八年級美術(shù)-中外雕塑史課件

中國雕塑史感受中國古代恢弘的雕塑群中國雕塑史感受中國古代恢弘的雕塑群1你見過哪些中國古代雕塑?是否能說出雕塑的名稱和朝代?云岡石窟釋迦坐像北魏敦煌石窟臥像唐故宮琉璃屋脊明蕭景墓石辟邪南朝.梁說唱傭漢昭陵六駿之一你見過哪些中國古代雕塑?是否能說出雕塑的名稱和朝代?云岡石窟2說說中國古代雕塑的功能和所在環(huán)境?提示：功能：觀賞祭祀宗教所在環(huán)境：園林建筑故宮明十三陵總結(jié)：

宗教雕塑陵墓雕塑說說中國古代雕塑的功能和所在環(huán)境?提示：總結(jié)：3為什么說陵墓和宗教雕塑

是中國古代雕塑的代表？提示：１．陵墓雕塑由于陵墓主人是帝王貴胄，生前不惜花費巨資修建，所以，作品往往代表當時雕塑的最高水平。２．宗教雕塑是以宗教教義和與其相關(guān)的人物故事為題材的雕塑。３．陵墓雕塑和宗教雕塑規(guī)模宏大、氣勢恢弘，凝聚了古代藝術(shù)家的才能和智慧，最能體現(xiàn)中國古代雕塑的輝煌成就。為什么說陵墓和宗教雕塑

是中國古代雕塑的代表？提示：4新石器時代的雕塑，以陶塑居多，石雕、骨雕較少。所表現(xiàn)的題材內(nèi)容，除了與人關(guān)系密切的動物形象外，就是先民所崇敬或喜愛的氏族成員形象，體現(xiàn)出了早期人類對自己的面貌、形態(tài)和力量的初步認識，以及進行藝術(shù)再現(xiàn)的能力。新石器時代早期的雕塑作品表現(xiàn)的是婦女和女孩形象。它反映了母系氏族社會婦女享有崇高的地位，是當時母系氏族社會的象征。同時，也反映了先民對生殖的崇拜和種族繁衍的美好愿望。

新石器時代新石器時代5牛河梁女神頭像

老婦人頭像河南半坡遺址遼寧牛河梁發(fā)現(xiàn)的5000年前的女神廟遺址，出土了完整如同真人大小的女神頭部雕像和女性雕像的殘塊。人頭形器口彩陶瓶甘肅秦安大地灣牛河梁女神頭像老婦人頭像遼寧牛河梁發(fā)現(xiàn)的5000年前的女神6新石器晚期，陶塑人像則完全被男子形象所取代，這說明父權(quán)制已經(jīng)確立。人像彩陶壺青海樂都柳灣新石器晚期，陶塑人像則完全被男子形象所取代，這說明父權(quán)制已經(jīng)7魏晉南北朝石雕時代風格北朝雕塑——瘦骨清像瀟灑飄逸南朝石雕高大、豪邁——象征著權(quán)勢與尊嚴云岡石窟北朝菩薩云崗石窟5窟佛像頭部魏晉南北朝石雕時代風格北朝雕塑——瘦骨清像瀟灑飄逸南朝8秦漢石雕時代風格

秦始皇兵馬俑：藝術(shù)風格上采用氣勢恢宏，生動寫實的手法秦漢石雕時代風格秦始皇兵馬俑：藝術(shù)風格上采用9秦始皇陵兵馬俑內(nèi)景秦陵隨葬陶質(zhì)兵馬俑世界上最大型的雕塑群世界上最大型的雕塑群秦始皇陵兵馬俑內(nèi)景秦陵隨葬陶質(zhì)兵馬俑世界上最大型的雕塑群世界10秦陵隨葬陶質(zhì)兵馬俑雕塑群。8000件兵馬俑陣容整齊，緊密排列，其中俑人高達1.85米，陶馬高約1.60米，且全部畫彩?？胺Q世界雕塑群之最。秦始皇陵兵馬俑局部秦陵隨葬陶質(zhì)兵馬俑雕塑群。8000件兵馬俑陣容整齊，11思考與討論：

1．兵馬俑采用了什么樣的表現(xiàn)手法？

2．這些雕塑反映了什么樣的社會背景？武士傭武士傭武士傭思考與討論：武士傭武士傭武士傭12提示一.

