西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的產(chǎn)生課件

3、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的產(chǎn)生3.119世紀下半葉至第二次世界大戰(zhàn)期間

現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及對景觀設(shè)計的影響3.1.1誕生背景官方學派：學院派反對派：印象派、后印象派

13、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的產(chǎn)生3.119世紀下半葉至第二次世界3.1.1誕生背景1）學院派：19世紀的繪畫，以巴黎美術(shù)學院為代表。2）反對派：印象派、后印象派

印象派：19世紀60年代至80年代，以莫奈（ClaudeMonet1840—1926）為代表后印象派：塞尚（PaulCezanne1839—1906）、高更（PaulGauguin1848—1903）和梵.高（VincentvanGogh1853—1890）為代表23.1.1誕生背景1）學院派：19世紀的繪畫，以巴黎美術(shù)學院3.1.2印象派早期印象派和后期印象派拋棄了學院派灰暗、沉悶的色調(diào)。用更加鮮艷和強烈的色彩去紀錄光和大氣。尤其是點彩派的顏色理論，對當時庭院花卉的種植產(chǎn)生過影響。33.1.2印象派早期印象派和后期印象派拋棄了學院派灰暗、沉3.1.2印象派早期印象派和后期印象派拋棄了學院派灰暗、沉悶的色調(diào)。用更加鮮艷和強烈的色彩去紀錄光和大氣。尤其是點彩派的顏色理論，對當時庭院花卉的種植產(chǎn)生過影響。43.1.2印象派早期印象派和后期印象派拋棄了學院派灰暗、沉3.1.2印象派早期印象派和后期印象派拋棄了學院派灰暗、沉悶的色調(diào)。用更加鮮艷和強烈的色彩去紀錄光和大氣。尤其是點彩派的顏色理論，對當時庭院花卉的種植產(chǎn)生過影響。53.1.2印象派早期印象派和后期印象派拋棄了學院派灰暗、沉3.1.3風格轉(zhuǎn)變早從塞尚起，繪畫中反寫實、趨抽象的流派日益增多，畫家們極力創(chuàng)新、探索新路，藝術(shù)界流派紛繁。19世紀的繪畫盛于雕塑。63.1.3風格轉(zhuǎn)變早從塞尚起，繪畫中反寫實、趨抽象的流派日3.1.3風格轉(zhuǎn)變羅丹19世紀后半葉在巴黎藝術(shù)舞臺的出現(xiàn)，對推動現(xiàn)代雕塑的產(chǎn)生起到了杰出的作用，被認為是“現(xiàn)代雕塑之父”。19世紀的探索為20世紀奠定了基礎(chǔ)，藝術(shù)家的探索使古典或傳統(tǒng)藝術(shù)逐漸解體。在相當短暫的歷史時期內(nèi)，藝術(shù)創(chuàng)作的主流發(fā)生了由具象到抽象的巨大轉(zhuǎn)變。73.1.3風格轉(zhuǎn)變羅丹19世紀后半葉在巴黎藝術(shù)舞臺的出現(xiàn)，3.1.3風格轉(zhuǎn)變1---野獸派馬蒂斯——野獸派現(xiàn)代藝術(shù)的開端是馬蒂斯(1869—1954）開創(chuàng)的野獸派。野獸派形成于1905或1906年，是20世紀最早的現(xiàn)代藝術(shù)運動。83.1.3風格轉(zhuǎn)變1---野獸派馬蒂斯——野獸派83.1.3風格轉(zhuǎn)變1---野獸派“野獸”用來形容這些畫家的繪畫，他們的作品中那令人驚愕的顏色，扭曲的形態(tài)明顯地與自然界的形狀不同。野獸派追求更加主觀和強烈的藝術(shù)表現(xiàn)，對西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。93.1.3風格轉(zhuǎn)變1---野獸派“野獸”用來形容這些畫家的3.1.3風格轉(zhuǎn)變2--立體派畢加索和布拉克——立體派形式問題：在一個平的畫面上，如何畫出立體的自然世界。文藝復(fù)興解決這個問題是采用透視法，而畢加索和布拉克用的是對比法。對比法：畫面中出現(xiàn)了多變的幾何形體，出現(xiàn)了空間中多個視點所見的疊加，在二維中表達了三維或四維的效果。畢加索的繪畫103.1.3風格轉(zhuǎn)變2--立體派畢加索和布拉克——立體派畢加3.1.3風格轉(zhuǎn)變2--立體派畢加索和布拉克——立體派立體派的形式在現(xiàn)代建筑運動、現(xiàn)代景觀設(shè)計運動中產(chǎn)生反映，還影響了裝飾設(shè)計。在雕塑方面也是一樣，立體派有著持續(xù)的影響。立體派給予20世紀藝術(shù)以新的視覺語言。特別是在紡織品設(shè)計、廣告設(shè)計及一切實用美術(shù)上尤為普遍。布拉克的繪畫113.1.3風格轉(zhuǎn)變2--立體派畢加索和布拉克——立體派布拉3.1.3風格轉(zhuǎn)變3--抽象藝術(shù)康定斯基——抽象藝術(shù)抽象藝術(shù)作為現(xiàn)代藝術(shù)的一個重要方面，在1910年前后被藝術(shù)家們所展現(xiàn)。