西方通俗音樂(lè)欣賞指南

西方通俗音樂(lè)欣賞指南西方通俗音樂(lè)欣賞指南爵士樂(lè)鄉(xiāng)村音樂(lè)搖滾樂(lè)輕音樂(lè)和新世紀(jì)音樂(lè)音樂(lè)劇爵士音樂(lè)是美國(guó)黑人創(chuàng)造的音樂(lè)形式，它賦予變化的特性贏得了世界各個(gè)國(guó)家人民的喜愛(ài)。

回顧一下黑人的歷史：1638年“希望”號(hào)停泊在馬薩諸塞的波士頓，運(yùn)來(lái)了第一批黑人奴隸,新英格蘭地區(qū)的奴隸買賣開(kāi)始。自此以后黑人奴隸開(kāi)始了漫長(zhǎng)的悲慘生活。來(lái)自非洲的血脈使得黑人在勞動(dòng)中創(chuàng)造了工作歌（中國(guó)叫勞動(dòng)號(hào)子），隨后誕生了爵士樂(lè)的雛形，幽怨的發(fā)自內(nèi)心深處的布魯斯音樂(lè)。爵士樂(lè)的來(lái)源--布魯斯和拉格泰姆布魯斯（Blues）布魯斯和藍(lán)調(diào)是一個(gè)意思,是南北戰(zhàn)爭(zhēng)后，黑人民間產(chǎn)生的一種演唱形式，它同時(shí)也應(yīng)該被看做是一種土生土長(zhǎng)的民間音樂(lè)，成形于1900年左右。那些奴隸們邊干活邊哼唱，曲調(diào)大都是由他們的祖輩一代代流傳下來(lái)的，歌詞中也包含了對(duì)世事的嘲諷和樸實(shí)的幻想，這些歌詞表達(dá)了他們對(duì)生活的向往、對(duì)愛(ài)和擺脫束縛的渴求。

拉格泰姆（Ragtime）是美國(guó)流行音樂(lè)中第一次出現(xiàn)真正有全國(guó)影響的音樂(lè)形式。它最初是一種鋼琴音樂(lè)，盛行于19世紀(jì)90年代到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束……藍(lán)調(diào)音樂(lè)簡(jiǎn)史

Blues音樂(lè)是居住在美國(guó)的黑人在艱難困苦的生活中創(chuàng)造出的音樂(lè)風(fēng)格。它起源于20世紀(jì)初，早期為人們勞作時(shí)的勞動(dòng)號(hào)子。Blues最初主要是人聲的敘述，后來(lái)才加上了樂(lè)器的伴奏，它對(duì)爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、鄉(xiāng)村樂(lè)和西方音樂(lè)地帶都有相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。

Blues的形成

在上個(gè)世紀(jì)的20年代，Blues以它個(gè)性的歌詞、和諧的節(jié)奏以及憂郁的旋律逐漸興起。Blues音樂(lè)中包含了很多詩(shī)一樣的語(yǔ)言，旋律的進(jìn)行以和弦為基礎(chǔ)。旋律中，將主調(diào)上的第3、5、7級(jí)音降半音，使人有著苦樂(lè)參半、多愁善感的感覺(jué)沖擊。

雖然Blues音樂(lè)中主唱是焦點(diǎn)，但是樂(lè)器的即興演奏也是非常精彩的。樂(lè)器演奏者可以超越和弦的界限隨意發(fā)揮，除了旋律的憂郁動(dòng)聽(tīng)外，還包括小刀刮擦聲和滑棒使用的聲音，以及模仿主唱的哼唱聲。[鄉(xiāng)村Blues]

[古典Blues]

[電聲Blues]

拉格泰姆

ragtime

美國(guó)流行音樂(lè)形式之一。產(chǎn)生于1900年前后美國(guó)經(jīng)濟(jì)十分繁榮時(shí)期。當(dāng)時(shí)芝加哥、圣路易斯等地都紛紛舉辦世界博覽會(huì)。有一些從南部和中西部來(lái)的樂(lè)師，為了可在旅途中受人雇用以維持生計(jì)，就利用小吃店、咖啡館、酒吧等各種公共場(chǎng)所的鋼琴?gòu)椬喙┵e客娛樂(lè)的鋼琴曲。由于樂(lè)師們對(duì)黑人所掌握的切分式鋼琴音樂(lè)有相當(dāng)?shù)难?，盡情模仿與發(fā)揮這種新音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)，取得極好效果。因此，人們把這種只注重節(jié)奏變化而不注重旋律、情緒歡快而別具一格的鋼琴音樂(lè)稱為拉格泰姆，意思是令人發(fā)笑的拍子。

