漢越語的聲韻尾與韻尾分布

漢越語的聲韻尾與韻尾分布

在現(xiàn)代漢語的普通話語音系統(tǒng)中，有三個鼻元音，兩個可以用作元音：m和n，兩個可以用作押韻尾：m和。他們的排列組合見表1。從表1看,這些鼻音的排列組合是不平行的:m只能作聲母,不能作韻尾;?只能作韻尾,不能作聲母;只有n既可以作聲母,也可以作韻尾。這是因?yàn)楣糯p唇音的鼻韻尾到現(xiàn)代漢語中歸入了舌尖中音的鼻韻尾;舌根音的鼻復(fù)音聲母消失,多數(shù)變?yōu)榱懵暷?個別變成了舌尖中的鼻復(fù)音聲母,這樣就出現(xiàn)了兩個“空擋”。但是在漢語粵方言里,這三個鼻復(fù)音既可以作聲母,又可以作韻尾,這些音位是平行的,而且粵方言里與他們平行的還有入聲的塞音韻尾,根據(jù)侯精一先生《現(xiàn)代漢語方言概論》中的粵方言音系與粵方言相同,漢越語中的這些音位也是平行的。根據(jù)王力《漢越語研究》的漢越語音系漢越語具有舌面音,并且與雙唇音、舌尖音和舌根音等音位具有平行性的這一現(xiàn)象,是否暗示著漢語中古音也有舌面鼻音韻尾和舌面塞音韻尾呢?王力在《漢越語研究》中認(rèn)為,漢越語中的舌面鼻音韻尾和舌面塞音韻尾與中古漢語的“梗攝”字對應(yīng),并且列舉了大量的證據(jù)說明這一現(xiàn)象。但是王力并未認(rèn)為中古漢語的“梗攝”就是舌面音明確指出這一點(diǎn)的是日本學(xué)者橋本萬太郎,他認(rèn)為聲母既然有“明、泥、娘、疑”,那么韻尾也應(yīng)當(dāng)有相應(yīng)的四個鼻音音位,另外他還以客家話等方言證明其觀點(diǎn)薛鳳生從“最嚴(yán)格的音位結(jié)構(gòu)”理論出發(fā),他認(rèn)為傳統(tǒng)等韻學(xué)中的十六攝,按照許多音韻學(xué)家的觀點(diǎn),其收尾情況見表4。對于這種構(gòu)擬,薛鳳生指出,十六攝中收舌根音韻尾的“攝”與收其他音的各“攝”分布非常不均勻,收其他音的通常只有兩三“攝”,而收舌根音韻尾的“攝”居然有五攝(即“梗、曾、通、江、宕”)。這樣一方面是舌根音收尾的韻攝太多,另一方面是舌面音收尾的韻攝空缺。因而薛鳳生接受了橋本萬太郎的觀點(diǎn),并且更進(jìn)一步,他不僅認(rèn)為“梗攝”的全部字都是收舌面音韻尾(陽聲收鼻音,入聲收塞音),而且認(rèn)為“曾攝”的字也是同樣的收尾,即陽聲收鼻音,入聲收塞音如果依據(jù)薛鳳生的這一修改,我們會得到一個“中古漢語平衡語音系統(tǒng)表”。表中只涉及鼻音聲母、鼻音韻尾和塞音韻尾。見表6。表6中還有一個地方需要說明,舌面音作聲母時是舌面前音,作韻尾是舌面中音。因?yàn)檠P生沒有在這里討論“娘母”的問題,我們不想去猜,但是無論是標(biāo)作舌面前音還是標(biāo)作舌面后音,在這里表示的是同一個音位。然而,橋本萬太郎和薛鳳生的觀點(diǎn)受到了阮廷賢的質(zhì)疑。阮廷賢認(rèn)為:第一,上古漢語只有三種鼻音韻尾。第二,曾攝的陽聲韻在漢越語中只收舌根音,不收舌面音,入聲只有一個字(“刻”)收舌面音。第三,宕攝是舌根音收尾的,漢越語中有幾個宕攝的字讀舌面音,說明漢越語經(jīng)歷了從舌根音到舌面音的演變。