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文檔簡介
肖斯塔科維奇前奏曲與賦格作品的藝術(shù)特征
肖斯塔科維奇(1906-1975)是蘇聯(lián)時代一位具有代表性的劇作家。他的母親是一位受過良好教育的鋼琴演員,這在肖斯塔科維奇兒童時期的母親教育中發(fā)揮了重要作用。他在13歲時考入彼得堡音樂學院接受了鋼琴以及作曲的專業(yè)學習,并在1925年完成了他第一部交響作品,在這部交響作品中,肖斯塔科維奇所表現(xiàn)出的強烈音樂個性引起了廣泛關(guān)注。肖斯塔科維奇是俄國十月革命后新的文化體制下培養(yǎng)出的新一代作曲家,他的作曲風格是完全不同于18,9世紀,俄羅斯民族音樂家所擅長的寬廣優(yōu)美的作曲風格。作品《24首前奏曲與賦格》op87,肖斯塔科維奇創(chuàng)作于1950-1951之間,1950年7月,肖斯塔科維奇赴萊比錫擔任巴赫200年紀念音樂會的評審員,他根據(jù)巴赫《平均律鋼琴曲集》而開始創(chuàng)作。這套杰出的作品吸引了眾多大批的鋼琴演奏家的注意力,這其中最著名的兩位演奏家就是前蘇聯(lián)鋼琴大師達吉亞娜·尼古拉耶娃與斯維亞多斯拉夫·李赫特。而尼克拉耶娃錄制的這套前奏曲與賦格的唱片已經(jīng)成為了學習這套曲目必須要聽的范本。這套前奏曲與賦格體裁鮮明地融合了不同的音樂風格與流派的作曲技巧,既加入了俄羅斯民歌的音樂調(diào)式與素材,又運用了傳統(tǒng)的復調(diào)技巧,更創(chuàng)新革命般的將20世紀重要的形式組織手段十二音作曲技法結(jié)合在了一起,這些都極大豐富了此套作品的演繹色彩。俄羅斯學術(shù)界一直都對肖斯塔科維奇的前奏曲與賦格有著極高的評價,作曲家的音樂思維,作曲技巧極大程度上奠定了20世紀俄羅斯音樂的發(fā)展基礎。而這第十五首前奏曲與賦格毫無疑問的是整套作品集中最具備現(xiàn)代派風格的音樂。一、用詞曲式進行的處理前奏曲是復三聲部的回旋曲式,這首降D大調(diào)前奏曲所擁有的長度篇幅足以打破以往大家對前奏曲長度規(guī)模的認識。作曲家利用不斷重復的音樂動機所表現(xiàn)出的一絲無法用語言形容的詼諧幽默,當然全曲開頭也不單單是純粹的諧謔曲風格,作曲家利用三聲部的結(jié)構(gòu)巧妙的將歌唱般優(yōu)美動聽的旋律融合了進去,并將鮮明的圓舞曲節(jié)奏也挑戰(zhàn)性的加入進去。在運用了許多鮮明的舞蹈元素同時,全曲開始將鮮明的和弦伴奏運用在右手上,而左手來演奏由精致優(yōu)雅的跳音來組成的細線條旋律。當然在接下來的發(fā)展當中,不斷重復的旋律動機出現(xiàn)在了右手上。(見譜例1)而且當我們演奏時就會發(fā)現(xiàn)作曲家將常見的天真無邪般的舞曲風格通過沉重粗糙的力量營造出粗獷堅決的恐怖氛圍。通過這樣的方式,單純天真的舞曲具有了雙重性格并在樂曲開始進行的時候已經(jīng)直接了當?shù)恼孤冻鰳非鷼埍├淇岬囊幻?能夠馬上吸引人的注意力。譜例1隨著音樂的發(fā)展,作曲家逐漸傳達出熱情洋溢,激動的力量。左手的伴奏中運用了大量的八度,通過模仿打擊樂來擴大音域,增加豪邁熱情的表現(xiàn)力。而右手需要深厚的觸鍵功力來表達出樂譜上所標記的具有強烈對比的表情記號。