爵士樂(lè)的起源

爵士樂(lè)(Jazz)以其極具動(dòng)感的切分節(jié)奏、個(gè)性十足的爵士音階和不失章法的即興演奏（或演唱）贏得了廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)，同時(shí)也得到了音樂(lè)領(lǐng)域各界人士的認(rèn)可。它以布魯斯和拉格泰姆為源頭，經(jīng)過(guò)整整一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，如今已是異彩紛呈、百花齊放。自從1917年第一張爵士唱片誕生以來(lái),它便顯示出了巨大的發(fā)展?jié)摿Α?0世紀(jì)初的新奧爾良爵士樂(lè)、30年代大樂(lè)隊(duì)演奏的搖擺樂(lè)、40年代的比博普爵士、40年代末的冷爵士、50年代的硬博普、60年代的自由爵士、70年代以后的搖滾爵士，而后拉丁爵士、融合爵士、爵士放克……一張張不同風(fēng)格的爵士唱片匯成了一部爵士樂(lè)發(fā)展史。爵士樂(lè)中的常用樂(lè)器

1、鋼琴（Piano）2、貝司（Bass）3、架子鼓（Drum）4、薩克斯（Saxophone）5、小號(hào)（Trumpet）6、長(zhǎng)號(hào)（Trombone）7、單簧管（Clarinet）鋼琴（Piano）

鋼琴不但在古典音樂(lè)中處于“王者”的地位，在爵士樂(lè)中也不例外。鋼琴音域?qū)拸V，演奏技巧十分豐富。爵士鋼琴的演奏特點(diǎn)大致上可以分為四種：第一種是“大跨度”奏法，即演奏時(shí)左手采用連續(xù)的大跳進(jìn)行，這種奏法在拉格泰姆以及早期爵士樂(lè)中經(jīng)常出現(xiàn)。第二種是“布吉－烏吉奏法，它是一種快速的布魯斯鋼琴風(fēng)格，對(duì)爵士鋼琴有著很大的影響?！辈技瓰跫敖?jīng)常采用”滾奏“來(lái)體現(xiàn)它的特征。

第三種是“博普”奏法，它的特點(diǎn)是節(jié)奏支離破碎，旋律很不連貫，有時(shí)右手不時(shí)的連續(xù)奏出一連串單音音符。

貝司（Bass）

貝司是樂(lè)隊(duì)中一般必不可少的樂(lè)器之一，它在爵士樂(lè)隊(duì)中主要擔(dān)任低音聲部，有時(shí)也作即興獨(dú)奏。傳統(tǒng)爵士樂(lè)一般都采用原聲貝司（即低音提琴）來(lái)體現(xiàn)它的原始風(fēng)味。而在現(xiàn)代爵士樂(lè)（特別是融合爵士）中經(jīng)常運(yùn)用電貝司或電子合成器中的合成貝司音色來(lái)增加它的現(xiàn)代感。架子鼓（Drum）

架子鼓是爵士樂(lè)隊(duì)中十分重要的一種無(wú)音高打擊樂(lè)器，它通常由一個(gè)腳踏的低音大鼓、一個(gè)軍鼓、二個(gè)以上嗵嗵鼓、一個(gè)或兩個(gè)吊镲和一個(gè)帶踏板的踩镲等部分組成。爵士樂(lè)中常用的鼓錘有兩種，一種是木制的鼓棒，另外一種是由鋼絲制成的鋼絲刷。在樂(lè)隊(duì)中鼓手掌握著樂(lè)曲的速度和節(jié)奏等重要環(huán)節(jié)，尤其是在爵士樂(lè)中，鼓手特別需要與其他樂(lè)手保持良好的合作狀態(tài)，另外在爵士樂(lè)中，鼓音色的控制、力度的控制以及速度的控制都是體現(xiàn)鼓手技巧的重要因素。

