場(chǎng)景設(shè)計(jì) 第七章

場(chǎng)景設(shè)計(jì)第七章第1頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)學(xué)習(xí)重點(diǎn)：

1．動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的準(zhǔn)確定位；

2．如何啟動(dòng)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景造型的整體思維；

3．動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課程流程。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)2第2頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.1樹(shù)立整體的造型意識(shí)一部完整的影片必須具備故事（情節(jié)）、角色（人物）、場(chǎng)景（環(huán)境）三個(gè)構(gòu)成元素。動(dòng)畫(huà)片作為電影藝術(shù)的一個(gè)子門(mén)類(lèi)，也同樣具有上述的構(gòu)成元素。場(chǎng)景作為動(dòng)畫(huà)片三個(gè)構(gòu)成元素之一，是構(gòu)成畫(huà)面的重要組成部分，對(duì)襯托角色、展開(kāi)劇情都具有相當(dāng)重要的作用。動(dòng)畫(huà)片在制作上有別于其他實(shí)拍影片，它是采用逐格攝影或逐幀生成再連續(xù)放映的具有高度假定性、非現(xiàn)實(shí)性的電影。動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景是由設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的非現(xiàn)實(shí)的圖形（具有三維形態(tài)的電腦模型）或圖像（傳統(tǒng)二維圖畫(huà)）。與實(shí)拍電影不同，動(dòng)畫(huà)片是帶有強(qiáng)烈主觀性和非寫(xiě)實(shí)性的電影片種。由于動(dòng)畫(huà)片具有這樣的特點(diǎn)，故而在題材上就更加廣泛，內(nèi)容涉獵也極其豐富。更值得說(shuō)明的是，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景因?yàn)闆](méi)有實(shí)拍影片選景和搭景在時(shí)間、空間、工藝、預(yù)算等諸多方面的局限，所以可以盡情地突出動(dòng)畫(huà)電影具有的高度假定性、非客觀真實(shí)性的特點(diǎn)，一部動(dòng)畫(huà)片采取什么樣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)于全片整體的最終視覺(jué)效果有著決定性的作用。在設(shè)計(jì)之初每一位導(dǎo)演和設(shè)計(jì)師都會(huì)考慮到該片場(chǎng)景設(shè)計(jì)和繪制的風(fēng)格。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是指動(dòng)畫(huà)影片中除角色造型以外的隨著時(shí)間改變而變化的一切物體的造型設(shè)計(jì)。換言之場(chǎng)景就是環(huán)境。著名電影導(dǎo)演安東尼奧尼曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有我的環(huán)境，便沒(méi)有我的人物。”因此，場(chǎng)景是影視創(chuàng)作中最重要的場(chǎng)次和空間的造型元素。場(chǎng)景是環(huán)境，指展開(kāi)動(dòng)畫(huà)劇情單元場(chǎng)次特點(diǎn)的空間環(huán)境，是全片總體空間環(huán)境的重要組成部分，是動(dòng)畫(huà)前期的一重要環(huán)節(jié)。環(huán)境是空間、是劇本所涉及的時(shí)代、社會(huì)背景和第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)3第3頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.1樹(shù)立整體的造型意識(shí)自然環(huán)境，主要服務(wù)于角色表演的空間場(chǎng)所，是人物角色思想感情的陪襯，是烘托主題特色的環(huán)境。設(shè)計(jì)場(chǎng)景，一要有豐富的生活積累和生活素材，二要有堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)和創(chuàng)作能力。這些修養(yǎng)直接影響到塑造影片的故事主題、構(gòu)圖、造型、風(fēng)格、節(jié)奏等視覺(jué)效果，也是形成作品獨(dú)特風(fēng)格的必備條件。在影視創(chuàng)作中，攝影師要根據(jù)導(dǎo)演的總體要求，實(shí)施和營(yíng)造導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，通過(guò)展現(xiàn)場(chǎng)景的空間構(gòu)成，交代人物活動(dòng)和場(chǎng)面調(diào)度的關(guān)系。場(chǎng)景一般分為內(nèi)景、外景及內(nèi)外結(jié)合景。場(chǎng)景設(shè)計(jì)要完成的常規(guī)的設(shè)計(jì)圖主要包括場(chǎng)景效果圖（或稱(chēng)氣氛?qǐng)D）、場(chǎng)景平面圖、立面圖、場(chǎng)景細(xì)部圖、場(chǎng)景結(jié)構(gòu)鳥(niǎo)瞰圖、線稿和彩色樣稿等。場(chǎng)景設(shè)計(jì)根據(jù)所包容的畫(huà)面范圍，大致可分為遠(yuǎn)景設(shè)計(jì)、全景設(shè)計(jì)和近景設(shè)計(jì)。為具體鏡頭設(shè)計(jì)的場(chǎng)景也可稱(chēng)為背景。一般來(lái)講，構(gòu)圖表達(dá)越全面，則越應(yīng)采用全景設(shè)計(jì)；相反，表達(dá)上越具體，則越應(yīng)采用近景設(shè)計(jì)。全景在視覺(jué)效果上節(jié)奏慢，而近景的視覺(jué)節(jié)奏則較快。場(chǎng)景表現(xiàn)要注意劇情、時(shí)代、地域、時(shí)間、季節(jié)等問(wèn)題。場(chǎng)景具有時(shí)代性、社會(huì)環(huán)境性、生活環(huán)境性4個(gè)主要特征。場(chǎng)景是主創(chuàng)人員集萬(wàn)物的神筆，是主創(chuàng)人員情感的流露，是主題帶來(lái)的激情表白。構(gòu)圖是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的起步。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的創(chuàng)作思維既是影視動(dòng)畫(huà)的思維，又是美術(shù)思維。影視動(dòng)畫(huà)思維是按照動(dòng)畫(huà)的特殊規(guī)律想象的活動(dòng)和獨(dú)特的思維，是一種“視覺(jué)形象”。美術(shù)思維是指具有美學(xué)意味和美的價(jià)值創(chuàng)作范疇的靜態(tài)形象思維。美術(shù)思維有動(dòng)與靜的空間關(guān)系，是場(chǎng)景空間動(dòng)態(tài)的造型設(shè)計(jì)的結(jié)晶。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)4第4頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.2場(chǎng)景設(shè)計(jì)的前期工作首先，要熟讀劇本，明確故事情節(jié)的起伏及故事的發(fā)展脈絡(luò)，理清作品所處的時(shí)代、地域、人物個(gè)性及生活環(huán)境，分清主要場(chǎng)景與次要場(chǎng)景的關(guān)系。其次，找出符合劇情的相關(guān)素材與資料，并把資料用活、用真，如身臨其境。第三，構(gòu)思一切可利用的素材、資料，把視覺(jué)物體形象化，運(yùn)用空間典型化。第四，增強(qiáng)形式。要有視線引向，組織構(gòu)成，突出鏡頭的沖擊力。第五，表現(xiàn)影片特色。營(yíng)造空間氣氛、烘托主題、渲染與陪襯，要用不同視點(diǎn)、角度表現(xiàn)主體環(huán)境，突出藝術(shù)魅力。