高中語文《竇娥冤》課件

古代戲劇小知識

舞臺小天地

天地大舞臺古代戲劇小知識舞臺小天地中國古典戲劇概述

中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，她以富于藝術魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且在世界劇壇上也占有獨特的位置，它與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。

中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。中國古典戲劇概述中國古典二、元代雜劇

元雜劇一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分為旦（女角）、末（男角）、凈（似京劇的花臉，可扮男，也可扮女）、雜(上述三類不包括的雜角)四類。一本雜劇只限一個角色唱，其他角色只能念白。動作和效果稱為“科”，凡需演員表演某一動作，劇本上都標明“××科”，劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。二、元代雜劇元雜劇一本通常有“四折一楔子”。元雜劇介紹：元雜劇有一套較嚴格的體制：（1）結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個別的有五折、六折或多本連演。

折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。有的雜劇還有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用相當于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。

元雜劇介紹：（2）角色：扮演的角色有旦、末、凈、雜等。元雜劇每本戲只有一個主角。男主角稱正末，女主角稱正旦。正末主唱的劇本叫末本，正旦主唱的叫旦本。女角色稱旦，分正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。男角色稱末，分正末（男主角）、副末（又叫沖末，男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等。凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格剛烈、相貌上有特異之處的人物如張飛、李逵。有男有女。

雜：包括細酸（窮秀才）、孛（bó）老（老頭兒），卜兒（老婦人），孤（官員）,徠兒（小廝）等。（2）角色：扮演的角色有旦、末、凈、雜等。

（3）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。唱叫曲詞，是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文，元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定?？剖菓騽幼鞯目偡Q，包括舞臺的武打和舞蹈。如“做哭科”“做笑科”等白是“賓白”，是劇中人的說白部分”賓白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。

（3）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。

元雜劇的唱詞按一定的宮調(diào)寫成。共分“五宮四調(diào)”：正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮和大石調(diào)、雙調(diào)、越調(diào)、商調(diào)。元雜劇中一折限于一調(diào)一韻。

元雜劇的唱詞按一定的宮調(diào)寫成。共分“五宮四中國十大古典悲?。骸陡]娥冤》-元·關漢卿《趙氏孤兒》-元·紀君《精忠旗》-明·馮夢龍《清忠譜》-清·李玉《桃花扇》-清·孔尚任

《漢宮秋》-元·馬致遠《琵琶記》-明·高則誠《嬌紅記》明·孟稱舜《長生殿》清·洪昇《雷峰塔》清·方成培中國十大古典悲?。骸陡]娥冤》-元·關漢卿《趙氏孤兒》-元代四大愛情劇

關漢卿的《拜月亭》、白樸《墻頭馬上》、王實甫的《西廂記》、鄭光祖的《倩女離魂》“元曲四大家”關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠。元代四大愛情劇“元曲四大家”關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠。高中語文《竇娥冤》ppt課件（三）、簡介關漢卿及有關常識：

1、關漢卿，號已齋叟，金末元初大都（現(xiàn)在北京市）人，元雜劇的代表人物，與鄭光祖（代表作《倩女離魂》）、白樸（代表作《墻頭馬上》）、馬致遠（代表作《漢宮秋》）四人共稱為元曲四大家。關漢卿的代表作品即《竇娥冤》，其他著名作品還有《望江亭》《單刀會》《救風塵》等。其中，《竇娥冤》又是中國十大古典悲劇之一。

關漢卿是我國戲劇的創(chuàng)始人，數(shù)量超過了英國的戲劇家“戲劇之父”莎士比亞，被稱為中國的莎士比亞。1838年《竇娥冤》就有英譯本流傳海外，1958年，世界和平理事會把關漢卿與達·芬奇等同列為世界文化名人。關漢卿的戲劇語言，被稱為本色派之首。（三）、簡介關漢卿及有關常識：關漢卿是我國戲劇關漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也會吟詩，會篆籀，會彈絲，會品竹。我也會唱鷓鴣，舞垂手，會打圍，會蹴鞠，會圍棋，會雙陸”，“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”，可見他的才藝、生活和個性。他一生“不屑仕進”，生活在底層人民中間,是當時雜劇界的領袖人物。他的戲曲作品題材廣泛，大多暴露了封建統(tǒng)治的黑暗腐敗，表現(xiàn)了古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和反抗斗爭，人物性格鮮明，結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)生動，語言本色而精練，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大影響。

《竇娥冤》列之于世界大悲劇中，亦無愧色——王國維關漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“要求：1、讀準字音，富有情感；2、能夠較好的把握人物內(nèi)心情感，帶上適當?shù)闹w語言‖分角色誦讀課文‖要求：‖分角色誦讀課文‖基礎字詞：字音

