十九世紀(jì)歐洲美術(shù)課件

人教版九年級(jí)下冊(cè)第一單元第三課人教版九年級(jí)下冊(cè)第一單元第三課1十九至二十世紀(jì)上一、法國(guó)美術(shù)：新古典主義浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義印象派新印象派后印象派十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)十九至二十世紀(jì)上十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)2十九至二十世紀(jì)下二、俄羅斯美術(shù)：十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)十九至二十世紀(jì)下十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)3法國(guó)美術(shù)：新古典主義：以古希臘、羅馬的藝術(shù)為范本，古典精神成了美的最高標(biāo)準(zhǔn)；帶有革命性質(zhì)，革命古典主義。十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)--上法國(guó)美術(shù)：十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)--上4新古典主義：達(dá)維特安格爾十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)新古典主義：十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)5馬拉之死法國(guó)達(dá)維特馬拉之死法國(guó)6荷拉斯兄弟的宣誓法國(guó)達(dá)維特荷拉斯兄弟的宣誓法國(guó)達(dá)維特7拿破侖的加冕大典法國(guó)達(dá)維特拿破侖的加冕大典法國(guó)達(dá)維特8十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件9《土耳其宮女》安格爾《土耳其宮女》安格爾10雷卡米埃夫人像法國(guó)熱拉爾雷卡米埃夫人像11浪漫主義：十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)浪漫主義：十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)12浪漫主義：主張創(chuàng)作自由、個(gè)性解放；強(qiáng)調(diào)性情抒發(fā)；重感情和個(gè)性描寫；重色彩的對(duì)比；善用象征、寓意、夸張、對(duì)比等手法。十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)浪漫主義：十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)13席里柯德拉科洛瓦席里柯14梅杜薩之筏法國(guó)席里柯mv梅杜薩之筏法國(guó)席里柯mv15希阿島的屠殺法國(guó)德拉克洛瓦mv希阿島的屠殺法國(guó)德拉克洛瓦16馬賽曲法國(guó)呂德mv馬賽曲法國(guó)17舞蹈法國(guó)卡爾波舞蹈法國(guó)18現(xiàn)實(shí)主義：描寫真實(shí)生活為創(chuàng)作的最高原則；強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的真實(shí)與客觀性，反對(duì)主觀臆造。

主張：直接描畫當(dāng)代生活和自然風(fēng)光，強(qiáng)調(diào)濃郁的生活氣息，反對(duì)古典主義的因襲保守和浪漫主義的虛構(gòu)臆造;十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義：十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)19

巴比松畫派面向自然，對(duì)景寫生，研究光線和空氣對(duì)繪畫的影響。捕捉大自然豐富的色調(diào)；探尋繪畫藝術(shù)的新方向；十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)20孟特芳丹的回憶法國(guó)柯羅孟特芳丹的回憶法國(guó)柯羅21拾穗者法國(guó)米勒拾穗者法國(guó)米勒22晚鐘法國(guó)米勒晚鐘法國(guó)米勒23牧羊女法國(guó)米勒牧羊女法國(guó)米勒24畫室法國(guó)庫(kù)爾貝畫室法國(guó)庫(kù)爾貝25打石工法國(guó)庫(kù)爾貝打石工法國(guó)庫(kù)爾貝26三等車廂法國(guó)杜米埃三等車廂法國(guó)杜米埃27羅丹：雕塑家羅丹：雕塑家28十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件29加萊義民法國(guó)羅丹加萊義民30巴爾扎克像法國(guó)羅丹巴爾扎克像法國(guó)羅丹31印象派：

馬奈莫奈畢沙羅雷諾阿德加十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)印象派：十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)32印象派1、印象派在西方美術(shù)史上的地位如何？2、古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)特色？3、印象派的藝術(shù)特色？4、印象派概念的由來？5、傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代派藝術(shù)的根本區(qū)別是什么？6、引起劃時(shí)代意義的一幅畫是什么？印象派33印象主義藝術(shù)特色：1、追求真實(shí)的表現(xiàn)自然界的光和色；2、重色彩、輕造型，重情感、輕理性；3、反傳統(tǒng)。4、從物體的形體構(gòu)造中解放出了色彩，探索新技法。印象主義藝術(shù)特色：34根本區(qū)別：傳統(tǒng)：求真寫實(shí)；現(xiàn)代：反對(duì)求真寫實(shí)；西方：傳統(tǒng)藝術(shù)：再現(xiàn)（客觀、真實(shí)）現(xiàn)代藝術(shù)：表現(xiàn)（主觀、情感）中國(guó)：