第六，突出主題作品風(fēng)格。體現(xiàn)手法既要生動(dòng)豐富，又要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，風(fēng)格是個(gè)性的體現(xiàn)，是作品藝術(shù)的表現(xiàn)形式和靈魂，失去了風(fēng)格也就失去了藝術(shù)價(jià)值。第七，開(kāi)始制作草圖。草圖制作要易改動(dòng)，打透視線，構(gòu)思畫(huà)面，確定構(gòu)圖的形式和風(fēng)格及物件擺放位置和角度，分清近、中、遠(yuǎn)景深的透視變化。分清主場(chǎng)景和次場(chǎng)景，突出主體，注意細(xì)節(jié)刻畫(huà)，明確角色活動(dòng)空間。前層的利用很重要，能增強(qiáng)鏡頭感及角度變化、起始變化、鏡頭變化、橫移變化。第八，構(gòu)思場(chǎng)景色彩氣氛?qǐng)D，統(tǒng)一環(huán)境色調(diào)風(fēng)格。氣氛?qǐng)D要重情（劇情、人物之情），重勢(shì)（氣勢(shì)、氣派），重意（意境、內(nèi)涵），重魂（人物之魂、景物之魂）。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)5第5頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.2場(chǎng)景設(shè)計(jì)的前期工作場(chǎng)景制作在很大程度上取決于完整的創(chuàng)作規(guī)范，場(chǎng)景的設(shè)定中需要更多地考慮鏡頭效果與畫(huà)面風(fēng)格的定位，這樣才能為后期工作提出制作要求，以便后期階段順利地開(kāi)展工作。背景既是動(dòng)畫(huà)片中空間、時(shí)間的構(gòu)成，也是提供給動(dòng)畫(huà)角色表演的舞臺(tái)，是構(gòu)成影片的一切環(huán)境因素。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)6第6頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.3把握主題、確定場(chǎng)景色彩基調(diào)色彩作為動(dòng)畫(huà)電影中一個(gè)極其重要的視覺(jué)元素，一直以來(lái)為刻畫(huà)角色的情感、營(yíng)造場(chǎng)景環(huán)境的氛圍、增進(jìn)劇情、豐富畫(huà)面、加強(qiáng)真實(shí)感、提高動(dòng)畫(huà)本身的欣賞價(jià)值起到了關(guān)鍵的作用。與實(shí)拍電影不同，動(dòng)畫(huà)片是帶有強(qiáng)烈主觀性和非寫(xiě)實(shí)性的電影片種。由于動(dòng)畫(huà)片具有這樣的特點(diǎn)，故而在題材上、色彩上的表現(xiàn)形式就更加廣泛和多樣。故事可以是現(xiàn)實(shí)的、具象的，也可以是幻想的、抽象的，可真可假，可宏觀可微觀……其角色的載體也甚為廣闊：可以是人、神、魔、怪、動(dòng)物、植物，甚至是物件、家具、器皿，如《美女與野獸》中被施以魔法的古堡中，那小巧、伶俐可愛(ài)的茶壺、茶杯母子，充滿(mǎn)頑皮與稚氣的板凳“狗”，形似“元帥”的大座鐘和動(dòng)作滑稽、愛(ài)出洋相的燭臺(tái)先生等等。故事發(fā)生的背景環(huán)境也是異常豐富的，如《獅子王》中宏大、廣袤的非洲草原，《千與千尋》中神秘、離奇的湯屋，抑或《龍貓》中靜謐、自然的鄉(xiāng)村等。由于動(dòng)畫(huà)片題材的豐富、廣泛，因而在色彩的運(yùn)用上是非常靈活、不拘，甚至是多變的。動(dòng)畫(huà)電影是采用逐格拍攝的手繪畫(huà)面，或是用電腦生成的逐幀影像，并將它們連續(xù)放映的非客觀真實(shí)的電影。動(dòng)畫(huà)電影的色彩全部都是創(chuàng)作人員主觀設(shè)計(jì)出來(lái)的，因而具有更大的變化空間和想象余地，更趨近于繪畫(huà)的特性。它可以是寫(xiě)實(shí)的，也可以是虛擬的；可以是極其豐富的，也可以是高度概括的，還可以依據(jù)劇情的需要使用極其夸張、超常的色彩，將色彩多樣統(tǒng)一、對(duì)比變化的魅力發(fā)揮到極致。同時(shí)它對(duì)于故事的發(fā)展和主人公的心理表現(xiàn)具有非常巨大的作用。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)7第7頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.3把握主題、確定場(chǎng)景色彩基調(diào)迪斯尼創(chuàng)作的《海底總動(dòng)員》很好地說(shuō)明了這個(gè)問(wèn)題。這部立體感、質(zhì)感和光影效果都很出眾的三維動(dòng)畫(huà)片，使用了目前最先進(jìn)的三維技術(shù)。就技術(shù)而言，現(xiàn)在的三維技術(shù)完全可以將虛擬的圖像制造得與實(shí)拍電影不分上下，比如大家熟識(shí)的《侏羅紀(jì)公園》里各種高大、威猛的恐龍與真人演員同在一個(gè)畫(huà)面上出現(xiàn)時(shí)的驚險(xiǎn)與刺激，讓許多觀眾都為之驚嘆與佩服。但《海底總動(dòng)員》這部三維動(dòng)畫(huà)片卻沒(méi)有沿襲《侏羅紀(jì)公園》超級(jí)寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格，而是盡量運(yùn)用極端強(qiáng)烈、明艷的冷暖對(duì)比色來(lái)處理大量的道具和場(chǎng)景，諸如海底各種美妙的珊瑚礁、魚(yú)群、海洋生物，牙醫(yī)的診所，甚至是那可怕的、小怪物式的女孩等形象。這種大膽新奇的用色不光起到了豐富、美化畫(huà)面的效果，同時(shí)也使色彩的情感和象征作用得到了有機(jī)的釋放和發(fā)揮。如影片中尼莫和爸爸到海底學(xué)校的一組鏡頭：用各種絢麗的橘紅色、粉紫色、大紅色、草綠色、鵝黃色、粉紅色、寶藍(lán)色等色彩來(lái)裝點(diǎn)畫(huà)面，營(yíng)造出一種美妙、斑斕、安全、和諧、活躍的氣氛；而當(dāng)尼莫不聽(tīng)從爸爸的勸告，執(zhí)意要離開(kāi)大家去那艘大船邊冒險(xiǎn)的時(shí)候，畫(huà)面一下子變成以深藍(lán)色為主的大面積海水，這其中掩映著尼莫那嬌小的朱紅色身軀，形成冷色（深藍(lán)色）與暖色（朱紅色）色性上與面積上的強(qiáng)烈對(duì)比，使觀眾的心為之收緊，那一片深藍(lán)色的水域和遠(yuǎn)處灰黑色的模糊的大船底部預(yù)示了一種莫名的危險(xiǎn)。在這組鏡頭中色彩對(duì)劇情的推動(dòng)與演進(jìn)作用是顯見(jiàn)的，從開(kāi)始的興奮、喜悅到后來(lái)的恐懼、緊張，除了故事本身的情節(jié)以外，色彩心理學(xué)上的作用也是不可忽視的?？梢?jiàn)動(dòng)畫(huà)片中色彩的運(yùn)用對(duì)于調(diào)節(jié)觀眾情緒和增進(jìn)劇情的發(fā)展起了不可小視的作用。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)8第8頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.3把握主題、確定場(chǎng)景色彩基調(diào)還如《獅子王》這部的著名動(dòng)畫(huà)作品，其中有幾個(gè)非常獨(dú)特的段落在色彩運(yùn)用上和反映影片節(jié)奏上非常成功。情節(jié)一陰險(xiǎn)的刀疤和他的黨羽——那群無(wú)賴(lài)土狼在山洞中密謀殺害獅子王木法沙。在此段落中導(dǎo)演運(yùn)用了極其寫(xiě)意性的歌劇式手法，把山洞設(shè)計(jì)成刀疤檢閱黨羽的舞臺(tái)，讓眾多的土狼整齊列隊(duì)并動(dòng)作劃一地經(jīng)過(guò)刀疤高踞的巖石，同時(shí)運(yùn)用大量主觀藝術(shù)處理過(guò)的非寫(xiě)實(shí)性色彩：開(kāi)始段落刀疤周身的紫灰色掩映在陰森、怪異，甚至是恐怖的黃綠色的巖石與不斷突然噴薄出地面的沸騰的黃綠色水柱和煙氣中，使觀眾感到不寒而栗；隨著陰謀的深入和刀疤、土狼們情緒的不斷高漲，背景色彩突然轉(zhuǎn)換成黃褐色，而隨著刀疤陰謀篡位的野心膨脹到頂點(diǎn)的時(shí)刻，畫(huà)面色彩也隨之驟然升溫變?yōu)橐黄鸺t，帶給觀眾巨大的視覺(jué)沖擊。情節(jié)二當(dāng)小獅子辛巴失去了父親木法沙時(shí)，它的心情無(wú)比灰暗、痛苦不堪，消沉到了極點(diǎn)。