《邊界望鄉(xiāng)》教案課件

鄉(xiāng)愁是人生的永恒的境遇，是文學(xué)不絕的母題，古今中外文學(xué)作品中都有豐富多彩的反映。具體到一個(gè)作家，這種鄉(xiāng)愁又與時(shí)代緊密聯(lián)系。大規(guī)模鄉(xiāng)愁作品的出現(xiàn)總與大多數(shù)人流浪在鄉(xiāng)土之外有關(guān)。懷鄉(xiāng)的游子有著個(gè)人的父母鄉(xiāng)土，有著童年故鄉(xiāng)的美好回憶，這又是作家個(gè)人的獨(dú)特體驗(yàn)。

1《邊界望鄉(xiāng)》精品教案ppt課件2

洛夫原名莫運(yùn)端、莫洛夫。1928年出生于湖南省衡陽(yáng)市，曾就讀于衡陽(yáng)市岳云中學(xué)。1949年7月去臺(tái)灣，后畢業(yè)于淡江大學(xué)英文系。1996年從臺(tái)灣遷居加拿大溫哥華。

洛夫原名莫運(yùn)端、莫洛夫。1928年出生于湖南省3成就和影響

1954年洛夫與張默、痖弦共同創(chuàng)辦《創(chuàng)世紀(jì)》詩(shī)刊，歷任總編輯數(shù)十年，力倡超現(xiàn)實(shí)主義,對(duì)臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，作品被譯成英、法、日、韓、荷蘭、瑞典等文，并被收入各類(lèi)詩(shī)選。成就和影響4評(píng)價(jià)

1982年膺選為臺(tái)灣“十大詩(shī)人”之一。名作《石室之死亡》廣受詩(shī)壇重視，因近乎魔幻的表現(xiàn)手法，被稱(chēng)為“詩(shī)魔”。世界華語(yǔ)詩(shī)壇泰斗，臺(tái)灣最著名的現(xiàn)代詩(shī)人洛夫和余光中一直被世界華文詩(shī)壇譽(yù)為雙子星座評(píng)價(jià)1982年膺選為臺(tái)灣“十大詩(shī)人”之一。5回家

洛夫先生第一次回故鄉(xiāng)：1988年母親已經(jīng)去世，寫(xiě)下《血的再版》祭奠母親。洛夫先生第二次回故鄉(xiāng)：1992年寫(xiě)下《衡陽(yáng)車(chē)站》追尋鄉(xiāng)情。洛夫先生第三次回故鄉(xiāng)：2004年書(shū)贈(zèng)衡陽(yáng)第一長(zhǎng)聯(lián)，為長(zhǎng)聯(lián)剪彩，舉辦詩(shī)書(shū)藝展、回母校衡陽(yáng)市岳云中學(xué)，參觀南岳衡山、船山故里、神農(nóng)耒陽(yáng)、常寧印山、家鄉(xiāng)新縣城云集、出生成長(zhǎng)地相市鄉(xiāng)?；丶衣宸蛳壬谝淮位毓枢l(xiāng)：16回家洛夫先生第四次回故鄉(xiāng)：2007年為母校衡陽(yáng)市八中百年校慶致辭、參觀新修的石鼓書(shū)院、游覽衡陽(yáng)湘江風(fēng)光帶。洛夫先生第五次回故鄉(xiāng)：2009年2009年4月22日，母校衡陽(yáng)市岳云中學(xué)百年校慶，洛夫不忘家鄉(xiāng)情，發(fā)來(lái)賀電?；丶衣宸蛳壬谒拇位毓枢l(xiāng)：27“昔我往矣”，風(fēng)華正茂，“今我來(lái)思”，兩鬢飛霜。

