《布達(dá)佩斯大飯店》的視覺(jué)風(fēng)格與主題

《布達(dá)佩斯大飯店》的視覺(jué)風(fēng)格與主題

韋斯安德烈是一名非常有影響力的美國(guó)導(dǎo)演。他于2014年在《福布斯屋》中演出，是他最長(zhǎng)的電影。像他的前七部電影一樣,《布達(dá)佩斯大飯店》具有韋氏電影的一切元素:移動(dòng)長(zhǎng)鏡、暖色調(diào)的艷麗布景、精致裝潢與服飾、冷幽默、一個(gè)了不起的焦點(diǎn)人物、一段或幾段令人驚艷的成長(zhǎng)關(guān)系。在短短1小時(shí)40分里,一個(gè)混合謀殺、越獄、械斗的故事拍得簡(jiǎn)直像一場(chǎng)華麗而冒險(xiǎn)的童話(huà)游戲劇情圍繞布達(dá)佩斯大飯店的神秘主人展開(kāi),回憶中嵌套回憶。難民出身的酒店禮賓員ZERO,被一位堪稱(chēng)完美舊紳士的酒店經(jīng)理古斯塔夫先生培訓(xùn),跟著他經(jīng)歷了一系列匪夷所思的盜竊、謀殺、越獄、出逃等事件,穿越炮火,最終見(jiàn)證了“貴族歐洲”的崩塌。一、影片中色彩與細(xì)節(jié)運(yùn)用韋斯·安德森一向被稱(chēng)為“童話(huà)導(dǎo)演”,皆因他的電影視覺(jué)風(fēng)格充滿(mǎn)童話(huà)色彩?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》全片充盈著鮮艷飽滿(mǎn)、絢麗多姿的色彩,將這一風(fēng)格發(fā)揮到極致,讓觀眾在欣賞之余,與主人公一起進(jìn)行了一次華麗的冒險(xiǎn),仿佛穿越時(shí)空來(lái)到電影故事發(fā)生的年代。整部電影的色彩斑斕多姿,主要以粉、黃、紅、藍(lán)、黑、白、紫、灰為基調(diào),呈現(xiàn)出一幅幅美輪美奐如油畫(huà)風(fēng)景般的畫(huà)面。觀影過(guò)程中,有一種徜徉在古老的歐洲時(shí)代的獨(dú)有感覺(jué),考究的布景和精心打造的道具,每一處細(xì)節(jié)都能給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)上的盛宴。影片故事的主要發(fā)生地是在一座大飯店里,這幢飯店擁有哥特式建筑風(fēng)格,建立在高大連綿的雪山之上,仿佛是一個(gè)與世隔絕的童話(huà)世界,裝飾豪華,雄偉而氣派。而導(dǎo)演為這座遺世獨(dú)立的大飯店打造了最明艷的色彩和最歡快的節(jié)奏,矗立在山頂上的飯店莊嚴(yán)與溫馨并存,其裝飾以粉色和白色為主色,賓客只有乘坐雪山纜車(chē)才能夠到達(dá)。并且每一個(gè)進(jìn)入飯店的人都感覺(jué)帶了無(wú)限的榮光與尊嚴(yán),他們氣宇軒昂地走過(guò)大片耀眼的紅地毯。另外,經(jīng)理古斯塔夫和侍從身著紫色配有紅色的領(lǐng)結(jié)的燕尾服西裝,以一種嚴(yán)謹(jǐn)與尊貴來(lái)迎接客人?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》中的人物的每一個(gè)動(dòng)作,都帶有摩登時(shí)代特殊的美感,在如夢(mèng)幻般瑰麗的大酒店中,人物的服飾和建筑相得益彰,全片的主體風(fēng)格充滿(mǎn)清新的浪漫主義色彩。