最科學(xué)的專業(yè)發(fā)聲技巧一覽

最科學(xué)的專業(yè)發(fā)聲技巧一覽今日我為大家收集整理了關(guān)于最科學(xué)的專業(yè)發(fā)聲技巧一覽,期望大家會(huì)寵愛,同時(shí)也期望給你們帶來一些參考的作用!1、呼吸器官呼吸器官，即“源”動(dòng)力，是由口、鼻、咽喉、氣管、支氣管、肺臟以及胸腔、膈肌(又稱橫膈膜)、腹肌等組成。氣息從鼻、口吸入，經(jīng)過咽、喉、氣管、支氣管，分布到左右肺葉的肺氣泡之中(肺中由兩個(gè)葉狀的海綿組織的風(fēng)箱構(gòu)成，它包含了許很多多裝氣的小氣泡);然后經(jīng)過相反的方向，從肺的出口處分支的氣管(支氣管)將氣息集合到兩面三刀個(gè)大氣管，最終形成一個(gè)氣管，再經(jīng)過咽喉從口、鼻呼出。與呼吸系統(tǒng)相關(guān)的各肌肉群，他們的運(yùn)動(dòng)也關(guān)系到呼吸的力量，是唱歌“源”的動(dòng)力和能量的保證。同學(xué)們?nèi)粘５暮粑容^安靜，比較淺，用不著使用全部的肺活量，但唱歌時(shí)的呼吸運(yùn)動(dòng)就不同了，吸氣動(dòng)作很快，呼氣動(dòng)作很慢。假設(shè)遇上較長(zhǎng)的樂句，氣息就必需堅(jiān)持住。而一首歌曲的高、低、強(qiáng)、弱、頓挫、抑揚(yáng)變化，也全靠吸氣、呼氣肌肉群的堅(jiān)強(qiáng)和敏捷的運(yùn)動(dòng)才能完成。2、發(fā)聲器官發(fā)聲器官，即發(fā)出聲音的器官。它包括喉頭、聲帶。喉頭是一個(gè)精巧的小室，位于頸前正中部，由軟骨、韌帶等肌肉組成。聲帶位于喉頭的中間，是兩片呈水平狀左右并列的、對(duì)稱的又富有彈性的白色韌帶，性質(zhì)格外堅(jiān)實(shí)。聲帶的中間又稱聲門，聲帶是靠喉頭內(nèi)的軟骨和肌肉得到調(diào)整的。吸氣時(shí)兩聲帶分別，聲門開啟，吸入氣息;發(fā)聲時(shí)，兩聲帶靠攏閉合發(fā)生聲音。聲帶在不發(fā)出聲音的時(shí)候是放松并張開的，以便使氣息順當(dāng)通過。聲帶發(fā)聲，一局部是自身機(jī)能，一局部是依靠聲帶周邊的肌肉群幫助進(jìn)展發(fā)聲運(yùn)動(dòng)。同學(xué)們?cè)诼晿酚?xùn)練的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)充分留意到這些肌肉群的功能作用，合理地運(yùn)用它們，養(yǎng)成良好的習(xí)慣，避開在不正確的發(fā)聲習(xí)慣下唱壞了嗓子。還有喉嚨的上部與舌根之間，有一個(gè)很重要的軟骨，叫會(huì)厭。會(huì)厭的功能有兩個(gè)方面，一是起到聲門的保護(hù)作用，當(dāng)們吞咽食物和飲水的時(shí)候，它本能地自動(dòng)蓋住氣管，讓食物通過時(shí)避開進(jìn)入氣管，們往往有時(shí)不留神喝水“嗆”了氣，就是會(huì)厭動(dòng)作不協(xié)調(diào)所致。其次個(gè)作用是唱歌的時(shí)候，會(huì)厭豎起，形成通道讓聲音流暢地輸出。3、共鳴器官人體的共鳴器官主要有胸腔、口腔和頭腔三大共鳴腔體。胸腔包括喉頭以下的氣管、支氣管和整個(gè)肺部?？谇话ê怼⒀是患翱谇?。頭腔包括鼻腔、上頜竇、額竇、蝶竇等。在唱歌中，由于音高的不同，使用這些共鳴腔的比例是有所不同的。一般來說，唱低音時(shí)，胸腔共鳴發(fā)揮最大，唱中音時(shí)口腔共鳴應(yīng)用較多，而唱高音時(shí)主要是靠頭腔共鳴發(fā)揮作用了。假設(shè)能正確、合理地運(yùn)用好這些共鳴腔體，并相互協(xié)調(diào)協(xié)作好，就能獲得圓潤(rùn)、動(dòng)聽、飽滿、動(dòng)聽的歌聲。4、咬字吐字器官咬字吐字器官(即語言器官)包括唇、舌、牙齒和上腭等。