康定斯基的繪畫抽象藝術(shù)以一種信念為基礎(chǔ)，而不表現(xiàn)人們可以辨別到的現(xiàn)實世界的事物，抽象的形體和色彩也可以激起觀賞者的反應(yīng)。123.1.3風格轉(zhuǎn)變3--抽象藝術(shù)康定斯基——抽象藝術(shù)康定斯3.1.3風格轉(zhuǎn)變3--抽象藝術(shù)康定斯基——抽象藝術(shù)康定斯基是抽象藝術(shù)的開拓者，他后來受俄國至上主義和構(gòu)成主義的影響，繪畫從自由的、想像的抽象轉(zhuǎn)向幾何的抽象。他認為未來的藝術(shù)一定是各種藝術(shù)的綜合。133.1.3風格轉(zhuǎn)變3--抽象藝術(shù)康定斯基——抽象藝術(shù)他認為3.1.3風格轉(zhuǎn)變3--抽象藝術(shù)康定斯基——抽象藝術(shù)盡管他的繪畫沒有涉及到園林的題材，但是他的繪畫成為許多景觀設(shè)計的形式語言。143.1.3風格轉(zhuǎn)變3--抽象藝術(shù)康定斯基——抽象藝術(shù)143.1.3風格轉(zhuǎn)變4--藍旗士克利——“藍旗士”畫派克利是一位對任何新奇事物都感興趣的藝術(shù)家?？死睦L畫“一個花園的規(guī)劃”他認為所有復(fù)雜的有機形態(tài)都是從簡單的基本形態(tài)演變而來的，他的作品表達了人、動物、植物和景觀的相互關(guān)系，生機勃勃。153.1.3風格轉(zhuǎn)變4--藍旗士克利——“藍旗士”畫派克利的3.1.3風格轉(zhuǎn)變4--藍旗士克利——“藍旗士”畫派1914年克利到突尼斯旅行，北非強烈的陽光和絢麗的色彩給他帶來很大的震撼。克利的繪畫“一個花園的規(guī)劃”使他突然“發(fā)現(xiàn)色彩”，他畫了許多花園題材的繪畫。這些繪畫對現(xiàn)代景觀設(shè)計產(chǎn)生了非常大的影響。163.1.3風格轉(zhuǎn)變4--藍旗士克利——“藍旗士”畫派克利的3.1.3風格轉(zhuǎn)變5--風格派蒙德里安——風格派1917年，荷蘭一些年輕的藝術(shù)家和建筑師組成了一個相對松散的造型藝術(shù)團體，取名風格派。成員包括蒙德里安、杜斯堡、歐德、里特維德等。173.1.3風格轉(zhuǎn)變5--風格派蒙德里安——風格派成員包括蒙3.1.3風格轉(zhuǎn)變5--風格派蒙德里安——風格派他們認為以往的設(shè)計形式已經(jīng)過時，最好的藝術(shù)應(yīng)該是基于幾何形體的組合和構(gòu)圖。要在純粹抽象的前提下，建立一種理性的、富于秩序和完全非個人的繪畫、建筑和設(shè)計風格。183.1.3風格轉(zhuǎn)變5--風格派蒙德里安——風格派要在純粹抽3.1.3風格轉(zhuǎn)變5--風格派蒙德里安——風格派風格派有兩個重要的設(shè)計思想影響到包括景觀設(shè)計在內(nèi)的設(shè)計領(lǐng)域，一是抽象的概念，二是用色彩和幾何形組織構(gòu)圖與空間。193.1.3風格轉(zhuǎn)變5--風格派蒙德里安——風格派風格派有兩3.1.3風格轉(zhuǎn)變5--風格派蒙德里安——風格派蒙德里安認為繪畫的本質(zhì)是線條和色彩，兩者可以獨立存在。這一時期他的繪畫多是垂直和水平線條，在線條之間是紅、黃、藍等色塊，題目為“直線的韻律”、“有黃色的構(gòu)圖”等。蒙德里安的繪畫203.1.3風格轉(zhuǎn)變5--風格派蒙德里安——風格派蒙德里安的3.1.3風格轉(zhuǎn)變5--風格派蒙德里安——風格派他用最簡單的幾何形和最純粹的色彩表現(xiàn)事物內(nèi)在的冷靜、理智和邏輯的平衡關(guān)系。對后來的景觀設(shè)計有深遠的影響。蒙德里安的繪畫213.1.3風格轉(zhuǎn)變5--風格派蒙德里安——風格派蒙德里安的3.1.3風格轉(zhuǎn)變6--“至上主義”馬列維奇——“至上主義”亦稱“絕對主義”蒙德里安的繪畫用一些方形、三角形、圓形作為“新的象征符號”來創(chuàng)造繪畫。按照馬列維奇的主張，藝術(shù)中最經(jīng)濟的是白底子上的黑方塊或者黑底子上的白方塊，即黑與白結(jié)合。馬列維奇的繪畫223.1.3風格轉(zhuǎn)變6--“至上主義”馬列維奇——“至上主義3.1.3風格轉(zhuǎn)變6--“至上主義”馬列維奇——“至上主義”亦稱“絕對主義”蒙德里安的繪畫“簡化是我們的表現(xiàn)，能量是我們的意識。這能量最終在繪畫的白色沉默之中，在接近于零的內(nèi)容之中表現(xiàn)出來。”這些對于景觀設(shè)計特別是極簡主義的景觀有很大的影響。馬列維奇的繪畫233.1.3風格轉(zhuǎn)變6--“至上主義”馬列維奇——“至上主義3.1.3風格轉(zhuǎn)變7--構(gòu)成主義塔特林——構(gòu)成主義（結(jié)構(gòu)主義）構(gòu)成主義是一場抽象雕塑運動。蒙德里安的繪畫抽象藝術(shù)家們采用非傳統(tǒng)的材料，如木材、金屬、玻璃、塑料等加以焊接、粘貼組合，創(chuàng)造出立體性構(gòu)成的雕塑作品。