秦陵隨葬陶質(zhì)兵馬俑雕塑群在雕塑藝術(shù)上采用了生動寫實的手法，可謂“致廣大，致精微”。提示二.

秦陵隨葬陶質(zhì)兵馬俑雕塑群顯示出秦國的強盛局面，體現(xiàn)了秦軍豪邁勇敢的戰(zhàn)斗精神，映射出“秦王掃六國，虎視何雄哉”的氣魄和秦始皇統(tǒng)一六國時所向披靡的宏偉景象，反映了大轉(zhuǎn)折時代的壯美。提示一.提示二.13請具體說明

秦陵兵馬俑雕塑群

采用生動寫實的手法

體現(xiàn)在什么方面？秦始皇陵兵馬俑跪射傭請具體說明

秦陵兵馬俑雕塑群

采14提示：五官與頭飾細致入微的表現(xiàn)提示：五官與頭飾細致入微的表現(xiàn)15提示：

領(lǐng)子盤扣絲絳甲片和甲釘

提示：16提示：形象傳神的馬和馬鞍的刻畫提示：形象傳神的馬和馬鞍的刻畫17《馬踏匈奴》（西漢）石雕《馬踏飛燕》（東漢）青銅漢代雕塑：大氣磅礴，循石造型。具有意象風格擊鼓說唱俑（漢）陶塑《馬踏匈奴》（西漢）石雕《馬踏飛燕》（東漢）青銅漢代雕塑：大18漢代最杰出的石雕群霍去病墓石雕塑群百年前的霍去病墓?jié)h代最杰出的石雕群霍去病墓石雕塑群百年前的霍去病墓19為什么說<立馬>石雕像體現(xiàn)了中國古代紀念碑式雕像的獨立性和莊嚴感？為什么說<立馬>石雕像體現(xiàn)了中國古代紀念碑式雕像的獨立性和莊20

<立馬>運用象征主義的藝術(shù)手法，借威武的戰(zhàn)馬踏匈奴奴隸主的造型來表現(xiàn)勝利者雄姿。戰(zhàn)馬雕刻得飽滿堅實，昂首屹立，穩(wěn)重莊嚴。立馬<立馬>運用象征主義的藝術(shù)手法，借威武的戰(zhàn)馬21

<立馬>石雕像原是放置在霍去病墓前一件紀念碑式的獨立雕刻，像高190厘米，長168厘米。戰(zhàn)馬雕刻得飽滿堅實，昂首屹立，穩(wěn)重莊嚴，顯示出勝利者的斗志昂揚和沉著鎮(zhèn)定，同時馬腹下萎縮的匈奴奴隸主恰好填滿戰(zhàn)馬四腿間的空隙，加強了雕塑的穩(wěn)定感！雕像顯示出外形莊重、威武的氣勢，表現(xiàn)了我國古代紀念碑式雕像的獨立性和莊嚴感，堪稱紀念碑式雕像中的杰作。

提示：

<立馬>石雕像原是放置在霍去病墓前一件紀念碑式的獨立雕22

<伏虎>石雕反映出漢代雕刻家利用石材天然的面貌和對老虎習性和神態(tài)高度概括表現(xiàn)的藝術(shù)功底。不僅能表現(xiàn)出柔中帶剛的猛虎，而且對它正伏地蜷臥，虎視眈眈地伺機獵物的神態(tài),刻畫得惟妙惟肖。伏虎<伏虎>石雕反映出漢代雕刻家利用石材天然的面23思考與討論：

1．這件“躍馬”采用了怎樣的表現(xiàn)手法？2．作品繼承了什么造型特點？躍馬思考與討論：躍馬24提示一.

霍去病墓石雕塑群采用的是一種整體寫意的藝術(shù)表現(xiàn)手法。提示二.