這些器官活動(dòng)時(shí)的位置和不同的著力部位，形成了輔音和元音(即語言)。發(fā)聲唱歌時(shí)，咬字、吐字器官各組成局部的動(dòng)作比尋常說話要更加靈敏而夸張。靈敏是為了使咬字準(zhǔn)確清楚，夸大是為了使美化的元音或韻母通暢地引長(zhǎng)發(fā)揮。所以語言器官是們?cè)谕伦忠ё謺r(shí)的物質(zhì)根底，也是同學(xué)們學(xué)習(xí)吐字咬字時(shí)出聲、引長(zhǎng)和歸韻的重要器官。聲音是唱歌的基礎(chǔ)，要訓(xùn)練好聲音進(jìn)展唱歌，首先要了解所參與發(fā)聲器官的構(gòu)造和作用。唱歌運(yùn)動(dòng)的感覺遠(yuǎn)不如看得見、摸得著的如鋼琴、小提琴訓(xùn)練那樣的肌體運(yùn)動(dòng)來得簡(jiǎn)潔，這就要求們每個(gè)唱歌者要有敏銳的自我感覺，并在專業(yè)聲樂教師的指導(dǎo)下反復(fù)訓(xùn)練，以形成條件反射去斷定自己的聲音是否正確，是否符合發(fā)聲器官運(yùn)動(dòng)的根本規(guī)律。還有一點(diǎn)要指出的是，上述各局部器官及它們的運(yùn)動(dòng)形式是唱歌的生理學(xué)為根底，而這些器官的協(xié)調(diào)活動(dòng)，則是在人體神經(jīng)系統(tǒng)的調(diào)整與支配下完成的。任何身體的運(yùn)動(dòng)都受到心理的指揮或示意，唱歌者的意志、情感、愿望及舞臺(tái)感覺等等，很大一局部與心理的因素有關(guān)，有時(shí)候心理的制約因素甚至比發(fā)聲技術(shù)更重要地左右著們的訓(xùn)練，同學(xué)們應(yīng)當(dāng)充分注意到心理的重要性，當(dāng)你在唱歌時(shí)，尤其在臺(tái)上表演時(shí)，則需將留意力集中在歌曲的內(nèi)容與情感上，以情帶聲，而不要把留意力分散在具體器官的位置及活動(dòng)狀態(tài)上。二、唱歌的姿勢(shì)有人說：“姿勢(shì)是呼吸的源泉，呼吸是發(fā)聲的源泉?！背栌?xùn)練，首先要有正確的唱歌姿勢(shì)，沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的人往往不夠重視姿勢(shì)，姿勢(shì)的正確與否是直接關(guān)系到發(fā)聲時(shí)各個(gè)器官協(xié)作的協(xié)調(diào)姿勢(shì)，姿勢(shì)的正確了，發(fā)聲各局部就能正常地工作，而不正確的姿勢(shì)，則往往帶來不正確的聲音。這好比們的跑步運(yùn)發(fā)動(dòng)，賽跑時(shí)假設(shè)沒有正確的跑步姿勢(shì)，就會(huì)直接影響跑步的速度一樣。正確的唱歌姿勢(shì)是：1、身體自然直立，保持自然放松，這里的放松絕不是松垮、癱瘓，它應(yīng)呈現(xiàn)一種樂觀向上的狀態(tài)，也就是精神飽滿的狀態(tài)。2、頭部保持于眼睛向前平視稍高的位置，胸部自然挺起，兩肩略下后一點(diǎn)，小腹收縮，兩臂自然垂落，全身有一種樂觀運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。3、兩腳一前一后稍分開，前腳著力、身體的重量要平穩(wěn)，重量落在雙腳上。4、面部，眼神要自然生動(dòng)，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心靈的窗戶，因此在演唱中眼睛切記應(yīng)當(dāng)張大一些，不要瞇起眼，虛著唱歌。5、嘴巴是唱歌的喇叭，應(yīng)當(dāng)張得開，放得松，切記緊咬牙關(guān)。6、還有唱歌時(shí)下頜收回，正確的感覺應(yīng)當(dāng)是仿佛由小腹到兩眉之間形成一條直線，脖子和后背、腰部連成一線，這樣才使氣息暢通無阻。