塔特林的“第三國際紀念碑”243.1.3風格轉(zhuǎn)變7--構(gòu)成主義塔特林——構(gòu)成主義（結(jié)構(gòu)主3.1.3風格轉(zhuǎn)變7--構(gòu)成主義塔特林——構(gòu)成主義（結(jié)構(gòu)主義）蒙德里安的繪畫對以后的藝術(shù)家包括景觀設(shè)計師在非傳統(tǒng)性材料的使用上產(chǎn)生了很大的影響。構(gòu)成主義雕塑的探索代表了20世紀工業(yè)、科技向藝術(shù)滲透的趨向。塔特林的“第三國際紀念碑”253.1.3風格轉(zhuǎn)變7--構(gòu)成主義塔特林——構(gòu)成主義（結(jié)構(gòu)主3.1.3風格轉(zhuǎn)變8--超現(xiàn)實主義超現(xiàn)實主義蒙德里安的繪畫20世紀初30年代，超現(xiàn)實主義在巴黎出現(xiàn)。許多超現(xiàn)實主義的畫家被夢和潛意識的世界所吸引，常常作畫描繪夢境塔特林的“第三國際紀念碑”263.1.3風格轉(zhuǎn)變8--超現(xiàn)實主義超現(xiàn)實主義蒙德里安的繪畫3.1.3風格轉(zhuǎn)變8--超現(xiàn)實主義蒙德里安的繪畫1）以米羅為代表的有機超現(xiàn)實主義；2）以達利為代表的自然主義的超現(xiàn)實主義。從超現(xiàn)實主義中來的生物形態(tài)，這種形態(tài)可以運用到設(shè)計中，包括景觀設(shè)計中，而沒有意識形態(tài)的包袱。塔特林的“第三國際紀念碑”273.1.3風格轉(zhuǎn)變8--超現(xiàn)實主義蒙德里安的繪畫1）以米羅3.1.3風格轉(zhuǎn)變8--超現(xiàn)實主義蒙德里安的繪畫超現(xiàn)實主義藝術(shù)家讓阿普和米羅作品中大量的有機形體。如卵形、腎形、飛鏢形、阿米巴曲線等，給了當時的設(shè)計師新的語匯。這些形體頻繁地出現(xiàn)于紡織品、家具、窗簾，甚至新物質(zhì)膠合板上米羅設(shè)計的位于法國StPauld的園林“TheLabyrinth”(1963——1968）283.1.3風格轉(zhuǎn)變8--超現(xiàn)實主義蒙德里安的繪畫超現(xiàn)實主義3.1.3風格轉(zhuǎn)變8--超現(xiàn)實主義蒙德里安的繪畫腎形的泳池成為美國“加州花園”的一個特征。在丘奇和布雷.馬克斯的景觀設(shè)計平面圖中，喬木、灌木都演變成扭動的阿米巴曲線。米羅設(shè)計的位于法國StPauld的園林“TheLabyrinth”(1963——1968）293.1.3風格轉(zhuǎn)變8--超現(xiàn)實主義蒙德里安的繪畫腎形的泳池3.2現(xiàn)代建筑運動先驅(qū)與景觀設(shè)計3.2.1E·門德爾松——表現(xiàn)主義20世紀初在德國、奧地利首先產(chǎn)生了表現(xiàn)主義的建筑、繪畫和音樂。表現(xiàn)主義認為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗，創(chuàng)作的手法取決于藝術(shù)家主觀表現(xiàn)的需要，程度不同地歪曲以自然為基礎(chǔ)的形態(tài)，以此來產(chǎn)生對觀賞者的視覺沖擊。303.2現(xiàn)代建筑運動先驅(qū)與景觀設(shè)計3.2.1E·門德爾3.2.1門德爾松——表現(xiàn)主義他常采用曲線、奇特夸張的建筑形體來表現(xiàn)某些思想或精神，愛因斯坦天文臺是其代表作品。孟德爾松原意利用鋼筋混凝土材料的可塑性造出混沌的建筑體形。但實際施工時,發(fā)現(xiàn)很難制作木模,只好改用磚砌成形,外表抹灰。313.2.1門德爾松——表現(xiàn)主義他常采用曲線、奇特夸張的建3.2.1門德爾松——表現(xiàn)主義這座天文臺仿佛是一個大怪物,處處給人以神秘怪誕之感。而這正是孟德爾松刻意追求的。當年愛因斯坦提出相對論學說,令世人驚異。建筑這座天文臺就是為著觀察宇宙天象,以印證愛因斯坦的理論。323.2.1門德爾松——表現(xiàn)主義這座天文臺仿佛是一個大怪物3.2.1門德爾松——表現(xiàn)主義孟德爾松抓住人們的情緒，用一個怪誕的建筑形象來表達一般人對愛因斯坦學說的神秘感和高深莫測的印象?！拔业牟輬D只是筆記,是瞬間想象的輪廓?！?33.2.1門德爾松——表現(xiàn)主義孟德爾松抓住人們的情緒，用3.2.1門德爾松——表現(xiàn)主義20年代，門德爾松做了許多建筑，留下了大量用流暢的粗線條勾畫的充滿動感、富有表現(xiàn)主義風格的設(shè)計草圖。門德爾松喜歡在起伏的場地上建造建筑與環(huán)境。他非常喜愛植物、陽光和陰影，建筑常常坐落在花叢之中。門德爾松設(shè)計的魏茨曼別墅花園平面圖343.2.1門德爾松——表現(xiàn)主義20年代，門德爾松做了許多3.2.1門德爾松——表現(xiàn)主義他最大的花園設(shè)計是魏茨曼教授的別墅花園。別墅坐落在一座小山上，花園中的小路、平臺和布置有常綠植物的臺地都是由流暢的曲線構(gòu)成的，一如他的建筑。門德爾松設(shè)計的魏茨曼別墅花園平面圖353.2.1門德爾松——表現(xiàn)主義他最大的花園設(shè)計是魏茨曼教3.2.2

