西方繪畫史課件

西方繪畫史ppt課件1西方繪畫發(fā)展歷程西方繪畫發(fā)展歷程2阿爾塔米拉巖洞——位于西班牙北部，是公元前2萬~前1萬五千年左右舊石器時(shí)代晚期的古人繪畫遺跡。洞窟長約270米，繪制了20多種動(dòng)物形象，如野牛、野馬、野豬、猛犸、山羊、赤鹿等，千姿百態(tài)，栩栩如生。《受傷的野?！罚菏前査桌瓗r洞壁畫最精彩的部分。畫中描述了一頭野牛因受傷而仆倒在地卻仍奮力掙扎的情景。畫面色彩單純，但卻將野牛的野性和巨大的力量表現(xiàn)的非常生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。1.史前繪畫-壁畫阿爾塔米拉巖洞——位于西班牙北部，是公元前2萬~前1萬五3拉斯科巖洞——位于法國西南部比勒高省的多爾多涅，是兩萬多年前舊石器時(shí)代的繪畫遺跡，繪制了700多頭馬、野山羊、野牛等動(dòng)物，形象生動(dòng)，色彩明快，其中奔馬的形象尤為突出?！独箍埔榜R》：是拉斯科巖洞中一匹受傷的野馬形象，這匹野馬因中箭而受傷，從一個(gè)側(cè)面展示了早期人類靠打獵來維持生活的場景。粗壯而簡練的黑線，勾畫出輪廓，并用紅、褐、黑色渲染出動(dòng)物的體積和結(jié)構(gòu)拉斯科巖洞——位于法國西南部比勒高省的多爾多涅，是兩萬多4西方繪畫史ppt課件5西方繪畫史ppt課件62.古代繪畫西方習(xí)慣把新石器末期到中世紀(jì)稱為古代古羅馬-----龐貝壁畫古埃及-----墓室壁畫古希臘-----瓶畫2.古代繪畫西方習(xí)慣把新石器末期到中世紀(jì)稱為古代7《珀耳修斯與安德洛墨達(dá)》出土于龐貝城2.1龐貝壁畫《珀耳修斯與安德洛墨達(dá)》出土于龐貝城2.1龐貝壁畫8埃爾涅弗法老墓壁畫2.2埃及繪畫埃爾涅弗法老墓壁畫2.2埃及繪畫9冥神-奧賽里斯與法老王冥神-奧賽里斯與法老王10守墓神阿努比在為法老安葬前做法事守墓神阿努比在為法老安葬前做法事112.3瓶畫2.3瓶畫12西方繪畫史ppt課件133.中世紀(jì)繪畫3.1早期基督教美術(shù)3.2東歐——拜占廷藝術(shù)；3.3西歐——羅馬式藝術(shù)、哥特式藝術(shù)

3.中世紀(jì)繪畫3.1早期基督教美術(shù)143.1早期基督教美術(shù)（公元2世紀(jì)-5世紀(jì)）3.1早期基督教美術(shù)（公元2世紀(jì)-5世紀(jì)）15

3.2東歐——拜占廷藝術(shù)鑲嵌畫：用有色石子、陶片或有色玻璃小方塊等嵌成的繪畫，主要用以裝飾建筑物的天花板、墻壁和地面。

3.2東歐——拜占廷藝術(shù)鑲嵌畫：16西方繪畫史ppt課件173.3西歐——羅馬式藝術(shù)、哥特式藝術(shù)

《圣約翰》插圖3.3西歐——羅馬式藝術(shù)、哥特式藝術(shù)

《18彩色玻璃窗畫彩色玻璃窗畫194文藝復(fù)興

文藝復(fù)興早期畫家馬薩喬安哲里柯4文藝復(fù)興

文藝復(fù)興早期畫家馬薩喬安哲里柯20文藝復(fù)興早期畫家

烏切羅文藝復(fù)興早期畫家烏切羅21威尼斯畫派該畫派反映人文主義和愛國主義思想，其畫色彩明麗，形象豐滿，構(gòu)圖新穎，但大多借宗教神話題材，描繪統(tǒng)治階級(jí)的豪華生活。代表畫家有*喬爾喬內(nèi)、*提香、*丁托列托和和*委羅內(nèi)塞等。直至十八世紀(jì)仍有*提埃坡羅、加納來多和瓜第等畫家。威尼斯畫派22喬爾喬內(nèi)喬爾喬內(nèi)23提香《維納斯和阿東尼斯》提香《維納斯和阿東尼斯》24提香《烏爾比諾的維納斯》提香《烏爾比諾的維納斯》25天上和人間的愛