1.盜跖2.錯勘3.前合后偃4.哥哥行5.尸骸6.劊子手7.瀽8.罪愆9.湛湛10.萇弘11.亢旱12.暑氣暄13.斫直14、古陌荒阡15.銜冤16.提防17.親眷18.嗟怨19.甘霖20.杳無音信21.變徵22.埋怨23.羊肚湯

ZhíkānyǎnhángháiguìjiǎnqiānzhànchángkàngxuānzhuómòqiānXiándījuànlínYǎozhǐmándǔjiē基礎字詞：字音Zhíkānyǎnhángháiguìjiǎ閱讀劇本的方法

了解主要矛盾沖突把握人物關系品味人物語言

閱讀劇本的方法了閱讀課文，概括課文各部分內(nèi)容：楔子——竇天章拋幼女上京都取應，蔡婆婆以舊賬買竇娥為媳。第一折——蔡婆婆索舊賬途中遭暗算，苦命女守貞節(jié)拒嫁張驢兒。第二折——張驢兒下毒藥誤殺親爹，竇娥救婆婆屈打成招。第三折——受冤屈無辜竇娥遭死罪，斬前留下三樁誓言。閱讀課文，概括課文各部分內(nèi)容：楔子——竇天章拋幼女上京都取應矛盾沖突

竇娥--------張驢兒父子

竇娥--------婆婆

竇娥--------官府矛盾沖突1、在課文中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？明確：共出現(xiàn)10個曲牌，都屬于正宮調(diào)。賞讀課文第三折1、在課文中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？賞讀課文第三折2、根據(jù)10個曲牌和故事情節(jié)，可以把課文分成幾個層次？各層大意是什么？明確：10個曲牌有3個層次。使劇情有張有弛，有烘托、有渲染，扣人心弦，催人淚下。第1層是［端正好］［滾繡球］兩個曲牌，大意是竇娥指斥天地鬼神。第2層是[倘秀才]至［鮑老兒］四個曲牌，大意是竇娥告別婆婆。第3層是[耍孩兒]至［煞尾］四個曲牌。大意是竇娥發(fā)下三大誓愿，前兩樁應驗。2、根據(jù)10個曲牌和故事情節(jié)，可以把課文分成幾個層次？各層大讀第一層的唱詞思考?！抖苏谩繁憩F(xiàn)了竇娥怎樣的思想。表現(xiàn)了竇娥滿腹冤屈與怨恨。讀第一層的唱詞思考。《端正好》表現(xiàn)了竇娥怎樣的思想。表現(xiàn)了1.引用“盜跖、顏淵”的典故有何作用？2哪一句話揭露了社會的嚴重不公？3.《滾繡球》一曲表達了怎樣的思想感情？指責天地好壞不分，黑白顛倒。為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。既表達了對天地不公的不滿，又表現(xiàn)了主人公的反抗精神，也是對黑暗社會的揭露和控訴。

細讀《滾繡球》思考：1.引用“盜跖、顏淵”的典故有何作用？指責天地好壞不分，黑白竇娥是被昏官屈判死罪的，她為何在《滾繡球》一曲中指責天地鬼神？竇娥是被昏官屈判死罪的，她為何在《滾繡球》一曲中指責天地鬼神

竇娥受神權(quán)思想影響，開始相信“青天大老爺”能主持正義，賞善罰惡。在殘酷的現(xiàn)實面前，她覺醒過來了，她猛烈地指責天地鬼神不分清濁，混淆是非，致使惡人橫行，良善銜冤。竇娥對神權(quán)的大膽譴責，實質(zhì)上是對封建統(tǒng)治階級的強烈控訴和根本否定。她那似巖漿迸射如山洪決堤般的憤激之詞，反映了女主人公的反抗精神。反抗的竇娥竇娥受神權(quán)思想影響，開始相信“青天大老爺”能主在押赴刑場的路上，竇娥要求劊子手走后街不走前街，這一細節(jié)刻畫對塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有什么作用？在押赴刑場的路上，竇娥要求劊子手走后街不走前街，這自己已走在通向死亡的路上，想到的還是如何不使年邁孤寂的婆婆傷心，這是何等的善良??！而劇作家越是刻畫她的善良，也就越發(fā)顯出其冤屈，她的抗爭與反抗也就越發(fā)令人同情。因此，這一細節(jié)的描寫不僅使竇娥這個形象更豐滿動人，也使劇作對封建社會的批判更為有力和深刻。

善良的竇娥自己已走在通向死亡的路上，想到的還是如何不使年閱讀第3層，分析竇娥臨刑時發(fā)出的三樁誓愿，說明她所希望的是什么？閱讀第3層，分析竇娥臨刑時發(fā)出的三樁誓愿，說明她所希望的是什第一樁誓愿血濺白練：希望刑場上的人們能立刻了解她的冤屈；