在第27-48小節(jié)中,低聲部出現(xiàn)了堅定的和弦,強壯的低聲部配合著高聲部的旋律,極大程度的接近了圓舞曲的音樂風格。鮮明的節(jié)奏,有特點的旋律幫助作品經(jīng)過連接段轉(zhuǎn)到了b小調(diào)上。見譜例2譜例2在前奏曲中部,第85-138小節(jié),見譜例3。肖斯塔科維奇運用沉著冷靜的寫作風格,高聲部簡明的線條,對比低聲部的節(jié)奏韻律表現(xiàn)出了優(yōu)雅恬靜的俄羅斯音樂特點。經(jīng)過這段的過度,音樂逐漸從p發(fā)展到了ff。伴奏部分廣泛應用了跳音,而高聲部巧妙運用了屬和弦將作品轉(zhuǎn)到了降A密克索利底調(diào)式上。作曲家出色的運用歌唱般旋律不僅與左手的跳音形成了鮮明的對比,并且用連貫的旋律也將前端91-102小節(jié)廣泛應用的平行八度區(qū)分開。從而使這首前奏曲成為了典型的復三部回旋曲曲式。在這段中,調(diào)性的轉(zhuǎn)變旋律的特點也使音樂具有了一絲神秘虛幻的音樂特質(zhì)。譜例3前奏曲再現(xiàn)部(第139小節(jié),譜例4)除了在音區(qū)上發(fā)生了變化,旋律完全重復了樂曲最開始的部分。并且第167-173小節(jié)對比第53-59小節(jié),第151-161小節(jié)對比第27-48小節(jié),都是與呈示部緊密結(jié)合,再次體現(xiàn)音樂內(nèi)容的豐富。并且在第199-206小節(jié)經(jīng)過一個不大的結(jié)尾處理,全曲最終回到了降D伊奧里亞調(diào)。譜例4二、聲樂思維的運用降D大調(diào)賦格是一部四聲部賦格,在這里不由得重申一下,這首賦格是整套曲目當中最具現(xiàn)代派音樂風格的作品。整曲大量出現(xiàn)了極度不和諧的音程,速度達到了每分鐘188。成為了整套曲目中速度最快的賦格。并且全曲具有不停變化的節(jié)奏型,這些都組成了整套前奏曲與賦格中最具備現(xiàn)代派音樂特點的賦格。由于這首賦格擁有非常特殊的節(jié)奏,使之成為一首節(jié)奏框架以及旋律都非常獨特的作品。賦格一直保持著一種強烈高強度的激動情緒,并運用了及其尖銳不和諧的音樂語言。主題旋律非常響亮尖銳,極端的力度貫穿全曲(ffmarcatissimosemprealfine)。也是整套作品最響亮最強烈的,從頭到尾只有一個音樂表情記號就是標記在開頭的ffmarcatissimosemprealfine非常強有力的清晰的直到全曲結(jié)束。有意思的是這與第十六首賦格形成了鮮明的對比:第十六首賦格非常寧靜優(yōu)美的,全曲唯一的表情記號也是前一首完全相反的pianissimolegatissimosemprealfine非常安靜連貫的直到全曲結(jié)束。經(jīng)過細致的觀察,賦格節(jié)奏經(jīng)常變換,結(jié)合樂曲標記的marcatissimo,我們可以大膽的假設這是模仿打擊樂的效果。這首賦格創(chuàng)作為降D大調(diào)在一開始進行展開的時候作曲家運用了十二音創(chuàng)作技巧,所以在它實際演奏中就會出現(xiàn)這樣的例子,在單獨某個片段上會有主調(diào)創(chuàng)作的影響,但是在繼續(xù)發(fā)展后就會發(fā)現(xiàn)調(diào)性發(fā)生了變化,知道全曲快要結(jié)束的時候有回歸了主調(diào),并結(jié)束在降D大調(diào)上,所以這首作品會給人留下怪誕離奇的印象。