天上和人間的愛26提香提香274.2.1達(dá).芬奇4.2.1達(dá).芬奇28蒙娜麗莎模仿秀--太空版《開心的蒙娜麗莎》蒙娜麗莎模仿秀--太空版《開心的蒙娜麗莎》29西方繪畫史ppt課件30《最后的晚餐》《最后的晚餐》31《巖間圣母》《抱貂女郎》

《巖間圣母》《抱貂女郎》

32達(dá)芬奇的作品中包括了不少以宗教為題的。這是圣母畫像的底稿達(dá)芬奇的作品中包括了不少以宗教為題的。這是圣母畫像的底稿33

米開朗基羅米開朗基羅34拉斐爾《西斯廷圣母》《披紗巾的少女》拉斐爾《西斯廷圣母》《披紗巾的少女》35《雅典學(xué)派》《雅典學(xué)派》364.3佳作欣賞喬托《猶大之吻》4.3佳作欣賞喬托《猶大之吻》37

波提切利

《維納斯的誕生》

波提切利《維納斯的誕生》

38委羅內(nèi)塞

《美神和戰(zhàn)神》

委羅內(nèi)塞

《美神和戰(zhàn)神》39丟勒

《1498年的自畫像》

丟勒

《1498年的自畫像》40《亞當(dāng)與夏娃》

《亞當(dāng)與夏娃》41荷爾拜因

《埃拉斯穆斯像》荷爾拜因

《埃拉斯穆斯像》42韋登

《圣瑪麗·麥格達(dá)倫》韋登

《圣瑪麗·麥格達(dá)倫》43梅姆林

《馬丁·凡·紐溫霍夫像》

梅姆林

《馬丁·凡·紐溫霍夫像》

44凡.艾克兄弟《根特祭壇畫》局部凡.艾克兄弟《根特祭壇畫》局部451.巴洛克藝術(shù)在藝術(shù)風(fēng)格上，與文藝復(fù)興時(shí)期的和諧、嚴(yán)肅、含蓄相反，具有生動(dòng)、豪華、氣勢宏偉、注重光和影的效果、充滿戲劇性和運(yùn)動(dòng)感等特點(diǎn)

17—18世紀(jì)繪畫劫奪呂西普斯的女兒魯本斯（佛蘭德斯）1.巴洛克藝術(shù)在藝術(shù)風(fēng)格上，與文藝復(fù)興時(shí)期的和諧、嚴(yán)肅、含蓄46《瑪麗·德·美第奇抵達(dá)馬賽》一、17—18世紀(jì)繪畫《瑪麗·德·美第奇抵達(dá)馬賽》一、17—18世紀(jì)繪畫472.洛可可藝術(shù)洛可可風(fēng)格起源于18世紀(jì)的法國，最初是為了反對宮廷的繁文縟節(jié)藝術(shù)而興起的。它以上流社會(huì)男女的享樂生活為對象。路易十五的情婦蓬巴杜夫人、杜巴麗夫人的趣味左右著宮廷，致使美化婦女成為壓倒一切的藝術(shù)風(fēng)尚。它一方面不免浮華做作，缺乏對于神圣力量的感受；另一方面卻以法國式的輕快優(yōu)雅使繪畫完全擺脫了宗教題材。愉快親切、舒適豪華的場景取代了圣徒痛苦的殉難，從而在反映現(xiàn)實(shí)上向前大大地邁進(jìn)了一步。2.洛可可藝術(shù)洛可可風(fēng)格起源于18世紀(jì)的法國，最初是為了反對48一、17—18世紀(jì)繪畫魯本斯蘇珊芙爾曼一、17—18世紀(jì)繪畫魯本斯蘇珊芙爾曼492.洛可可藝術(shù)洛可可追求輕盈纖細(xì)的秀雅美，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對稱。裝飾的題材有自然主義的傾向。以回旋曲折的貝殼形曲線和精細(xì)纖巧的雕刻為主，造型的基調(diào)是凸曲線，常用S形彎角形式。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠，粉紅，猩紅等，線腳多用金色。2.洛可可藝術(shù)洛可可追求輕盈纖細(xì)的秀雅美，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不50華托——早期作品表現(xiàn)的多是下層平民生活，后期則致力于描寫貴族青年男女在田野和庭院里談情說愛、尋歡作樂的場面。一、17—18世紀(jì)繪畫《舟發(fā)西苔島》華托——早期作品表現(xiàn)的多是下層平民生活，后期則致力于描寫貴族51《梳妝》一、17—18世紀(jì)繪畫《梳妝》一、17—18世紀(jì)繪畫52弗拉戈納爾