此刻貪婪的土狼將辛巴逼上了絕路——充滿(mǎn)荊棘、恐懼、絕望的大象的墓園。此刻在鏡頭畫(huà)面中出現(xiàn)的是大片灰黑藍(lán)色、紫黑色、墨綠色、暗紅色的骷髏、骨架堆、荊棘叢，而辛巴的土黃色身軀是如此的渺小，孤立無(wú)助。此刻的畫(huà)面給觀眾傳達(dá)出一種無(wú)限壓抑、消極、恐懼的情緒。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)9第9頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.3把握主題、確定場(chǎng)景色彩基調(diào)情節(jié)三當(dāng)受盡磨難的辛巴被丁滿(mǎn)和彭彭這兩個(gè)快樂(lè)的伙伴帶到一片新的家園后，周?chē)囊磺卸甲兊卯惓５奈宀世_紛，充滿(mǎn)了活力和生氣。辛巴的心情也隨著周?chē)h(huán)境色彩的變化而明顯地變得陽(yáng)光和舒朗了。試想一下，如果在以上的段落將色彩全部抹掉，即便是角色動(dòng)作表演再出色，場(chǎng)景環(huán)境再精細(xì)，劇情結(jié)構(gòu)再完美，恐怕也無(wú)法調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，無(wú)法將故事主人公的喜、怒、哀、樂(lè)的情感變化準(zhǔn)確地傳達(dá)出來(lái)。此刻色彩帶給觀眾的不僅僅是彩色而美妙的畫(huà)面，而是直接參與了劇情情緒的渲染和深化，使主題得到了升華。動(dòng)畫(huà)片的觀眾也是決定色調(diào)運(yùn)用的一個(gè)重要因素。比如著名的捷克動(dòng)畫(huà)片《鼴鼠的故事》，其中那些極具概括、對(duì)比的裝飾色彩的美輪美奐的場(chǎng)景畫(huà)面和小鼴鼠富有童稚的動(dòng)作，深深地吸引著大批觀眾，特別是低幼兒童?？梢哉f(shuō)影片中大量裝飾色彩的運(yùn)用，都是設(shè)計(jì)者經(jīng)過(guò)精心調(diào)配，形成的超乎于生活真實(shí)之上的、更符合兒童心理特點(diǎn)的色彩語(yǔ)言。動(dòng)畫(huà)片的觀眾并非局限在兒童和少年，也有相當(dāng)大量的作品定位于成年觀眾，或是兩者兼顧，特別是近年來(lái)出現(xiàn)的大量日本寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)，無(wú)論從內(nèi)容還是題材，乃至繪制風(fēng)格、造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及色彩的設(shè)計(jì)上，它們都十分成人化。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)10第10頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.3把握主題、確定場(chǎng)景色彩基調(diào)相對(duì)于實(shí)拍電影，動(dòng)畫(huà)電影更具有繪畫(huà)性，所以各民族、民間傳統(tǒng)色彩的影響就成為動(dòng)畫(huà)片色彩創(chuàng)作中不可忽視的一種重要因素。我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)就是這種受民族性色彩影響的成功范例?！赌恋选?、《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》、《蘭花花》等作品都是其中有代表性的佳作，這4部動(dòng)畫(huà)片分別在國(guó)內(nèi)外各大動(dòng)畫(huà)電影節(jié)上獲得了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，受到海內(nèi)外觀眾的高度贊賞。這幾部動(dòng)畫(huà)片在畫(huà)面意境，特別是色彩的運(yùn)用上充分展示出中國(guó)水墨畫(huà)單純、優(yōu)雅的韻味，充分發(fā)揮了“墨分五彩”的魅力。將中國(guó)文人的氣質(zhì)融入其間，具有淡雅、樸素的色彩趣味。比如《牧笛》的故事，講述了一個(gè)小牧童與他的愛(ài)牛之間的深厚情感，表現(xiàn)了人與動(dòng)物、與大自然之間的和諧共存，體現(xiàn)了中國(guó)人天人合一的哲學(xué)思想。由于故事本身具有濃郁的中國(guó)鄉(xiāng)土特色和江南水鄉(xiāng)的韻味，同時(shí)在畫(huà)面人物造型和場(chǎng)景的造型上均模仿了中國(guó)著名山水畫(huà)家李可染先生的繪畫(huà)風(fēng)格，在墨色和筆觸的運(yùn)用上也同樣具有李可染先生的筆法特色。故而在整部動(dòng)畫(huà)片的色彩運(yùn)用上采用了中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的色彩風(fēng)格，也就是確定了以黑白墨色為主的大基調(diào)，再根據(jù)劇情具體發(fā)展的需要，在局部或某些段落再加入一些如淺綠色、淡黃色、粉紅色、淡藍(lán)色等淡雅的色彩，總體上始終保持畫(huà)面的簡(jiǎn)潔，色彩的單純、雅致和概括。還有著名木偶動(dòng)畫(huà)系列片《阿凡提》在場(chǎng)景色彩和人物色彩上就大量運(yùn)用了新疆地區(qū)少數(shù)民族的民間色彩特色，呈現(xiàn)出明快、活潑、色彩艷麗的效果。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)11第11頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.3把握主題、確定場(chǎng)景色彩基調(diào)將場(chǎng)景色彩和人物色彩設(shè)計(jì)得極其豐富、多變，可以傳達(dá)給觀眾一種強(qiáng)烈的色彩感受。我國(guó)著名動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《天書(shū)奇譚》中更是充分展示了我國(guó)民族、民間色彩的特色，這些片子在人物臉部色彩的運(yùn)用上大量借鑒了中國(guó)戲曲臉譜與傳統(tǒng)民間年畫(huà)的色彩配比，人物服飾的色彩上吸收了中國(guó)壁畫(huà)以及戲曲舞臺(tái)服飾色彩的諸多元素；場(chǎng)景色彩的設(shè)計(jì)上也融合了中國(guó)工筆重彩畫(huà)、敦煌壁畫(huà)和一些不同時(shí)期的壁畫(huà)色彩，設(shè)計(jì)出既具有裝飾意味又帶有民間、民族特色的色彩，極具有典型的中國(guó)特色。法國(guó)動(dòng)畫(huà)《鳥(niǎo)、將軍與狗》也是體現(xiàn)民族色彩典型的范例。該片講述了俄法戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一段歷史，同時(shí)以第一人稱(chēng)的角度敘述了一位當(dāng)年利用小鳥(niǎo)火攻敵營(yíng)成功的俄國(guó)將軍，他由于對(duì)小鳥(niǎo)的負(fù)罪感和愧疚心理而產(chǎn)生的幻覺(jué)，以及一只聰明、伶俐的小狗如何幫助主人與小鳥(niǎo)和解的故事。該片是一部不同于以往常規(guī)意義上商業(yè)動(dòng)畫(huà)的具有激情與充滿(mǎn)繪畫(huà)感的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片，貫穿整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的色彩始終帶給觀眾一種極其強(qiáng)烈的法國(guó)印象派繪畫(huà)的色彩風(fēng)格，尤其是各個(gè)場(chǎng)景色彩的運(yùn)用均非常大膽、對(duì)比適度，有力地烘托了劇情的發(fā)展，并襯托出劇中人物的思想情感以及命運(yùn)的變化?？梢?jiàn)在不同民族、不同國(guó)度的動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作中，其場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格的運(yùn)用都會(huì)或多或少地體現(xiàn)出本民族、本地區(qū)與本國(guó)度的色彩傳統(tǒng)偏好與文化特色。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)12第12頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.3把握主題、確定場(chǎng)景色彩基調(diào)藝術(shù)源于生活，高于生活，比生活更概括、更典型。