音樂簡譜基礎知識

第10頁共12第10頁共12頁[音樂簡譜根底學問符號]音樂簡譜根底學問簡譜樂理學問1、音高簡譜用七個阿拉伯數(shù)字表示調(diào)式中的七個自然音級，即用1、2、3、4、5、6、7do、re、mi、fa、so、la、si，度，在下方亦是如此，依此類推。帶點的音符(中音)，這樣可以削減一些記譜符號，看得更清楚。la、si定每個音確實定音高，所以在樂曲開頭的地方(和轉(zhuǎn)調(diào)的地方)要用調(diào)號標明某一個音的高度，以便據(jù)此推斷其它全部音的音高。調(diào)號的形式是“1=C”、“6=A”、“2=D”等;用作調(diào)號的音是調(diào)式主音，“1=C”就意味著這首樂曲是)，“6=A”A調(diào)(或A羽調(diào)式)，2=D意為D商調(diào)式。不過，近來更常見的標記方法是無論什么調(diào)式都用“1”來作為調(diào)號的基準音，即“1=C”、“1=D”、“1=E”等等。這樣做的好處是一目了然，人們常說一首歌是“C調(diào)”、“D調(diào)”，就是指“1”的高度;其主要的缺點是不能反映樂曲的調(diào)式，簡潔在說法上和概念上造成混亂。例如，一首“1=C”的小調(diào)歌曲，其調(diào)性是a小調(diào)(由于主音的高度是A);的章節(jié)。2、時值簡譜以四分音符作為根本音符，通常將四分音符稱作“一拍”。在根本音“增時線”，每一個增時線代表一個根本音符的時值單位(即一拍)，下例分別為一拍、二拍、三拍和四拍：bcd值削減一半;下例為半拍(即八分音符)和四分之一拍(即十六分音符)的寫法：同五線譜完全一樣，簡譜也可以用附點來轉(zhuǎn)變根本音符的時值，唯一的不同之處在于簡譜沒有全音符和二分音符(這兩種音符是用增時線來表示的)，所五線譜是一樣的，不必贅述。3、體止符音符時值的三種方法，即增時線、減時線和附點，同樣可以用在休止符上。4、五聲調(diào)式可見到五聲調(diào)式，它還是常被稱為“中國調(diào)式”或“民族調(diào)式”。do為：do→so→re→la→mi，為了便利起見，下面我們用簡譜來表達(所以將這局部內(nèi)容放在“簡譜學問”這一章中)。固定不變的，并且其中的每個音都有一個名稱：宮調(diào)式：12356(1)商調(diào)式：23561(2)角調(diào)式：35612(3)徵調(diào)式：56123(5)羽調(diào)式：61235(6)在調(diào)式名稱的前面再加上調(diào)高，就構成了完整的調(diào)性名稱。例如宮調(diào)式，“D”，1=E“E“D5=E“E參加的音稱作“偏聲”(或偏音)。偏聲分為四種：變宮：宮音下方的大二度，假設1是宮，變宮為7;假設4是宮，變宮就是3。清角：角音上方的小二度，假設3是角，清角為4;假設6是角的話，清角b7。4。1b7。23(4)4)56(b7)(7)角徵宮這四個偏音參加之后，產(chǎn)生了大量的調(diào)式，例如：加清角和變宮的七聲宮調(diào)式：12345671加變宮的六聲羽調(diào)式：6712356加變宮的六聲徵調(diào)式：5671235加清角和閏的七聲徵調(diào)式：56b712345加變宮和變徵的七聲徵調(diào)式：56712345不同的調(diào)式會產(chǎn)生不同的“味道”，假設尋常多留心，從聽覺上推斷調(diào)式或是用民族調(diào)式寫成的作品，用大、小調(diào)體系或其它歐洲調(diào)式寫的作品不在此列)的調(diào)式，應當做的事情是(1)找出調(diào)式主音：大多數(shù)狀況下，樂曲是完畢在主音上的，最簡潔的方法就是先看完畢音是什么，再將旋律唱一遍，看看調(diào)式是不是圍繞這個音進展的，假設不是例外的話，主音就可以確定了;(2)列出調(diào)式音階：將樂曲中消滅的全部的音從主音開頭向上排列，直到高八度的主音為止，這樣就列出了這個調(diào)式的音階;(3)確定宮音：現(xiàn)在我們已經(jīng)知道了調(diào)式的音程，由于這個“宮—角大三度”是五聲性調(diào)式中唯一的大三度，所以很簡潔推斷，可以據(jù)此找出宮音的位置。