這首詩(shī)為詩(shī)人1979年訪港時(shí)所作，當(dāng)時(shí)詩(shī)人去臺(tái)已有整整三十年。大陸與臺(tái)灣同根同祖，血脈相連，有相同的傳統(tǒng)，相同的文化，但由于歷史的原因，海峽兩岸的許多同胞飽受生離死別之苦。作為一名生于大陸，現(xiàn)生活于臺(tái)灣的詩(shī)人，當(dāng)他應(yīng)邀訪港，參觀落馬洲，隱約見(jiàn)到望遠(yuǎn)鏡中的故國(guó)山河時(shí)，詩(shī)人的心情異常激動(dòng)。全文按邏輯順序?qū)懥嗽?shī)人登山、望鄉(xiāng)、懷鄉(xiāng)、想象、到最后回到現(xiàn)實(shí)償愿無(wú)望的過(guò)程，抒發(fā)了詩(shī)人作為海外游子的那種惆悵而黯然神傷的故國(guó)情懷?！拔粑彝印保L(fēng)華正茂，這首詩(shī)為詩(shī)人1979年訪港時(shí)所作，當(dāng)8洛夫文化館2009年10月24日上午，2009秋洛夫國(guó)際詩(shī)歌節(jié)在衡陽(yáng)云集開(kāi)幕，韓國(guó)、日本、臺(tái)灣、香港等地近百華語(yǔ)詩(shī)界人士及百余名領(lǐng)導(dǎo)嘉賓齊聚云集。洛夫與夫人陳瓊芳一同為位于衡陽(yáng)市衡南縣城云集鎮(zhèn)洛夫文化廣場(chǎng)奠基培土。與此同時(shí)，洛夫?qū)€(gè)人詩(shī)歌文學(xué)手稿、出版物、書(shū)藝作品及照片圖片資料全部贈(zèng)予衡南縣政府用于修建洛夫文學(xué)館。洛夫文化館2009年10月24日上午，2009秋洛夫國(guó)際詩(shī)歌9朗讀全詩(shī)，熟悉內(nèi)容，依據(jù)后記、作者簡(jiǎn)介、導(dǎo)讀，以及幻燈片剛剛介紹的內(nèi)容，了解詩(shī)歌結(jié)構(gòu)。朗讀全詩(shī)，熟悉內(nèi)容，依據(jù)后記、作者簡(jiǎn)介、導(dǎo)讀，以及幻燈片剛剛10

邊界望鄉(xiāng)

洛夫

說(shuō)著說(shuō)著我們就到了落馬洲霧正升起，我們?cè)诿Ｈ恢欣振R四顧手掌開(kāi)始生汗望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁亂如風(fēng)中的散發(fā)當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度一座遠(yuǎn)山迎面飛來(lái)把我撞成了嚴(yán)重的內(nèi)傷①邊界望鄉(xiāng)①11

病了病了病得象山坡上那叢凋殘的杜鵑只剩下唯一的一朵蹲在那塊“禁止越界”的告示牌后面咯血。而這時(shí)一只白鷺從水田中驚起飛越深圳又猛然折了回來(lái)②病了病了②12

而這時(shí)，鷓鴣以火發(fā)音那冒煙的啼聲一句句穿透異地三月的春寒我被燒得雙目盡赤，血脈賁張你卻豎起外衣的領(lǐng)子，回頭問(wèn)我冷，還是不冷?③而這時(shí)，鷓鴣以火發(fā)音③13

驚蟄之后是春分清明時(shí)節(jié)該不遠(yuǎn)了我居然也聽(tīng)懂了廣東的鄉(xiāng)音當(dāng)雨水把莽莽大地譯成青色的語(yǔ)言喏！你說(shuō)，福田村再過(guò)去就是水圍故國(guó)的泥土，伸手可及但我抓回來(lái)的仍是一掌冷霧

④驚蟄之后是春分④14細(xì)讀全詩(shī)，了解寫(xiě)作思路。細(xì)讀全詩(shī)，了解寫(xiě)作思路。15

寫(xiě)作思路

登山——望鄉(xiāng)——懷鄉(xiāng)——想象——夙愿難償寫(xiě)作思路16品讀，體悟品讀，體悟17

說(shuō)著說(shuō)著我們就到了落馬洲霧正升起，我們?cè)诿Ｈ恢欣振R四顧手掌開(kāi)始生汗望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁亂如風(fēng)中的散發(fā)當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度一座遠(yuǎn)山迎面飛來(lái)把我撞成了嚴(yán)重的內(nèi)傷①說(shuō)著說(shuō)著①18詩(shī)歌的開(kāi)頭有什么特點(diǎn)？

