捷克斯洛伐克動(dòng)畫藝術(shù)

捷克斯洛伐克動(dòng)畫藝術(shù)第1頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月國(guó)家簡(jiǎn)介是1918年10月28日～1992年12月31日存在的聯(lián)邦制國(guó)家。捷克斯洛伐克位于歐洲中部。1993年1月1日，捷克斯洛伐克正式分裂為捷克共和國(guó)和斯洛伐克共和國(guó)兩個(gè)國(guó)家。第2頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月呈長(zhǎng)方形，長(zhǎng)與寬之比為３∶２。由藍(lán)、白、紅三色組成。左側(cè)為藍(lán)色等腰三角形。右側(cè)是兩個(gè)相等的梯形，上白下紅。藍(lán)、白、紅三色是斯拉夫民族喜歡的傳統(tǒng)顏色。捷克人的故鄉(xiāng)是古老的波希米亞王國(guó)，這個(gè)王國(guó)把紅、白兩色作為國(guó)色，其中白色代表神圣和純潔，象征著人民對(duì)和平與光明的追求；紅色象征勇敢和不畏困難的精神，象征人民為國(guó)家的獨(dú)立解放和繁榮富強(qiáng)而奉獻(xiàn)的鮮血與取得的勝利。藍(lán)色來(lái)自原來(lái)的摩拉維亞和斯洛伐克省徽章的顏色。第3頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月分大小兩種。大國(guó)徽為方形盾徽，盾面分四部分：左上方和右下方為紅地上白色的雙尾獅，獅子頭戴金冠，爪為金黃色，前爪騰起，代表波希米亞；右上方為藍(lán)地上紅白色相間的鷹，代表摩拉維亞；左下方為黃地上頭戴金冠的黑鷹，爪為紅色，胸前繪有白色月牙，十字形和三葉形飾物分別位于月牙中央和兩端，代表西里西亞。捷克包括歷史上的波西米亞、摩拉維亞和西里西亞地區(qū)，這枚盾徽形象地揭示了捷克的歷史淵源。小國(guó)徽為盾形，盾面為紅色，上有一頭戴金冠、爪為金黃色、前爪騰起的雙尾獅。第4頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月捷克動(dòng)畫概述捷克的地理、歷史背景孕育出捷克人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判性的藝術(shù)精神，在捷克動(dòng)畫中常令人感受到一種深沉的黑色幽默，充滿心理意識(shí)、超現(xiàn)實(shí)、不合邏輯的象征性風(fēng)格，還有各種詭異且令人不安的暴力形式。在所有的表現(xiàn)形式底下探討的是人性、情感等深層的主題。如詩(shī)般的象征隱喻和微妙的暗示，引領(lǐng)觀眾在詼諧的情節(jié)中去深深思考。因此捷克動(dòng)畫述說(shuō)故事的語(yǔ)言比起我們平常所見(jiàn)的商業(yè)動(dòng)畫片的規(guī)格化設(shè)計(jì)和仿真現(xiàn)實(shí)，更多了一點(diǎn)個(gè)性。第5頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)畫學(xué)派布拉格：捷克共和國(guó)的首都哥特瓦爾德動(dòng)畫小組根據(jù)傳說(shuō)，布拉格的創(chuàng)建者是莉布絲公主和她的丈夫，農(nóng)夫培密索爾，并以培密索爾的名字命名，建立了霍什米索王朝。傳說(shuō)公主在她位于中波希米亞的莉布新，城堡中說(shuō)了許多預(yù)言（得到7世紀(jì)以前考古學(xué)發(fā)現(xiàn)的證實(shí)）。其中一個(gè)預(yù)言說(shuō)，她預(yù)見(jiàn)到了布拉格的榮耀。一天，她在異象中“看見(jiàn)一個(gè)偉大的城市，它的榮耀能達(dá)到天上的繁星！我看見(jiàn)它在森林中伏爾塔瓦河畔陡峭的懸崖之上，那里有一個(gè)男人，他正在為房屋鑿出門檻，在那里要建起一座名叫布拉格的城堡。王子和公爵們都要在門檻前彎腰，他們要向城堡和環(huán)繞它的城市低頭。它將得到尊敬，得到人所共知的榮譽(yù)，整個(gè)世界都要贊美它。”無(wú)論這個(gè)傳說(shuō)是真是假，布拉格確實(shí)是以9世紀(jì)在伏爾塔瓦河右岸居高臨下建造的高堡為核心，而逐漸形成的。后來(lái)在河對(duì)岸建造了另一座城堡，就是今天的布拉格城堡。不久布拉格成為波希米亞的首都，并成為歐洲南北商路上一個(gè)重要的貿(mào)易中心。第6頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月捷克動(dòng)畫代表人物吉里透恩卡（1912-1969）1912年出生在奧匈帝國(guó)的皮耳森(plzen)——布拉格動(dòng)畫代表人物1945年組建“把戲兄弟”，后改為“吉里透恩卡工作室”楊史云梅耶第7頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月吉力．透恩卡與蘇俄的拉迪斯洛夫．史塔列維奇號(hào)稱是偶動(dòng)畫史上的兩位先驅(qū)。臺(tái)灣國(guó)際動(dòng)畫影展，很榮幸地在2004年與2005年，先后舉辦了兩位偶動(dòng)畫大師的經(jīng)典動(dòng)畫回顧單元。吉力．透恩卡于1912年2月24日出生在皮耳森(Pilsen)，父親職業(yè)為工匠師傅，母親則以裁縫業(yè)輔助家計(jì)，對(duì)他個(gè)人日后建構(gòu)偶的骨架，與衣服制作，算得上有著耳濡目染的間接幫助。初中時(shí)代的美術(shù)老師約瑟夫．舒庫(kù)巴，則是直接影響他踏上藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵人物。他的老師除了在學(xué)校教學(xué)之外，本身也是一位操縱戲偶的師傅。吉力．唐卡一開始充當(dāng)約瑟夫．舒庫(kù)巴戲偶操縱的助手，逐漸地也學(xué)成了一手雕刻木偶的好技藝。二次大戰(zhàn)之后，吉力．透恩卡和卡爾.齊曼等其他捷克動(dòng)畫大師，將布拉格原有的電影片廠重新命名為BratrivTriku，開始為捷克的電影與動(dòng)畫打拼。1946年起，由吉力．唐卡出任該片廠廠長(zhǎng)，從此積極生產(chǎn)出無(wú)數(shù)的動(dòng)畫影片。