也就是說，在列出調(diào)式的音階之后，假設其中只有一個大三度，那么它確定是宮—角大三度，下方的音就是宮音。假設在音階中覺察兩個大三度，其中肯定有一個是由偏音(相對不穩(wěn)定的音)構成的，需要找出這個偏音，排解一個“虛假”的大三度，再確定宮音的位置;(4)明確了主音、音階、宮音、調(diào)高四個因素之后，就可以說出樂曲的調(diào)性了。下面是“5”，主音是毫無疑問的;5，4，3，6，2，1，7，共七個音;由主音到主音排列起來，其音階為：5，6，7，1，2，3，4，5—7、1—32—4，分析一下4，75—72—41—3，156712345宮徵5D，DD簡譜的起源成績，才被記載入史冊。世紀時法國人，名盧梭;1742年在法國巴黎向科學院宣讀了一篇論文18的音樂家、醫(yī)生、數(shù)學家等把“數(shù)字簡譜”加以整理，完善。19P·加蘭、A·E·J·M·3到廣泛使用。因此這種簡譜在西方被稱為“加—帕—謝氏記譜法”。20唱歌課。當時的唱歌教材，以我國音樂教師填詞的日本歌曲居多，其中五線譜，也有簡譜。簡譜或許就是這個時候由日本傳入我國的。1903年，留學于日本東京音樂學校的曾志110220寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多項選擇或未選均無分。振動而產(chǎn)生的，振動規(guī)章且具有準確高度的音是樂音。以下屬于樂音樂器的是( )AB.木琴CD.梆子樂音體系中的音級a1、g2、F在五線譜上的準確位置是( )A.B. B.C. D.由發(fā)音體的材料及振動時泛音的特征等來打算的音的性質(zhì)是( A.音色B.音高CD.音值延音線是標記在兩個或兩個以上音高一樣的音符上的弧線，譜例 總時值相當于(A.二分音符B.四分音符C.附點八分音符D.附點四分音符裝飾音是用來裝飾旋律的小音符及代替旋律型的特別記號。記號 ( )AB.逆回音CD.下回音音樂中的略寫記號就是使記譜簡化，便于識譜。譜例 演奏效果是(A. B.C. D.音樂術語Presto的中文含義是( A.慢板B.中板CD.急板8.F大調(diào)式的近關系調(diào)包括以下調(diào)式中的( )A.CBF9.G音是D宮調(diào)式清樂音階的( A.變宮B.變徵CD.閏10.自然大調(diào)式的導音上構成的七和弦是( A.大小七和弦B.小七和弦C.半減七和弦D.減七和弦5210〔本大題共5小題，每題210〕大三和弦 小6 大664 大小5 減七和弦共10小題，每題2分，共20分〕E自然大調(diào)式 A和聲大調(diào)式 bB和聲大調(diào)式b自然小調(diào)式 某g和聲小調(diào)式 某F五聲羽調(diào)式 G燕樂角調(diào)式 才能查看樂理根底學問試題2a五聲商調(diào)式 bB利底亞調(diào)式 某f旋律小調(diào)上下行〔2510〕1.2.六、移譜題〔2510〕將以下簡譜旋律移成五線譜。1020〕1.分析以下旋律的調(diào)式，將答案寫在括號內(nèi)。( )( )樂譜，將正確的拍號、節(jié)奏類型和強弱規(guī)律寫在括號內(nèi)。( )( )[樂理根底學問試題]一、音樂術語1、Grave(莊板)2、Largo(廣板)3、Lento(慢板)柔板)6、Andante(行板)7、Moderato(中板)9、Allegro(快板)10、Presto(急板)12、rit(漸慢)13、poco(稍慢)漸快)15、atempo(恢復原速)16、PPP(最弱)17、PP(很弱)18、P(弱)19、mp(中弱)20mf(中強)21、f(22、ff(很強)漸強)25、dim(漸弱)26、sf(突強)27、fp(強后即弱)28、pf(弱后即強〕29、Coda(尾聲或完畢曲)30、Solo(獨奏)3二、名詞解釋1、五線譜：用來記錄樂音音高的五條等距等長的平行直線，叫做五線譜。