詩(shī)歌里自有詩(shī)人獨(dú)特的姿態(tài)。

低調(diào)而自然的引入。詩(shī)歌的開(kāi)頭有什么特點(diǎn)？

詩(shī)歌里自有詩(shī)人獨(dú)特的姿態(tài)。19開(kāi)篇之后，詩(shī)人是怎么承接的，表達(dá)上有什么特點(diǎn)？

虛與實(shí)的反復(fù)交錯(cuò)倒置

。情感本是虛緲，知覺(jué)卻是實(shí)在，在虛與實(shí)的反復(fù)交錯(cuò)倒置間，一切都來(lái)得有力，貼切，縱觀歷史，這更是來(lái)得新奇，來(lái)得經(jīng)典！但似乎有一瑕疵，“當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度”中的“調(diào)整”與突如其來(lái)的沖擊有悖?！罢{(diào)整”應(yīng)該是預(yù)定的，有事先目的的，而把“我”“撞成/嚴(yán)重的內(nèi)傷”是不可預(yù)定的。開(kāi)篇之后，詩(shī)人是怎么承接的，表達(dá)上有什么特點(diǎn)？20第一節(jié)主要寫(xiě)了什么？寫(xiě)“我們”來(lái)到落馬洲，隔著邊界，借助望遠(yuǎn)鏡，遙望故國(guó)山河。第一節(jié)主要寫(xiě)了什么？寫(xiě)“我們”來(lái)到落馬洲，隔著邊界，借助21

病了病了病得象山坡上那叢凋殘的杜鵑只剩下唯一的一朵蹲在那塊“禁止越界”的告示牌后面咯血。而這時(shí)一只白鷺從水田中驚起飛越深圳又猛然折了回來(lái)②病了病了②22第二節(jié)詩(shī)有什么新的特點(diǎn)？

古典意象魔幻新用（聯(lián)想法）

第二節(jié)詩(shī)有什么新的特點(diǎn)？

古典意象魔幻新用（聯(lián)想法）23第二節(jié)詩(shī)寫(xiě)了什么？

詩(shī)人移情于物，托物抒情。緊承前文“內(nèi)傷”，反復(fù)自言“病了”，表達(dá)內(nèi)心的傷痛沉郁?！吧狡律夏菂驳驓埖亩霹N／只剩下唯一的一朵／蹲在那塊“禁止越界”的告示牌后面／咯血”句，用神奇的比擬和生動(dòng)的情態(tài)、動(dòng)作描寫(xiě)，突出杜鵑花的形銷(xiāo)神傷，以此自喻。白鷺飛躍邊界又猛然折回，意謂連飛鳥(niǎo)都畏懼并受制于那股“禁止”的力量，人何以堪？借此，表達(dá)對(duì)“邊界”隔斷鄉(xiāng)情的怨憤。第二節(jié)詩(shī)寫(xiě)了什么？

詩(shī)人移情于物，托物抒情。緊承前文“內(nèi)傷”24

而這時(shí)，鷓鴣以火發(fā)音那冒煙的啼聲一句句穿透異地三月的春寒我被燒得雙目盡赤，血脈賁張你卻豎起外衣的領(lǐng)子，回頭問(wèn)我冷，還是不冷?③而這時(shí)，鷓鴣以火發(fā)音③25第三節(jié)詩(shī)怎么與第二節(jié)詩(shī)相接？怎么樣繼續(xù)“古典意象魔幻新用”？第三節(jié)的開(kāi)頭緊承第二節(jié)末尾的句式，而意象卻與“白鷺”形成對(duì)比，含義深刻。古典意象魔幻新用（聯(lián)想、對(duì)比、夸張、通感）”】《邊界望鄉(xiāng)》中這種經(jīng)典意象的新用是詩(shī)人深沉的文化底蘊(yùn)、時(shí)代思想沖擊力和思維跳躍能力的完美結(jié)合和展現(xiàn)。第三節(jié)詩(shī)怎么與第二節(jié)詩(shī)相接？怎么樣繼續(xù)“古典意象魔幻新用”26除了“低調(diào)而自然的引入”“虛與實(shí)的反復(fù)交錯(cuò)倒置”“

古典意象魔幻新用”以外，詩(shī)歌還會(huì)呈現(xiàn)什么新的特點(diǎn)？

熱鐵上一傾冷水

詩(shī)人一浪一浪將感情推上高潮，達(dá)到火熱的程度，然后寫(xiě)“同行者”的隔膜（？）或者說(shuō)異感（？），就好像燒紅的鐵塊猛然澆上一瓢冷水，反差之大，反應(yīng)之烈，沖擊之巨，實(shí)在是達(dá)到極致。除了“低調(diào)而自然的引入”“虛與實(shí)的反復(fù)交錯(cuò)倒置”“古典意27