第8頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月作品《捷克年》1947捷克年，也叫《童話財(cái)寶》1947是吉力透恩卡導(dǎo)演的第一部王牌電影，吉力透恩卡和它繼續(xù)獲得幾個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，使他的名字著名在動(dòng)畫世界。第9頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月吉力唐卡作品《草原之歌》1949年輕的女子乘坐馬車在荒蕪的沙漠中旅行，路遇一個(gè)騎著白馬的英俊牛仔，兩人歌聲傳情，好不愜意。與牛仔告別后，馬車經(jīng)過(guò)一條險(xiǎn)惡的峽谷，在此他們搭載了一個(gè)西裝革履、面相奸佞的賭徒。次日清晨，歹徒們追上少婦的馬車，再次實(shí)施搶劫。危急時(shí)刻，年輕牛仔及時(shí)出現(xiàn)，與歹徒們展開激烈的槍戰(zhàn)……

本片榮獲1955年英國(guó)電視與電影協(xié)會(huì)（BAFTA）最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)。

第10頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月吉里.透恩卡1946年的短片《彈簧人大戰(zhàn)納粹》時(shí)，赫然發(fā)現(xiàn)大師在片中諷刺了一把當(dāng)年納粹軍中盛行的同性戀現(xiàn)象。第11頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月作品特色——巴洛克風(fēng)格巴洛克此字源于西班牙語(yǔ)及葡萄牙語(yǔ)的“變形的珍珠”。作為形容詞，此字有“俗麗凌亂”之意。歐洲人最初用這個(gè)詞指“缺乏古典主義均衡特性的作品”，它原是18世紀(jì)崇尚古典藝術(shù)的人們，對(duì)17世紀(jì)不同于文藝復(fù)興風(fēng)格的一個(gè)帶貶義的稱呼，現(xiàn)今這個(gè)詞已失去了原有的貶義，僅指17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。首先是它有豪華的特色；二是它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧?kù)o和諧；三是它極力強(qiáng)調(diào)、運(yùn)動(dòng)；四是它很關(guān)注作品的空間感和立體感；五是它的綜合性，是它有著濃重的宗教色彩。第12頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月吉里透恩卡其他作品根據(jù)安徒生童話改編作品《皇帝的夜鶯》1949根據(jù)傳奇故事拍攝《巴丫丫王子歷險(xiǎn)記》1950剪紙動(dòng)畫《馬戲團(tuán)》1951根據(jù)音樂(lè)創(chuàng)作《捷克的古老傳說(shuō)》1953作品《好兵帥克》1954-1955歌頌國(guó)家文化和民俗風(fēng)情時(shí)，也隱約地對(duì)當(dāng)下的政治情勢(shì)提出評(píng)論。在這部作品中獲得體現(xiàn)。最后一部影片《手》1965《惡魔磨坊》1951《關(guān)于金魚》1951《大天使與鵝小姐》1964