第二樁誓愿六月飛雪：她希望自己的冤屈會在上天得到反應；第三樁誓愿亢旱三年：她不僅希望個人的冤屈得到伸張，而且希望上天能夠懲治邪惡

不屈的竇娥第二樁誓愿六月飛雪：她希望自己的冤屈會在上天得到反她的三樁誓愿與第1層對天地的指責是什么關系呢？是否矛盾呢？這顯然是矛盾的?？梢姡]娥訴冤過程中對天的懷疑和依賴是始終交織在一起的。這正反映了作家的地位和階級的局限，表現(xiàn)了他們的無奈。一方面，他通過竇娥指斥天地從根本上批判封建統(tǒng)治階級，表達自己變革現(xiàn)實的愿望。另一方面，又不能從根本上提出救民于水火的辦法，只能靠天地動容來昭雪竇娥的冤案。她的三樁誓愿與第1層對天地的指責是什么關系呢？是否矛盾呢？這請同學們想一想，三樁誓愿在現(xiàn)實生活中可能嗎？作者用的是什么創(chuàng)作手法？三樁誓愿血濺白練（冤深）六月飛雪（感天）亢旱三年（動地）浪漫主義手法請同學們想一想，三樁誓愿在現(xiàn)實生活中可能嗎？作者用的是什么創(chuàng)劇作家為什么要在這折戲的結(jié)尾安排“三大奇愿”這樣的情節(jié)呢？這三愿充分揭露了當時社會官吏昏聵，法制腐敗，人民蒙受奇冤而又呼告無門的真實情況。它表現(xiàn)主人公至死不屈的斗爭精神，這種精神甚至產(chǎn)生了感動天地的力量。三樁奇愿充分體現(xiàn)了人民伸張人間正義，殺盡貪官污吏，洗雪冤屈的良好意志與愿望。劇作家為什么要在這折戲的結(jié)尾安排“三大奇愿”這樣的情節(jié)呢？這人物形象

竇娥是一個飽受封建壓迫與摧殘的充滿反抗精神的勞動婦女的形象。她善良勤勞、孝順賢惠，同時又堅強剛烈，具有封建貞節(jié)觀念，敢于與惡勢力拼斗到底。她生于嚴酷腐敗的封建社會，注定了悲劇結(jié)局。人物形象竇娥是一個飽受封建壓迫與摧殘的充滿反抗精人物形象分析蔡婆婆：善良、膽小、糊涂、懦弱、逆來順受（面對張驢兒父子的強娶動搖不定，間接導致了竇娥的悲?。報H兒：無賴、狠毒、品行惡劣（象征橫行鄉(xiāng)里的惡勢力）桃杌：貪財兇暴、草菅人命（象征司法不公、政治腐?。┤宋镄蜗蠓治霾唐牌牛荷屏肌⒛懶?、糊涂、懦弱、逆來順受（面對張讀劇本，看戲曲，一定要注意其矛盾沖突。問：本折戲中，沖突雙方是誰？能由此概括出本劇的主題嗎？

從表面上看，沖突的雙方是竇娥和桃杌太守、張驢兒等人。其實，從竇娥的曲詞和賓白來看，受冤的不僅僅是竇娥一個人，而是整個生活在黑暗社會中的勞動人民。屈打成招、濫施刑罰、草菅人命、貪贓枉法的也不僅僅是桃杌等人，而是整個社會的腐敗吏治。由此，本劇的主題可這樣概括：通過寫竇娥被押赴刑場殺害的悲慘情景，揭露了元代吏治的腐敗、殘酷，反映了當時社會的黑暗，歌頌了竇娥的善良心靈和反抗精神。

人-------社會讀劇本，看戲曲，一定要注意其矛盾沖突。問：人

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社會

無賴張驢兒和昏官桃杌所代表的社會黑暗勢力無情的毀滅了竇娥（勞動人民）。

戲劇是通過矛盾沖突來塑造人物形象表達主題的。文中主要矛盾是什么矛盾？戲劇是通過矛盾沖突來塑造人物形象表達主題的。文中主要矛七、拓展善良而堅強的竇娥就這樣無辜的被送上了刑場，這樣的結(jié)局著實讓人痛心惋惜憤恨，我相信在座的每一位都希望竇娥能幸福的生活著。

這樣的心愿終于在明代人葉憲祖那兒得到實現(xiàn)，葉憲祖把《竇娥冤》改編成《金鎖記》：

竇娥的丈夫并沒有夭折，而是在赴京趕考途中，落水黃河，被龍王招為駙馬。三年后又入京參加科舉考試，一舉狀元及第。而竇娥也在行刑時，因天降大雪，提刑官驚駭，急令刀下