影視基礎(chǔ)知識(shí)

影視基礎(chǔ)知識(shí)境中，突出主體與環(huán)境的關(guān)系。全景：是表現(xiàn)人物和環(huán)境關(guān)系的重要景別，它能夠?qū)⑷宋锱c環(huán)境融為一體，突出主題的氛圍和場(chǎng)景的氣氛。6.遠(yuǎn)景：視距最遠(yuǎn)的畫面，主要表現(xiàn)的是場(chǎng)景的遠(yuǎn)景，用來表現(xiàn)大場(chǎng)面、大環(huán)境的景象。遠(yuǎn)景：是表現(xiàn)場(chǎng)景和環(huán)境的重要景別，它能夠?qū)⑷宋锖铜h(huán)境的關(guān)系更加清晰地表現(xiàn)出來，增強(qiáng)觀眾的視覺沖擊力和觀賞感受。二、影視構(gòu)圖的基本原則1.前景、中景和后景的構(gòu)圖原則前景：指畫面前方距離鏡頭較近的景物，中景：指畫面中部距離鏡頭適中的景物，后景：指畫面后方距離鏡頭較遠(yuǎn)的景物。在構(gòu)圖時(shí)，前景、中景和后景的相對(duì)位置關(guān)系應(yīng)該考慮清晰，合理安排，使畫面層次分明，有層次感。2.對(duì)稱和不對(duì)稱的構(gòu)圖原則對(duì)稱構(gòu)圖：指畫面左右或上下對(duì)稱的構(gòu)圖方式，一般用于表現(xiàn)莊重、穩(wěn)重、平衡的主題。不對(duì)稱構(gòu)圖：指畫面左右或上下不對(duì)稱的構(gòu)圖方式，一般用于表現(xiàn)活潑、動(dòng)感、不平衡的主題。在構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)根據(jù)主題和情感表達(dá)的需要，合理選擇對(duì)稱或不對(duì)稱的構(gòu)圖方式。3.主體和配角的構(gòu)圖原則主體：指畫面中最重要的對(duì)象，應(yīng)該突出，配角：指畫面中次要的對(duì)象，應(yīng)該服從主體的需要，不要搶奪主體的視覺焦點(diǎn)。在構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)該合理安排主體和配角的位置關(guān)系，使畫面更加突出主體，同時(shí)不影響配角的表現(xiàn)。4.黃金分割法的構(gòu)圖原則黃金分割法：是一種比例關(guān)系，指將整個(gè)畫面分為兩個(gè)部分，比例為1：0.618，即左側(cè)為0.618，右側(cè)為0.382。在構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)該合理運(yùn)用黃金分割法，使畫面更加美觀、和諧。5.對(duì)比和統(tǒng)一的構(gòu)圖原則對(duì)比：指畫面中不同元素之間的對(duì)比關(guān)系，可以是色彩對(duì)比、明暗對(duì)比、大小對(duì)比等。統(tǒng)一：指畫面中各元素之間的統(tǒng)一關(guān)系，可以是色彩統(tǒng)一、形態(tài)統(tǒng)一、風(fēng)格統(tǒng)一等。在構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)該合理運(yùn)用對(duì)比和統(tǒng)一的原則，使畫面更加豐富、有趣。在電影中，畫面的構(gòu)成是非常重要的，其中包括了取景范圍和鏡頭的拍攝方法。取景范圍不僅僅是人物的全身，還包括了周圍的環(huán)境背景，雖然在畫面中所占比例較小，但是也很重要。遠(yuǎn)景是指鏡頭在距離被拍攝對(duì)象較遠(yuǎn)的情況下所拍攝的廣闊空間和廣大人群，它的特點(diǎn)是畫面開闊，景深悠遠(yuǎn)，一般用來交待環(huán)境，渲染氣氛。遠(yuǎn)景的藝術(shù)功效包括了描寫環(huán)境和營(yíng)造氣勢(shì)和氣氛等。鏡頭的拍攝方法也是非常關(guān)鍵的，其中包括了攝影機(jī)的外部運(yùn)動(dòng)。推是指鏡頭由遠(yuǎn)處向拍攝對(duì)象逐漸推進(jìn)的拍攝方法，拉則是相反的，是將攝影機(jī)從近處向后拉開拍攝方法。