第13頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月作品《好兵帥克》1954-1955《好兵帥克》《好兵帥克在第一次世界大戰(zhàn)中的遭遇》，它是捷克杰出的諷刺作家哈謝克的一部長(zhǎng)篇政治諷刺小說(shuō)。作家以自己在奧匈帝國(guó)軍隊(duì)服役時(shí)所獲得的大量素材提煉而成。第14頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月吉力唐卡《手》19652006年法國(guó)安錫（Annecy）國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)上，本片被評(píng)為“動(dòng)畫的世紀(jì)?100部作品”第25名。

1965年，他執(zhí)導(dǎo)了他最后一部影片《手》（Ruka）。融會(huì)運(yùn)用了數(shù)十年功底的電影、木偶戲來(lái)表達(dá)反獨(dú)裁的主題，沒(méi)有比這更恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式，結(jié)果這部深刻感人的短片令當(dāng)權(quán)者惱羞成怒。在捷共第一書記亞歷山大·杜布切克領(lǐng)導(dǎo)下，“布拉格之春”的到來(lái)，加上唐卡的多病之軀，使他沒(méi)有遭受當(dāng)局過(guò)多的迫害。但《手》之后，他停止了創(chuàng)作。

第15頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第16頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月《手》以制造花盆為業(yè)的工匠專心致志工作時(shí)，遭遇一支龐大的手，強(qiáng)迫他為它制作一個(gè)雕像，工匠拒絕聽(tīng)命，將該手趕出門外，然而這支手是趕不走的，它無(wú)處不在，除了門窗，它還可以通過(guò)電話、電視機(jī)和報(bào)紙將命令傳達(dá)。最終，工匠屈服，可是必須受其嚴(yán)格控制呆在一個(gè)巨大的籠子里展開工作，而一旦踏進(jìn)該籠子，就再難出去?？紤]到該片拍攝年代和其時(shí)捷克的政治背景，其中“藝術(shù)家自由創(chuàng)作VS政府強(qiáng)權(quán)”的隱喻不言自明，諷刺在于，該片是在政府眼皮底下完成的。

第17頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月《手》是吉力．唐卡在世的最后遺作，故事刻劃一位小木偶藝術(shù)家，被巨手脅迫為其雕刻造像的悲劇，是一則純熟精湛的政治動(dòng)畫寓言。巨手由真人的手穿戴各式手套拍攝演出，而不同的手套（白手套、皮手套、蕾絲手套），則各自代表著不同的威脅與利誘（招降、脅迫、色誘）。本片無(wú)論就動(dòng)畫演出上（真人的手v.s.小木偶），或者內(nèi)容意涵上，吉力．唐卡都做了相當(dāng)大的突破，是吉力．唐卡作品中超越時(shí)代，最具現(xiàn)代創(chuàng)作自覺(jué)意識(shí)的動(dòng)畫作品。

第18頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)畫片《手》。小陶匠對(duì)美好生活的向往雖然一再被這只大手粗暴的打斷，可他還是堅(jiān)持著自己的理想，一遍遍地修補(bǔ)著他的花盆。大手在遭到一連串的拒絕之后，一改以往的強(qiáng)行粗暴，變成了一只戴著針織手套涂著紅指甲的手。它想要引誘陶匠。從右側(cè)打過(guò)來(lái)的紅光讓人感到不安，而音樂(lè)更強(qiáng)化了這種情緒?？墒敲鎸?duì)依然不加理會(huì)的小陶匠，大手終于又失去了理智，它毫不留情地把小陶匠套在了繩套里，象操縱木偶一樣，小陶匠又失去了自由。小陶匠流淚的表情特寫和蠟燭燃燒的特寫鏡頭剪接在一起，一下子就把人物的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)了。小陶匠被關(guān)在籠子里，不得不按大手的旨意雕琢這只手。這時(shí)的背景處理與本片開頭的藍(lán)色背景是一致的。片子開頭的藍(lán)色象征了自由，而這里的藍(lán)色卻象征著失去自由。小陶匠終于逃回了家，他封鎖門窗，想要保留一份屬于自己的凈土。他特意把花盆放在了壁柜上面，希望它能免遭侵害。沒(méi)想到小陶匠在釘壁柜門的時(shí)候，他一直愛(ài)如珍寶的花盆掉下來(lái)把他砸死了，帶著對(duì)未來(lái)美好的幻覺(jué)，小陶匠離開了這個(gè)世界。動(dòng)畫片《手》只有一個(gè)簡(jiǎn)單的人物形象和一個(gè)相對(duì)封閉的故事環(huán)境，它雖然沒(méi)有過(guò)于復(fù)雜的故事情節(jié)，卻內(nèi)涵豐富、主題深刻。它的制作手法相當(dāng)嫻熟，鏡頭運(yùn)用與蒙太奇剪接，干凈利落。另外，音樂(lè)和客觀音效富有神韻的靈活應(yīng)用，也為我們提供了精彩的視聽(tīng)感受。在影片的結(jié)尾，小陶匠的墳?zāi)乖邳S色背景中逐漸縮小。黃色背景與片頭的藍(lán)色背景相呼應(yīng)，再一次加深了影片的內(nèi)涵。第19頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)畫工作室負(fù)責(zé)人：愛(ài)德華霍夫曼