此外,導(dǎo)演特別重視象征意義,通過(guò)這些帶有對(duì)稱(chēng)色彩的畫(huà)面,在細(xì)節(jié)選擇上,呈獻(xiàn)給觀眾的是別樣的觀影體驗(yàn)。如白雪皚皚的山谷和黑黢黢的夜色表現(xiàn)出肅穆與恐怖,死去的伯爵夫人的兒子和殺手的黑色禮服則是貪欲和自私的象征,獄警和犯人的灰色制服寓意秩序與落魄。這部色彩濃郁充滿(mǎn)戲謔幽默的喜劇定格在黑白影像,以悲傷的結(jié)局收尾。講述人ZERO告訴作家,在關(guān)鍵時(shí)刻,為了保護(hù)他,古斯塔夫先生不幸被軍人槍殺,所以才由他繼承了這家大飯店。影片的結(jié)尾透露出一股濃濃的憂(yōu)郁與傷感,在觀眾毫無(wú)預(yù)兆的情況下,色彩由鮮艷轉(zhuǎn)為陰郁的黑暗色調(diào),瞬間轉(zhuǎn)換,突然間拽入整部影片所彰顯的文明火焰與人性光輝之中。屹立在雪山之中的布達(dá)佩斯大飯店成為人類(lèi)文明永遠(yuǎn)的棲息地,成為一個(gè)逝去了的美好時(shí)代的象征。影片中現(xiàn)實(shí)與虛幻相互交織,場(chǎng)景的切換如同夢(mèng)境接力一般,自然流暢,毫無(wú)違和感?！爸惺兰o(jì)風(fēng)格的電影中巧妙的色彩、照明設(shè)置使影片給人一種童話(huà)般的感覺(jué),但是一般都是講述了一個(gè)嚴(yán)肅的主題。整部影片中色彩直接起到深化影片主題內(nèi)涵的作用,構(gòu)成不再只是影片風(fēng)格化的輔助,從雪山,到教堂,到監(jiān)獄,到火車(chē)上,再到遺世獨(dú)立的站臺(tái)塔,影片每一站都有不同的風(fēng)景,延續(xù)了韋斯·安德森‘成人童話(huà)’的一貫風(fēng)格,粉嫩嫩、甜得令人發(fā)膩的整體色調(diào)與局部色彩選擇注重每一個(gè)細(xì)節(jié)畫(huà)面,使電影中的畫(huà)面充滿(mǎn)了唯美的詩(shī)意?！背浞煮w現(xiàn)出了影片嚴(yán)肅與荒誕同存,甜美和苦澀共生。二、研究主題與敘事方式《布達(dá)佩斯大飯店》中故事沒(méi)有僅限于一層回憶,而是以一個(gè)俗套的很久很久以前式的結(jié)構(gòu)開(kāi)始,使用四層講述結(jié)構(gòu),一個(gè)故事離不開(kāi)一個(gè)講故事的人和一個(gè)聽(tīng)故事的人,始終呈現(xiàn)的是一個(gè)身臨其境的講故事的過(guò)程,還有他們同時(shí)所處的環(huán)境。韋斯·安德森用精湛的功力充分展現(xiàn)了講故事的藝術(shù),四重空間層層遞進(jìn),宛如俄羅斯套娃,依次揭開(kāi)掏出一個(gè)如萬(wàn)花筒斑斕的昨日世界:單線故事情節(jié)串起性格迥異的眾多出場(chǎng)人物。影片開(kāi)頭是一位小女孩來(lái)到墓園為崇拜的作家掃墓,在這位作家的石像上,本該出現(xiàn)名字的地方,僅僅刻著“作者”一詞。她將自己的鑰匙掛在無(wú)名作家的石像上,并拿出一本名為《布達(dá)佩斯大飯店》的書(shū),她將書(shū)翻過(guò)來(lái),底面赫然印著作家的照片,表情凝重地看著鏡頭。