動(dòng)畫(huà)片的題材更廣泛，不少動(dòng)畫(huà)片中情節(jié)、角色及環(huán)境還帶有幻想性、虛擬性，因而其場(chǎng)景必然異于真實(shí)生活。它們不光更夸張、更概括、更典型、更豐富，而且場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)更具設(shè)計(jì)性和創(chuàng)造性，更應(yīng)突出場(chǎng)景以及色彩的藝術(shù)表現(xiàn)作用，從而強(qiáng)化主題，促進(jìn)劇情的發(fā)展?；趧?dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩的上述特點(diǎn)和色彩元素在動(dòng)畫(huà)片中的重要性，所以動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)決不能是簡(jiǎn)單的生活場(chǎng)景的照搬，而是需要設(shè)計(jì)者依據(jù)劇情發(fā)展的變化，精心設(shè)計(jì)出帶有揭示主題，渲染氣氛的藝術(shù)化的場(chǎng)景。這些場(chǎng)景具有創(chuàng)造性的視覺(jué)與藝術(shù)的欣賞價(jià)值，并且要服從于整體影片的節(jié)奏和基調(diào)的連貫、協(xié)調(diào)。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)13第13頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格場(chǎng)景風(fēng)格的確立有兩個(gè)基本依據(jù)：第一，劇本本身的內(nèi)容和題材；第二，主創(chuàng)人員和投資人的審美趨向。這兩者中起決定因素的是劇情和故事本身的題材，也就是人們常說(shuō)的“內(nèi)容決定形式”，形式要為題材、故事服務(wù)。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的風(fēng)格樣式因其題材的多樣而豐富多彩，大體可以分為寫(xiě)實(shí)風(fēng)格、裝飾風(fēng)格、漫畫(huà)風(fēng)格、幻想風(fēng)格、綜合風(fēng)格、非常規(guī)風(fēng)格（主要是指一些藝術(shù)短片）。(一)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格寫(xiě)實(shí)風(fēng)格是近些年來(lái)世界動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域非常流行的一種藝術(shù)形式，具有很強(qiáng)的觀眾號(hào)召力。觀眾們往往被銀幕上那些宏偉逼真的山石、峽谷、瀑布、森林，如美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《小馬王》、《熊兄弟》中的場(chǎng)景；精細(xì)美妙的花草、植被，如日本動(dòng)畫(huà)片《龍貓》、《幽靈公主》中的美麗鄉(xiāng)村景致所深深吸引。觀眾們驚異于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師和繪景師對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的入微觀察和逼真準(zhǔn)確的表達(dá)。但無(wú)論是氣勢(shì)磅礴的大場(chǎng)面，還是那些細(xì)小可愛(ài)的精致細(xì)節(jié)都不是動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者對(duì)生活的照搬，而是他們經(jīng)過(guò)對(duì)劇情的考慮與分析后作出的藝術(shù)化的二度創(chuàng)作。也就是當(dāng)遇到那些適合運(yùn)用寫(xiě)實(shí)風(fēng)格來(lái)設(shè)計(jì)場(chǎng)景的動(dòng)畫(huà)題材時(shí)，設(shè)計(jì)師們先經(jīng)過(guò)搜集、整理，再有選擇性地組合與篩選，從而創(chuàng)作出的既符合生活真實(shí)，同時(shí)又經(jīng)過(guò)了相當(dāng)藝術(shù)化加工的，或提純、或簡(jiǎn)化、或完善、或豐富了的具有寫(xiě)實(shí)形態(tài)的美妙場(chǎng)景。此類(lèi)風(fēng)格的場(chǎng)景設(shè)計(jì)往往帶給觀眾一種逼真的視覺(jué)效果和視覺(jué)沖擊力，使觀眾對(duì)故事劇情本身有種全身心的投入，跟著故事的情節(jié)發(fā)展與角色共呼吸同命運(yùn)。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)14第14頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格愛(ài)好日本動(dòng)畫(huà)片的觀眾一定都很喜愛(ài)宮崎駿和高畑勛兩位導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)片，兩位大師的動(dòng)畫(huà)片在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與繪制上往往極其注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描繪，他們的作品體現(xiàn)出兩位導(dǎo)演對(duì)大自然的深厚情感。這種對(duì)大自然的情感抒發(fā)體現(xiàn)在兩位導(dǎo)演的大多部分動(dòng)畫(huà)片中。觀眾們可以從那些刻畫(huà)精致的山、水、景物中得到充分的視覺(jué)感受。如《螢火蟲(chóng)之墓》就是一部從內(nèi)容與題材上都十分寫(xiě)實(shí)的動(dòng)畫(huà)作品。故事講述了在第二次世界大戰(zhàn)中后期日本廣島和長(zhǎng)崎經(jīng)歷了原子彈爆炸后的社會(huì)市井生活及一對(duì)失去母親的小兄妹在被戰(zhàn)火蹂躪后的家鄉(xiāng)謀求生存的故事。作者運(yùn)用了寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)詮釋這個(gè)故事正是最好的選擇。導(dǎo)演希望通過(guò)對(duì)場(chǎng)景與人物的真實(shí)描繪，引起觀眾對(duì)丑惡戰(zhàn)爭(zhēng)的反省、對(duì)和平生活的向往。當(dāng)觀眾看到那些帶有當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)靥厣馁N滿(mǎn)“米”字膠布的傳統(tǒng)日本民居窗戶(hù)的特寫(xiě)鏡頭出現(xiàn)時(shí)，自然地就會(huì)聯(lián)想到戰(zhàn)時(shí)經(jīng)常而不間斷的轟炸；當(dāng)觀眾看到居民區(qū)中燃燒著的低矮木板房時(shí)，馬上就會(huì)意識(shí)到小主人公們已經(jīng)是無(wú)家可歸了；當(dāng)畫(huà)面上出現(xiàn)了車(chē)站廣場(chǎng)上到處堆放的傷者和他們或坐或躺的骯臟的環(huán)境，觀眾自然會(huì)感嘆戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷……導(dǎo)演運(yùn)用逼真、寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景營(yíng)造出一個(gè)個(gè)活生生的歷史環(huán)境與真實(shí)的氛圍，是運(yùn)用場(chǎng)景來(lái)幫助故事、劇情開(kāi)展的十分出色的例證。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)15第15頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格寫(xiě)實(shí)風(fēng)格與題材結(jié)合得較好的片子如日本動(dòng)畫(huà)片《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》。該片故事發(fā)生在不遠(yuǎn)的將來(lái)，那時(shí)科學(xué)技術(shù)相當(dāng)發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了納米機(jī)械和生物電腦，Cyborg義體開(kāi)始全面普及，整個(gè)世界由光和電子連接，人腦也可以直接聯(lián)入網(wǎng)絡(luò)。