搖是指攝影機(jī)固定在某一個(gè)位置，讓鏡頭向上下或左右做搖動(dòng)拍攝，移則是攝影機(jī)跟隨著表現(xiàn)主體的行動(dòng)而做的移動(dòng)拍攝，跟則是讓鏡頭始終跟著運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象，使它一直保留在鏡頭畫面內(nèi)。這些方法的藝術(shù)功效包括了展現(xiàn)觀眾多的事物和人物，突出場(chǎng)景內(nèi)起重要作用的人和物，以及表現(xiàn)人物、物體在運(yùn)動(dòng)中的形態(tài)及其運(yùn)動(dòng)過程等。變清晰，好像是畫面被一刀切開了，也叫切換。這種組接方式常用于表現(xiàn)不同場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換或者時(shí)間的跳躍。運(yùn)動(dòng)鏡頭是電影中常用的技巧之一，通過攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，可以使畫面更加生動(dòng)、動(dòng)感十足。鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)包括變焦距鏡頭、慢鏡頭、快鏡頭、空鏡頭和主觀鏡頭。其中，變焦距鏡頭可以模擬推、拉的拍攝方法，產(chǎn)生移動(dòng)的錯(cuò)覺效果；慢鏡頭可以通過改變鏡頭在拍攝時(shí)的運(yùn)轉(zhuǎn)速度，對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行高速拍攝，產(chǎn)生慢動(dòng)作效果；快鏡頭則可以用來制造緊張氣氛；空鏡頭可以通過景物或道具來揭示某種思想或抒發(fā)某種感情；主觀鏡頭可以把觀眾導(dǎo)入影片的規(guī)定情景中。鏡頭的組接方式也是電影制作中不可或缺的一環(huán)。常用的組接方式包括顯、隱、化、切。顯是指畫面從空白或全黑中漸漸現(xiàn)出；隱則是與顯相反，畫面逐漸隱退直到完全消失；化是指前一個(gè)鏡頭還在“漸隱”中，后一個(gè)鏡頭便漸顯了，前后兩個(gè)鏡頭這種“變”的過程是一個(gè)“溶化”的過程；劃則是指前一個(gè)畫面向一旁迅速推出，后一個(gè)畫面逐漸變清晰，好像是畫面被一刀切開了。這些組接方式常用于表現(xiàn)不同場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換或者時(shí)間的跳躍。伸張鏡頭是一種將上一個(gè)鏡頭完全代替的方式，占滿整個(gè)銀幕。而“劃”則用于連接完整的場(chǎng)景，如果前后兩個(gè)場(chǎng)景屬于同時(shí)異地展開或平等發(fā)展的事件，則使用“劃”比使用“化”更為流暢自然。切換是將有某種內(nèi)在聯(lián)系的兩個(gè)不同的鏡頭直接粘接起來的組接方式，無需任何光學(xué)或技巧，使場(chǎng)景得到迅速的變換。連續(xù)性切換指后一畫面中所表現(xiàn)的動(dòng)作是前一畫面中動(dòng)作的繼續(xù)，或者是前一畫面中所展現(xiàn)得內(nèi)容的一部分。穿插性切換則不是前一畫面中某一動(dòng)作的繼續(xù)，也不包括前一畫面的某些部分。電影和電視之所以能通過畫面講述故事，是因?yàn)樗鼈兙哂幸环N最基本的構(gòu)成手段——蒙太奇。蒙太奇原是法語(yǔ)montage的譯音，是法國(guó)建筑學(xué)上的術(shù)語(yǔ)，即構(gòu)成、裝配的意思，借用到電影藝術(shù)中后，便是剪輯和組合的意思了。蒙太奇是一種影視語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)，專指鏡頭畫面、聲音、色彩等元素編排組合的手段。同時(shí)，它也是一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式，從劇作構(gòu)思到作品完成過程中，藝術(shù)家都會(huì)運(yùn)用蒙太奇的思維方式。