頤和園園林鑒賞課件講義

頤和園園林鑒賞——第一小組頤和園園林鑒賞1頤和園的概況頤和園是中國現(xiàn)存規(guī)模最大、保存最完整的皇家園林，中國四大名園之一。位于北京市海淀區(qū)，據(jù)北京城區(qū)15公里，占地約290公頃。利用昆明湖、萬壽山為基址，以杭州西湖風(fēng)景為藍(lán)本，汲取江南園林的某些設(shè)計(jì)手法和意境而建成的一座大型天然山水園林，也是我國保存得最完整的一座皇家行宮御苑，被譽(yù)為皇家園林博物館。頤和園的概況2頤和園平面圖頤和園平面圖3基本簡(jiǎn)介頤和園，中國清朝時(shí)期皇家園林，前身為清漪園。清朝乾隆皇帝繼位以前，在北京西郊一帶，建起了四座大型皇家園林。乾隆十五年（1750年），乾隆皇帝為孝敬其母孝圣皇太后動(dòng)用448萬兩白銀在這里改建為清漪園，形成了從現(xiàn)清華園到香山長(zhǎng)達(dá)二十公里的皇家園林區(qū)。咸豐十年（1860年），清漪園被英法聯(lián)軍焚毀。光緒十四年（1888年）重建，改稱頤和園，作為消夏游樂地?；竞?jiǎn)介頤和園，中國清朝時(shí)期皇家園林，前身為清漪園。清朝乾隆4頤和園園林鑒賞課件講義5頤和園的設(shè)計(jì)初稿頤和園的設(shè)計(jì)初稿6這張“設(shè)計(jì)圖”是頤和園建造之初，由宮廷畫師、建筑設(shè)計(jì)師郎世寧之手，是清代難得的一幅頤和園總體建筑規(guī)劃布局圖。在當(dāng)時(shí)沒有高科技繪圖技術(shù)的情況下，刻畫得如此準(zhǔn)確、精妙，建筑分布有條有理，各部分建筑交代得一清二楚，一磚一瓦也不含糊，而且整體布局是符合中國傳統(tǒng)的地理玄機(jī)的。此圖對(duì)中國早期皇家建筑設(shè)計(jì)、研究、地理環(huán)境學(xué)等各學(xué)科有著很重要的史料價(jià)值。這張“設(shè)計(jì)圖”是頤和園建造之初，由宮廷畫師、建筑設(shè)計(jì)師郎世寧7頤和園各景點(diǎn)及造園手法頤和園景區(qū)規(guī)模宏大，主要由萬壽山和昆明湖兩部分組成，其中水面占34。園內(nèi)建筑以佛香閣為中心，園中有景點(diǎn)建筑物百余座、大小院落20余處，3555古建筑，面積70000多平方米，共有亭臺(tái)樓閣廊榭等不同形式的建筑3000多間。古樹名木1600余株。其中佛香閣、長(zhǎng)廊、石舫、蘇州街、十七孔橋、諧趣園、大戲臺(tái)等已成為家喻戶曉的代表性建筑。頤和園集傳統(tǒng)造園藝術(shù)之大成，萬壽山、昆明湖構(gòu)其基本框架，借景周圍的山水環(huán)境，飽含中國皇家園林的恢宏富麗氣勢(shì)，又充滿自然之趣，高度體現(xiàn)了“雖由人作，宛自天開”的造園準(zhǔn)則。頤和園亭臺(tái)、長(zhǎng)廊、殿堂、廟宇和小橋等人工景觀與自然山巒和開闊的湖面相互和諧、藝術(shù)地融為一體，整個(gè)園林藝術(shù)構(gòu)思巧妙，是集中國園林建筑藝術(shù)之大成的杰作，在中外園林藝術(shù)史上地位顯著，有聲有色。頤和園各景點(diǎn)及造園手法頤和園景區(qū)規(guī)模宏大，主要由萬壽山和昆明8一、分區(qū)1.宮廷區(qū)：以莊重威嚴(yán)的仁壽殿為代表的政治活動(dòng)區(qū)，是清朝末期慈禧與光緒從事內(nèi)政、外交政治活動(dòng)的主要場(chǎng)所。2.苑林區(qū)：（1）萬壽前山：以樂壽堂、玉瀾堂、宜蕓堂等庭院為代表的生活區(qū)，是慈禧、光緒及后妃居住的地方。（2）昆明湖

萬壽山和昆明湖等組成的風(fēng)景游覽區(qū)（3）后山后湖一、分區(qū)1.宮廷區(qū)：以莊重威嚴(yán)的仁壽殿為代表的政治活動(dòng)區(qū)，是9頤和園分區(qū)示意圖頤和園分區(qū)示意圖10二、主要景點(diǎn)及造園手法頤和園手法：空間序列