主人公是專(zhuān)門(mén)打擊恐怖犯罪的政府直屬機(jī)關(guān)公安九課的刑警巴特。巴特其實(shí)也是一個(gè)機(jī)械化了的人類(lèi)，他的四肢以及大部分身體都是人造機(jī)械代替品。在他的大腦中僅殘留微薄的人間記憶，那個(gè)叫“素子”的女孩總是浮現(xiàn)在他的腦海中，怎么忘也忘不掉。某天，一個(gè)少女型的玩偶機(jī)器人突然失控，殺害了擁有她的主人?！盀槿祟?lèi)服務(wù)而制造的機(jī)器人，為什么反過(guò)來(lái)襲擊人類(lèi)？”為了弄清原因，巴特和搭檔德古沙立即展開(kāi)調(diào)查。進(jìn)入電腦網(wǎng)絡(luò)后，巴特的“腦”不斷受到無(wú)名黑客的攻擊，他也在艱難中一步步接近事情的真相……雖然故事題材本身具有不確定的真實(shí)性，但還是具有現(xiàn)實(shí)性等特點(diǎn)，故導(dǎo)演采用了場(chǎng)景完全寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)作思路，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上盡量趨近生活的真實(shí)，力求在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上做到藝術(shù)化的寫(xiě)實(shí)。該片場(chǎng)景設(shè)計(jì)是以香港為基礎(chǔ)，極度發(fā)展擁擠的街道和城市，慘淡的霓虹和灰暗的色調(diào)，還有那段超級(jí)配樂(lè)，真的讓人覺(jué)得很“末世“。片中場(chǎng)景中的各種花、草、樹(shù)木、植被，要嚴(yán)格考究地遵循不同品種的植物的生長(zhǎng)規(guī)律和因季節(jié)的變化而產(chǎn)生的色彩，以及形態(tài)上的改變。導(dǎo)演的這些要求都是為了確保片中內(nèi)容題材與場(chǎng)景風(fēng)格最終和諧、統(tǒng)一和完美。由于該片的這種寫(xiě)實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景配合上講述未來(lái)世界的故事給人一種極其真實(shí)的感受。此類(lèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格的片例在中外動(dòng)畫(huà)片中是非常多見(jiàn)的。又如美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《小馬王》和《熊兄弟》，這兩部動(dòng)畫(huà)片都是因其故事第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)16第16頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格內(nèi)容的逼真和寫(xiě)實(shí)，以及主創(chuàng)人員的審美趨向而決定使用寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的場(chǎng)景設(shè)計(jì)的。事實(shí)證明了這兩部動(dòng)畫(huà)片在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上使用寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的成功。無(wú)論是《小馬王》還是《熊兄弟》的場(chǎng)景，都不是對(duì)生活原型的照搬，而是經(jīng)過(guò)主創(chuàng)設(shè)計(jì)人員對(duì)劇情精心考慮后做出的在現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)上的藝術(shù)化的再加工。特別是在《熊兄弟》一片中，設(shè)計(jì)者將全片的色彩基調(diào)都做了相對(duì)比較人為的提純和夸張的寫(xiě)實(shí)化的對(duì)比處理，使得整部片子變得較之現(xiàn)實(shí)生活中阿拉斯加地區(qū)的北極風(fēng)光更加的絢麗生輝，光彩四射。(二)裝飾風(fēng)格

《哪吒鬧?！肥俏覈?guó)新時(shí)期的一部杰作，當(dāng)時(shí)藝術(shù)民族化得到一個(gè)新的提高。這部動(dòng)畫(huà)片以中國(guó)傳統(tǒng)故事為題材，吸收民間藝術(shù)造型樣式，具有中國(guó)年畫(huà)裝飾風(fēng)格，以強(qiáng)烈的民族音樂(lè)及京劇打擊樂(lè)器的節(jié)奏，使作品充滿(mǎn)了生命的活力，散發(fā)著濃郁的民族氣息與藝術(shù)魅力，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)造了新的輝煌。它是傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)，虛實(shí)畫(huà)法相結(jié)合的方法同樣能達(dá)到特定景深的效果。片中的燈光多采用全局光，突出畫(huà)面平面的效果，增強(qiáng)其裝飾性。鏡頭內(nèi)人物的動(dòng)作極富民族特色，特別是打斗場(chǎng)景結(jié)合了京劇舞蹈和中國(guó)武術(shù)動(dòng)作的特點(diǎn)。人物造型多吸收了民間門(mén)神、寺廟壁畫(huà)的形象特點(diǎn)，具有典型的裝飾風(fēng)格，是地地道道的“中國(guó)貨”影片色彩飽滿(mǎn)濃烈，多吸收了民間藝術(shù)的常用色，裝飾風(fēng)格明顯，追求平面上的強(qiáng)烈對(duì)比。構(gòu)圖則更加平面化，與中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖特點(diǎn)相統(tǒng)一。機(jī)位的靈活運(yùn)用也已經(jīng)大大超越以往的動(dòng)畫(huà)片，片中的平移跟拍使動(dòng)畫(huà)片具有了壁畫(huà)的藝術(shù)效果。其中的人物造型的變形也很成功，而動(dòng)作變形較少，趨于寫(xiě)實(shí)，這與東方人的生活習(xí)慣不無(wú)關(guān)系。這部影片的配樂(lè)也是很有特點(diǎn)，以民族樂(lè)器演奏的傳統(tǒng)音樂(lè)具有跌宕起伏的韻味，而在打斗場(chǎng)景中則直接采用京劇配樂(lè)，增強(qiáng)了影片的節(jié)奏感。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)17第17頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格再來(lái)看看《埃及王子》中的景深，由于三維軟件使用了二維渲染器，所以在三重景深的制作上超越傳統(tǒng)。場(chǎng)景內(nèi)多次出現(xiàn)燈位不統(tǒng)一的情況，這種情況出現(xiàn)的依據(jù)是動(dòng)畫(huà)片高度的假設(shè)性和觀眾心理的認(rèn)同。運(yùn)動(dòng)在越來(lái)越接近真實(shí)世界的同時(shí)，又因其技術(shù)條件的優(yōu)越打破了故事片運(yùn)動(dòng)的局限性，無(wú)論鏡頭運(yùn)動(dòng)，還是鏡頭內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)都具有無(wú)限性。除了保留迪斯尼經(jīng)典造型傳統(tǒng)之外，為了發(fā)掘特定情景下的角色性格，不惜“丑化”人物，甚至幾何化主要角色的臉。最有特點(diǎn)的是特寫(xiě)鏡頭，而《哪吒鬧?！分懈鞣N鏡頭的運(yùn)用都各有其特色，全片的每一個(gè)鏡頭都力圖體現(xiàn)出冷暖色對(duì)比的原則，并力求單個(gè)畫(huà)面內(nèi)色彩層次的分明。強(qiáng)調(diào)空間感，強(qiáng)調(diào)前景與背景的對(duì)比。其中關(guān)鍵機(jī)位、關(guān)鍵空間的重復(fù)在敘事中起著至關(guān)重要的作用。美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《海格李斯》講述了古希臘神話眾神之王宙斯和他的兒子——海格李斯之間的深厚感情，以及圍繞小海格如何從神變?yōu)槿耍秩绾我揽孔约旱牧α縼?lái)證明自己，來(lái)拯救和幫助周?chē)娜藗?，從一個(gè)莽撞的孩子通過(guò)各種磨煉從而成長(zhǎng)為一個(gè)真正的英雄，一個(gè)具備神的力量和智慧的人間英雄的神話故事。首先故事本身改編自希臘神話，而希臘的藝術(shù)品由于歷史上多次戰(zhàn)爭(zhēng)的原因，大多已毀壞、遺失?