荷蘭風格派1917年，一些藝術(shù)家和設(shè)計師在荷蘭創(chuàng)立風格派，主張凈化了的美學，由橫豎線條和原色紅、黃、藍及黑、白、灰色組織構(gòu)圖。蒙德里安紅黃藍構(gòu)圖363.2.2荷蘭風格派1917年，一些藝術(shù)家和設(shè)計師在荷蘭3.2.2

荷蘭風格派代表人物1：里特維德里特維德設(shè)計的荷蘭烏特勒支的施羅德住宅代表作簡單的立方體、光潔的白、灰色混凝土板。白、紅、黑色的橫豎線條和大片玻璃錯落穿插，如同蒙德里安的繪畫。373.2.2荷蘭風格派代表人物1：里特維德里特維德設(shè)計的荷38383.2.2

荷蘭風格派代表人物2：杜斯堡畫家、建筑師杜斯堡設(shè)計的園林雕塑代表作花園花園視為建筑內(nèi)飾的延伸，幾何種植池中為郁金香等其他球根花卉、罌粟、矢車菊等。純潔的色彩構(gòu)圖393.2.2荷蘭風格派代表人物2：杜斯堡畫家、建筑師杜斯堡3.2.2

荷蘭風格派代表人物2：杜斯堡畫家、建筑師杜斯堡設(shè)計的園林雕塑代表作建筑室內(nèi)和外部的門窗涂上原色，如藍色的窗框、紅色的門和黃色的外墻。403.2.2荷蘭風格派代表人物2：杜斯堡畫家、建筑師杜斯堡3.2.3包豪斯（Bauhaus）

從20世紀開始，德國成為歐洲建筑哲學進步思想的中心?！暗乱庵局圃炻?lián)盟”致力于美術(shù)與工業(yè)的結(jié)合。413.2.3包豪斯（Bauhaus）3.2.3包豪斯（Bauhaus）

1919年建筑師格羅皮烏斯將萬特維爾德創(chuàng)辦的魏瑪藝術(shù)學校發(fā)展為融建筑、雕刻、繪畫于一爐、藝術(shù)結(jié)合科技而以建筑為主的“包豪斯”（Bauhaus）學校。（德語“建造”+“房屋”的詞根，借指新的設(shè)計體系）他發(fā)揚“德意志制造聯(lián)盟”的理想，從美術(shù)結(jié)合工業(yè)探索新建筑精神。包豪斯藝術(shù)學院1919-1933423.2.3包豪斯（Bauhaus）3.2.3包豪斯（Bauhaus）