表現(xiàn)

(主觀、情感)根本區(qū)別：35引起劃時(shí)代意義的一幅畫是什么？莫奈：日出●印象。引起劃時(shí)代意義的一幅畫是什么？361、馬奈在印象派中的地位、藝術(shù)特色、代表作品？2、莫奈藝術(shù)特色、代表作品？3、如何欣賞現(xiàn)代派繪畫？4、德加藝術(shù)特色、代表作品？5、列舉西美史幾個(gè)表現(xiàn)農(nóng)民的畫家？1、馬奈在印象派中的地位、藝術(shù)特色、37如何欣賞現(xiàn)代派繪畫？體會(huì)現(xiàn)代派傳達(dá)的情感。如何欣賞現(xiàn)代派繪畫？38馬奈：地位：印象派的（精神）領(lǐng)袖；藝術(shù)特色：反傳統(tǒng)（精神）；代表作品：馬奈：39馬奈《草地上的午餐》馬奈《草地上的午餐》40《劇場(chǎng)中的酒吧》

《劇場(chǎng)中的酒吧》41莫奈：藝術(shù)特色：研究不同時(shí)間、不同季節(jié)、不同氣候條件下的光和色的變化；代表作品：干草垛（24幅）：表現(xiàn)不同的情感，傳達(dá)了復(fù)雜的人類不同的情感。盧昂教堂、圣拉扎爾火車站等。莫奈：42日出·印象法國(guó)莫奈日出·印象法國(guó)莫奈43大浴女法國(guó)雷諾阿大浴女法國(guó)雷諾阿44船宴法國(guó)雷諾阿船宴法國(guó)雷諾阿45德加：藝術(shù)特色：1、研究舞臺(tái)燈光照射下的光和色；2、表現(xiàn)人物：①舞女②普通勞動(dòng)?jì)D女3、造型準(zhǔn)確、思想深刻。德加：46舞臺(tái)上的舞女法國(guó)德加舞臺(tái)上的舞女法國(guó)德加47西美史幾個(gè)表現(xiàn)農(nóng)民的畫家:畢·沙羅：《拾穗》米勒：《拾穗者》老彼得·博魯蓋爾：《農(nóng)民舞蹈》《農(nóng)民的婚宴》尼德蘭文藝復(fù)興西美史幾個(gè)表現(xiàn)農(nóng)民的畫家:48紅屋頂法國(guó)畢沙羅紅屋頂法國(guó)畢沙羅49蒙特瑪?shù)麓蠼址▏?guó)畢沙羅蒙特瑪?shù)麓蠼址▏?guó)畢沙羅50新印象派：科學(xué)、理性的探索。1.物體的顏色不僅與光有關(guān)，且與周圍的環(huán)境有關(guān)；2.色彩從形體塑造中解放出來；表現(xiàn)色彩語言。十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)色彩新印象派十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)色彩513.不調(diào)和顏色，用色點(diǎn)、純色彩、小筆觸(原色)表現(xiàn)對(duì)象，通過觀眾眼睛對(duì)色彩的自然調(diào)和進(jìn)行形體塑造。色彩規(guī)律：①有色彩的陰影；②補(bǔ)色；③同時(shí)對(duì)比。修拉—“點(diǎn)彩派”3.不調(diào)和顏色，用色點(diǎn)、純色彩、小筆修拉—“點(diǎn)彩派”524.吸收古埃及藝術(shù)。側(cè)面率：4.吸收古埃及藝術(shù)。53大碗島的星期天下午法國(guó)修拉