7、演唱時(shí)可依據(jù)歌曲的內(nèi)在情感賜予適當(dāng)?shù)膭?dòng)作，但動(dòng)作要簡(jiǎn)練大方，切忌矯揉造作，畫蛇添足。坐唱的姿勢(shì)與站立時(shí)的要求一樣，但要留意腰部挺直而不僵硬，也不要靠在椅背上，留意臀部不要坐滿整個(gè)凳面，約坐1/3的面積，兩腳稍分開，自然彎曲，不能蹺腿坐，也不能兩腿穿插疊起。三、唱歌的呼吸學(xué)習(xí)正確的唱歌呼吸乃是唱歌藝術(shù)最重要和最必要的根底。由呼吸掌握的歌聲才是聲樂，呼吸是唱歌的原動(dòng)力。聲樂界有“誰懂得呼吸，誰就會(huì)唱歌”之說，說明白呼吸在唱歌中的重要性，它確實(shí)是唱歌者首先應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)的一項(xiàng)根本功。唱歌時(shí)的呼吸與日常生活中說話的呼吸是不大一樣的。在日常生活中，人們通過說話溝通思想感情，由于一般距離較近時(shí)所需音量就較小，氣息較淺，不用很大的力度，也不用傳得很遠(yuǎn)，而且們說話連續(xù)用嗓時(shí)間長(zhǎng)了，嗓音就簡(jiǎn)潔疲乏、嘶啞，這種說話的呼吸假設(shè)用于唱歌就顯得不能勝任了。唱歌是為了抒發(fā)情感，是要唱給別人聽的。歌唱時(shí)面對(duì)的往往是大庭廣眾，須將歌聲傳至每個(gè)角落，因而要求聲音既要有肯定的音量，又要有肯定的力度變化，要有長(zhǎng)時(shí)間唱歌的力量，并要求依據(jù)歌曲的需要，或長(zhǎng)、或短、或強(qiáng)、或弱、或高、或低地有掌握地輸送氣息，要做到這些，就不是簡(jiǎn)潔的事了。所以唱歌時(shí)的呼吸作為一種藝術(shù)手段，有它自身特有的一套規(guī)律和方法，它是一項(xiàng)技術(shù)性問題，是后天訓(xùn)練出來的。呼吸運(yùn)動(dòng)包含著吸氣和吐氣兩個(gè)過程。1、吸氣用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的底部，留意不行抬肩，吸入氣息時(shí)使下肋骨四周擴(kuò)張起來，腹部方面，橫膈膜漸漸擴(kuò)張，使腹部向前及左右兩側(cè)膨脹，小腹則要用力收縮，不擴(kuò)張。背部要直立，脊柱幾乎是不動(dòng)的，但它的兩側(cè)卻是可以動(dòng)的，而且也是必需向下和向左右擴(kuò)張的，這時(shí)氣推向兩側(cè)與背后并貯在那里，保持住然后再緩緩將氣吐出。2、吐氣唱歌用氣時(shí)，仍要保持吸氣狀態(tài)。這點(diǎn)很重要，就好比給自行車打足了氣，不能一下子放松了，這里還有一個(gè)保持呼吸的問題，要保持住氣息，就必需在唱的過程中永久保持吸氣的狀態(tài)，掌握住氣息徐徐吐出，要節(jié)約用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對(duì)抗。在呼和吸的過程中，要留意呼吸僵硬的感覺，整個(gè)身體表情都應(yīng)當(dāng)是樂觀放松的，緊急的部位就是橫膈膜、兩肋，兩肋就像是一只充分的氣球一樣，們要讓聲音坐在上面，往下拉，不能讓氣球往上浮起來，也就是說要把氣息拉住，不能讓它提上來，這就牽涉到一個(gè)氣息支點(diǎn)的問題。3、唱歌時(shí)要有氣息支持點(diǎn)支持點(diǎn)也就是聲音要有一個(gè)立足的地方，這個(gè)立足點(diǎn)也就是以橫膈膜及下肋兩側(cè)做支持點(diǎn)，當(dāng)同學(xué)們咳嗽或笑的時(shí)候，可以直接感覺到它的支持作用。沒有經(jīng)過呼吸訓(xùn)練的人，常常唱歌時(shí)，臉紅脖子粗的，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音下不來等等，都是與氣息支持點(diǎn)沒有保持住有關(guān)。