秋千一、17—18世紀(jì)繪畫弗拉戈納爾秋千一、17—18世紀(jì)繪畫533.1古典主義繪畫代表人物、代表作品崇尚永恒和自然理性的古典主義——普桑宣揚(yáng)革命與斗爭精神的新古典主義——達(dá)維特追求完美形式和典范風(fēng)格的學(xué)院古典主義——安格爾

一、17—18世紀(jì)繪畫3.1古典主義繪畫代表人物、代表作品一、17—18世紀(jì)繪畫54普桑阿卡迪亞的牧人普桑阿卡迪亞的牧人55荷拉斯兄弟的宣誓達(dá)維特

西方繪畫史ppt課件56一、17—18世紀(jì)繪畫達(dá)維特馬拉之死一、17—18世紀(jì)繪畫達(dá)維特馬拉之死57《拿破侖一世的加冕典禮》達(dá)維特《拿破侖一世的加冕典禮》達(dá)維特58流亡期間作品《被維納斯解除武器的馬爾斯》流亡期間作品59泉安格爾浴女泉安格爾浴女60一、17—18世紀(jì)繪畫大宮女一、17—18世紀(jì)繪畫大宮女61土耳其浴室土耳其浴室62《布羅格利公主》《布羅格利公主》63一、17—18世紀(jì)繪畫里維耶夫人肖像一、17—18世紀(jì)繪畫里維耶夫人肖像64十七、十八世紀(jì)繪畫代表人物、代表作品一、17—18世紀(jì)繪畫佛蘭德斯（今比利時(shí)）荷蘭西班牙法國十七、十八世紀(jì)繪畫代表人物、代表作品一、17—18世紀(jì)繪畫佛65倫勃朗（1606～1669）荷蘭17世紀(jì)最杰出的油畫和銅版畫家。代表作品

《夜巡》（1642）

《杜普教授的解剖課》以及各個(gè)時(shí)期的自畫像。倫勃朗（1606～1669）66倫勃朗（自畫像）倫勃朗一生留下600多幅油畫，幾乎畫了100多幅自畫像，而且?guī)缀跛械募胰硕荚谒漠嬛谐霈F(xiàn)過。倫勃朗在繪畫史——不獨(dú)是荷蘭的而是全歐的繪畫史上所占的地位，是與意大利文藝復(fù)興諸巨匠不相上下的。造成倫勃朗的偉大的面目的，是表現(xiàn)他的特殊心魂的一種特殊技術(shù)——明暗法倫勃朗（自畫像）67《夜巡》《夜巡》68《杜普教授的解剖課》《杜普教授的解剖課》69哈爾斯吉普賽女郎風(fēng)俗畫哈爾斯70哈爾斯