薩克斯（Saxophone）

薩克斯是爵士樂(lè)中最常用的樂(lè)器之一。常見(jiàn)的薩克斯有五種，它們是：bB調(diào)的高音薩克斯、bE調(diào)的中音薩克斯、bB調(diào)的次中音薩克斯、bE調(diào)小低音薩克斯和bB調(diào)低音薩克斯，它們的演奏技巧和音色特點(diǎn)基本相同。其中，在爵士樂(lè)中以中音薩克斯和次中音薩克斯最為常用。在爵士樂(lè)中薩克斯經(jīng)常擔(dān)任旋律聲的吹奏.小號(hào)（Trumpet）小號(hào)是爵士樂(lè)中最常用也是最早采用的銅管樂(lè)器之一。有時(shí)為了音色的需要，小號(hào)可以使用弱音器來(lái)改變它的音色。按上硬音弱音器后，音色變得沙啞而略帶金屬色彩；軟音弱音器可以軟化小號(hào)的音質(zhì)，使其音色接近于木管樂(lè)器。

短號(hào)（Cornet）

短號(hào)與小號(hào)同音高，演奏技巧也基本相同。它們之間不同的只是短號(hào)的發(fā)音管比小號(hào)粗而短，音色略比小號(hào)寬而柔。短號(hào)和小號(hào)在爵士樂(lè)中經(jīng)常擔(dān)任旋律聲部。

長(zhǎng)號(hào)（Trombone）

長(zhǎng)號(hào)在爵士樂(lè)中主要出現(xiàn)在大樂(lè)隊(duì)中，擔(dān)任低音聲部，有時(shí)也吹奏對(duì)位節(jié)奏和主旋律形成呼應(yīng)。由于長(zhǎng)號(hào)依靠發(fā)音管的伸縮來(lái)控制音高，所以在演奏上不如其他銅管樂(lè)器靈巧。單簧管（Clarinet）單簧管是爵士樂(lè)中最常用的木管樂(lè)器之一，它的音域較寬，可達(dá)三個(gè)八度以上。單簧管可以自如地演奏音階、半音階、音程跳動(dòng)和弦分解以及裝飾音，還善于演奏各種、級(jí)進(jìn)的或分解和弦的連音音型。它的音量變化幅度較大，可從pppfffppp。單簧管在爵士樂(lè)中經(jīng)常擔(dān)任副旋律聲部，有時(shí)也作獨(dú)奏樂(lè)器使用，吹奏主旋律。

爵士樂(lè)分支1、新奧爾良爵士（NewOrleansJazz）2、搖擺樂(lè)（Swing）3、比博普（Bebop）和硬博普（HardBop）4、冷爵士（CoolJazz）5、自由爵士（FreeJazz）6、拉丁爵士（LatinJazz）7、融合爵士（FusionJazz)8、酸爵士（AcidJazz）新奧爾良爵士新奧爾良爵士是指三十年代以前的傳統(tǒng)爵士樂(lè)，興起于新奧爾良，最早的爵士樂(lè)就是新奧爾良爵士，第一張爵士樂(lè)唱片誕生于1917年。從音樂(lè)形象上辨認(rèn)，新奧爾良爵士講究合奏，給人的感覺(jué)是激烈、興奮并充滿生機(jī)的。樂(lè)隊(duì)編制一般為小號(hào)（或短號(hào)）一至二人吹奏主旋律，單簧管一人吹奏副旋律，長(zhǎng)號(hào)一人吹奏固定低音，貝司（或大管）、鼓各一人擔(dān)任節(jié)奏。后來(lái)又增加了薩克斯，使其從此成為爵士樂(lè)隊(duì)的一大特色。新奧爾良爵士作為最早的傳統(tǒng)爵士樂(lè)已被歷史永久記載。

代表人物及樂(lè)隊(duì)：“正宗迪克西蘭”爵士樂(lè)隊(duì)

BugleBlues.ODJB

查爾斯·博爾頓（CharlesBolden，1868～1931，擅長(zhǎng)樂(lè)器：短號(hào)）

搖擺樂(lè)（Swing）搖擺樂(lè)盛行于三十年代，經(jīng)常采用20～30人的大樂(lè)隊(duì)形式，因此三十年代又被稱為爵士樂(lè)歷史上的大樂(lè)隊(duì)時(shí)期。從音樂(lè)上分析，搖擺樂(lè)最明顯的特征是讓你一聽(tīng)便想隨之舞動(dòng)的搖擺節(jié)奏。所以搖擺樂(lè)被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)最好的伴舞音樂(lè)。搖擺樂(lè)的樂(lè)隊(duì)一般都由薩克斯、銅管和打擊樂(lè)等幾個(gè)部分組成，按譜演奏不同的聲部。從音響上分辨，銅管樂(lè)的明亮音色以及大樂(lè)隊(duì)的龐大氣勢(shì)，讓人一聽(tīng)便能認(rèn)出這就是搖擺樂(lè)。代表人物及樂(lè)隊(duì)：