頤和園的序列較脈絡(luò)分明。入口部分作為序列的開始和前奏由一系列四合院所組成，出玉瀾堂至昆明湖畔空間豁然開朗，過樂壽堂經(jīng)長(zhǎng)廊引導(dǎo)至排云殿、佛香閣達(dá)到高潮，由此返回長(zhǎng)廊繼續(xù)往西可繞到后山，則頓感幽靜，至后山中部登須彌靈境再次形成高潮，回至山麓繼續(xù)往東可達(dá)到諧趣園，似乎是序列的尾聲，再向南至仁壽殿便完成了一個(gè)循環(huán)。二、主要景點(diǎn)及造園手法頤和園11頤和園揚(yáng)仁風(fēng)手法：堆山疊石

傳統(tǒng)園林既然強(qiáng)調(diào)順應(yīng)地形，隨高就低安排建筑，園內(nèi)自不免“有高有凹，有曲有深，有峻有懸，有平而坦”。為使攀巖方便，必然要設(shè)置臺(tái)階，但其形式卻整齊而求自然務(wù)使與山石渾然一體，成為山石的一部分。有些樓閣建筑可以從外部循山石做成盤旋而上之勢(shì)。頤和園揚(yáng)仁風(fēng)12頤和園揚(yáng)仁風(fēng)，地處山石之上，有以山石疊成的臺(tái)階分兩路回旋而上，自成天然之趣。頤和園揚(yáng)仁風(fēng)，地處山石之上，有以山石疊成的臺(tái)階分兩路回旋而上13頤和園揚(yáng)仁風(fēng)庭園，呈軸線對(duì)稱布局，入口處為一小水池，池岸前半部規(guī)整，后半部以山石為駁岸，較曲折，這種形式的小池既自然又能與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。頤和園揚(yáng)仁風(fēng)庭園，呈軸線對(duì)稱布局，入口處為一小水池，池岸前半14佛香閣手法：仰視與俯視

除少數(shù)為帝王服務(wù)的大型皇家苑囿外，一般的園林建筑都不追求巍峨壯觀的仰視效果，但也不排斥在一定條件下可以借仰視來加強(qiáng)某些局部景觀的效果，一般多將建筑建于地勢(shì)比較突起的高地上，這時(shí)所得的便是仰視效果。佛香閣15佛香閣佛香閣16頤和園園林鑒賞課件講義17排云殿、佛香閣建筑群手法：主從與重點(diǎn)

有意識(shí)的以軸線對(duì)稱的方式來排列建筑或組織空間院落，從而形成一種氣勢(shì)，以烘托出起到控制全園作用的制高點(diǎn)。排云殿、佛香閣建筑群18頤和園入口處的仁壽殿及玉瀾堂手法：空間的對(duì)比

與私家園林不同，大型皇家園林占地廣、規(guī)模大，加之在園林的入口部分必須安排一些處理朝政的殿宇。于是，比較嚴(yán)整、封閉的空間院落與自然風(fēng)景（空間）相對(duì)比，以獲得令人驚嘆不已的感覺。頤和園入口處的仁壽殿及玉瀾堂19仁壽殿仁壽殿20玉瀾堂玉瀾堂21畫中游手法：高低錯(cuò)落

和蜿蜒曲折相聯(lián)系的是高低錯(cuò)落，兩者都體現(xiàn)于園林建筑的群體組合之中，蜿蜒曲折主要是從平面的角度來看，高低錯(cuò)落則主要是從豎向的角度來看，許多園林實(shí)物也多依靠地形的起伏來增添自然情趣，特別是北方的皇家苑囿，其自然地形的變化尤為顯著。畫中游22畫中游畫中游23十七孔橋十七孔橋24銅牛與耕織圖銅牛與耕織圖25清晏舫清晏舫26諧趣園諧趣園27蘇州街蘇州街28文昌閣文昌閣29寶云閣寶云閣30大戲樓大戲樓31排云殿排云殿32智慧海智慧海33長(zhǎng)廊長(zhǎng)廊34聽鸝館聽鸝館35樂壽堂樂壽堂36宜蕓館宜蕓館37繡漪橋繡漪橋38昆明湖昆明湖39春日的頤和園春日的頤和園40夏季的頤和園夏季的頤和園41秋季的頤和園秋季的頤和園42冬日的頤和園冬日的頤和園4344寫在最后成功的基礎(chǔ)在于好的學(xué)習(xí)習(xí)慣Thefoundationofsuccessliesingoodhabits44寫在最后成功的基礎(chǔ)在于好的學(xué)習(xí)習(xí)慣謝謝聆聽·學(xué)習(xí)就是為了達(dá)到一定目的而努力去干,是為一個(gè)目標(biāo)去戰(zhàn)勝各種困難的過程,這個(gè)過程會(huì)充滿壓力、痛苦和