音，叫復合音。34567反復，叫節(jié)拍。位，使其弱音變?yōu)閺娨?，從而轉(zhuǎn)變拍子正常規(guī)律的音叫切分音。9、連音符：將節(jié)奏特別劃分的形式稱為連音符號。個時值相等的音群，叫音值組合法1112、十二平均律：將八度分成十二個均等的最小單位而成的一種律制1314有獨立意義的聲部進展，叫旋律15、裝飾音：是指用來裝飾旋律的小音符及某些旋律型的特別記號16、五度相生律：以某一音開頭，依據(jù)純五度連續(xù)生假設干次所得到的一種律制他的音都圍圍著它，支持它形成一個體系，這個體系就叫做調(diào)式。18、調(diào)：七個根本音級的構造關系確定后所處的音高位置，叫做調(diào)調(diào)式一樣，只是調(diào)的名稱和意義不同的兩個調(diào)。20、關系大小調(diào)：又稱平行大小調(diào)，是指兩個調(diào)的主音相距小三度。、同主音大小調(diào)：又稱同名調(diào)，是指兩個調(diào)均以同一個音為主音的大小調(diào)、特種自然大小調(diào)：是指在十六世紀歐洲宗教音樂中流行的調(diào)式，又稱中世教會調(diào)式或中古調(diào)式。五度相生的原理向上連升四律而構成。的各類調(diào)式之和叫解決26、轉(zhuǎn)調(diào)：由一個調(diào)轉(zhuǎn)入下一個調(diào)，叫轉(zhuǎn)調(diào)27、移調(diào)：由一個調(diào)移至到另一個調(diào)，叫移調(diào)28、近關系調(diào)：調(diào)號一樣或者只相差一個調(diào)號的調(diào)就叫做近關系調(diào)合奏的樂曲。1617裁中規(guī)模最大，內(nèi)容最為豐富的大型器樂體裁代表作曲家為舒伯特、舒曼等多樂章構成，有肯定情節(jié)、人物和內(nèi)容，表演是由大型合唱隊和大型管弦樂隊合奏完成33和詩歌的重要性，試圖將詩、劇、音樂融為一體，從而使歌劇更具完整化。34、詠嘆調(diào)：歌劇的主要唱法之一，特點是旋律性較強具有較高的聲樂技巧。散文形式演唱主要表現(xiàn)形式的綜合戲劇體裁。征是曲中含有一條如歌旋律，仿佛是器樂在唱歌，因無詞，故而得名。Y，N)1、音樂中只使用樂音，不使用噪音(N)2、在音的分組中，組別越高的音則越低(N)3、音域是音區(qū)的一局部(N)4、相鄰的琴鍵永久構成半音(Y)5、用來記錄音的長短的五條平行直線叫五線譜(N)6、用來固定樂音音高的名稱叫音名(Y)7、發(fā)音體全段振動所產(chǎn)生的音，叫泛音(N)8、由變化音級構成的全音叫變化全音(N)9b，使用中音譜號(Y)10、有多少種音符，就有多少種休止符(Y)11、無論何種拍子，全小節(jié)休止都使用全休止符(Y)12、節(jié)拍與拍子是同一概念的不同稱謂(N)13、7/8(N)14、在樂曲中，先后消滅的兩種以上不同的拍子叫穿插拍子(N)15、連音符只可以由單純音符構成(N)160(N)17、樂音體系中的各音是不帶有傾向性的(Y)建立的三和弦都是不穩(wěn)定的(Y)19、同主音大小調(diào)是近關系調(diào)(N)20、在和聲形式下的同主音大小調(diào)只有一個音級是不同的(Y)、Af(N)22、由五個正音向兩端各取一律，可構成燕樂音階(N)23、由宮音向下相生兩次的音分別是閏和清角(Y)24、全部的三和弦都是協(xié)和的，全部的七和弦都是不協(xié)和的(N)25、在和弦中，根音與低音是同一概念(N)26、不穩(wěn)定音程也是不協(xié)和音程(N)、CC(N)、ee(Y)29、在樂音體系中，級數(shù)與度數(shù)是同一概念的不同稱謂(Y)30、連音符是節(jié)奏劃分的根本形式(N)31、自然音程既可以在自然音級上構成，也可以在變化音級上構成(Y)32、音程轉(zhuǎn)位后其性質(zhì)不變(Y)33、一切增、減及倍增、倍減都是變化音程(N)34、在同主音大小調(diào)中，屬七和弦是同一和弦(Y)35