蒙太奇能成為影視藝術(shù)的基本構(gòu)成手段，是因?yàn)樗先藗円曈X感受的規(guī)律。人們?cè)谟^察周圍事物時(shí)，往往會(huì)根據(jù)視覺感受和心理感受的需要，跳動(dòng)于遠(yuǎn)景、中景、近景乃至特寫之間，而且眼睛的運(yùn)動(dòng)不是以統(tǒng)一的速度進(jìn)行的。影視的鏡頭調(diào)度及畫面轉(zhuǎn)換的節(jié)奏，正是基于這種視覺感受的基本規(guī)律而誕生的。此外，蒙太奇也符合人們思維活動(dòng)中聯(lián)想習(xí)慣?？陀^事物之間常常有著某些相互的內(nèi)在聯(lián)系，因此在人們思維活動(dòng)中，常常做出某種能夠聯(lián)想，并因此得出某些結(jié)論的行為。影視藝術(shù)中運(yùn)用對(duì)比、雙關(guān)、象征、隱喻等手法，正是從人類這種自然聯(lián)系活動(dòng)中產(chǎn)生的。細(xì)節(jié)省略掉，使影片更加緊湊。B、表現(xiàn)性蒙太奇：是通過鏡頭的組合和運(yùn)用來表現(xiàn)某種內(nèi)容或思想的一種手法。它不是按照時(shí)間和邏輯順序來組織鏡頭，而是通過鏡頭的視覺效果和音響效果，來表現(xiàn)出某種特定的情感、心理或思想。表現(xiàn)性蒙太奇不僅可以表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，還可以表現(xiàn)自然界的美麗和恐怖，以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘酷和荒謬。它的形式多種多樣，包括快速剪輯、鏡頭交錯(cuò)、鏡頭重疊、特殊效果等等。通過這些表現(xiàn)性蒙太奇的手法，影片可以更加深入地探討人類的內(nèi)心世界和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使觀眾更深地思考和感悟。C、改寫：影視藝術(shù)要真正反映生活，就需要進(jìn)行必要的選擇和提煉，強(qiáng)調(diào)和省略是必不可少的手段。蒙太奇在此方面起到了重要作用，它可以去粗取精，使影片更加緊湊，引導(dǎo)觀眾關(guān)注更重要的細(xì)節(jié)。蒙太奇的主要功能包括：創(chuàng)造新的含義、激發(fā)觀眾的對(duì)比和聯(lián)想、營(yíng)造影片的節(jié)奏。蒙太奇還可以分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩大類。敘事蒙太奇按時(shí)間和邏輯順序組織鏡頭，展開劇情；表現(xiàn)蒙太奇則通過視覺和音響效果表現(xiàn)情感、思想和現(xiàn)實(shí)。不同的組織方式和形式，讓蒙太奇在電影拍攝中發(fā)揮著奇特的功效，使影片更加深入地探討人類的內(nèi)心世界和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，引導(dǎo)觀眾更深地思考和感悟。空間的完整性，以真實(shí)記錄為主要目的）和藝術(shù)性長(zhǎng)鏡頭（主要特征是通過演員的場(chǎng)面調(diào)度及鏡頭的運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)造出各種景別和構(gòu)圖的鏡頭，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)性）。紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)鏡頭可以讓觀眾更加真實(shí)地感受到所拍攝對(duì)象的全過程，而藝術(shù)性長(zhǎng)鏡頭則可以通過構(gòu)圖和演員的表演，達(dá)到更加藝術(shù)化的效果。