(jì)椅凳類(lèi)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第一節(jié)中國(guó)的手工藝設(shè)計(jì)黃花梨案架高49.9cm美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段

現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)是從國(guó)外發(fā)展起來(lái)的，要探求工業(yè)設(shè)計(jì)的流源，就必須了解國(guó)外，特別是歐洲手工藝設(shè)計(jì)發(fā)展的脈絡(luò)。

第二節(jié)國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第二節(jié)國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)第二節(jié)國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)

1.古代埃及的設(shè)計(jì)

法老時(shí)代的埃及從公元前3000年到公元前1310年的第十八王朝，延續(xù)了1000多年。在建筑藝術(shù)上追求震懾人心的力量，創(chuàng)造出了氣度恢宏的金字塔和阿蒙神廟。古埃及金字塔最成熟的代表是公元前27~26世紀(jì)建于開(kāi)羅近郊的吉薩金字塔群，其中最大的一座是庫(kù)富金字塔，高146.6m，底邊長(zhǎng)230.6m，是人類(lèi)設(shè)計(jì)史上最輝煌的杰作之一。作為太陽(yáng)神標(biāo)志的方尖碑也以高聳的構(gòu)圖和簡(jiǎn)潔而富于表現(xiàn)力的體型，成為后世紀(jì)念碑的典范。獅身人面像方尖碑美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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古埃及的手工藝制作也很發(fā)達(dá)，右上圖所示就是古埃及壁畫(huà)中描寫(xiě)。

家具的結(jié)構(gòu)已出現(xiàn)復(fù)雜的榫接、輔以皮帶條的繃制技術(shù)和獸皮的蒙面技術(shù)。表面裝飾中最常見(jiàn)的是雕刻和鑲嵌。雕刻的形象除了獅首和獸足之外，還有太陽(yáng)神、鷹神、河馬神的形象，這反映出埃及社會(huì)的多神崇拜和人神同形的社會(huì)意識(shí)。

特點(diǎn)：埃及家具幾乎都帶有獸形樣的腿，而且前后腿的方向一致，這是古埃及家具與后來(lái)古希臘、羅馬家具的一個(gè)重要區(qū)別。從著名的吉薩金字塔中出土的赫特菲爾斯女王的隨葬品美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第二節(jié)國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)：1.埃及的家具種類(lèi)很多，床、椅、柜、桌、凳樣樣俱全。

2.埃及的家具給后世家具的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3.幾千年以來(lái)家具設(shè)計(jì)的基本形式都未能完全超越古埃及設(shè)計(jì)師的想象力。無(wú)論是從數(shù)量上或質(zhì)量上埃及家具都可稱(chēng)為古代家具設(shè)計(jì)最優(yōu)秀的楷模，并為后人研究埃及藝術(shù)史提供了豐富的材料。

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（1）古希臘設(shè)計(jì)

希臘和羅馬的設(shè)計(jì)文化兩千多年來(lái)一直沒(méi)有因歷史的變遷而中綴，因此，歐洲人習(xí)慣于把希臘、羅馬的文化稱(chēng)之為古典文化。古希臘是歐洲文化的搖籃。古希臘時(shí)期留存下來(lái)的手工制品主要是陶器，其中以繪有紅、黑兩色的陶瓶最為有名

。

希臘家具中最杰出的代表是一種稱(chēng)為克里斯姆斯(Klismos)的靠椅，但他們放棄了埃及人那種4足一致的做法，而改變成4足均向外或均向內(nèi)的樣式。古希臘在建筑藝術(shù)上也取得了輝煌的成就。其中最具代表性的作品是雅典衛(wèi)城及其中心建筑帕提農(nóng)神廟。建于公元前447一公元前438年。帕提農(nóng)神廟希臘克里斯姆斯靠椅

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第二節(jié)國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)古希臘的家具設(shè)計(jì)希臘家具中最杰出的代表是一種稱(chēng)為克里斯姆斯（Klismos）的靠椅（右圖）?？恳尉€(xiàn)條極其優(yōu)美，從力學(xué)角度上來(lái)說(shuō)是很科學(xué)的，從舒適的角度上來(lái)講也是很優(yōu)秀的，它與早期的希臘家具及埃及家具那種僵直線(xiàn)條形成了強(qiáng)烈對(duì)比。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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希臘建筑藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在柱子、額枋和檐部的形式、比例和相互組合上，由此形成了相當(dāng)穩(wěn)定的程式化作法，并稱(chēng)為“柱式”。