反之假設(shè)把握了呼吸方法，有了支持點(diǎn)的感覺，那么唱歌發(fā)聲時(shí)，便會(huì)感到聲音仿佛落在了你所掌握的氣息上，也就是說聲音是由呼吸來支持了，這種聲音不但動(dòng)聽洪亮，而且能強(qiáng)弱自如地做出各種變化來。4、不同的樂句用氣是不同的在進(jìn)展胸腹式呼吸時(shí)，呼吸氣概的強(qiáng)弱、吐氣的方法要依據(jù)所唱歌曲(或樂句)的不同要求有所不同。下面就介紹幾種不同的呼吸練習(xí)法。緩吸緩呼這是在訓(xùn)練和唱歌時(shí)常常承受的方法。就是胸腔自然挺起，用口、鼻將氣息漸漸吸到肺葉下部，橫隔膜下降，兩肋肌肉向外擴(kuò)張(也就是腰圍擴(kuò)張)，小腹向內(nèi)微收。這種吸氣要求自然放松，平穩(wěn)嚴(yán)峻地進(jìn)展，就像去聞花的芳香時(shí)的感覺一樣，聞花的感覺使吸氣吸得深，就像做深呼吸運(yùn)動(dòng)一樣，但吸氣時(shí)不要用太大的力，只要輕輕地挺住胸廓和上腹部，然后漸漸呼氣。呼氣時(shí)，留意保持吸氣狀態(tài)，掌握住兩肋和橫膈膜，也就是掌握住了氣息，使之平穩(wěn)、均勻、持續(xù)、連貫地漸漸吐出。有一種感覺可以幫助體會(huì)呼氣時(shí)下肋和橫隔膜的保持狀態(tài)：就是在緩吸后做漸漸地吹掉桌上的灰塵的動(dòng)作，這里需要長(zhǎng)長(zhǎng)地吹氣，也就是在做長(zhǎng)音的呼氣練習(xí)?！伴L(zhǎng)音像吹灰，短音像吹蠟”，就是一種吐氣的感覺。急吸急呼急吸就是在很短的時(shí)間內(nèi)，通過口、鼻快速把氣息促而深入地吸到肺葉下部，并將氣息保持住，然后，依據(jù)緩呼的要求而呼出。這在演唱實(shí)踐中常常要用到，由于在歌曲的句與句之間、字與字之間的吸氣不通話你有很長(zhǎng)的停趕忙間，往往承受“偷氣”的方法來吸入且要吸得不讓人覺察，這就是急吸緩呼的作用。為了培育呼吸的掌握力，可以實(shí)行一些練習(xí)曲及歌曲中的某些樂句做帶詞的練習(xí)，效果較好?？斔髡f過，歌者能否踏上成功之路，首先要看他對(duì)于呼吸器官的操縱和運(yùn)用，是否建立了強(qiáng)固的根底。四、唱歌的發(fā)聲唱歌時(shí)的發(fā)聲和說話時(shí)的發(fā)聲是不完全一樣的，說話式的唱歌或放大了的說話，都是不對(duì)的，這會(huì)沒有顏色，不是音樂化了的發(fā)聲。所以說說話的發(fā)聲是不能適應(yīng)唱歌的的需要的，聲樂學(xué)習(xí)者必需講究發(fā)聲方法，幫助把一般的聲帶磨煉成能發(fā)出美麗、動(dòng)聽、有長(zhǎng)久力的符合科學(xué)方法的、有藝術(shù)感染力的聲音來。1、喉頭和聲帶喉頭和聲帶，是唱歌的發(fā)聲器官，是唱歌的核心部位，是通向整體唱歌的要塞，是翻開唱歌藝術(shù)寶庫的金鑰匙。因此，了解和搞清喉頭與聲帶在唱歌時(shí)應(yīng)處的位置和狀態(tài)是格外必要的。一般來說，唱歌時(shí)喉頭位置應(yīng)當(dāng)比尋常說話時(shí)偏低一些(就像們深吸氣時(shí)的喉頭感覺，由于吸氣時(shí)的喉位，比靜止時(shí)的喉位略低一點(diǎn))有很多人把喉頭處于吸氣時(shí)的位置稱為“水平位”。在唱歌時(shí)字與字、句與句的轉(zhuǎn)換中，喉頭要始終處于這一位置，而不應(yīng)做離開水平位的向上、向下，或向左、向右的移動(dòng)，固然喉頭位置的穩(wěn)定是在運(yùn)動(dòng)中的相對(duì)穩(wěn)定，而不是僵死不動(dòng)的穩(wěn)定。就像浮在水面上的皮球永久穩(wěn)定在水面上的道理一樣，假設(shè)把皮球比做喉頭，皮球浮在水面的狀態(tài)就似乎喉頭穩(wěn)定在吸氣位的狀態(tài)一樣。所以唱歌時(shí)的喉頭位置應(yīng)始終處于低而自如的穩(wěn)定位置和喉頭壁翻開的狀態(tài)。