，F(xiàn)存比較完整的繪畫(huà)作品就是希臘的瓶畫(huà)藝術(shù)。在希臘瓶畫(huà)中，大量描繪有古代的各種神話和歷史事件以及人物，因此此片中大量運(yùn)用了希臘瓶畫(huà)穿插劇情和轉(zhuǎn)換場(chǎng)次，是一種很貼切的手法。熟悉希臘瓶畫(huà)這種藝術(shù)形式的觀眾一定知道希臘瓶畫(huà)本身就蘊(yùn)涵有大量裝飾手法，裝飾感很強(qiáng)、形式感極美。基于題材本身與希第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)18第18頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格臘瓶畫(huà)裝飾感內(nèi)在的淵源和聯(lián)系，導(dǎo)演和設(shè)計(jì)師最終選擇了裝飾風(fēng)格的場(chǎng)景。觀眾們現(xiàn)在看到的是一部無(wú)論是人物造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)還是色彩都具有明顯的、極強(qiáng)裝飾感的，幽默、詼諧并帶有宏大歌舞場(chǎng)面的，用現(xiàn)代人的理念來(lái)演繹的希臘神話。該片題材內(nèi)容與畫(huà)面形式、場(chǎng)景風(fēng)格結(jié)合得非常完美，藝術(shù)化、視覺(jué)化地再現(xiàn)了希臘神話。該片運(yùn)用古希臘傳統(tǒng)藝術(shù)——瓶畫(huà)的手法來(lái)貫穿整部動(dòng)畫(huà)片，突出希臘文化的特點(diǎn)，并帶給觀眾一種回到歷史，超脫于現(xiàn)實(shí)之上“神”的境界的裝飾手法是非常成功的。這可以說(shuō)是裝飾風(fēng)格與題材結(jié)合得很好的一個(gè)范例。相反，《海格李斯》如果采用寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景手法，同樣可以制造出場(chǎng)面宏大的氣勢(shì)，但該片的藝術(shù)魅力將遜色許多。從上面列舉的幾部中外動(dòng)畫(huà)片中我們可以領(lǐng)略到裝飾風(fēng)格的場(chǎng)景設(shè)計(jì)有著一定的題材限制，一般多適合那些改編自寓言和神話以及具有傳統(tǒng)文化傳承的古代題材的動(dòng)畫(huà)故事。(三)幻想風(fēng)格動(dòng)畫(huà)片無(wú)論從技術(shù)的角度還是創(chuàng)作的角度，它都是一種具有高度假定性的電影片種，因而幻想題材的動(dòng)畫(huà)片一直以來(lái)在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域中經(jīng)常出現(xiàn)。許多編劇、導(dǎo)演都對(duì)這一題材具有濃厚的興趣和長(zhǎng)久的偏愛(ài)。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)19第19頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格我們熟悉的大量中外優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片都在這方面有出色的表現(xiàn)。比如美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》、《失落的帝國(guó)》、《星銀島》，法國(guó)動(dòng)畫(huà)片《幻想星球》，日本動(dòng)畫(huà)片《風(fēng)之谷》、《貓的報(bào)恩》、《千與千尋》、《回憶三部曲之磁場(chǎng)玫瑰》，韓國(guó)動(dòng)畫(huà)片《美麗物語(yǔ)》以及我國(guó)許多優(yōu)秀的電視動(dòng)畫(huà)片，如央視動(dòng)畫(huà)片《千禧大戰(zhàn)千年蟲(chóng)》，央視動(dòng)畫(huà)系列片《音樂(lè)船》等?；孟腼L(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片以其獨(dú)特而大膽的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和賦予離奇的超乎自然常規(guī)的色彩而深受那些熱愛(ài)這一題材的年輕觀眾的熱愛(ài)。此類(lèi)動(dòng)畫(huà)片往往在觀眾面前展示出許多超乎人們想象的空間環(huán)境和場(chǎng)景氣氛，使觀眾驚嘆不已。法國(guó)動(dòng)畫(huà)片《幻想星球》是一部首先從內(nèi)容上就十分離奇且具有幻想色彩的科幻動(dòng)畫(huà)片，故事一開(kāi)篇就講述了一對(duì)人類(lèi)母子被無(wú)論是體積還是智慧都高于自己數(shù)十倍的外星小孩捉弄的場(chǎng)面。進(jìn)而講述了在人類(lèi)母親被折騰致死后，一個(gè)好心的外星小孩將相對(duì)于他自己來(lái)說(shuō)是“小螞蟻”一般大小的人類(lèi)的小嬰兒“地球”豢養(yǎng)在自己的房間里，每天與人類(lèi)的小孩“地球”交流，并教他知識(shí)，最終人類(lèi)小孩“地球”成長(zhǎng)了，還得到了知識(shí)，并意識(shí)到自己的處境，伺機(jī)出逃并幫助其他地球人一道與外星人爭(zhēng)取自由的故事。此部動(dòng)畫(huà)片首先從內(nèi)容和題材上就十分的出奇，充滿(mǎn)幻想，這部動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)者們更是充分發(fā)揮法國(guó)人那超常的想象力將各個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)得怪誕、夸張、獨(dú)特。他們還大量借鑒歐洲現(xiàn)代繪畫(huà)中的一些流派，如立體派、分離派、野獸派的繪畫(huà)風(fēng)格與色彩形式，將眾多不同時(shí)空的生物與個(gè)體經(jīng)過(guò)重組、解構(gòu)、分割、嫁接等手段創(chuàng)造性第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)20第20頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格地設(shè)計(jì)出大量獨(dú)具特色甚至是荒誕的場(chǎng)景，使看過(guò)這部充滿(mǎn)離奇色彩的科幻動(dòng)畫(huà)片的觀眾無(wú)不為之驚嘆，同時(shí)也激發(fā)出觀眾的想象力和對(duì)外星空間的向往與好奇。這是一部非常成功的具有幻想風(fēng)格場(chǎng)景設(shè)計(jì)的動(dòng)畫(huà)片。(四)漫畫(huà)風(fēng)格漫畫(huà)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景具有高度簡(jiǎn)化、概括等顯著的特色，如美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《飛天小魔女》系列、《辛普森一家》系列、《南方公園》系列，日本動(dòng)畫(huà)片《櫻桃小丸子》系列、《蠟筆小新》系列，歐洲動(dòng)畫(huà)片《丁丁歷險(xiǎn)記》系列，我國(guó)央視動(dòng)畫(huà)系列片《可可、可心一家人》、上海美影廠動(dòng)畫(huà)系列片《大耳朵圖圖》等一批中外優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片。這類(lèi)動(dòng)畫(huà)片因其故事與劇情本身的短小精練而深受學(xué)齡前兒童的喜愛(ài)，鑒于這些小小觀眾的一些生理和心理上的特點(diǎn)——往往對(duì)大色塊的場(chǎng)景和簡(jiǎn)潔的造型更感興趣、更能集中注意力，導(dǎo)演和設(shè)計(jì)師們根據(jù)上述特點(diǎn)采取了將場(chǎng)景和環(huán)境以及造型加以簡(jiǎn)化處理的漫畫(huà)風(fēng)格，這種設(shè)計(jì)風(fēng)格的確立是這些動(dòng)畫(huà)系列片取得成功的關(guān)鍵。觀看過(guò)美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《飛天小魔女》系列的觀眾一定會(huì)注意到在這部動(dòng)畫(huà)系列片中，無(wú)論是3個(gè)小魔女的造型，還是她們活動(dòng)的空間與環(huán)境都是相當(dāng)概括和簡(jiǎn)潔的，甚至是基本平面化的和幾何化的。