總之，蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭都是電影制作中常用的技巧，它們可以讓電影更加生動(dòng)、有趣，同時(shí)也可以表達(dá)出情感、思想、情緒、氣氛和哲理，達(dá)到更加深刻的藝術(shù)效果。不同的蒙太奇形式可以用于不同的場(chǎng)景和情感表達(dá)，而長(zhǎng)鏡頭則可以讓觀眾更加真實(shí)地感受到所拍攝對(duì)象的全過程。電影制作中的巧妙運(yùn)用，可以讓觀眾更加投入和感受到電影的魅力。美術(shù)指導(dǎo)、服裝設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、燈光師等等，他們都是電影拍攝中不可或缺的一部分。組織好這些人員，可以為電影的拍攝提供更好的保障。3.確定好拍攝地點(diǎn)和時(shí)間。電影的拍攝地點(diǎn)和時(shí)間是影響電影制作進(jìn)度和成本的重要因素。在確定拍攝地點(diǎn)和時(shí)間時(shí)，需要考慮到場(chǎng)景的逼真程度、拍攝的難度和成本，以及拍攝地點(diǎn)的安全性等因素。（二）電影攝制的實(shí)際拍攝階段電影的實(shí)際拍攝階段，也就是拍攝期，是電影制作的核心階段。在這個(gè)階段，導(dǎo)演需要根據(jù)分鏡頭劇本和選定的拍攝地點(diǎn)，組織好攝制班子，進(jìn)行實(shí)際的拍攝工作。1.拍攝鏡頭。拍攝鏡頭是電影拍攝的基本單元，它是電影中最小的構(gòu)成單位。在拍攝鏡頭時(shí)，需要考慮到鏡頭的構(gòu)圖、光影、色彩等因素，以及演員的表演和動(dòng)作等因素，來確保拍攝出逼真、有感染力的畫面。2.現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度?，F(xiàn)場(chǎng)調(diào)度是指導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，根據(jù)實(shí)際情況對(duì)分鏡頭劇本進(jìn)行調(diào)整和修改。在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度中，導(dǎo)演需要考慮到演員的表演和動(dòng)作、場(chǎng)景的逼真程度和拍攝效果等因素，來確保拍攝出符合預(yù)期的畫面。3.后期制作。后期制作是指在電影拍攝完成后，對(duì)影片進(jìn)行剪輯、配音、配樂、特效制作等工作。在后期制作中，需要考慮到影片的整體風(fēng)格和節(jié)奏，來確保影片的質(zhì)量和效果。電影制作是一個(gè)復(fù)雜而艱巨的過程，需要導(dǎo)演和攝制班子的共同努力和配合。只有在前期的準(zhǔn)備和實(shí)際的拍攝中，充分考慮到各種因素，并做好充分的準(zhǔn)備和調(diào)整，才能拍攝出符合預(yù)期的電影作品。沒有明確的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和目的。2.鑒賞更注重對(duì)影視藝術(shù)作品的深入分析和評(píng)價(jià)，涉及到影視藝術(shù)的各個(gè)方面，如劇情、表演、攝影、音樂等等。而欣賞則更注重感受和享受，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的情感體驗(yàn)和主觀感受。3.鑒賞需要一定的專業(yè)知識(shí)和技能，需要對(duì)影視藝術(shù)理論和歷史有一定的了解和認(rèn)識(shí)，才能進(jìn)行深入的分析和評(píng)價(jià)。而欣賞則不需要太多的專業(yè)知識(shí)和技能，只需要對(duì)影視藝術(shù)作品有一定的興趣和感受能力即可。在影視藝術(shù)鑒賞中，我們需要注意以下幾個(gè)方面：1.對(duì)影視藝術(shù)作品的整體把握，包括劇情、人物、畫面、音樂等方面的綜合評(píng)價(jià)。2.對(duì)影視藝術(shù)作品的細(xì)節(jié)分析，包括鏡頭運(yùn)用、演員表演、音效等方面的具體評(píng)價(jià)。