帕提農(nóng)神廟代表著古希臘多立克(Doric)柱式的最高成就；比例勻稱(chēng)、剛勁雄健。

另一種主要柱式是愛(ài)奧尼克(Ionic)。這種柱式比較秀美華麗、輕快；雅典伊瑞克提翁神廟就是典型的希臘愛(ài)奧尼克柱式神廟。還有一種科林斯(Corinth)柱頭，柱頭上飾以卷草。

古希臘陶器多為輪制

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（1）帕提農(nóng)神廟代表著古希臘多立克（Doric）柱式的最高成就。它比例勻稱(chēng)、剛勁雄健而全然沒(méi)有絲毫的笨拙。柱頭是剛挺、簡(jiǎn)潔的倒立圓錐臺(tái)，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒(méi)有柱礎(chǔ)，具有男性的陽(yáng)剛之美。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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(2)愛(ài)奧尼克（Ionic）柱式。這種柱式比較秀美華麗、輕快，柱頭是精巧柔和的渦卷，柱棱上有一段小圓面，并帶有復(fù)雜而富有彈性感的柱礎(chǔ)，具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征。雅典伊瑞克提翁神廟就是典型的希臘愛(ài)奧尼克柱式神廟，它建于公元前421—前405年。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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（3）科林斯（Corinth）柱頭，柱頭上飾以卷草。其他特點(diǎn)和愛(ài)奧尼克相同美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第二節(jié)國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)(2)古羅馬的設(shè)計(jì)

古羅馬的設(shè)計(jì)直接繼承了古希臘設(shè)計(jì)的成就，并把它大為向前推進(jìn)。

隨著青銅翻模技術(shù)日趨成熟，開(kāi)始用翻模方法大量生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)仿金屬陶器。

出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)的設(shè)計(jì)師。最突出的應(yīng)是青銅家具的大量涌現(xiàn)。從形式上來(lái)看，它們基本上沒(méi)有脫離希臘家具的影響，尤其是三腳的鼎和凳還保持著明顯的希臘風(fēng)格。

羅馬家具的鑄造工藝已經(jīng)達(dá)到了使人驚嘆的地步，許多家具的彎腿部分的背面都被鑄成空心的，這不但減輕了家具的質(zhì)量，而且強(qiáng)度也較高。

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古羅馬的設(shè)計(jì)直接繼承了古希臘設(shè)計(jì)的成就，并把它大為向前推進(jìn)。羅馬家具的基本造型和結(jié)構(gòu)表明它是從希臘家具直接發(fā)展而來(lái)的，但是它也有自己的一些獨(dú)到的特點(diǎn)，其中最突出的是青銅家具的大量涌現(xiàn)。

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第二節(jié)國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)3.歐洲中世紀(jì)的設(shè)計(jì)

直到14~15世紀(jì)資本主義制度萌芽之前，歐洲的封建時(shí)期被稱(chēng)為中世紀(jì)。歐洲封建制度主要意識(shí)形態(tài)和上層建筑的集中表現(xiàn)是基督教。日耳曼人征服羅馬后，由于羅馬文化的優(yōu)秀遺產(chǎn)大部分已在戰(zhàn)火中焚毀，所以中世紀(jì)早期的手工制品元法與古典文化的產(chǎn)品相比，在設(shè)計(jì)上明顯帶有北方蠻族的粗野形態(tài)。

中世紀(jì)的制造者們一般都長(zhǎng)于結(jié)構(gòu)的邏輯性、經(jīng)濟(jì)性和創(chuàng)造性，這些正是后來(lái)包豪斯的家具設(shè)計(jì)師們所追求的東西。

也存在著高度的標(biāo)準(zhǔn)化。許多英制度量單位在這一時(shí)期就已固定下來(lái)。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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燭臺(tái)設(shè)計(jì)是很實(shí)用的，它們能以一種安全、穩(wěn)定的形態(tài)來(lái)支承一條浸在燭脂中的燈草，即使一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)師遇到相同的問(wèn)題，也難于找到一個(gè)更好的基本設(shè)計(jì)方案。

中世紀(jì)設(shè)計(jì)的最高成就是哥特式教堂。哥特式又稱(chēng)高直式，是以其垂直向上的動(dòng)勢(shì)為設(shè)計(jì)特點(diǎn)。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫(huà)。最常見(jiàn)的手法是在家具上飾以尖拱和高尖塔的形象，并著意強(qiáng)調(diào)垂直向上的線(xiàn)條。