包豪斯在教學中強調(diào)自由創(chuàng)作，反對墨守陳規(guī)，將工藝同機器生產(chǎn)相結(jié)合，強調(diào)各門藝術(shù)間的交流，特別是建筑要向當時已經(jīng)興起的立體主義、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實主義繪畫和雕塑學習。格羅皮烏斯433.2.3包豪斯（Bauhaus）4444454546463.2.3包豪斯（Bauhaus）

這些思想吸引一些最為激進的青年畫家、設(shè)計師來到包豪斯。一時間，包豪斯成為20年代最激進的藝術(shù)匯集地之一，在包豪斯任教的眾多的教師大多成為現(xiàn)代運動的代表人物。格羅皮烏斯及其設(shè)計的發(fā)古斯工廠473.2.3包豪斯（Bauhaus）非對稱設(shè)計墻面簡潔整齊平屋頂、無挑檐鋼筋混凝土玻璃新的建筑形式美格羅皮烏斯設(shè)計的發(fā)古斯工廠191148非對稱設(shè)計墻面簡潔整齊鋼筋混凝土玻璃格羅皮烏斯設(shè)計的發(fā)古斯工3.2.3包豪斯（Bauhaus）

這1926年，由于政治上的原因，包豪斯遷址到德紹由格羅皮烏斯設(shè)計的校舍中。1933年包豪斯被關(guān)閉，大多數(shù)教師移民國外，很多去了美國，將包豪斯的思想也帶到了全世界。格羅皮烏斯及其設(shè)計的校舍493.2.3包豪斯（Bauhaus）50503.2.3包豪斯（Bauhaus）

格羅皮烏斯1937年離開歐洲到美國哈佛大學任教，將歐洲新建筑的思想傳播到美國。徹底改變了哈佛建筑學專業(yè)的學院派教學，也影響到了景觀設(shè)計專業(yè)。格羅皮烏斯設(shè)計的哈弗大學研究生中心1949513.2.3包豪斯（Bauhaus）3.2.3包豪斯（Bauhaus）

成為推動“哈佛革命”的動力之一，對促進美國現(xiàn)代景觀的產(chǎn)生和發(fā)展起了間接的作用。包豪斯學校在現(xiàn)代建筑、工業(yè)設(shè)計和工藝美術(shù)史上具有極為重要的地位，其教育宗旨和教學法名聞世界。格羅皮烏斯設(shè)計的哈弗大學研究生中心1949523.2.3包豪斯（Bauhaus）3.2.3包豪斯（Bauhaus）

格羅皮烏斯曾說，房子在建造之前，場地就應(yīng)經(jīng)過設(shè)計，要提前做花園、墻和柵欄，使建筑和環(huán)境成為一體。格羅皮烏斯設(shè)計的哈弗大學研究生中心1949格羅皮烏斯設(shè)計的園林平面圖花園533.2.3包豪斯（Bauhaus）3.2.3包豪斯（Bauhaus）

園林充分考慮了使用功能及經(jīng)濟的要求，有平臺、草地、果園、蔬菜園、游戲區(qū)。格羅皮烏斯設(shè)計的哈弗大學研究生中心1949格羅皮烏斯設(shè)計的園林平面圖果園草地菜園游戲場草地草地543.2.3包豪斯（Bauhaus）3.2.3包豪斯（Bauhaus）

設(shè)計樸實無華，沒有絕對統(tǒng)一的軸線，更不對稱，與建筑渾然一體。格羅皮烏斯設(shè)計的哈弗大學研究生中心1949格羅皮烏斯設(shè)計的園林平面圖553.2.3包豪斯（Bauhaus）格羅皮烏斯設(shè)計的包豪斯教師住宅和園林

花園幾乎沒有人工的要素，全是自然的草地樹叢，白色的立方體建筑與松林為伴，兩者形成強烈的對比。56格羅皮烏斯設(shè)計的包豪斯教師住宅和園林1926年莫爾納設(shè)計的住宅和園林模型照片更能體現(xiàn)包豪斯的思想，注重空間的塑造，建筑與花園緊密相連，同樣沒有軸線與對稱。顯然，設(shè)計受到了荷蘭風格派的影響。571926年莫爾納設(shè)計的住宅和園林模型照片更能體現(xiàn)包密斯設(shè)計的巴塞羅那世界博覽會德國館充分體現(xiàn)了建筑與景觀的結(jié)合。這個由幾片大理石及玻璃墻體構(gòu)成的空間流動的建筑。