《創(chuàng)造世界》1957年導(dǎo)演：愛(ài)德華霍夫曼

第20頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月楊·史云梅耶(JanSvankmajer)——捷克超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫導(dǎo)演。

1934年9月4日出生于布拉格，學(xué)生時(shí)代鐘情超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，學(xué)習(xí)歐洲傳統(tǒng)木偶戲，并涉獵舞臺(tái)、詩(shī)歌創(chuàng)作、電影等藝術(shù)范疇。史云梅耶在1964年制作了他的首部動(dòng)畫短片《最后伎倆》，并于1970年加入捷克超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)團(tuán)體。其作品不限形式和材料：面包、木頭、陶器甚至演員也可被用作動(dòng)畫的材料與元素.第21頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月代表作品《萊昂納多的日記》第22頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)畫小組——哥特瓦爾德工作室

1943年形成的動(dòng)畫小組，該城（當(dāng)時(shí)還稱為茲林）是拔佳bata的首都。這位皮鞋大王想利用動(dòng)畫片為他的企業(yè)做廣告，由此產(chǎn)生了這個(gè)制作動(dòng)畫片的小組。BATA品牌介紹：源自捷克的BATA鞋業(yè)集團(tuán)創(chuàng)建于1894年，是全球最大和最廣泛的連鎖鞋業(yè)公司，它在全球擁有61家制造廠商。BATA在中國(guó)推出了極具流行品位的商務(wù)休閑系列。第23頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月小組成員：海爾密納·梯爾洛瓦

卡雷爾齊曼

布萊蒂斯拉夫波亞爾海爾密納·梯爾洛瓦專門為兒童攝制木偶片，這些木偶片很有新穎感《木偶造反》1945《失敗的木偶》1948）卡雷爾·齊曼也攝制了一組名為《普羅庫(kù)克先生》的教育短片，片中的主人公普羅庫(kù)克先生是個(gè)木制的傀儡，四肢安有彈簧。在那部有些矯揉造作的《啟示》中，齊曼表現(xiàn)了使一些玻璃制的塑像活動(dòng)起來(lái)的巧妙手法。他的第一部長(zhǎng)動(dòng)畫片《拉弗拉王》1950他在《鳥島的寶藏》1953，把木偶與動(dòng)畫結(jié)合使用《史前探險(xiǎn)記》1955中則把真人和木偶結(jié)合在一起。第24頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月齊曼作品《史前探險(xiǎn)記》1955年四個(gè)孩子找到了一片三葉蟲的化石，經(jīng)過(guò)考察這個(gè)化石距離現(xiàn)在已經(jīng)有五萬(wàn)萬(wàn)年了。他們還想去找一條活的，于是他們坐著小船和木筏到史前去旅行。他們到過(guò)冰川時(shí)代、第三紀(jì)、中生代、古生代和志留紀(jì)海。他們?cè)诘谌o(jì)、中生代和古生代看到現(xiàn)代已經(jīng)絕種的大得可怕的動(dòng)物；在志留紀(jì)海時(shí)期，又看見(jiàn)了一片茫茫的大海，他們?cè)诤＿呎业搅苏嬲娜~蟲。孩子們?cè)谶@次旅行中收獲頗多，知道了地球在史前時(shí)代是什么樣子的。