大碗島的星期天下午法國(guó)修拉54色的分裂色彩在分光鏡里的分裂繪畫（色彩）→數(shù)學(xué)→音樂色的分裂55后印象派后印象派56后印象派：塞尚凡高高更十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)后印象派：十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)571、后印象派與印、新印的根本分歧。2、塞尚的藝術(shù)特色。3、凡高的藝術(shù)特色及成就？1、后印象派與印、新印的根本分歧。58宗旨：真實(shí)的表現(xiàn)藝術(shù)家的情感。宗旨：真實(shí)的表現(xiàn)藝術(shù)家的情感。59蘋果和橘子法國(guó)塞尚蘋果和橘子法國(guó)塞尚60古典與現(xiàn)代分水嶺：“西方現(xiàn)代派藝術(shù)之父”之前：中心透視的空間構(gòu)造；至此：眼睛不再固定在一點(diǎn)，同一畫面可以包含多種透視。1、沒有透視關(guān)系的幾何形體；要用圓柱體、圓球體、圓錐體來表現(xiàn)自然”2、藝術(shù)的根本任務(wù)是充分表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感受；古典與現(xiàn)代分水嶺：613、主觀感受不等于客觀真實(shí)；a.不是客觀事物的形貌色，而是主觀感受；b.用形式表現(xiàn)主觀感受，不要情節(jié)，情節(jié)會(huì)影響藝術(shù)；

c.藝術(shù)是超功利的。藝術(shù)與非藝術(shù)性的表象遠(yuǎn)離了，使顏色在與物體的連接中解放出來，色彩成為一種獨(dú)立的藝術(shù)語言得到表現(xiàn)。3、主觀感受不等于客觀真實(shí)；62如何對(duì)待藝術(shù)與科學(xué)的關(guān)系？新印象派的嘗試。藝術(shù)：表達(dá)情感；科學(xué)：表達(dá)理性；藝術(shù)科學(xué)化：科學(xué)藝術(shù)化：如何對(duì)待藝術(shù)與科學(xué)的關(guān)系？63十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件64孤獨(dú)的恒星

——文森特?梵高

孤獨(dú)的恒星

——文森特?梵高65《向日葵》

荷蘭凡高

3990萬美元《向日葵》3990萬美元66《十五朵向日葵》

簡(jiǎn)稱《向日葵》

現(xiàn)存?zhèn)惗貒?guó)家畫廊《十五朵向日葵》

簡(jiǎn)稱《向日葵》

現(xiàn)存?zhèn)惗貒?guó)家畫廊67《鳶尾花》5390萬美元《鳶尾花》5390萬美元68鳶尾花渥太華加拿大國(guó)立畫廊鳶尾花69花瓶里的鳶尾花紐約:大都會(huì)藝術(shù)博物館花瓶里的鳶尾花708250萬美元《加歇醫(yī)生像》8250萬美元《加歇醫(yī)生像》71藝術(shù)特色：藝術(shù)→自然→生活1、強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)。

畫出不準(zhǔn)確，偏差；2、色彩的狂熱：不畫固有色或忠于固有色，畫給與我們熱情的、永恒的東西；3、筆觸畫：創(chuàng)作時(shí)的喪魂失魄狀態(tài)4、暗示的力量；5、受東方藝術(shù)影響；藝術(shù)超越了時(shí)代。藝術(shù)特色：72十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件73十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件74十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件75十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件76十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件77十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件78梵高的朋友——高更梵高的朋友79正在畫向日葵的凡高正在畫向日葵的凡高80我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？法國(guó)高更我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？法國(guó)高更81高更瑪利亞?。∥蚁蚰戮锤吒?2塔希提婦女

塔希提婦女83高更1、原始的、本能的、暗示的藝術(shù)；

暗示塔希提島上的偉大、深沉和神秘。2、受東方藝術(shù)影響，平面化。高更1、原始的、本能的、暗示的藝術(shù)；84十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件85幽靈幽靈86十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件87自畫像自畫像88俄羅斯美術(shù)：巡回展覽畫派：列賓蘇里科夫列維坦十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)俄羅斯美術(shù)：十九至二十世紀(jì)歐洲美術(shù)89十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件90十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件91十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件92十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件93十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件94十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件95十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件96西方現(xiàn)代美術(shù)西方現(xiàn)代美術(shù)97二戰(zhàn)之前：野獸主義立體主義未來主義表現(xiàn)主義俄國(guó)的至上主義與構(gòu)成主義荷蘭風(fēng)格派巴黎畫派達(dá)達(dá)主義與超現(xiàn)實(shí)主義二戰(zhàn)之前：98野獸主義：馬蒂斯