彈曼陀林的小丑哈爾斯71維米爾《倒牛奶的女仆》維米爾72維米爾《窗前讀信的少女》維米爾《窗前讀信的少女》73維米爾繪畫的藝術(shù)特點(diǎn)之二，是他的表現(xiàn)手法中運(yùn)用漫射光線的微妙變化。在表現(xiàn)物體的質(zhì)地、色彩和形狀上達(dá)到了煞費(fèi)苦心的絕對精確帶珍珠耳環(huán)的少女維米爾繪畫的藝術(shù)特點(diǎn)之二，是他的表現(xiàn)手法中運(yùn)用漫射光線的微妙74繪畫藝術(shù)維米爾繪畫藝術(shù)維米爾75一、17—18世紀(jì)繪畫委拉斯凱茲（1599-1660）17世紀(jì)西班牙最杰出的畫家。出生于西班牙南部塞維拉。代表作品

《煎雞蛋的老婦》（1618）《塞維爾的賣水者》（1619）

《教皇英諾森十世像》（1650）

《宮女》（1656）

《紡織女》等委拉斯凱茲教皇英諾森十世像一、17—18世紀(jì)繪畫委拉斯凱茲（1599-1660）委拉斯76《煎雞蛋的老婦》《煎雞蛋的老婦》77《紡織女》《紡織女》78宮娥宮娥79《午餐前的祈禱》夏爾丹《午餐前的祈禱》夏爾丹80法國美術(shù)浪漫主義

現(xiàn)實(shí)主義

印象派

新印象派

后印象派

二、十九至二十世紀(jì)法國美術(shù)浪漫主義

現(xiàn)實(shí)主義

印象派

新印象派

后印象派

811.1浪漫主義：主張創(chuàng)作自由、個(gè)性解放；強(qiáng)調(diào)性情抒發(fā)；重感情和個(gè)性描寫；重色彩的對比；善用象征、寓意、夸張、對比等手法。席里柯德拉科洛瓦二、十九至二十世紀(jì)1.1浪漫主義：主張創(chuàng)作自由、個(gè)性解放；二、十九至二十世紀(jì)82二、十九至二十世紀(jì)梅杜薩之筏法國席里柯

二、十九至二十世紀(jì)梅杜薩之筏法國席里柯83二、十九至二十世紀(jì)希阿島的屠殺法國德拉克洛瓦

二、十九至二十世紀(jì)希阿島的屠殺法國841.2現(xiàn)實(shí)主義：描寫真實(shí)生活為創(chuàng)作的最高原則；強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的真實(shí)與客觀性，反對主觀臆造。主張：直接描畫當(dāng)代生活和自然風(fēng)光，強(qiáng)調(diào)濃郁的生活氣息，反對古典主義的因襲保守

和浪漫主義的虛構(gòu)臆造;二、十九至二十世紀(jì)1.2現(xiàn)實(shí)主義：描寫真實(shí)生活為創(chuàng)作的最高原則；二、十九至二85巴比松畫派

特點(diǎn)：面向自然，對景寫生，研究光線和空氣對繪畫的影響。捕捉大自然豐富的色調(diào)；探尋繪畫藝術(shù)的新方向；二、十九至二十世紀(jì)巴比松畫派二、十九至二十世紀(jì)86孟特芳丹的回憶法國柯羅孟特芳丹的回憶法國柯羅87拾穗者法國米勒拾穗者法國米勒88晚鐘法國米勒晚鐘法國米勒89牧羊女法國米勒牧羊女法國米勒90二、十九至二十世紀(jì)畫室法國庫爾貝二、十九至二十世紀(jì)畫室法國庫爾貝91打石工法國庫爾貝打石工法國庫爾貝92三等車廂法國杜米埃三等車廂法國杜米埃931.3印象派《日出印象》克勞德.莫奈48CM*63CM巴黎馬蒙達(dá)博物館1.3印象派《日出印象》克勞德.莫奈48CM94

莫奈

106CM*74CM波士頓美術(shù)館《魯昂大教堂》莫奈《魯昂大教堂》95《睡蓮》

橘園美術(shù)館藏外國印象主義繪畫96二、十九至二十世紀(jì)《睡蓮》

橘園美術(shù)館藏外國印象主義繪畫96二96外國印象主義繪畫97二、十九至二十世紀(jì)《草地上的午餐》愛德華.馬奈外國印象主義繪畫97二、十九至二十世紀(jì)《草地上的午餐》97外國印象主義繪畫98二、十九至二十世紀(jì)《舞臺(tái)上的舞女》愛德加·德加