第四,古漢越語中梗攝的字讀舌根音,漢越語中才讀舌面音。第五,漢越語梗攝多數(shù)收舌面音,仍有11個字保留收舌根音,還有一部分既收舌面音又收舌根音。因此阮廷賢認(rèn)為中古漢語的梗攝和曾攝是以舌根音結(jié)尾的我們認(rèn)為,阮廷賢的有些觀點(diǎn)是可以商榷的。關(guān)于第一條理由,阮廷賢認(rèn)為,上古漢語就只能有三套“鼻音/塞音”韻尾,如果中古只有四套“鼻音/塞音”韻尾,那就會出現(xiàn)以下音理上難以解釋的現(xiàn)象:[-?]→[-?]→[-?][-k]→[-c]→[-k]漢越語中“盲[-?]”與“亡[-?]”相諧,“橙[-?]”與“登[-?]”相諧,“瞠[-?]”與“堂[-?]”相諧,“格客[-c]”與“各[-k]”相諧,“礫櫟[-c]”與“樂[-k]”相諧。詩經(jīng)中也有一些在漢越語中分別是[-?]和[-?]的字押韻,“[-c]”與“[-k]”的字押韻。阮廷賢引證了王力的話,認(rèn)為這些音上古時代只可能是舌根音,不能是舌面音。其實(shí),無論是押韻還是諧聲,他們都可能有兩種可能,可能是[-?][-c],也可能是[-?][-k];如果他們是舌面音,上述公式就簡明,也不存在不符合音理的情況:[-?]→[-?][-c]→[-k]阮廷賢的第四、第五條理由告訴我們,梗攝的字在漢越語中主要收舌面音[-?][-c],例如:“逆、錫、惜、席、碧、只、壁、平、停、橫”,而在古漢越語中都收舌根音[-?][-k]。這的確是不太容易解釋的現(xiàn)象,也說明了它們在語音演變的過程中受到了一些復(fù)雜因素的影響。但是,我們也注意到了這些字在漢越語中收舌面音時,它們的主要元音都是[i],只有一個例外(“橫”),而在古漢越語中,它們的主要元音沒有一個是[i]。我們現(xiàn)在無法說明其中的具體原因,但可以斷定:在語音變化過程中梗攝的上述例字,是收舌面音還是收舌根音與主要元音有關(guān)。最值得注意的是阮廷賢的第二、第三條理由,這兩條理由給我們一些新的啟示:曾攝收舌面音只有一個例證(即入聲的“刻”),是孤證;而宕攝在漢越語中六個字收舌面音(郭、槨、擴(kuò)、廓、寞、粕(-c)),兩個字有異讀萇、黃(-?/-?)(既收舌面音又收舌根音)。根據(jù)這一事實(shí),我們可以進(jìn)行新的假設(shè):曾攝古代以舌根音(-?/-k)收尾,而宕攝古代以舌面音(-?/-c)結(jié)尾。宕攝的字主要元音是后元音,后元音使得它后面的舌面音(-?/-c)同化為舌根音(-?/-k),這在音理上也很好解釋。根據(jù)這一個新的假設(shè),我們將對薛鳳生修改的十六攝韻尾表進(jìn)行新的修訂,見表7。上文說過,對于舌面鼻音,有的學(xué)者選擇舌面前的[?],有的學(xué)者選擇舌面中的[?],但它們本質(zhì)上只是一個音位,為了方便,我們在表中的統(tǒng)一使用舌面前音[?]。根據(jù)新假設(shè),我們將對薛鳳生修改的中古漢語平衡語音系統(tǒng)表進(jìn)行新的修訂(見表8),表中只涉及到鼻音聲母、鼻音韻尾和塞音韻尾。但是,從音位學(xué)的角度講,增加一組韻尾(-?/-c)的構(gòu)擬,就可以減去許多元音的構(gòu)擬,使音位系統(tǒng)更加簡明。表