在屋頂部分之外有兩個庭院，庭院中都以矩形的水池為中心，室內(nèi)各部分之間、室外各部分之間、室內(nèi)外空間都相互穿插、融合，沒有明顯的分界，簡單純潔、高貴雅致。這個在建筑史上里程碑式的建筑空間處理對后來眾多的景觀設(shè)計師產(chǎn)生了巨大的影響，如埃克博和克雷等。58密斯設(shè)計的巴塞羅那世界博覽會德國館充分體現(xiàn)了建筑與景3.2.4勒.柯布西耶勒.柯布西耶（LeCorbusier1887-1965）生于瑞士現(xiàn)代運動的激進分子和主將，也是20世紀最重要的建筑師之一。1923年柯布西耶出版了被認為是現(xiàn)代主義宣言的《走向新建筑》一書，在書中他強烈地反對因循守舊，激烈主張表現(xiàn)新時代的新建筑。593.2.4勒.柯布西耶勒.柯布西耶（LeCorbu3.2.4勒.柯布西耶柯布西耶提倡現(xiàn)代花園中民主的設(shè)計思想.認為陽光、空氣、植被及新型鋼架和混凝土的建造形式是平均社會分配、縮小富人和窮人住宅差距的手段。603.2.4勒.柯布西耶柯布西耶提倡現(xiàn)代花園中民主的設(shè)1925年柯布西耶設(shè)計的巴黎“新精神住宅”

建筑中一些小的私密性房間圍繞著一個有大玻璃窗的起居室。由于基地有一株大樹，柯布西耶在建筑的屋頂開了一個圓洞，讓大樹穿頂而過，體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的緊密結(jié)合。611925年柯布西耶設(shè)計的巴黎“新精神住宅”建柯布西耶的“新建筑”示意：自然在架空的建筑底層穿過，屋頂花園與天空和周圍的自然密切聯(lián)系62柯布西耶的“新建筑”示意：自然在架空的建筑底層穿過，屋頂花園（1）底層的獨立支柱（2）屋頂花園（3）橫向長窗（4）自由的立面（5）自由的平面（1）（2）（3）1926年，他就住宅的設(shè)計提出了新建筑的五個特點：薩伏伊別墅63（1）底層的獨立支柱（2）屋頂花園（3）橫向長窗（4）自由的柯布西耶設(shè)計的薩伏伊別墅64柯布西耶設(shè)計的薩伏伊別墅6465656666薩伏伊別墅屋頂花園屋頂花園作為起居室的延伸，有草地、花池和用來跳舞及用餐的空間，還利用框景將周圍的原野風光引入屋頂花園中。67薩伏伊別墅屋頂花園屋頂花園作為起居室的延伸，有草地、1922年柯布西耶設(shè)計的Immeuble公寓立面細部——“空中花園”（HangingGardens)681922年柯布西耶設(shè)計的Immeuble公寓立面細部——“空馬賽公寓屋頂花園屋頂平臺的巨大塑石與遠處山脈的輪廓相呼應(yīng)。69馬賽公寓屋頂花園屋頂平臺的巨大塑石與遠處山脈的輪廓相呼應(yīng)。6馬賽公寓70馬賽公寓70馬賽公寓71馬賽公寓71馬賽公寓72馬賽公寓72朗香教堂73朗香教堂737474巴黎瑞士學生公寓75巴黎瑞士學生公寓753.2.4勒.柯布西耶柯布西耶的設(shè)計，從一個側(cè)面提出了與現(xiàn)代建筑相適應(yīng)的一種園林風格，并為景觀設(shè)計師們展現(xiàn)了如何將現(xiàn)代建筑的語言轉(zhuǎn)化到景觀設(shè)計中去?？虏嘉饕簧L格多變，他的影響隨其建筑實踐傳播到巴西和印度。巴西的規(guī)劃師科斯塔、建筑師尼邁耶和景觀設(shè)計師布雷.馬克斯在推動巴西現(xiàn)代運動的發(fā)展過程中，深受柯布西耶的影響。763.2.4勒.柯布西耶柯布西耶的設(shè)計，從一個側(cè)面提出3.2.5賴特賴特（FrankLloydWright1867-1959）美國威斯康星州生長在威斯康星峽谷的大自然環(huán)境之中，農(nóng)場生活。感悟到蘊藏在四季之中的神秘的力量和潛在的生命流.體會到了自然作品固有的旋律和節(jié)奏。773.2.5賴特賴特（FrankLloydWright3.2.5賴特賴特認為住宅不僅要合理安排臥室，起居室，餐櫥，浴廁和書房使之便利日常生活，而且更重要的是增強家庭的內(nèi)聚力。他的這一認識使他在新的住宅設(shè)計中把火爐置于住宅的核心位置，使它成為必不可少但又十分自然的場所。賴特的觀念和方法影響了他的建筑。783.2.5賴特賴特認為住宅不僅要合理安排臥室，起居室，餐3.2.5賴特從19世紀末到20世紀初的10年中，賴特在美國的中西部設(shè)計了許多小住宅，這些住宅大多坐落于郊外。材料選用木、石、磚等。建筑強調(diào)水平方向的伸展，有出檐很大的坡頂，與廣闊的大地融為一體，富有田園詩意。1901年賴特設(shè)計的WilliamFricke住宅793.2.5賴特從19世紀末到20世紀初的10年中，賴特在3.2.5賴特室外平臺和陽臺上布置著花卉，一些屋頂上有種植池，植物從上面垂下來。這些住宅被稱為“草原式住宅”。1901年賴特設(shè)計的WilliamFricke住宅803.2.5賴特室外平臺和陽臺上布置著花卉，一些屋頂上有種3.2.5賴特賴特提出的“有機建筑”的思想就是在草原式住宅設(shè)計過程中形成的。賴特認為“有機建筑”就是“自然的建筑”。自然界是有機的，建筑師應(yīng)該從自然中得到啟示。房屋應(yīng)該像植物一樣，是“地面上一個基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境，從地里長出來，迎著太陽?！甭渌畡e墅813.2.5賴特賴特提出的“有機建筑”的思想就是在草原式3.2.5賴特“落水別墅”：建筑與地形、山石、流水、樹林緊密結(jié)合，一些水平挑出的平臺伸向周圍的自然之中。這里，人工的建筑與自然的景色渾然一體，相得益彰。賴特的作品注重與環(huán)境的結(jié)合，給了景觀設(shè)計師以很大的啟發(fā)。落水別墅823.2.5賴特“落水別墅”：建筑與地形、山石、流水、樹林8383西山美廬總用地面積為22.58公頃總建筑面積約10萬平米其中一期占地9.6公頃共建設(shè)100棟高檔山地住宅地上建筑面積約4萬平米容積率為0.46綠化率為50%是北京西山地區(qū)的標志性高尚居住區(qū)84西山美廬848585西山美廬86西山美廬86西山美廬87西山美廬873.2.6紐特拉紐特拉（RichardNeutra1892-1970）作品多為住宅，將賴特式的住宅外貌與國際風格結(jié)合起來的同時，在建筑的環(huán)境中考慮了景觀，在加利福尼亞建造了不少對現(xiàn)代景觀設(shè)計很有影響的建筑與花園。他認為設(shè)計的核心是體現(xiàn)生活的本質(zhì)。加州視野開闊、天氣晴朗、陽光充沛，因此加州生活的本質(zhì)應(yīng)該是自由、活躍有較多戶外活動的?，F(xiàn)代建筑在那里是自然的、必然的、本土的。使建筑向大自然敞開了懷抱，把風景和氣候的宜人之處盡收其中，創(chuàng)造了加州建筑和園林的獨特風格。883.2.6紐特拉紐特拉（RichardNeutra11947年紐特拉設(shè)計的加州棕櫚泉的考夫曼住宅及花園展示了他把現(xiàn)代建筑融匯于美麗如畫的沙漠和山嶺景色之中的才能。矩形的游泳池與建筑融合在一起，映襯著大自然的景觀。891947年紐特拉設(shè)計的加州棕櫚泉的考夫曼住宅及花園展示紐特拉設(shè)計的Loring住宅及花園