驚蟄之后是春分清明時(shí)節(jié)該不遠(yuǎn)了我居然也聽(tīng)懂了廣東的鄉(xiāng)音當(dāng)雨水把莽莽大地譯成青色的語(yǔ)言喏！你說(shuō)，福田村再過(guò)去就是水圍故國(guó)的泥土，伸手可及但我抓回來(lái)的仍是一掌冷霧1979.6.3④驚蟄之后是春分④28通過(guò)“低調(diào)而自然的引入”“虛與實(shí)的反復(fù)交錯(cuò)倒置”“

古典意象魔幻新用”“

熱鐵上一傾冷水”，詩(shī)人將感情的波濤掀起了不小的漩渦，接下來(lái)，詩(shī)人又采用了什么寫(xiě)法？在第四節(jié)中，詩(shī)人的角度與上文有什么不同？

在“我”這熱鐵上一傾冷水后煙霧陣陣……于此，詩(shī)人在抒寫(xiě)角度變化上又是巨大的。從不同角度的反差去形成巨大的沖擊。往下寫(xiě)，詩(shī)人又——任其翱翔的聯(lián)想

三次聯(lián)想飛躍，使意象疊合，象趣意深，蘊(yùn)味無(wú)窮

通過(guò)“低調(diào)而自然的引入”“虛與實(shí)的反復(fù)交錯(cuò)倒置”“古典意29即使文章如何波瀾，如何跌宕，詩(shī)人的最深最摯情感始終不變——思鄉(xiāng)懷故。詩(shī)人善于表達(dá)，也善于隱藏，但隱藏最終是為了更好的表達(dá)。注意，詩(shī)人在這里馳騁想象是為了為下文造勢(shì)，也就是鋪墊。

表現(xiàn)冷霧般的現(xiàn)實(shí)

詩(shī)歌寫(xiě)到這里，已然結(jié)束，但詩(shī)情——余韻未了

詩(shī)人憑其深厚的文化底蘊(yùn)，跳躍的思維，豐富的想象，從不同的寫(xiě)作角度，駕駑著多變的表現(xiàn)手法，以自己獨(dú)特的姿態(tài)，唱響思鄉(xiāng)懷故的這一古老歌。起伏跌宕，余韻未了,顯得冷寂又充滿了惆悵……

即使文章如何波瀾，如何跌宕，詩(shī)人的最深最摯情感始終不變——思30

第四節(jié)寫(xiě)什么？

詩(shī)人從時(shí)令著筆，由清明節(jié)將至引發(fā)感想。第四節(jié)寫(xiě)什么？ 詩(shī)人從時(shí)令著筆，由31如何理解“杜鵑”

“白鷺”“鷓鴣”三個(gè)

意象？

杜鵑在古典詩(shī)歌中多用來(lái)表示凄婉哀怨的情調(diào)。同樣，詩(shī)人這里用這個(gè)具有傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)的咯血的杜鵑的意象，表達(dá)了自己不能回歸故鄉(xiāng)的哀怨悲苦之情。如何理解“杜鵑”

“白鷺”“鷓鴣”三個(gè)

意象？32白鷺

在古典詩(shī)歌中多用來(lái)表現(xiàn)對(duì)安靜、平和生活的向往。詩(shī)人在這里則借白鷺來(lái)表明自己自由飛到故國(guó)的渴望。而“又猛然折了回來(lái)”寫(xiě)出了詩(shī)人親吻故國(guó)土地?zé)o望的黯然神傷的感情。白鷺在古典詩(shī)歌中多用來(lái)表現(xiàn)對(duì)33鷓鴣

又名山鷓鴣，其聲凄厲悲慘，似云“行不得也哥哥”。詩(shī)人用“以火發(fā)音”發(fā)出“冒煙的啼聲”的鷓鴣使自己“雙目盡赤，血脈賁張”，抒發(fā)了自己回望故國(guó)時(shí)急劇沸騰、摧肝裂肺、肝腸寸斷的情感。鷓鴣 又名山鷓鴣，其聲凄厲悲慘，似云“行不34