而這些簡(jiǎn)化的處理并沒(méi)有影響觀眾觀看本片的興致，反而更加強(qiáng)化了故事本身的幽默性與趣味性，使這部動(dòng)畫(huà)系列片在眾多場(chǎng)面設(shè)計(jì)宏大、人物造型復(fù)雜的動(dòng)畫(huà)大片中脫穎而出，因此這種簡(jiǎn)潔的場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格加上造型動(dòng)作的夸張與趣味是這部系列片獲得前所未有的歡迎和成功的關(guān)鍵。除此之外，動(dòng)畫(huà)片的題材豐富多彩，其場(chǎng)景風(fēng)格也應(yīng)是多樣化的，并不應(yīng)只局限于某一兩種風(fēng)格，而是要依據(jù)故事題材本身，考慮場(chǎng)景的形式風(fēng)格是否最有利于表現(xiàn)這個(gè)故事和題材。只有這樣才能形成內(nèi)容與形式、題材與風(fēng)格的完美統(tǒng)一，使得每一部動(dòng)畫(huà)片本身更加有特色、有新意。也只有做到百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，才能滿(mǎn)足不同年齡、不同興趣愛(ài)好的觀眾的多方面需求和審美口味。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)21第21頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格案例分析一看宮崎駿的漫畫(huà)，觀眾首先感受到的便是獨(dú)特的視覺(jué)效果。宮崎駿作品中畫(huà)面的線條和色塊沒(méi)什么特別之處，甚至可以說(shuō)是很簡(jiǎn)單。但是為何這樣“初級(jí)階段”的繪畫(huà)風(fēng)格能夠讓觀眾產(chǎn)生獨(dú)特的視覺(jué)效果呢？其實(shí)，動(dòng)畫(huà)電影不是這么看的，畫(huà)面只是一個(gè)載體，能傳遞給觀眾怎樣的綜合信息才是動(dòng)畫(huà)電影的基本功能。誠(chéng)然，構(gòu)成宮崎駿動(dòng)畫(huà)的線條都是很簡(jiǎn)單的，無(wú)論是其人物角色，還是背景環(huán)境，都是用很簡(jiǎn)練的筆畫(huà)勾勒出來(lái)的；用色也很普通，尤其是在自然遠(yuǎn)景中，大量應(yīng)用了類(lèi)似水彩畫(huà)的染色技巧，似乎每一個(gè)美術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)校的畢業(yè)生都能熟練運(yùn)用?？墒?，當(dāng)這一切綜合起來(lái)，當(dāng)簡(jiǎn)單線條的主人公在寫(xiě)意背景上動(dòng)起來(lái)的時(shí)候，我們的眼睛明顯有了一種不可抑制的愉悅感覺(jué)。每一次觀看宮崎駿的作品，我都忍不住感嘆：這么美的東西，真的是簡(jiǎn)單的繪畫(huà)技法創(chuàng)造出來(lái)的么？宮崎駿的美學(xué)世界是簡(jiǎn)單而細(xì)膩、樸實(shí)清新、抽象又具象的。傳神與寫(xiě)意，是宮氏美學(xué)的精髓。龍貓的造型簡(jiǎn)單之極，就那么一個(gè)圓球樣的東西，比起迪斯尼作品《怪物公司》中纖毫必現(xiàn)的長(zhǎng)毛怪，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是“粗陋”了；可是，畫(huà)出來(lái)以后，觀眾就是能感覺(jué)到那種毛茸茸的憨態(tài)可愛(ài)。再如宮氏作品中表現(xiàn)主人公臉紅的場(chǎng)景，主要標(biāo)志也就是兩團(tuán)紅紅的色塊，可是卻能將主人公當(dāng)時(shí)的神情準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾。更為神奇的是，同樣是那兩抹紅，配合以不同的表情，觀眾能心領(lǐng)神會(huì)到害羞、憤怒、緊張等微妙的情感差別。寫(xiě)意更是宮氏的絕招，由于對(duì)大自然的熱愛(ài)，宮氏作品中用的第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)22第22頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格最多的顏色非綠色莫屬。當(dāng)那郁郁蔥蔥的青山、婆娑作響的農(nóng)田、清婉可人的山澗出現(xiàn)在畫(huà)面上時(shí)，觀眾已無(wú)暇去探究背景是否很真實(shí)，只在乎那撲面而來(lái)的大自然感覺(jué)。這并不是說(shuō)觀眾的眼睛好騙，而恰恰是反映了宮氏美學(xué)的功力：通過(guò)傳神與寫(xiě)意，為簡(jiǎn)單的畫(huà)面注入了充沛的情感，從而使畫(huà)面成為一個(gè)整體，并綻放出難以言喻的美感來(lái)。有比較才有鑒別，我們不妨將宮氏動(dòng)畫(huà)和其他動(dòng)畫(huà)作品對(duì)比一下，看看是否能從宮氏作品中感受到獨(dú)特的視覺(jué)愉悅？不要說(shuō)別的作品，就是將宮氏同時(shí)擔(dān)任原作（故事創(chuàng)意）、腳本（編?。?、監(jiān)督（導(dǎo)演）的作品和他只擔(dān)任策劃的作品比較一下，也可以體會(huì)宮氏在畫(huà)風(fēng)上的獨(dú)特品位。由吉卜力工作室出品、由宮氏監(jiān)督的《貓的報(bào)恩》，曾號(hào)稱(chēng)《千與千尋》的姐妹篇，算不上是“宮崎駿作品”。單從畫(huà)面來(lái)看，傳神與寫(xiě)意的意境根本沒(méi)有得到體現(xiàn)，例如同樣是簡(jiǎn)單幾筆畫(huà)出來(lái)的那只大白貓，和宮氏的龍貓相比，不僅無(wú)法表達(dá)出多變的神情，而且也無(wú)法傳遞出本應(yīng)是毛茸茸的質(zhì)感?？梢?jiàn)，同樣是簡(jiǎn)單的技巧與筆法，最后出來(lái)的綜合效果可能相差很遠(yuǎn)。以簡(jiǎn)練寫(xiě)意的技法傳遞視覺(jué)和心靈的雙重美感，才使得宮氏美學(xué)高人一籌。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影，光有漂亮的畫(huà)面和生動(dòng)的人物形象是不夠的，關(guān)鍵在于故事還要夠吸引人。宮崎駿不止是一位繪畫(huà)大師，他更是一位講故事的大師。不論他的故事復(fù)雜如《幽靈公主》，還是簡(jiǎn)單如《龍貓》，他都能講得曲折動(dòng)人，同時(shí)還饒有趣味。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)23第23頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格觀看宮氏動(dòng)畫(huà)的一個(gè)關(guān)鍵詞是“想象力”。無(wú)與倫比的想象力使得宮氏動(dòng)畫(huà)跳出一般日式動(dòng)畫(huà)的狹隘模式與觀念，將動(dòng)畫(huà)片的意境無(wú)限擴(kuò)充。宮氏特別擅長(zhǎng)“拿來(lái)主義”，無(wú)論是西方傳說(shuō)，還是本土志怪，都能被他靈機(jī)一動(dòng)地信手拈來(lái)，組合成一個(gè)個(gè)神奇的故事?！栋僮冐傌垺泛汀洱堌垺分苯觼?lái)源于具有日本特色的傳說(shuō)；《天空之城》和《魔女宅急便》則取材自西方古老的童話；《風(fēng)之谷》和《紅豬》都有一個(gè)很西化的形式，不過(guò)內(nèi)里包裝的，一個(gè)是日式理念中的樸素和諧，一個(gè)是現(xiàn)代環(huán)境中的成年心境；《幽靈公主》則是以日本土地、山神傳說(shuō)為基礎(chǔ)，演繹人與自然之間的斗爭(zhēng)與迷茫；到了《千與千尋》，“問(wèn)題”與“主義”都不是重點(diǎn)，透過(guò)日本澡堂文化和多神文明的表象，“學(xué)會(huì)成長(zhǎng)”才是宮氏的心里話。在以往影片中,宮崎駿的情景設(shè)置只是為了一個(gè)目的而建構(gòu)一種作者所想象的美麗空間，其中大多是森林，例如《風(fēng)之谷》中的森林，普拉達(dá)的自然景觀，龍貓居住的大樹(shù)和鄉(xiāng)村美景等。畫(huà)面上森林占了很大的比例，色彩上以綠色、藍(lán)色為主，分多層次展開(kāi)，制造了一種視覺(jué)效果，從而激起相應(yīng)的心靈感應(yīng)。