紐特拉與加利福尼亞花園的倡導者丘奇一同活躍在加州景觀設(shè)計的領(lǐng)域。90紐特拉設(shè)計的Loring住宅及花園紐特拉與加利福尼亞3.2.7阿爾托芬蘭建筑師阿爾托是現(xiàn)代建筑重要的奠基人之一。他強調(diào)有機形態(tài)和功能主義原則，設(shè)計語言受超現(xiàn)實主義繪畫的影響，作品輕松流暢。對日本文化和藝術(shù)抱有很大的興趣，欣賞日本建筑和園林的自然思想。他的建筑常采用自然材料，特別是木材、磚等傳統(tǒng)材料，利用自然地形與植物，使得建筑與環(huán)境相得益彰。建筑的室內(nèi)外經(jīng)常采用波形曲面的處理，塑造富有動感的空間，他設(shè)計的現(xiàn)代建筑具有與眾不同的親和感，開創(chuàng)了現(xiàn)代建筑人情味的可能性。913.2.7阿爾托芬蘭建筑師阿爾托是現(xiàn)代建筑重要的奠基人之別墅坐落于一個小山丘的頂部，周圍是一片茂密的森林。建筑是一個L形平面，從主體通過一個廊子連接庭院中的桑拿屋?？偲矫鎴D阿爾托設(shè)計的瑪麗亞別墅92別墅坐落于一個小山丘的頂部，周圍是一片茂密的森林?？偘柾性O(shè)計的瑪麗亞別墅和花園平面圖93