通過(guò)三個(gè)意象，詩(shī)作將歷史與現(xiàn)實(shí)交叉在一起，既抒發(fā)了詩(shī)人的鄉(xiāng)愁情緒，又增加了這種情懷的歷史縱深感。通過(guò)三個(gè)意象，詩(shī)作將歷史與現(xiàn)實(shí)交叉在一起，既35本詩(shī)采用了哪三種藝術(shù)手法？反襯望鄉(xiāng)時(shí)，作者由“心跳加速”到“撞成內(nèi)傷”，從“手掌生汗”，“伸手可及”故國(guó)鄉(xiāng)土，到“抓回一掌冷霧”，形象地顯示出詩(shī)人由看到故國(guó)時(shí)的激動(dòng)、喜悅到最后償愿無(wú)望的沉痛悲苦，以喜襯悲，更顯其悲。本詩(shī)采用了哪三種藝術(shù)手法？反襯36聯(lián)想在詩(shī)的第三節(jié)，作者由杜鵑聯(lián)想到杜鵑鳥(niǎo)再到杜鵑啼血的典故，三次聯(lián)想飛躍，使意象疊合，象趣意深，蘊(yùn)味無(wú)窮。聯(lián)想在詩(shī)的第三節(jié)，作者由杜鵑聯(lián)想到杜鵑鳥(niǎo)37想象作者由望鄉(xiāng)進(jìn)而想像自己聽(tīng)到故國(guó)鄉(xiāng)音(“驚蟄之后是春分”“清明時(shí)節(jié)該不遠(yuǎn)了”)，看到故國(guó)景色(“當(dāng)雨水把莽莽大地/譯成青色的語(yǔ)言”)，伸手觸及故國(guó)土地，最后由想象回到現(xiàn)實(shí)的償愿無(wú)望，浸透了詩(shī)人濃濃的鄉(xiāng)思。想象作者由望鄉(xiāng)進(jìn)而想像自己聽(tīng)到故國(guó)鄉(xiāng)音(38

語(yǔ)言的陌生化

詩(shī)人特地用一些語(yǔ)言的超常搭配，造成一種新奇而強(qiáng)烈的刺激，給讀者以回味的余地。當(dāng)詩(shī)人透過(guò)氤氳的輕霧，隱約看到故國(guó)山河時(shí)，手心便開(kāi)始生汗?！巴h(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁/亂如風(fēng)中的散發(fā)”，無(wú)形的“鄉(xiāng)愁”以有形的望遠(yuǎn)鏡來(lái)“擴(kuò)大”，寫(xiě)出了鄉(xiāng)愁之廣之深，而“亂如風(fēng)中的散發(fā)”則寫(xiě)出了鄉(xiāng)愁紛亂，不絕如縷，極大地沖擊了人的視覺(jué)感受。

語(yǔ)言的陌生化詩(shī)人特地用一些語(yǔ)言39語(yǔ)言的陌生化

“當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度/一座遠(yuǎn)山迎面飛來(lái)/把我撞成了/嚴(yán)重的內(nèi)傷”則以“心跳”的距離寫(xiě)自己“近鄉(xiāng)情更怯”的心理，“遠(yuǎn)山”把我“撞成”“內(nèi)傷”，顯示自己那種無(wú)法用語(yǔ)言描述的沉重悲苦之情。

“當(dāng)雨水把莽莽大地/譯成青色的語(yǔ)言”以通感的手法，造成了清新脫俗的效果。這些語(yǔ)言的處理，既增加了詩(shī)味，又很好地反映了作者深重悲苦的感情。語(yǔ)言的陌生化“當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳40語(yǔ)言的對(duì)比法

本詩(shī)有多處對(duì)比。如在“三月的春寒”天氣，“我”卻“雙目盡赤，血脈賁張”，反襯出游子思鄉(xiāng)情感之強(qiáng)烈；“我”熱血沸騰，情緒激昂。

“你”卻問(wèn)“我”“冷，還是/不冷？”，一熱一冷，凸顯作者個(gè)人獨(dú)特的感受；只見(jiàn)“故國(guó)的泥土，伸手可及”，但“抓回來(lái)的仍是一掌冷霧”，主觀的愿望與現(xiàn)實(shí)的存在之間的矛盾進(jìn)一步刻畫(huà)出詩(shī)人內(nèi)心的愁緒。通過(guò)對(duì)比與轉(zhuǎn)換，詩(shī)歌生長(zhǎng)出一