2、翻開喉嚨在唱歌訓(xùn)練中“翻開喉嚨”是格外重要的中心環(huán)節(jié)，它直接影響到聲音的好壞?！胺_喉嚨”也就是將喉頭穩(wěn)定在正確的位置上，口蓋樂觀向上收縮成拱形，舌根放松，平放在下牙齒后，牙關(guān)翻開，下巴放松自然放下而稍后拉，這時(shí)候的喉嚨是翻開的。那么如何能幫助初學(xué)者“翻開喉嚨”呢?1)“打哈欠”的狀態(tài)“打哈欠”狀態(tài)可以讓口腔翻開自然，放松，口蓋抬起，口腔內(nèi)空間增長(zhǎng)增大。所以在唱歌時(shí)，咽喉不要閉塞，要使咽喉張開，讓氣息自如地送出來，“哈欠”狀態(tài)確實(shí)是翻開喉嚨的好方法，也使唱歌者保證了一個(gè)很好的演唱狀態(tài)。在尋常練習(xí)時(shí)，還可以用閉嘴的“打哈欠”，閉口打哈欠的時(shí)候，里邊的狀態(tài)也是開的、抬的，假設(shè)在唱歌的時(shí)候都能保持這個(gè)狀態(tài)的話，那你的聲音就不會(huì)是“白”的、“扁”的了，你的聲音就會(huì)是“豎的”、“圓的”了。2)用“微笑”狀態(tài)來翻開喉嚨這里講的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”抬起來。“笑肌”抬起是要鼻、咽腔翻開，大牙關(guān)翻開，面部?jī)蛇叺男?顴骨)呈微笑狀，這樣的微笑狀態(tài)可以使你的喉嚨翻開，可以使你獲得高位置的聲音?！俺锠顟B(tài)就是里邊的哈欠，處頭的微笑”，這話很精辟。3、良好的中聲區(qū)中聲區(qū)是唱歌的根底，沒有良好的中聲區(qū)，就談不到其他的一切。同學(xué)們應(yīng)當(dāng)重視中聲區(qū)的練習(xí)，多在中聲區(qū)下功夫，不要急于唱很高的音。練習(xí)時(shí)，先從中聲區(qū)以中、小音量練習(xí)開頭，經(jīng)過相當(dāng)一段時(shí)間的穩(wěn)固以后，再漸漸向較高一點(diǎn)或較低一點(diǎn)的音域進(jìn)展，初學(xué)者一定要遵循由易而難的循序漸進(jìn)的原則，否則一開頭就猛練高音，不但不會(huì)獲得正確的高音，反而會(huì)毀壞聲帶。中聲區(qū)應(yīng)當(dāng)靠前，光明、輕松流暢、不費(fèi)力，這樣才能往上進(jìn)展，為演唱高音翻開通路。中聲區(qū)的聲音不要強(qiáng)求音量，而是要自然自如，要求音色美麗和聲音的敏捷性。每個(gè)聲部的重要音區(qū)都是中聲區(qū)。中聲區(qū)要做到吸氣深，呼吸力求自然，有彈性，樂觀向上，有支持點(diǎn)，喉頭穩(wěn)定松馳，不管唱高、低不同的音，喉頭的感覺都在一個(gè)位置上，聲音要往外送，但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。們常比方說“聲音要像穿珍珠一樣，把每個(gè)音穿在一條線上”等等，就是說聲音要連貫、統(tǒng)一、圓潤(rùn)。4、關(guān)于換聲區(qū)當(dāng)你從低音往上唱時(shí)，唱到肯定的地方，就會(huì)感到困難，簡(jiǎn)潔卡殼，這就是到了換聲區(qū)了，這時(shí)，你必需運(yùn)用某種方法才能連續(xù)入上唱。唱歌者首先應(yīng)根本把握了雖聲區(qū)的唱法，然后因人而異地作具體調(diào)整。有幾種方法大家可以實(shí)踐一下：1)“倒抽一口氣”的動(dòng)作就是歌者在唱到換聲的音時(shí)(發(fā)元音的同時(shí))，做一個(gè)倒抽一口氣的動(dòng)作，似乎“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓，以使口咽腔充分翻開，同時(shí)將中聲區(qū)唱歌時(shí)向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著音高漸漸向上挪動(dòng)，嘴也隨著漸漸張開，此時(shí)聲