代表樂(lè)隊(duì)一：“搖擺王”BennyGoodman

代表人物：

弗萊切·亨德森（1897～1952，編曲，擅長(zhǎng)樂(lè)器：鋼琴）

本尼·古德曼（1909～1986，擅長(zhǎng)樂(lè)器：?jiǎn)位晒埽?/p>

貝西伯爵（CountBasie，1904～1984，擅長(zhǎng)樂(lè)器：鋼琴）

比博普（Bebop）和硬博普（HardBop）

比博普出現(xiàn)于四十年代，它強(qiáng)調(diào)和聲變化和個(gè)人即興。可以用六個(gè)字來(lái)概括比博普的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，即“高技術(shù)、快速度”。比博普樂(lè)手們憑著極高的演奏技術(shù)，極力地張揚(yáng)自己的音樂(lè)個(gè)性以此來(lái)體現(xiàn)他們的個(gè)人意識(shí)。從樂(lè)隊(duì)編制上看，通常由3～6名樂(lè)手組成，每位樂(lè)手經(jīng)常有意識(shí)或無(wú)意識(shí)的對(duì)和聲、調(diào)性進(jìn)行大膽的嘗試和改革。比博普給人的第一映象總是各種樂(lè)器在不斷地、交替地做著快速的即興獨(dú)奏（Solo），讓人越聽(tīng)越興奮。硬博普出現(xiàn)于五十年代，是比博普的延續(xù)，由于盛行于美國(guó)東海岸一帶，所以又稱“東海岸爵士”（EastCoastJazz）。從音樂(lè)上看，它與比博普沒(méi)有太大區(qū)別，只是在比博普的基礎(chǔ)上變得更加狂放和自由了。

代表人物及樂(lè)隊(duì)：塞洛紐斯·蒙克TheloniousMonk和索尼·羅林斯SonnyRollins的合奏曲。

冷爵士（CoolJazz）

冷爵士出現(xiàn)于四十年代末，盛行于五十年代，是一種柔美的爵士樂(lè)風(fēng)格?？梢杂冒藗€(gè)字來(lái)概括冷爵士，即“溫馨、典雅、舒緩、放松”。從演奏形式上看，冷爵士有點(diǎn)類似于古典音樂(lè)中的室內(nèi)樂(lè)，樂(lè)隊(duì)一般由3～6名樂(lè)手組成，其中最典型的是由鋼琴、貝司、鼓組成的爵士三重奏。薩克斯、小號(hào)、顫音琴等樂(lè)器也經(jīng)常在冷爵士中作為主奏樂(lè)器出現(xiàn)。從音響上分辨，冷爵士總是給人一種松弛、悅耳的感覺(jué)，每種樂(lè)器互不干擾“點(diǎn)到為止”。冷爵士的另一特色體現(xiàn)在鼓的演奏技巧上，鼓手一般都用鋼絲制成的鼓刷進(jìn)行演奏，對(duì)音色的控制極為細(xì)膩。代表人物及樂(lè)隊(duì)：無(wú)論邁爾斯·戴維斯改變過(guò)多少風(fēng)格，他的小號(hào)就算在花樣百出的融合爵士樂(lè)時(shí)期也吹得出那樣質(zhì)量上乘的冷來(lái)。代表人物：

（MilesDavis，1926～1991，作曲家，擅長(zhǎng)樂(lè)器：小號(hào)）

自由爵士（FreeJazz）自由爵士出現(xiàn)于六十年代，一批先鋒派樂(lè)手使爵士樂(lè)達(dá)到了一種“無(wú)法之法乃為至法”的境界。他們反對(duì)以往爵士樂(lè)的一切傳統(tǒng)，采用驚人的自由調(diào)性，猶如現(xiàn)代派音樂(lè)中的機(jī)遇音樂(lè)和偶然音樂(lè)，極力地破壞音樂(lè)的結(jié)構(gòu)和調(diào)性，引進(jìn)意外因素。從樂(lè)隊(duì)編制上看，自由爵士和以往的爵士樂(lè)沒(méi)有太大的區(qū)別，最大的差別在于他們的演奏是完全自由的，美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)是抽象的。從表面上看顯得雜亂而無(wú)序，但是內(nèi)在的和聲結(jié)構(gòu)卻是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，?lè)手之間的合作精神是自由爵士最重要的技術(shù)依托。雖然自由爵士將爵士樂(lè)推向了一個(gè)極高的思想境界，但是由于它那極難理解的音樂(lè)形象和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，最終使它只能成為專業(yè)人士探討和分析的對(duì)象而與普通聽(tīng)眾無(wú)緣。代表人物：