60CM*44CM巴黎奧賽博物館外國印象主義繪畫98二、十九至二十世紀(jì)《舞臺(tái)上的舞女》98西方繪畫史ppt課件99西方繪畫史ppt課件100雷諾阿外國印象主義繪畫

《包廂》80CM*63CM

倫敦科陶德學(xué)院美術(shù)館雷諾阿外國印象主義繪畫《包廂》1011.5后印象派……塞尚、凡高和.高更。外國印象主義繪畫102二、十九至二十世紀(jì)1.5后印象派……塞尚、凡高和.高更。外國印象主義繪畫10102外國印象主義繪畫103二、十九至二十世紀(jì)

《一藍(lán)蘋果》

保羅.塞尚

65CM*81CM芝加哥美術(shù)學(xué)院外國印象主義繪畫103二、十九至二十世紀(jì)《一藍(lán)蘋果》103文森特·凡高外國印象主義繪畫104二、十九至二十世紀(jì)星月之夜閃爍在碧藍(lán)色夜空中的星星，格外奪目，是凡高深埋在，靈魂深處的世界感受。就連新月也也形成一個(gè)旋渦，星云宛如一條巨龍不停的蠕動(dòng)著。山腰上教堂的尖頂不安的伸向天空。文森特·凡高外國印象主義繪畫104二、十九至二十世紀(jì)星月之104《塔希提少女》描繪的是這個(gè)島上勞動(dòng)?jì)D女生活的一個(gè)場景。畫面中心兩個(gè)坐在海邊沙灘上的塔希提女人形象，給人以一種平衡、莊嚴(yán)感。為了突出這種特定的風(fēng)土人情，高更采用的是近于古埃及壁畫的平涂手法，故1意顯露單線平涂的稚拙結(jié)構(gòu)形式。畫上的兩個(gè)人物極富東方色彩的趣味。大面積平涂色塊的裝飾畫法，使土著人民在強(qiáng)烈的陽光下曬成的棕赭色皮膚，與鮮艷的裙子構(gòu)成了鮮明的色彩對比。高更把這里的熱帶原始園林簡化，然而強(qiáng)化了氣氛。這幅畫上的異國情調(diào)，濃郁的自然景物，沒有透視感，沒有色彩的層次，充滿著主觀的裝飾味道。

外國印象主義繪畫105二、十九至二十世紀(jì)保羅.高更

《塔希提少女》描繪的是這個(gè)島上勞動(dòng)?jì)D女生活的一個(gè)場景。畫面105《我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》二、十九至二十世紀(jì)

是一幅大型油畫。據(jù)他自己說，這是他以最大熱情完成的哲理性作品。因?yàn)樵诖艘郧?，他在貧病交迫中心情十分沮喪。他無法擺脫貧困，不得不求助于罪惡的巴黎對他的藝術(shù)的肯定，他為此而憤世嫉俗，決定自殺。他曾跑到深山里吃下毒藥，企圖死后以自己的尸體飼獸，以求徹底的解脫，但被人發(fā)現(xiàn)救起。爾后，他又突然產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲。他說：“我打算在我死前畫一幅宏偉的作品，我空前狂熱，日以繼夜地工作了一個(gè)月。”他想把自己夢幻中的一切畫成一幅畫。當(dāng)他夢醒時(shí)，他覺得面對畫幅“看到”了他所要畫的整個(gè)構(gòu)思：“我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？”這句話就成了這幅畫的標(biāo)題?！段覀儚哪睦飦恚课覀兪钦l？我們往哪里去？》二、十九至二十世106《紅色的和諧》馬蒂斯十九至二十世紀(jì)野獸派繪畫《紅色的和諧》馬蒂斯十九至二十世紀(jì)野獸派繪畫107《亞維農(nóng)少女》是畢加索立體主義的第一件作品。他在這幅油畫中用變形的手法和幾何形結(jié)構(gòu)描繪了五個(gè)妓女。立體主義《亞維農(nóng)少女》是畢加索立體主義的第一件作品。他在這幅油畫中用108《夢》與《哭泣的女人》