這首賦格所要表現(xiàn)的是一種什么樣的音樂形象?是通過什么樣的音樂方式來表達的呢?我們首先需要考慮的是他的音樂性格,通過樂曲充滿豪放固執(zhí)的力量,肖斯塔科維奇把俄羅斯民族熱情奔放的性格淋漓精致的表現(xiàn)了出來。整首賦格的每一個聲部都需要達到ff。并且只運用一種演奏方式——nonlegato演繹整首曲子并且還要堅定做到marcatissimo不僅有力還要十分清晰。樂曲在開頭時出現(xiàn)了大量節(jié)奏型的變化,并且大量運用半音來構(gòu)成主題。表現(xiàn)出一種積極主動的音樂感覺,隨著旋律的忽高忽低的走向,給人留下了音樂略有一絲搖擺不定的感覺。而就在這之中,作曲家巧妙的在主題構(gòu)造了兩聲部,隱藏了一條由半音下行構(gòu)成的另一條聲部。豐富了主題的音樂效果。而單聲部對題的描寫則盡可能表現(xiàn)出音樂的柔美。賦格經(jīng)過句表現(xiàn)出了一絲音樂安撫感,幾乎沒有使用跳音,四三拍的節(jié)奏穩(wěn)定了音樂走向,對旋律的進行構(gòu)造了慣性的思維模式。見譜例5。譜例5在賦格的第一部分四聲部呈示部中,在第1-80小節(jié)中,最開始運用兩聲部的主題來表達旋律,在第31-35小節(jié)時出現(xiàn)了三,四聲部。并且肖斯塔科維奇在這首賦格不僅運用了傳統(tǒng)的賦格寫作手法,也將主調(diào)音樂的創(chuàng)作思維也加入了進去。呈示部在逐步向遠關(guān)系發(fā)展,從而將音樂的發(fā)展增加了更大的幅度。在36-41小節(jié),樂曲進入了降b小調(diào),隨后在42-47小節(jié)進入f小調(diào),在55-60小節(jié)進入降e小調(diào)。尤其在第68-73小節(jié)進入A大調(diào),第74-79小節(jié)進入E大調(diào)尤為明顯。在經(jīng)過80-89小節(jié)的間奏的緊接模仿,肖斯塔科維奇運用了主調(diào)的創(chuàng)作手法,將音樂發(fā)展十分積極主動。在第102-105小節(jié)中,主題進行到了降A大調(diào),低聲部運用八度柱式和弦,將主題擴大,而同時高聲部主題和弦的進行形成了緊接模仿。見譜例6從第162小節(jié)開始,在賦格接近結(jié)束的時候,和聲結(jié)構(gòu)趨于穩(wěn)定,在最后音樂的發(fā)展中,肖斯塔科維奇不僅將傳統(tǒng)復調(diào)手法運用十分嫻熟,并且結(jié)合了主調(diào)音樂的創(chuàng)作手法。在第244小節(jié)開始主題出現(xiàn)在C大調(diào)上,第250小節(jié)主題出現(xiàn)在D大調(diào)上的旋律。引出最后出現(xiàn)的主題將和聲導向了降D大調(diào)。尤其體現(xiàn)在樂曲的最后部分,低聲部自始至終都在進行著八度和弦。這是在以往的復調(diào)作品中很少出現(xiàn)過的音樂表現(xiàn)。見譜例7譜例7三、民族音樂的結(jié)合并進行了一個新的曲式的發(fā)展當演奏這套作品是,我們需要注意觀察,肖斯塔科維奇所創(chuàng)作的這套作品給樂者構(gòu)造出時空交錯的意境,既
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