接著時(shí)空切換(每次時(shí)空轉(zhuǎn)換都伴隨著屏幕長(zhǎng)寬比的改變,越到現(xiàn)代屏幕越寬),來(lái)到1985年,作家以同樣的表情凝視鏡頭,以茨威格的小說(shuō)《心靈的焦灼》開(kāi)篇的一段話(huà)作為開(kāi)場(chǎng)。然后時(shí)空再次跳轉(zhuǎn),就在布達(dá)佩斯大飯店中,年邁的ZERO向年輕的作家講起了自己的故事。時(shí)空隨著ZERO的敘述再一次轉(zhuǎn)換,來(lái)到ZERO年輕的時(shí)候,古斯塔夫和ZERO的冒險(xiǎn)故事才正式開(kāi)始……嵌套式四重?cái)⑹?層層疊加構(gòu)成繁復(fù)之美,構(gòu)建成本片最迷人的風(fēng)景。“第一重是作為觀眾解讀銀幕畫(huà)面具有的話(huà)語(yǔ)權(quán),完全開(kāi)放式,具有任由評(píng)說(shuō)的主觀性;第二重是開(kāi)頭在墓園中向作者致敬的女孩,在書(shū)中目睹的故事;第三重則是此書(shū)作者的創(chuàng)作意圖和過(guò)往經(jīng)歷;第四重終于來(lái)到故事的核心——當(dāng)時(shí)的門(mén)童ZERO訴說(shuō)當(dāng)年事。其實(shí)還隱含著第五重——飯店舊主古斯塔夫畫(huà)框外的故事,這些故事若隱若現(xiàn)在一鱗半爪間,形成一個(gè)個(gè)有趣而耐人尋味的片斷,對(duì)古斯塔夫的性格有支撐和鋪墊作用?！庇捌谶@四重?cái)⑹吕镆舶才胖嘀氐墓适潞腿宋?在最核心,我們看到的是古斯塔夫的執(zhí)著和毀滅,在ZERO的敘述中,還有他作為一個(gè)門(mén)童的成長(zhǎng)故事,有跟隨古斯塔夫越獄、逃亡、揭露真相的冒險(xiǎn)故事,還有自己的愛(ài)情故事。在D夫人的遺產(chǎn)之爭(zhēng)當(dāng)中,兇惡的打手、正直的律師,各色人物輪番登場(chǎng),在極盡夸張和黑色幽默的影片風(fēng)格之下,所有這些人物和故事都如影片本身一樣色彩斑斕,以至于在D夫人的兒子和古斯塔夫爭(zhēng)奪那幅名畫(huà)的過(guò)程中,這種玩笑感和喜劇色彩發(fā)揮到了最高峰,觀眾順利地被導(dǎo)演帶入到對(duì)于過(guò)去的美好回憶當(dāng)中,正如影片中不斷切換的主視角一樣,我們時(shí)而代入ZERO和古斯塔夫先生一起去歷險(xiǎn),為了舊日的激情而感動(dòng),時(shí)而是年輕作家坐在桌邊聽(tīng)著ZERO的回憶,為了愛(ài)人的逝去而心碎。影片提供的豐富的情感體驗(yàn)和世事滄桑的變化成為在“不正經(jīng)”的形式背后所最打動(dòng)人心的東西。也正是在這樣大悲大喜的切換當(dāng)中,韋斯·安德森將凡此種種的人生體驗(yàn)濃縮在不到兩個(gè)小時(shí)的影片當(dāng)中,在布達(dá)佩斯大飯店的屋檐之下,古斯塔夫先生和ZERO的故事成為我們窺視生活悲喜和笑淚的窗口。韋斯·安德森總是能夠?qū)懗鱿窆适乱粯拥膭”?。每一個(gè)人在第一遍觀看《布達(dá)佩斯大飯店》的時(shí)候都不可能不留意景框上明顯的變化,這是以往作品中幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的。16:9、1.85:1、和1.37:1,不同的寬高比分別象征了80年代、60年代和30年代。