設(shè)計(jì)與生產(chǎn)過(guò)程相分離是工業(yè)設(shè)計(jì)的顯著特點(diǎn)。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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這一時(shí)期應(yīng)劃分到18世紀(jì)上半葉為止。文藝復(fù)興的中心思想是所謂“人文主義”。文藝復(fù)興時(shí)代一反中世紀(jì)刻板的設(shè)計(jì)風(fēng)格，追求具有人情昧的曲線(xiàn)和優(yōu)美的層次，并把眼光重新投向古代藝術(shù)，試圖從希臘和羅馬的古典藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)。代表人物文藝復(fù)興的巨匠達(dá)·芬奇甚至設(shè)計(jì)了飛行器(IeonardodaVinci，1452-1519)。達(dá)·芬奇畫(huà)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第二節(jié)國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)文藝復(fù)興后的設(shè)計(jì)文藝復(fù)興時(shí)代一反中世紀(jì)刻板的設(shè)計(jì)風(fēng)格，追求具有人情味的曲線(xiàn)和優(yōu)美的層次，并把眼光重新投向古代藝術(shù)，試圖從希臘和羅馬的古典藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)。早期的文藝復(fù)興時(shí)期家具主要的技藝和結(jié)構(gòu)還是因襲中世紀(jì)的式樣，但卻顯示出更大的自由度，曲線(xiàn)被廣泛應(yīng)用。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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巴洛克風(fēng)格----16—17世紀(jì)交替的時(shí)期，主要流行地區(qū)是意大利。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格集中體現(xiàn)于天主教的教堂上，并影響到了家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)。

美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段★巴洛克（17世紀(jì)）----是指(公元1643～1715年)17世紀(jì)意大利的一種藝術(shù)風(fēng)格。它一反文藝復(fù)興時(shí)期的嚴(yán)肅、莊重、含蓄、典雅的作風(fēng)，傾向于追求豪華、壯觀、浮夸、強(qiáng)烈奔放的韻律感、力量感、空間感、立體感的豐富變化。常常在教堂和宮殿中把建筑、雕塑、繪畫(huà)結(jié)合成一個(gè)整體，并在這三方面追求動(dòng)勢(shì)與起伏。第二節(jié)國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第二節(jié)國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)

到17世紀(jì)時(shí)，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)衰落，由此歐洲的設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期，史稱(chēng)浪漫時(shí)期。

設(shè)計(jì)風(fēng)格主要是巴洛克式和洛可可式：

巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格在16-17世紀(jì)交替的時(shí)期開(kāi)始流行，其主要流行地區(qū)是意大利?！鞍吐蹇恕?Baroque)的原意是畸形的珍珠，專(zhuān)指珠寶表面的不平整感。后來(lái)被人們用來(lái)作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的代名詞。巴洛克設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。早期巴洛克家具的最主要特征是用扭曲形的腿部來(lái)代替方木或旋木的腿。這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產(chǎn)生家具各部分都處于運(yùn)動(dòng)之中的錯(cuò)覺(jué)。這種帶有夸張效果的運(yùn)動(dòng)感，很符合宮廷顯貴們的口味，因此很快地成了風(fēng)靡一時(shí)的潮流。

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第二節(jié)國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)法國(guó)古典主義風(fēng)格典型代表是凡爾賽宮。特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔、和諧、合理并富有紀(jì)念性。正面后面公元1661-1689年落成里面美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第二節(jié)國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)凡爾賽宮美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段第二節(jié)國(guó)外的手工藝設(shè)計(jì)第一篇工業(yè)革命前的設(shè)計(jì)

洛可可（Rococo）----17世紀(jì)的法國(guó)，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱(chēng)。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線(xiàn)腳多用金色。美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)（設(shè)計(jì)）理論研究中心

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《工業(yè)設(shè)計(jì)史》課程教學(xué)課件第二章手工藝設(shè)計(jì)階段★羅可可（18世紀(jì)）----是指法國(guó)王路易十五世統(tǒng)治時(shí)期所崇尚的藝術(shù)。其特征是具有纖細(xì)、輕巧、華麗、繁瑣的裝飾性，喜用c形、S形或漩渦形的曲線(xiàn)和輕淡柔和的色調(diào)。影響于18世紀(jì)的歐洲各國(guó)，它注重建筑內(nèi)部空間和室內(nèi)裝飾的統(tǒng)一，多用繁復(fù)多變的曲線(xiàn)和裝飾性繪畫(huà)。題材為花朵、草莖、棕櫚、海浪、泡沫、貝殼