孟浩然宿桐廬江寄廣陵舊游賞析

相關(guān)孟浩然的文章，感謝您的閱讀！孟浩然宿桐廬江寄廣陵舊游賞析本文是對(duì)于孟浩然的文學(xué)文章，僅供參照，假如感覺很不錯(cuò)，歡迎評(píng)論和分享。這首詩(shī)在境界上顯得清寂或清峭，情緒上則帶著比較重的孤單感。詩(shī)題點(diǎn)明是乘舟停宿桐廬江的時(shí)候，揚(yáng)州（即廣陵）友人之作。桐廬江為錢塘江流經(jīng)桐廬縣一帶的別稱?！吧疥月犜吵?，滄江急夜流。”首句寫日暮、山深、猿啼。詩(shī)人屹立而聽，感覺猿啼仿佛聲聲都帶著愁情。環(huán)境的清寥，情緒的黯淡，于一開始就顯現(xiàn)了出來。次句滄江夜流，原來已給舟宿之人一種不沉靜的感覺，再加上一個(gè)“急”字，這類不沉靜的感情，便幾乎要激蕩起來了，它仿佛沒法控制，而像江水同樣急于找尋它的歸宿。接下去“風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟?！闭Z(yǔ)勢(shì)趨勢(shì)自然緩和了。但風(fēng)不是徐吹輕拂，而是吹得木葉發(fā)出鳴聲，其急也應(yīng)當(dāng)是好像江水的。有月，照說也仍是一種安慰，但月光所照，惟滄江中之一葉孤舟，詩(shī)人的孤寂感，就更為要被觸動(dòng)得厲害了。假如將后兩句和前兩句聯(lián)系起來，則能夠進(jìn)一步想象風(fēng)聲伴著猿聲是作用于聽覺的，月涌江流不單作用于視覺，同時(shí)還有置身于舟上的動(dòng)亂不定之感。這就組成了一個(gè)深遠(yuǎn)清峭的境界，而一種孤單感和情緒的動(dòng)亂不寧，都包含此中了。詩(shī)人之所以在宿桐廬江時(shí)會(huì)有這樣的感覺，是由于“建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游?！苯ǖ庐?dāng)時(shí)為桐廬鄰縣，這里即指桐廬江流境。維揚(yáng)，文學(xué)分享相關(guān)孟浩然的文章，感謝您的閱讀！揚(yáng)州的古稱。依據(jù)詩(shī)人的訴說，一方面是由于此地不是他自己的故土，“雖信美而非吾士”，有獨(dú)客他鄉(xiāng)的難過；另一方面，是揚(yáng)州的老朋友。這類思鄉(xiāng)懷友的情緒，在眼前這特定的環(huán)境下，相當(dāng)激烈，忍不住潸然淚下。他想象憑著滄江夜流，把他的兩行熱淚帶向海洋，帶給在海洋西頭的揚(yáng)州故人。這類凄惻的感情，假如說不過為了思鄉(xiāng)和懷友，那是不夠的。孟浩然出游吳越，是他四十歲去長(zhǎng)安應(yīng)試失敗后，為了排解愁悶而作長(zhǎng)途跋涉的?！吧酱▽窃?，風(fēng)塵厭洛京”（《自洛之越》），這類遨游，就被罩上一種悒悒不歡的情緒。但是在詩(shī)中，詩(shī)人只淡淡地把“愁”說成是懷友之愁，而沒有往更深處去揭露。這能夠看作孟浩然寫詩(shī)“淡”的地方。孟浩然作詩(shī)，原是“遇思入詠”，不習(xí)慣于攻苦著力的。但是，這樣淡一點(diǎn)著筆，對(duì)于這首詩(shī)倒是有利處的。一方面，對(duì)于他的老朋友，只需點(diǎn)到這個(gè)地步，朋友自會(huì)認(rèn)識(shí)。另一方面，假如把那種求仕失敗的心情，說得過于刻露，反而會(huì)帶來塵俗以致寒傖的氣味，損壞詩(shī)所給人的清遠(yuǎn)的印象。除了感情的表達(dá)值得讀者注意之外，詩(shī)人在用筆上也有輕而淡的一面。全詩(shī)讀起來只有開頭兩句“山暝聽猿愁，滄江急夜流”中的“愁”、“急”二字給人以經(jīng)營(yíng)磨煉的感覺，其他即不見有這樣的印跡。特別是后半抒懷，更像是信口開河，跟朋友談心。但即便是開頭的經(jīng)營(yíng)，也不是追求強(qiáng)刺激，而是為了讓后邊發(fā)展得更自然一些，減少文字上的使勁。由于這首詩(shī)，依據(jù)詩(shī)題“宿桐廬江寄廣陵舊游”，寫不好可能使上下分別，前面是“宿”，下邊是“寄”，前后簡(jiǎn)單失文學(xué)分享相關(guān)孟浩然的文章，感謝您的閱讀！去自然的過渡和聯(lián)系。而假如在開頭不管及后邊，單靠后邊來填補(bǔ)這類聯(lián)系，會(huì)格外顯得費(fèi)勁。此刻頭一句著一個(gè)“愁”字，便為下邊作了張本。第二句寫滄江夜流，著一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并給傳淚到揚(yáng)州的想法供給了依據(jù)。同時(shí)，從環(huán)境寫起，寫到第四句，出現(xiàn)了“月照一孤舟”，這舟上作客的詩(shī)人所面對(duì)的環(huán)境既然是那樣孤寂和清峭，進(jìn)而生出“建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游”的想法便特別自然了。所以，能夠說這首詩(shī)后邊用筆的輕和淡，跟開頭稍稍用了一點(diǎn)力氣，是相關(guān)系的。沒有開頭這點(diǎn)代價(jià)，后邊說不定就要失掉渾成和自然。孟浩然寫詩(shī)，“遇思入詠”，是在真實(shí)有所感時(shí)才下筆的。詩(shī)興到時(shí)，他也不屑于去深