霍去病墓石雕塑群最大的特點是:巧妙利用石材的天然形貌，因勢造型。提示一.提示二.25唐朝石雕時代風格雍容大度豐腴優(yōu)雅三彩駱駝載樂舞傭（唐代）敦煌莫高窟彩塑菩薩唐朝石雕時代風格雍容大度豐腴優(yōu)雅三彩駱駝載樂舞傭敦煌26宋朝風格體態(tài)優(yōu)美生動傳神四川大足山石窟養(yǎng)雞女宋朝小販晉祠侍女宋朝風格體態(tài)優(yōu)美生動傳神四川大足山石窟養(yǎng)雞女27麥積山石窟我國最著名的石窟寺雕塑群云岡石窟敦煌石窟龍門石窟麥積山石窟我國最著名的石窟寺雕塑群云岡石窟敦煌石窟龍門石窟28敦煌莫高窟外景敦煌莫高窟外景29

敦煌莫高窟是一處由建筑、繪畫、雕塑組成的博大精深的綜合藝術(shù)殿堂,被譽為“東方藝術(shù)明珠”。

敦煌石窟菩薩像敦煌莫高窟是一處由建筑、繪畫、雕塑組成的博大精深30中國石窟藝術(shù)源于印度，整個洞窟一般前為圓塑，而后逐漸淡化為高塑、影塑、壁塑，最后則以壁畫為背景，把塑、畫兩種藝術(shù)融為一體。敦煌石窟菩薩像中國石窟藝術(shù)源于印度，整個洞窟一般前為圓塑31彩塑彩塑為敦煌藝術(shù)的主體，彩塑形式豐富多采，有圓塑、浮塑、影塑、善業(yè)塑等。最高34．5米，最小僅2厘米右，堪稱佛教彩塑博物館。

敦煌石窟菩薩坐像彩塑彩塑為敦煌藝術(shù)的主體，彩塑形式豐富多采32云岡石窟外景云岡石窟外景33云岡石窟釋迦坐像云岡石窟釋迦坐像34云岡石窟保留的衣冠服飾，建筑形制，音樂舞蹈，裝飾紋樣等形象，為研究我國古代文化藝術(shù)提供了豐富的實物資料。云岡石窟菩薩像云岡石窟保留的衣冠服飾，建筑形制，音樂舞蹈35龍門石窟龍門石窟36龍門石窟位于河南洛陽城南25公里處伊河兩岸的龍門山（又名伊闕），開鑿于南北朝北魏孝文帝太和十八年間數(shù)代營造，遺留下了大量的藝術(shù)珍品。龍門石窟奉先寺力士像龍門石窟位于河南洛陽城南25公里處伊河兩37

這座盧舍那大佛是龍門石窟中藝術(shù)水平最高、整體設計最嚴密、規(guī)模最大的一處。

龍門石窟奉先寺盧舍那大佛這座盧舍那大佛是龍門石窟中藝術(shù)水平最高、整體設計38麥積山石窟麥積山石窟39開鑿于十六國時期的后秦（公元384--417年），麥積山現(xiàn)存大小窟龕194，共保存從四世紀末到十九世紀的約1500年間的泥塑、石雕7200多件，壁畫1300多平方米。麥積山佛像開鑿于十六國時期的后秦（公元384--417年），麥積40麥積山的洞窟很多修成別具一格的“崖閣”。建在離地面50米以上的峭壁上，是我國典型的漢式崖閣建筑。麥積山石窟立佛像麥積山的洞窟很多修成別具一格的“崖閣”。建41欣賞了各個時期的石窟雕塑，

請說說唐代彩塑有什么特點？菩薩立像佛壇欣賞了各個時期的石窟雕塑，

請說說唐代彩塑有什么特點？菩薩立42提示：唐代彩塑將佛的慈祥大度、菩薩的溫靜端莊、佛弟子的聰慧虔誠、天王的威武雄壯都塑造的的惟妙惟肖。從菩薩塑像可以看出唐代佛教的世俗化傾向，雕塑者運用高超的技藝，把理想中美的形象非常生動地塑造出來。提示：唐代彩塑將佛的慈祥大度、菩薩的溫靜43思考與討論：