第25頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月齊曼作品《毀滅的發(fā)明》1958《卡拉克男爵》1961《一千零一夜》1974茲特尼克·米勒爾1921年2月21日——，捷克動(dòng)畫大師，因《鼴鼠的故事》系列而聞名于世。米勒爾出生于捷克斯洛伐克布拉格附近的克拉德諾。自小喜愛(ài)繪畫，1936年進(jìn)入國(guó)家美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。納粹德國(guó)占領(lǐng)捷克斯洛伐克后，米勒爾參加了因?yàn)樽尅W普萊塔爾之死而引發(fā)的抗議活動(dòng)。這次抗議活動(dòng)導(dǎo)致德國(guó)占領(lǐng)當(dāng)局關(guān)閉了所有高等和中等學(xué)校，此后米勒爾便以繪畫為生。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，米勒爾進(jìn)入動(dòng)畫公司Brat?ivtriku工作。1956年，他創(chuàng)作了《鼴鼠的故事》第一部，因此成名。此后他成為Brat?ivtriku的領(lǐng)導(dǎo)者，繼續(xù)創(chuàng)作出了多部《鼴鼠的故事》系列片。第26頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月捷克著名動(dòng)畫片《鼴鼠的故事》鼴鼠在世界中的影響捷克“鼴鼠”跑進(jìn)世博半個(gè)月中，捷克館商品銷售區(qū)的鼴鼠毛絨玩具已經(jīng)脫銷。銷售員說(shuō)鼴鼠的衍生品賣得太火了，就連小掛鏈之類的都已售罄。由捷克藝術(shù)家茲特尼克·米勒爾創(chuàng)作于1956年的動(dòng)畫《鼴鼠的故事》曾風(fēng)靡中國(guó)。上海世博會(huì)捷克館總代表巴維爾·斯戴赫利克早在2008年考察中國(guó)時(shí)就表示：“中國(guó)人對(duì)于捷克文化的了解遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我的預(yù)期?！毙↓B鼠正是其中一條重要的文化紐帶。第27頁(yè)，課件共29頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月捷克館多媒體展區(qū)也是一個(gè)動(dòng)畫的魔幻世界，而主角是中國(guó)的文學(xué)形象美猴王，已故著名畫家茲德涅克·斯科納創(chuàng)作的“捷克美猴王”動(dòng)畫作品在這里得到了充分的展現(xiàn)。斯科納從年輕時(shí)就迷戀中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，曾在20世紀(jì)50年代到中國(guó)訪問(wèn)，與齊白石、李可染等中國(guó)藝術(shù)家結(jié)下了深厚友誼?；貒?guó)后，他根據(jù)《西游記》創(chuàng)作了美猴王畫作，深受捷克民眾的喜愛(ài)。“一個(gè)國(guó)家的文化軟實(shí)力正是通過(guò)長(zhǎng)期的文化藝術(shù)創(chuàng)作與傳播來(lái)實(shí)現(xiàn)的。”廣東動(dòng)漫研究中心主任張新雄認(rèn)為，捷克借世博再掀動(dòng)畫熱，是很聰明的做法，這就向世界人民輸出了捷克的主流文化，實(shí)現(xiàn)了對(duì)外的“文化移植”。

動(dòng)畫中傳承國(guó)家文化《鼴鼠的故事》、《好兵帥克》在本屆世博會(huì)上再放異彩，記者也由此探尋到捷克動(dòng)畫背后一些鮮為人知的故事?！皠?dòng)畫在捷克是一個(gè)延續(xù)至今的主流文化消費(fèi)產(chǎn)品?！碧┤鹚_·柯若洛娃說(shuō)，“兒童晚間節(jié)目”是捷克的一個(gè)傳統(tǒng)，即為孩子們提供時(shí)長(zhǎng)較短的動(dòng)畫連續(xù)劇。50多年來(lái)，下到一歲、上到百歲的觀眾每天都在觀看這類動(dòng)畫劇。卡通玩具店、木偶商店在布拉格街頭隨處可見(jiàn)，眾多的木偶劇院也是這座城市主要的文化消費(fèi)場(chǎng)所。劇院中不僅會(huì)上演兒童劇，還有專門供大人欣賞的木偶戲。據(jù)悉，包括動(dòng)畫片和木偶片兩種主要類型的捷克美術(shù)片平均年產(chǎn)量高達(dá)上百部。捷克的動(dòng)畫片制作學(xué)校世界聞名，捷克國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)更是全球重量級(jí)的動(dòng)漫盛典，2010年就有來(lái)自56個(gè)國(guó)家(地區(qū))的1315部影片前往參選。此外，捷克的傳統(tǒng)動(dòng)畫手法堪稱世界之最。直到2002年《鼴鼠的故事》原創(chuàng)者們封筆的時(shí)候，制作該片的布拉格動(dòng)畫短片制片廠和木偶片廠依舊坐落在一個(gè)冷清的角落，一些有