《千與千尋》中則大膽地啟用了現(xiàn)代都市背景，同時(shí)故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個(gè)日本古時(shí)期的澡堂。雖然說(shuō)該片在影像技術(shù)方面有突破，是首次以全數(shù)碼制作的動(dòng)畫(huà)電影，在畫(huà)面、色彩、音響上更具細(xì)膩感和層次感，但片中的場(chǎng)景不僅僅只是為了達(dá)到一個(gè)視聽(tīng)上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場(chǎng)景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，本土觀念更易回歸；另一方面，場(chǎng)景本身有其寓意，千尋在這個(gè)場(chǎng)景中成長(zhǎng)與洗練，不僅是對(duì)人身體的洗禮，更重要的是對(duì)人類(lèi)靈魂的洗禮。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)24第24頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格眾所周知，宮氏作品的兩大主線是“環(huán)?！焙汀俺砷L(zhǎng)”，幾乎所有的故事都和這兩大主題有著密切關(guān)系。但宮崎駿在表現(xiàn)分寸上掌握得恰到火候，沒(méi)有夸大主題到空洞說(shuō)教的地步。這兩大主題像兩條若隱若現(xiàn)的繩子，繩上穿著的還是基于角色情感的精彩故事。在故事的發(fā)展方面，宮氏很懂得“奇觀”的合理運(yùn)用。宮氏的每一部作品中都有至少一個(gè)神奇的角色或場(chǎng)景，宮氏既沒(méi)有讓其在故事的開(kāi)始就出現(xiàn)以至于到最后失去了震撼性，也沒(méi)有讓觀眾等到最后不耐煩了才看到“廬山真面目”。宮崎駿總是像個(gè)技巧高超的魔術(shù)師，他不斷地通過(guò)一個(gè)個(gè)“小驚喜”展現(xiàn)“大奇觀”的一角，不斷地提升著觀眾的情緒和預(yù)期心理，等我們的期待之弦繃得差不多的時(shí)候，他恰到好處地給我們一個(gè)震撼，最后再乘勝追擊地播撒溫馨種子，以收獲我們的觀后回味?？偟目磥?lái)，宮氏作品的故事內(nèi)容雖多具有奇幻的外表，其人物場(chǎng)景的思想和細(xì)節(jié)，還是體現(xiàn)了宮崎駿對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)懷與喜愛(ài)。因此，他的故事世界既是超現(xiàn)實(shí)的，也是現(xiàn)實(shí)的。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)25第25頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格案例分析二

《獅子王》堪稱(chēng)是一部?jī)?yōu)秀的史詩(shī)動(dòng)畫(huà)片，再現(xiàn)了非洲大草原的生機(jī)、斗爭(zhēng)和動(dòng)物之間的情誼。在片中最著名的場(chǎng)景要數(shù)象征著王者地位的石臺(tái)了，迪斯尼在《風(fēng)中奇緣》中同樣運(yùn)用過(guò)類(lèi)似的場(chǎng)景，原因可能是因?yàn)樵谠嫉纳鷳B(tài)面貌中石臺(tái)既生動(dòng)，又貼切地展示了森林之王的地位，也全覽了原始地貌的廣闊和恢弘氣勢(shì)。從場(chǎng)景的設(shè)置和調(diào)度上，《獅子王》設(shè)置了一系列促進(jìn)劇情發(fā)展、加強(qiáng)故事矛盾和為主角提供心理暗示的場(chǎng)景。例如，木法沙被陷害的荒亂峽谷、幼年辛巴在逃離豺狗追逐時(shí)的荊棘林地，還有豺狗居住的骷髏地，最應(yīng)該注意的是辛巴成長(zhǎng)的地理環(huán)境，那全然是一個(gè)熱帶雨林的地質(zhì)風(fēng)貌，按常理辛巴應(yīng)該生活在廣闊的大草原，但他卻成長(zhǎng)在一個(gè)草木繁密的地帶。辛巴的女友也恰恰出現(xiàn)在這樣一個(gè)山水草木相間的地帶，這就恰到好處地為主人公的感情發(fā)展提供了一個(gè)浪漫的環(huán)境，也為辛巴的成長(zhǎng)提供了一個(gè)逃離兒時(shí)痛苦的安逸環(huán)境。在色彩的運(yùn)用上場(chǎng)景也發(fā)揮了極大的作用。同樣的石臺(tái)，在刀疤的統(tǒng)治下，機(jī)位發(fā)生了一些變化，從下仰望石臺(tái)的視角發(fā)生傾斜，采用了逆光，用紅色和黑色穿插使刀疤看上去十分的陰險(xiǎn)毒辣。在最后刀疤與辛巴決戰(zhàn)的那一刻，干燥的草原突然變成了一片火海，這樣的安排既加劇了戰(zhàn)斗的氣氛，同時(shí)也暗示了刀疤多年來(lái)的嫉妒之心和野心，也咆哮出了辛巴憤怒的復(fù)仇之情。依然是這個(gè)場(chǎng)景，當(dāng)?shù)栋趟烙诨鸷Ｖ?，一陣傾盆大雨普降下來(lái)，大草原恢復(fù)了平靜生機(jī)，此時(shí)的色彩由混濁轉(zhuǎn)變?yōu)榍宄?。第七章?dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)26第26頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.4研究恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格一個(gè)好的場(chǎng)景不僅僅為主人公提供一個(gè)活動(dòng)的場(chǎng)景，還會(huì)恰到好處地給觀眾很多的情感心理暗示，其中有一個(gè)夜空的場(chǎng)景，辛巴獨(dú)自在空曠的草地上仰望星空，久久的寂靜使我們感覺(jué)到了辛巴成長(zhǎng)過(guò)程中對(duì)父親割舍不去的思念和失去家的孤獨(dú)和痛楚。在影片《獅子王》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)上采取了一些戲劇化的效果，很多夸張、炫耀的氣氛都是一些很舞臺(tái)的方式。刀疤在自己的山洞中歌唱自己的欲望之聲時(shí)，無(wú)數(shù)絢麗的煙霧噴射出來(lái)，這是迪斯尼通常使用的一種手段，近似于百老匯歌劇的藝術(shù)手段來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。例如小辛巴在可愛(ài)的動(dòng)物中間穿梭時(shí)猶如舞臺(tái)一般的平面化處理。一部想象力豐富的動(dòng)畫(huà)片都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——將道具合理地應(yīng)用在適當(dāng)?shù)沫h(huán)境中。大嘴鳥(niǎo)在籠子中關(guān)了許久，仔細(xì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)籠子就是動(dòng)物尸體的胸骨，這樣既增添了趣味性，又非常合理。片中的閃光點(diǎn)當(dāng)然不會(huì)只有這些，但以上的分析已經(jīng)足以證明場(chǎng)景設(shè)計(jì)為影視動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的巨大作用，即為故事矛盾提供合理的可能，暗示主角心理刻畫(huà)任務(wù)，加深影視動(dòng)畫(huà)視覺(jué)魅力等等一系列作用。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)27第27頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.5三維動(dòng)畫(huà)背景的制作與合成技巧下面我們以一個(gè)具體的三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景為例，簡(jiǎn)要地說(shuō)明一下制作流程。場(chǎng)景是一個(gè)小蜜蜂的家園。(一)設(shè)計(jì)稿和草圖首先根據(jù)故事選定場(chǎng)景風(fēng)格進(jìn)行家園場(chǎng)景的草圖設(shè)計(jì)。這個(gè)場(chǎng)景具有一些中國(guó)古典繪畫(huà)的特色，所以選擇線描的形式去體現(xiàn)（如圖7－1）。第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)圖7－1①圖7－1②圖7－1③28第28頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.5三維動(dòng)畫(huà)背景的制作與合成技巧第七章動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)訓(xùn)課的構(gòu)思架構(gòu)圖7－1④圖7－1⑤圖7－1⑥29第29頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.5三維動(dòng)畫(huà)背景的制作與合