1、不同朝代的雕塑為何各不相同？

2、請說說各朝代雕塑在造型上的特點。北魏唐宋思考與討論：1、不同朝代的雕塑為何各不相同？北魏唐宋44北魏雕塑

北魏雕塑藝術(shù)，集中表現(xiàn)在當時的石窟寺中。它繼承了秦漢以來中國的藝術(shù)傳統(tǒng)，也受到國外，特別是古代印度藝術(shù)的影響。衣紋隨肢體起伏變化，宛若行云流水。律動感強，并富有裝飾性。薄紋透體，具有“曹衣出水”的特點，刀法嫻熟洗練。神情恬淡，若有所思，俯視下界，顯得異常自然。在面部和裝束的雕琢上有楗陀羅及印度雕刻的意味。北魏雕塑北魏雕塑藝術(shù)，集中表現(xiàn)在當時的石窟寺中。它繼承45唐代雕塑唐代雕塑規(guī)模宏大、氣勢非凡，是中國化的佛教雕塑。制作技術(shù)熟練精湛，緊隨社會風習的變化，緊緊抓住各種典型人物的外表形象和內(nèi)在精神特點，簡潔概括的加以刻劃。造型千姿百態(tài)、形態(tài)各異、題材廣泛、內(nèi)涵豐富。造型特點表現(xiàn)在雍容華貴，圓潤飽滿，寫實與夸張相結(jié)合，敷彩施色異彩紛呈，達到了彩塑藝術(shù)的興盛時期。

唐代雕塑唐代雕塑規(guī)模宏大、氣勢非凡，46宋代的雕塑宋代雕塑在樣式、手法上有新的創(chuàng)造，但失去了前代同類作品的雄健偉岸的氣概。兩宋時期藝術(shù)風格上開始表現(xiàn)出文人氣，朝細膩工巧的陰柔之美傾斜。具體表現(xiàn)為佛教雕塑的世俗化；人物雕塑十分注重人物內(nèi)心刻畫，以細微的表情和動作，準確表達傳神的人物形象。宋代的雕塑宋代雕塑在樣式、手法上有新的創(chuàng)造，但失去了前47清代彩塑昆明筇竹寺羅漢泥塑佛像明清風格：世俗化裝飾化彩繪為主清代彩塑昆明筇竹寺羅漢泥塑佛像明清風格：48惜春作畫(泥塑)惜春作畫(泥塑)49小結(jié):１．中國傳統(tǒng)雕塑始終保持著以塑為主，以雕為輔的表現(xiàn)傳統(tǒng)，始終沒有改變重感覺的寫實主義思維。２．意境的創(chuàng)造始終大于造型的設計，雕塑的主體總是以寧靜的方式融入意境之中。３．雕塑風格會因時代不同和地域不同而有所差異，透過雕塑藝術(shù)可以讓我們感受到祖國傳統(tǒng)文化的底蘊和精髓。小結(jié):１．中國傳統(tǒng)雕塑始終保持著以塑為主，以雕為輔的表現(xiàn)50討論與思考：1.分組討論：