3.對(duì)影視藝術(shù)作品的歷史和文化背景的了解和分析，包括作品的時(shí)代背景、社會(huì)背景、文化背景等方面的評(píng)價(jià)。4.對(duì)影視藝術(shù)作品的風(fēng)格和特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)，包括作品的藝術(shù)特色、創(chuàng)新性、審美價(jià)值等方面的評(píng)價(jià)。影視藝術(shù)鑒賞不僅可以幫助我們更好地欣賞和理解影視作品，還可以提高我們的審美水平和文化素養(yǎng)。通過對(duì)影視藝術(shù)作品的深入分析和評(píng)價(jià)，我們可以更好地認(rèn)識(shí)和理解影視藝術(shù)的魅力和價(jià)值，從而更好地享受和感受影視藝術(shù)帶給我們的美好體驗(yàn)。訓(xùn)，進(jìn)一步提高電影創(chuàng)作的水平和質(zhì)量。同時(shí)，影視批評(píng)也可以為電影創(chuàng)作者提供寶貴的意見和建議，幫助他們更好地了解觀眾的需求和反應(yīng)，更好地創(chuàng)作出符合觀眾口味的優(yōu)秀電影作品。（二）影視批評(píng)的方法1.主觀評(píng)價(jià)法主觀評(píng)價(jià)法是指影評(píng)人根據(jù)自己的觀感和感受對(duì)電影作品進(jìn)行評(píng)價(jià)的方法。這種方法較為主觀，存在個(gè)人喜好和偏見的可能性，但也正因?yàn)槿绱?，主觀評(píng)價(jià)法才能夠更直觀地表達(dá)出影評(píng)人的真實(shí)感受和情感體驗(yàn)，更能夠觸動(dòng)讀者的共鳴和情感共振。2.客觀評(píng)價(jià)法客觀評(píng)價(jià)法是指影評(píng)人根據(jù)電影作品的技術(shù)、表現(xiàn)手法、劇情、主題等方面的客觀標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)價(jià)的方法。這種方法相對(duì)較為客觀，能夠更全面、準(zhǔn)確地評(píng)價(jià)電影作品的優(yōu)劣和價(jià)值，但也可能會(huì)忽略了影片的情感和感染力，顯得比較冷靜和理性。綜合來看，影視批評(píng)應(yīng)該采用主客觀相結(jié)合的方法，既要注重評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的客觀性和科學(xué)性，又要注重影評(píng)人的主觀感受和情感體驗(yàn)，以達(dá)到更全面、準(zhǔn)確、深入、生動(dòng)、有感染力的評(píng)價(jià)效果。3.影視批評(píng)的寫作技巧影視批評(píng)的寫作技巧包括：準(zhǔn)確、生動(dòng)、深入、獨(dú)特、有感染力、有思想性、有藝術(shù)性等方面。具體來說，影評(píng)人應(yīng)該注重以下幾個(gè)方面的寫作技巧：準(zhǔn)確：評(píng)價(jià)要準(zhǔn)確客觀，不要主觀臆斷或誤導(dǎo)讀者。生動(dòng)：評(píng)價(jià)要生動(dòng)有趣，不要枯燥乏味或缺乏感染力。深入：評(píng)價(jià)要深入剖析，不要膚淺泛泛或缺乏思辨性。獨(dú)特：評(píng)價(jià)要獨(dú)具特色，不要陳詞濫調(diào)或缺乏個(gè)性。有感染力：評(píng)價(jià)要有感染力，能夠引起讀者的共鳴和情感共振。有思想性：評(píng)價(jià)要有思想性，能夠啟迪讀者的思考和反思。有藝術(shù)性：評(píng)價(jià)要有藝術(shù)性，能夠體現(xiàn)出影評(píng)人的藝術(shù)修養(yǎng)和審美眼光?？傊耙暸u(píng)是一項(xiàng)既重要又艱巨的任務(wù)，需要影評(píng)人具備扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)、深厚的文化素養(yǎng)、敏銳的觀察力和感受力，以及獨(dú)特的寫作風(fēng)格和技巧。