套娃一樣的故事結(jié)構(gòu)隨著景框的層層變化并沒(méi)有為觀眾帶來(lái)觀影上的困擾,加之《布達(dá)佩斯大飯店》中依然擁有章節(jié)式的轉(zhuǎn)場(chǎng)和說(shuō)明性的文字,反而形成了對(duì)敘事十分有利的輔助手段,將觀眾的體驗(yàn)推上了一個(gè)新的高度。韋斯·安德森在敘事上同樣——與其稱(chēng)其保守不如說(shuō)其古典——崇尚章回體的線性敘事,就像在為觀眾們從頭道來(lái)一個(gè)荒誕得忠于自我,卻又真實(shí)得令人信服的故事。三、影片的主題—節(jié)奏輕快,配樂(lè)靈動(dòng),整體精致而復(fù)古《布達(dá)佩斯大飯店》的劇情發(fā)展節(jié)奏輕快,像一曲跳躍的童話(huà)故事,再加上快速流動(dòng)的鏡頭和人物不拖泥帶水的語(yǔ)速,讓觀眾體會(huì)到酣暢淋漓的快感。電影的鏡頭語(yǔ)言移動(dòng)湍急,從開(kāi)頭一位年輕女性手持無(wú)名作家所著的《布達(dá)佩斯大飯店》在他的墓前開(kāi)始閱讀,到切換為書(shū)背后的作者照片,故事的時(shí)間立即退回到1985年。轉(zhuǎn)而引出下一位故事敘述人老年作家,當(dāng)老年作家對(duì)著屏幕前的我們開(kāi)始講述他年輕時(shí)聽(tīng)到的故事,也就是布達(dá)佩斯大飯店的故事時(shí),隨著老人沉穩(wěn)而富有磁性的嗓音,時(shí)間又一次跳躍,回到了1968年,畫(huà)面一下子從蒙著夢(mèng)幻色彩看起來(lái)光鮮亮麗的大飯店變成了漫山黃葉襯托的不斷破敗而陳舊的大飯店。然后年輕的作家遇到了一位看起來(lái)身材矮小,面龐的每一寸都充滿(mǎn)帶著因歲月風(fēng)化而褶皺卻又充滿(mǎn)智慧的肌膚,卻又流露著顯而易見(jiàn)的憂(yōu)傷的老人,之后得知這個(gè)老人就是這個(gè)大飯店的現(xiàn)擁有者ZERO先生。ZERO在晚餐時(shí)向年輕的作家講述了那個(gè)屬于這所飯店的黃金年代的故事,他作為故事中的重要角色,當(dāng)時(shí)他還是一個(gè)在這家大飯店當(dāng)小門(mén)童的時(shí)候,帶出了重要的人物,飯店最著名的一位門(mén)房經(jīng)理——優(yōu)雅苛刻的古斯塔夫先生,時(shí)間隨之也回到了1932年,一切的故事從這里開(kāi)始。劇情緊湊,場(chǎng)景轉(zhuǎn)換干脆利落,故事層層剝繭,電影中的人物像身處一個(gè)迷宮連環(huán)闖關(guān)游戲一樣,一氣呵成。流光溢彩的精致畫(huà)面,像唱響一曲浪漫并悲傷著的歐洲挽歌,夸張的肢體語(yǔ)言,如坐過(guò)山車(chē)般呼嘯生風(fēng)的節(jié)奏,又活潑調(diào)皮又慵懶紳士。本片的配樂(lè)也是一大亮點(diǎn)。原聲制作AlexandreDesplat充滿(mǎn)時(shí)代感的風(fēng)琴和輕快的主旋律,都完美配合了影片的主題和鮮艷的色彩,音樂(lè)響起便立刻引領(lǐng)著觀眾浸入那個(gè)年代的富麗典雅和得古情調(diào)之中。旋律靈動(dòng),每個(gè)音符持續(xù)不斷地重復(fù),伴隨著每一場(chǎng)劇情的發(fā)展走勢(shì)而變化多端,也給影片增添了一種“戲謔式”的觀賞印象。影片結(jié)尾打出“靈感來(lái)源