每組選一件雕塑作品，分析他們的藝術(shù)特點和造型方法。2.思考：

在你旅游時應該怎樣自覺保護歷史文物？討論與思考：1.分組討論：2.思考：51外國雕塑藝術(shù)作品欣賞外國雕塑藝術(shù)作品欣賞52古希臘雕塑藝術(shù)的典范性是怎樣確立的古希臘雕塑以其理想的精神和典范的形式，而具有一種永恒的魅力，成為世界藝術(shù)寶庫中的璀璨明珠。古希臘雕塑藝術(shù)的典范性是怎樣確立的古希臘雕塑以其理想的精神和53古希臘實行的是奴隸制民主政治。統(tǒng)治者要求公民必須有完善的心靈和健壯的體魄，要求藝術(shù)必須塑造理想化的公民形象，來贊美和歌頌、肯定和表現(xiàn)人的力量與精神。希臘的奴隸制民主政治比起其他國家的奴隸制度，人的創(chuàng)造力受到較少的壓制，藝術(shù)家們的勞動受到較多的重視，這也就提高了藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情。古希臘實行的是奴隸制民主政治。統(tǒng)治者要求公民必須有完54悠久的神話傳說是古希臘雕塑藝術(shù)的源泉。古希臘雕塑大多取材于希臘神話。希臘人按照人的形象創(chuàng)造了神，神是人民理想中最強大的，最完美的人的化身。神既有人的相貌和性格，也有常人的感情和弱點。所以我們欣賞希臘神像雕塑就是欣賞人的形象。悠久的神話傳說是古希臘雕塑藝術(shù)的源泉。古希臘55古希臘人崇尚體育運動，公民可以裸身參加競技運動和宗教性的文藝演出活動，為藝術(shù)家觀察，創(chuàng)造和表現(xiàn)人體提供了有利的條件，促使了希臘雕塑家們創(chuàng)造出空前的人體雕塑。古希臘人崇尚體育運動，公民可以裸身參加競技運動56古希臘雕塑藝術(shù)的代表作品《擲鐵餅者》《米洛斯的維納斯》《拉奧孔》古希臘雕塑藝術(shù)的代表作品《擲鐵餅者》《米洛斯的維納斯》《拉奧57作品表現(xiàn)了一個健美，富有力感的運動員的形象?？虅澋氖悄哿Ρl(fā)前最精彩的瞬間。運動員大幅度擺動雙臂，雙臂就像一張拉滿弦的弓，在下一瞬間運動員就要擲出鐵餅。全身重心在右腳上，膝蓋彎曲。整個形體有一種緊張的爆發(fā)力和彈力的感覺，體現(xiàn)了一種和諧的理想之美。米隆《擲鐵餅者》作品表現(xiàn)了一個健美，富有力感的運動員的形象?？?8作品解決了人體在運動中的空間結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和運動的時間性的難題，使雕像既有連續(xù)運動的時間節(jié)奏感，又有回旋動作的空間穩(wěn)定感。作品把人的和諧，健美和青春的力量表達的淋漓盡致。無論從哪個角度去觀察，雕像都給人以美感的完整性和動勢的真實性。空間中凝固的永恒擲鐵餅者米隆作品解決了人體在運動中的空間結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和運動59《拉奧孔》取材于古希臘的神話傳說：特洛伊戰(zhàn)爭。原因是特洛伊王子帕里斯拐走斯巴達國王的妻子、全希臘最美的女人海倫，引起希臘人遠征特洛伊的長達十年戰(zhàn)爭。

特洛伊城最終被希臘人的“木馬計”所攻破?！逗神R史詩》描繪了一個故事：識破木馬計的是特洛伊城的一個祭祀和預言家拉奧孔，他曾經(jīng)警告特洛伊人不要將木馬引入城中，但他的警告并沒有引起特洛伊人的重視，反而觸怒了雅典娜和眾神的要毀滅特洛伊的意志，于是雅典娜就派出了兩條巨蛇把拉奧孔父子三人咬死?！独瓓W孔》取材于古希臘的神話傳說：特洛伊戰(zhàn)爭。原因是特60拉奧孔位于雕像的中間，處于極度的恐怖和痛苦，極力的想把自己和兒子從兩條蛇的糾纏中掙脫出來。三個由于痛苦而扭曲的身體，所有的肌肉運動都達到了極限，表現(xiàn)出在痛苦和反抗狀態(tài)下的力量，緊張而慘烈的氣氛迷漫著整個作品。拉奧孔位于雕像的中間，處于極度的恐怖和痛苦，極力61表情非常痛苦，扭曲夸張的五官，卷動的頭發(fā)，掙扎的雙肩，緊繃的胸部，緊縮的眉宇，使人看到肉體上、精神上最深刻的痛苦、恐怖、焦慮。表情非常痛苦，扭曲夸張的五官，卷動的頭發(fā)，掙扎62

維納斯是希臘神話中愛與美的女神，是西方藝術(shù)中最受人們喜愛的藝術(shù)形象。藝術(shù)家們?yōu)樗澝溃Q頌，借她美麗的形象傳達自己的思想感情，社會理想和美學理想。在古希臘雕塑中為我們留下了大量的完整的維納斯塑像，像《克尼多斯維納斯》，《弄頭發(fā)的維納斯》。在眾多的維納斯塑像中，最具盛名的就是《米洛斯的維納斯》，也叫做《斷臂維納斯》。

63克羅多斯維納斯擺弄頭發(fā)的維納斯克羅多斯維納斯擺弄頭發(fā)的維納斯64米洛斯的阿芙洛狄忒米洛斯的阿芙洛狄忒65維納斯姿態(tài)端莊而優(yōu)美，面部表情寧靜而肅穆。雅典娜雖然裸露上身，但不失端莊典雅，