一個(gè)可愛的甜美的女人和一個(gè)哭泣得異常難看的女人，他們都是畢加索的情人，當(dāng)然這兩位女人只是畢加索眾多情人中的一部分。她們分別是瑪麗.泰蕾和朵拉.瑪爾。這兩幅畫毫不掩飾的表現(xiàn)出畢加索對女人的興趣，喜歡或不喜歡，女人注定與畢加索的無窮的創(chuàng)造力密不可分。二、十九至二十世紀(jì)《夢》與《哭泣的女人》一個(gè)可愛的甜美的女人和一109《城市的崛起》一畫是波丘尼未來主義的代表作品之一，這幅畫用新印象主義的點(diǎn)彩畫法，以象征的形象表現(xiàn)現(xiàn)代都市的迅速興起。遠(yuǎn)景處事一排正在建筑中的樓房——城市正在崛起《城市的崛起》一畫是波丘尼未來主義的代表作品之一，這幅畫用新110《青春》

蒙克他曾以自己病逝的姐姐為題材作過很多作品，《青春》是其中一幅。這幅飽含著痛苦回憶的作品給人留下難忘的印象。1.3表現(xiàn)主義《青春》蒙克他曾以自己病逝的姐姐為題材作過很多作品1111.4抽象主義抽象主義第一次在世界大戰(zhàn)前后就已出現(xiàn)，但作為一個(gè)時(shí)髦的流派則是在第二次世界大戰(zhàn)后發(fā)展起來的。二、十九至二十世紀(jì)《幾個(gè)圓圈，323號(hào)》

在流動(dòng)的黑色空間里，一些圓圈在空中飄移，像一些透明的氣泡。中間的圓圈類似月亮和太陽。畫面很有動(dòng)感。1.4抽象主義抽象主義第一次在世界大戰(zhàn)前后就已出現(xiàn)，但作為1121.5達(dá)達(dá)主義第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)導(dǎo)致了人們的極度失望。瑞士蘇黎世出現(xiàn)了達(dá)達(dá)主義思潮，繼而在法國、德國和美國流行，成為以國際性的藝術(shù)現(xiàn)象。二、十九至二十世紀(jì)《下樓梯的女裸體之二》在這幅畫上，能明顯地看到立體主義與未來主義手法的融合。1.5達(dá)達(dá)主義第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)導(dǎo)致了人們的極度失望。瑞1131.6超現(xiàn)實(shí)主義

第一次世界大戰(zhàn)之后，達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)逐漸解體，代之而起左右一時(shí)的流派是超現(xiàn)實(shí)主義。二、十九至二十世紀(jì)《托兒所的裝飾畫》這件作品效果十分強(qiáng)烈。這些怪物讓人想到真實(shí)世界中的很多動(dòng)物，但它們完全不像其中任何一個(gè)，而且似乎并不怎么嚇人，相反充滿奇幻的想象，顯得十分可愛。1.6超現(xiàn)實(shí)主義第一次世界大戰(zhàn)之后，達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)逐漸解體1141.7抽象表現(xiàn)主義第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，一大批歐洲現(xiàn)代藝術(shù)家流亡到美國，在這些畫家中，有抽象畫家蒙德里安，超現(xiàn)實(shí)主義畫家恩斯特等人。20世紀(jì)40年代初美國出現(xiàn)了抽象表現(xiàn)主義畫家群，美國畫家以他們的新視角出現(xiàn)在畫壇上，這就是“抽象表現(xiàn)主義”。二、十九至二十世紀(jì)《薰衣草之霧》在這幅巨作中，潑濺出的線條如絲如縷，交錯(cuò)在一起，淡紫的基調(diào)上濺滿黑白等顏色，在畫面右上方留有波洛克的手印，天然成趣。1.7抽象表現(xiàn)主義第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，一大批歐洲現(xiàn)代藝術(shù)1151.8波普主義