奧內(nèi)特·科爾曼（1930～，作曲家，擅長(zhǎng)樂(lè)器：中音薩克斯）

約翰·科爾特蘭（1926～1967，作曲家，擅長(zhǎng)樂(lè)器：次中音薩克斯）拉丁爵士（LatinJazz）拉丁音樂(lè)與爵士樂(lè)的結(jié)合早在三十年代就開(kāi)始了，但是拉丁爵士真正的盛行則是在六、七十年代以后。拉丁爵士的特點(diǎn)是在爵士樂(lè)的基礎(chǔ)上融入了大量的打擊樂(lè)器，同時(shí)也將復(fù)雜的拉丁節(jié)奏滲入到爵士樂(lè)之中。從樂(lè)隊(duì)上看，除了爵士樂(lè)原有的樂(lè)器之外，像康加鼓、邦戈鼓、沙錘、牛鈴等打擊樂(lè)器成了樂(lè)隊(duì)的重要配置。從節(jié)奏上看，各種復(fù)雜的拉丁節(jié)奏（如曼波、探戈、倫巴等）和爵士樂(lè)的結(jié)合使其呈現(xiàn)出更加豐富的節(jié)奏色彩。其中以興起于巴西波薩諾瓦（BossaNova）最為典型。

代表人物：

斯坦·蓋茨（StanGetz，1927～1991，擅長(zhǎng)樂(lè)器：次中音薩克斯）

喬安·吉爾巴托（JoaoGilberto，巴西人，擅長(zhǎng)樂(lè)器：吉他）融合爵士（FusionJazz)融合爵士興起于七十年代，是爵士樂(lè)的分支之一。如今所謂的融合爵士一般是指在爵士樂(lè)的基礎(chǔ)上融合了搖滾樂(lè)、世界音樂(lè)等成分，同時(shí)也融進(jìn)一些流行音樂(lè)元素的爵士風(fēng)格。因此，融合爵士給人的感覺(jué)是既新鮮又流行，而又不失爵士樂(lè)的色彩。從樂(lè)隊(duì)上看，融合爵士打破了傳統(tǒng)爵士樂(lè)隊(duì)一直以原聲樂(lè)器為主體的原則，它大量的使用電聲樂(lè)器和電子樂(lè)器，使其更具現(xiàn)代氣息。比如用電貝司代替原聲貝司，用電子合成器代替鋼琴，電吉他使用效果器（傳統(tǒng)爵士樂(lè)一般不使用使用效果器）等做法都是一次大膽的創(chuàng)新。從節(jié)奏形態(tài)上看，融合爵士經(jīng)常加強(qiáng)鼓和貝司的力度，制造出奔騰不息的節(jié)奏律動(dòng)，鋼琴和吉他也從原來(lái)演奏旋律聲部轉(zhuǎn)變?yōu)楣?jié)奏樂(lè)器。這種不規(guī)則的低音線條，瘋狂的貝司擊弦，厚重的搖滾節(jié)拍加上爵士樂(lè)的規(guī)則，有時(shí)又被稱為爵士放克（JazzFunk）。總之，融合爵士的電氣味重了，流行味濃了，因此被人接受的可能度也就大了。

代表人物：

邁爾斯·戴維斯（MilesDavis，1926～1991，作曲家，擅長(zhǎng)樂(lè)器：小號(hào)）

赫比·漢恩考克（HerbieHancock，1940～，作曲家，擅長(zhǎng)樂(lè)器：鋼琴）

邁爾斯.戴維斯（MilesDavis），他是個(gè)小號(hào)詩(shī)人，我們從一開(kāi)始就知道了；他是個(gè)爵士樂(lè)的預(yù)言家，我們知道這也很久了。但是，他還是一個(gè)偉大的音樂(lè)思想者?！?/p>

——羅朗.居尼

《Tutu》

《Tutu》1986

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酸爵士（AcidJazz）酸爵士