風(fēng)格狂野、藝術(shù)語言夸張、變形；富有表現(xiàn)力；被批評(píng)家路易·沃塞爾戲謔地稱為“野獸”，野獸主義從此而得名。野獸主義：馬蒂斯99生命的喜悅法國(guó)馬蒂斯

生命的喜悅法國(guó)馬蒂斯100

紅色的和諧法國(guó)馬蒂斯紅色的和諧法國(guó)馬蒂斯101立體主義：畢加索不是一種荒誕的幻想;把對(duì)象世界引歸到立體幾何形體;這類繪畫形式里(只)存在一個(gè)意圖;把塞尚的“要用圓柱體、圓球體、圓錐體來表現(xiàn)自然”當(dāng)為藝術(shù)追求的理想。我不尋找、我見到立體主義：畢加索102把繪畫從熟悉的事物現(xiàn)象解除出來，只保留下構(gòu)造性的元素。以熟悉的事物各面相作為幻象，似真的表現(xiàn)出來。“純粹的繪畫”。把繪畫從熟悉的事物現(xiàn)象解除出來，103分解表現(xiàn)式的立體派：初期，1908

由一些單純的平面，象結(jié)晶體一樣組成；表象的立體派：1920從許多視角同時(shí)看到的，由表象的各種形式所構(gòu)造成的，推翻習(xí)慣了的透視間架；第四空間：非現(xiàn)實(shí)的空間；形體符號(hào)代替通常的物象；一幅畫：從現(xiàn)實(shí)選出的元素的熱情沉思的結(jié)果。分解表現(xiàn)式的立體派：初期，1908104亞威農(nóng)少女西班牙畢加索亞威農(nóng)少女105《彈曼陀鈴的少女》《彈曼陀鈴的少女》106三個(gè)女人西班牙畢加索三個(gè)女人107《卡恩弗勒像》《卡恩弗勒像》108《三個(gè)樂師》

《三個(gè)樂師》109《格爾尼卡》《格爾尼卡》110和平鴿畢加索和平鴿畢加索111表現(xiàn)主義：蒙克表現(xiàn)主義：蒙克112吶喊挪威蒙克吶喊113青春期挪威蒙克青春期114俄國(guó)的至上主義與構(gòu)成主義康定斯基原是表現(xiàn)主義，抽象主義始祖（冷抽象），1911年宗旨：研究怎樣表現(xiàn)，而不是表現(xiàn)什么。繪畫無目的，不存在任何具體的形象，只是形與色彩的組合，表現(xiàn)藝術(shù)形式語言?！墩撍囆g(shù)的精神》：研究點(diǎn)線面以及其組合，幾何形：運(yùn)動(dòng)傾向、力作用。音響效果俄國(guó)的至上主義與構(gòu)成主義115藝術(shù)研究中心即興第30號(hào)俄羅斯康定斯基藝術(shù)研究中心即興第30號(hào)116紅、黃、藍(lán)俄羅斯康定斯基紅、黃、藍(lán)俄羅斯康定斯基117抽象主義蒙德里安（荷蘭風(fēng)格派）十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件118風(fēng)格派：紅黃藍(lán)的構(gòu)成荷蘭蒙德里安風(fēng)格派：119風(fēng)格派：構(gòu)圖荷蘭蒙德里安風(fēng)格派：120蒙德里安對(duì)角線構(gòu)圖蒙德里安121風(fēng)格派：百老匯爵士樂荷蘭蒙德里安風(fēng)格派：122色彩作為自立的手段；動(dòng)力學(xué)的平衡；平衡：是不斷的運(yùn)動(dòng)。構(gòu)成派藝術(shù)的生命：在平衡里的不斷運(yùn)動(dòng)。百老匯爵士樂荷蘭色彩作為自立的手段；百老匯爵士樂123奧地利：分離派：克里姆特十九世紀(jì)歐洲美術(shù)ppt課件124分離派：女人的三個(gè)階段奧地利克里姆特分離派：125達(dá)達(dá)主義：反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，反對(duì)權(quán)威和傳統(tǒng)；否定藝術(shù)，否定理性和傳統(tǒng)文明；提倡無目的、無理想的文藝。達(dá)達(dá)主義：126泉法國(guó)杜尚泉127《帶胡須的蒙娜麗莎》