只有這樣，才能夠?yàn)橛^眾提供更好的影視作品欣賞體驗(yàn)，為電影創(chuàng)作者提供更有價(jià)值的意見和建議，為影視文化的發(fā)展和繁榮作出積極的貢獻(xiàn)。：1913年，中國(guó)上海首家電影院“大光明電影院”開業(yè)，標(biāo)志著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的誕生。4．電影的藝術(shù)特點(diǎn)：影像語(yǔ)言、音效、剪輯、表演等多種元素的融合，使電影成為一種高度藝術(shù)化的媒介形式。5．電影的社會(huì)影響：電影作為一種大眾文化形式，具有廣泛的社會(huì)影響力。電影可以傳遞思想、傳承文化、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，影響觀眾的價(jià)值觀和行為方式。6．電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展：電影產(chǎn)業(yè)包括電影制作、發(fā)行、放映等多個(gè)環(huán)節(jié)。隨著科技的不斷進(jìn)步和市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大，電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)模和影響力也在不斷增長(zhǎng)。7．電影的未來發(fā)展：隨著新技術(shù)的不斷涌現(xiàn)，如虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等，電影將有更多的可能性和發(fā)展空間。同時(shí)，電影也需要不斷探索和創(chuàng)新，以滿足觀眾的需求和社會(huì)的發(fā)展需求。1905年，北京的豐泰照相館創(chuàng)辦人任景豐自己購(gòu)買了一臺(tái)攝影機(jī)，拍攝了京劇名伶譚鑫培主演的《定軍山》中的“請(qǐng)纓”和“舞刀”等片段。這是中國(guó)電影史上的第一次記錄。1927年，美國(guó)攝制并公映了第一部有聲電影《爵士歌王》，標(biāo)志著世界有聲電影的誕生。1931年，明星影片公司和百代公司聯(lián)合攝制了中國(guó)第一部有聲電影《歌女紅牡丹》，由洪琛編劇，張石川導(dǎo)演，胡蝶主演。這部電影采用了蠟盤配音的方式。電影聲音的發(fā)展經(jīng)歷了幾個(gè)階段：20世紀(jì)30年代采用了光學(xué)錄音技術(shù)；40年代末，磁性錄音技術(shù)普遍應(yīng)用到電影中；60年代以后，電聲學(xué)及現(xiàn)代錄音技術(shù)進(jìn)一步改進(jìn)，聲音的清晰度和保真度達(dá)到了較高水平。特別是多聲道立體聲環(huán)繞音響系統(tǒng)的出現(xiàn)，產(chǎn)生了70毫米電影六聲道立體聲系統(tǒng)，使觀眾身臨其境。彩色電影的誕生始于20世紀(jì)30年代初彩色感光材料的發(fā)明。1935年，美國(guó)好萊塢影片《浮華世家》成為第一部彩色電影。50年代末60年代初，彩色電影逐漸普及，色彩成為電影的又一個(gè)重要的藝術(shù)元素。20世紀(jì)90年代，計(jì)算機(jī)合成技術(shù)開始應(yīng)用于電影制作。美國(guó)三維動(dòng)畫片《玩具總動(dòng)員》就是由1500多個(gè)電子計(jì)算機(jī)制作的?？萍嫉陌l(fā)展為電影提供了越來越豐富的技術(shù)手段和藝術(shù)語(yǔ)言，直接影響到電影藝術(shù)各個(gè)流派的產(chǎn)生與發(fā)展。聲音進(jìn)入電影，促成了戲劇化電影美學(xué)觀的誕生；輕便攝影機(jī)、高速感光膠片和磁帶錄音機(jī)的出現(xiàn)，為意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影流派實(shí)現(xiàn)了“把攝影機(jī)扛到大街上去”的美學(xué)追求。