一層平面圖東南立面圖94一層平面圖東南立面圖94二層平面圖西南立面圖95二層平面圖西南立面圖95主入口建筑有曲線的雨棚和二層曲面的房間，造型生動活潑。西南立面圖96主入口建筑有曲線的雨棚和二層曲面的房間，造型生動活潑游泳池和桑拿屋庭院的中心是一個腎形的游泳池，周圍是草地，游泳池與桑拿屋通過木平臺相連。97游泳池和桑拿屋庭院的中心是一個腎形的游泳池，周圍是草瑪麗亞別墅花園98瑪麗亞別墅花園98阿爾托設(shè)計的瑪麗亞別墅花園99阿爾托設(shè)計的瑪麗亞別墅花園99100100101101102102103103起居室餐廳從起居室向花房看起居室的空間透過大玻璃創(chuàng)延伸到庭院之中，室內(nèi)外融為一體。104起居室餐廳從起居室向花房看起居室的空間透過大玻璃創(chuàng)延起居室一角門庭105起居室一角門庭105門把手的設(shè)計106門把手的設(shè)計1063.2.7阿爾托20世紀30年代，美國景觀設(shè)計師丘奇曾經(jīng)拜訪過阿爾托。阿爾托作品中的有機形態(tài)以及對材料的運用，對丘奇有很大的啟發(fā)，這些特點后來也發(fā)展成為以丘奇為代表的美國“加州花園”的一些特征。。1073.2.7阿爾托20世紀30年代，美國景觀設(shè)計師丘奇曾經(jīng)3.3巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國現(xiàn)代景觀設(shè)計1925年巴黎舉辦了“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”，展覽會上最著名的建筑是由“構(gòu)成派”的梅勒尼考夫設(shè)計的蘇聯(lián)館和柯布西耶設(shè)計的“新精神”居住建筑。對現(xiàn)代景觀的歷史來說，這次展覽具有相當重要的意義。在展覽會上，人們看到了一些具有現(xiàn)代特征的園林，展覽揭開了現(xiàn)代景觀設(shè)計新的一幕。1083.3巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國現(xiàn)代景觀設(shè)計192梅勒尼考夫設(shè)計的蘇聯(lián)館109梅勒尼考夫設(shè)計的蘇聯(lián)館1091925年柯布西耶設(shè)計的巴黎“新精神住宅”建筑中一些小的私密性房間圍繞著一個有大玻璃窗的起居室。由于基地有一株大樹，柯布西耶在建筑的屋頂開了一個圓洞，讓大樹穿頂而過，體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的緊密結(jié)合。1101925年柯布西耶設(shè)計的巴黎“新精神住宅”建筑中一些小的私密3.3巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國現(xiàn)代景觀設(shè)計此次博覽會分為五個部分：（1）建筑（2）家具（3）裝飾（4）戲劇、街道和園林藝術(shù)（5）教育

1113.3巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國現(xiàn)代景觀設(shè)計此次博3.3巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國現(xiàn)代景觀設(shè)計大部分的展品均在真實的環(huán)境中陳列。此外，還有一些作品和圖片在畫廊或大宮殿中展出。園林作品位于兩塊區(qū)域，分別在塞納河的兩岸。組織者的意圖是要用園林去填充展館之間的開放空間，但事實上，園林展品很少與它們相鄰的建筑有任何形式上的聯(lián)系。園林的風格也有很大不同，一些以少量的植物裝飾為代表，另外一些則表達了設(shè)計者自己的美學觀點。1123.3巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國現(xiàn)代景觀設(shè)計大部分

在斯蒂文斯設(shè)計的園林中，雕塑家揚.馬狄爾和居爾.馬狄爾用混凝土塑造的“樹”

他設(shè)想在兩塊對稱的微微傾斜的矩形草地上種上四顆形狀大小完全一樣的樹。

博覽會從當年的4月延續(xù)到10月，而園林展品的建造時間只有不到10天，為了取得立竿見影而又能持續(xù)六個月的效果，一些獨特的構(gòu)思便產(chǎn)生了。雕塑家揚.馬狄爾和居爾.馬狄爾并沒有試圖去幼稚地模仿自然，而是用十字形截面的支柱和巨大抽象的混凝土塊的組合代替樹的形態(tài)，其結(jié)果既新鮮又有趣。這個設(shè)計超出了普通人的概念和理解，它引起了人們的歡笑和迷惑。113在斯蒂文斯設(shè)計的園林中，雕塑家揚.馬狄爾和居爾.馬古埃瑞克安設(shè)計的“光與水的花園”平面圖這是一個幾何的規(guī)則式園林，但是打破了以往的規(guī)則式傳統(tǒng)，而是以一種現(xiàn)代的幾何構(gòu)圖手法完成。園林位于一塊三角形基地上，由草地、花卉、水池、圍籬組成，這些要素均按三角形母題劃分為更小的形狀。水池周圍的草地和花卉的色塊不在一個平面上，以不同方向的坡角形成立體的圖案。色彩以補色相間，如綠色的草地對比深紅色的秋海棠，橘黃的除蟲菊對比藍色的藿香薊。114古埃瑞克安設(shè)計的“光與水的花園”平面圖這是一個幾何的

水池的側(cè)面和底面刷著法國國旗的顏色——紅、白、藍，折射著法國人的愛國熱情?！肮馀c水的花園”在水池的中央有一個多面體的玻璃球，隨著時間的變化而旋轉(zhuǎn)，吸引或反射照在它上面的光線。水池的后面有一噴頭從遠處向池中噴水，水池內(nèi)有一些小的噴頭。這個園林的偏激的外表和嚴格的