電視是最年輕的傳播工具，比電影和廣播發(fā)展得更快。1936年，英國(guó)廣播公司在倫敦市郊的亞歷山大宮開辦了世界上第一座正規(guī)的電視臺(tái)，開始定期播出黑白電視節(jié)目。法國(guó)于1938年，美國(guó)和蘇聯(lián)于1939年相繼建立電視臺(tái)，并開始定期播出電視節(jié)目。彩色電視則是在1954年由美國(guó)正式開辦的。中國(guó)的第一部電視節(jié)目是在1958年播出的。1958年5月1日，中國(guó)第一座電視臺(tái)北京電視臺(tái)開始試驗(yàn)播出黑白電視節(jié)目。隨后，于同年6月15日，播放了中國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》。從20世紀(jì)80年代開始，新型電視產(chǎn)品層出不窮，包括家庭錄像機(jī)、有線電視、衛(wèi)星直播電視、多功能電視、多聲道立體聲電視、數(shù)碼電視、聲像立體化電視、高清晰度電視等。其中，家庭錄像機(jī)在70年代問世，80年代大批投入生產(chǎn)，如今已經(jīng)普及到千家萬戶。尤其是90年代中期，家庭影碟機(jī)，即VCD機(jī)、DVD機(jī)等相繼問世，使“家庭影院”逐漸成為現(xiàn)實(shí)，這加快了電影與電視相互滲透和相互融合的進(jìn)程。新型電視的出現(xiàn)具有重要意義：其一，有線電視的出現(xiàn)不僅解決了電視圖像、聲音保真的問題，而且也極大地?cái)U(kuò)充了電視的內(nèi)容。眾多的頻道，滿足了廣大觀眾的收視選擇。其二，衛(wèi)星直播電視改進(jìn)了過去只有地面接收站才可以接收并傳送電視訊號(hào)的傳送方式；家庭只要擁有一個(gè)專門天線，便可以接收衛(wèi)星直播節(jié)目。21世紀(jì)，電視、電子計(jì)算機(jī)、多媒體技術(shù)、光纜通信、信息高速公路、國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)等的出現(xiàn)，極大地拓寬了人們的視聽渠道，豐富了人們的視聽內(nèi)容。影視攝制的分工及其職責(zé)：編劇是影視文學(xué)劇本的創(chuàng)作者。一個(gè)好的影視編劇，除了擁有豐富的生活積累，以及對(duì)生活有正確的認(rèn)識(shí)和評(píng)判之外，還應(yīng)該具有較強(qiáng)的寫作能力，并能夠熟練地掌握影視藝術(shù)的特性和基本技巧。導(dǎo)演是把影視劇本搬上銀幕或熒屏的，在藝術(shù)方面的總負(fù)責(zé)人，負(fù)責(zé)指導(dǎo)影視片的攝制工作，編寫分鏡頭劇本，會(huì)同攝影師、美工師等決定影視片的造型處理，負(fù)責(zé)特色演員，幫助演員排演，直至一部影視作品全部攝制完成。副導(dǎo)演是導(dǎo)演的助手，其主要任務(wù)是協(xié)助導(dǎo)演寫好分鏡頭劇本和挑選演員，拍攝前負(fù)責(zé)檢查現(xiàn)場(chǎng)，做好創(chuàng)作方面的一切準(zhǔn)備工作，如根據(jù)導(dǎo)演的意見完成演員的排練，檢查演員的表演質(zhì)量，以及服裝、道具、化妝等方面的工作情況等等。服裝師負(fù)責(zé)影視片中人物的服裝設(shè)計(jì)和制作。他需要與美工師、化妝師密切合作，確保服裝與場(chǎng)景、人物形象相協(xié)調(diào)。服裝師還需要根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求，為每個(gè)角色設(shè)計(jì)服裝，并確定服裝的材料和顏色。他還需要監(jiān)督服裝的制作過程，確保服裝的質(zhì)量和效果符合要求。導(dǎo)演導(dǎo)演是整個(gè)影視制作的核心人物。他負(fù)責(zé)制定影視片的整體構(gòu)思和創(chuàng)作方向，指導(dǎo)演員表演、指揮