蘇少版七年級(jí)美術(shù)上冊(cè)第九課外國(guó)靜物畫(huà)公開(kāi)課一等獎(jiǎng)?wù)n件省賽課獲獎(jiǎng)?wù)n件

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外國(guó)靜物畫(huà)第4頁(yè)自然之美--卡拉瓦喬意大利《果籃》《果籃》是卡拉瓦喬早期代表作，據(jù)史料考證，這是美術(shù)史上第一幅靜物畫(huà)。這明晰而結(jié)實(shí)輪廓;這單純而質(zhì)樸光線;這鮮明而實(shí)在蘋(píng)果、葡萄、檸檬、無(wú)花果、竹籃、葉子、干枯葉子，以及這如實(shí)刻畫(huà)蘋(píng)果上蟲(chóng)子眼。第5頁(yè)生活之美--17世紀(jì)荷蘭靜物畫(huà)：彼特*克萊茨荷蘭《有玻璃杯和銀器靜物》17世紀(jì)，不少荷蘭畫(huà)家投人靜物畫(huà)創(chuàng)作，從而使這個(gè)繪畫(huà)體裁在美術(shù)史上占有了一席之地。彼特·克萊茨就是其中一位。彼特·克萊茨(PieterClaesz）1597年出生在哈萊姆，是17世紀(jì)荷蘭靜物畫(huà)家，尤其擅長(zhǎng)描繪餐桌物品，他以精細(xì)筆法體現(xiàn)出玻璃酒杯、金屬盤(pán)盞、餐刀及多種食物形狀和質(zhì)感。1637創(chuàng)作《早餐用具》是其代表作。1661年，彼特·克萊茨在荷蘭去世。第6頁(yè)彼特*克萊茨荷蘭《有櫻桃和草莓靜物》第7頁(yè)德*海姆荷蘭《有青花水罐和花卉靜物》第8頁(yè)隱喻之美--以器物象征人類(lèi)五種感官：雅克*林那德《靜物》他出生於巴黎，卒於巴黎。他住在具歷史氣息又具時(shí)尚格調(diào)圣杰曼德佩區(qū)（，當(dāng)初這個(gè)區(qū)域住了不少法國(guó)靜物畫(huà)家。他在1627–44年間作品，以水果靜物和花卉靜物為主；成為了第一批成功將女性肖像與靜物畫(huà)結(jié)合在一起法國(guó)畫(huà)家之一。他常見(jiàn)作品如收藏在法國(guó)羅浮宮《一藍(lán)花卉》，這幅作品遺留了某些荷蘭靜物畫(huà)影子，但也顯現(xiàn)出了法國(guó)靜物畫(huà)特色，亦即在構(gòu)造上不若荷蘭靜物畫(huà)之繁雜。第9頁(yè)第10頁(yè)盧賓*保金法國(guó)《靜物》第11頁(yè)平凡之美--18世紀(jì)法國(guó)夏爾丹《銅壺》夏爾丹典型技法就是在畫(huà)面上，體現(xiàn)油彩粗糙質(zhì)感，使其近似于沒(méi)有磨光大理石。夏爾丹最初充足體現(xiàn)這一特點(diǎn)幾幅畫(huà)中，《銅壺》最具代表性。這幅畫(huà)問(wèn)世之后，這種不一樣尋常粗糙質(zhì)地，即成為夏爾丹藝術(shù)顯著特性，而當(dāng)代畫(huà)家對(duì)夏爾丹作品最著迷正是前者那粗糙質(zhì)地。第12頁(yè)思想之美--19世紀(jì)凡高體現(xiàn)性繪畫(huà)《向日葵》、塞尚以色彩造型繪畫(huà)《靜物》梵高筆下向日葵，像閃爍著熊熊火焰,是那樣艷麗,華美,同步又是友好,優(yōu)雅甚至細(xì)膩,那富有運(yùn)動(dòng)感和仿佛旋轉(zhuǎn)不停筆觸是那樣粗厚有力,梵高筆下向日葵不但僅是植物,而是帶有原始沖動(dòng)和熱情生命體。文森特·梵高一生中共作了11幅《向日葵》，有10幅在他死后散落各地，只有一幅在梵高美術(shù)館展出。（這個(gè)數(shù)據(jù)尚有待商榷，由于不停有真品問(wèn)世，同步不乏贗品得到證明）對(duì)于梵高而言，向日葵這種花是體現(xiàn)他思想最佳題材。夏季短暫，向日葵花期更是不長(zhǎng)，梵高亦如像向日葵般結(jié)束自己短暫一生，稱(chēng)他為向日葵畫(huà)家，應(yīng)當(dāng)是恰如其分。第13頁(yè)塞尚法國(guó)《靜物》

1999年，塞尚《靜物》在蘇富比拍賣(mài)行以6050萬(wàn)美元拍出。塞尚油畫(huà)《有蘋(píng)果靜物》創(chuàng)作于1895-1898年間，這幅畫(huà)證明了靜物畫(huà)能夠真實(shí)地再現(xiàn)實(shí)體和體現(xiàn)光線與空間表象。塞尚說(shuō)：“描繪自然不是復(fù)制對(duì)象，它實(shí)現(xiàn)了人感覺(jué)?！彼麍?jiān)持關(guān)注顏色和質(zhì)地特性，不以幻覺(jué)為目標(biāo)。例如，盤(pán)子里水果邊線是不確定，仿佛在移動(dòng)。畫(huà)面中透視規(guī)則也打破了，桌子右角向一邊傾斜，與左邊不在一條線上。畫(huà)面有些部分沒(méi)有著色，桌布折皺像沒(méi)有畫(huà)完?！队刑O(píng)果靜物》不是對(duì)實(shí)物模仿，而是對(duì)觀測(cè)角度和繪畫(huà)本質(zhì)摸索。他走向極端，脫離了西方藝術(shù)傳統(tǒng)。正是如此，他被人們尊奉為“當(dāng)代繪畫(huà)之父”。第14頁(yè)個(gè)性之美--20世紀(jì)意大利莫蘭迪《靜物》、西班牙畢加索《水壺、鍋?zhàn)雍蜖T臺(tái)》喬治·莫蘭迪靜物1949年作西泠印社2023秋拍成交價(jià)943萬(wàn)元在藝術(shù)上有著自己獨(dú)特藝術(shù)理念，不過(guò)沒(méi)有形成文本。人生中沒(méi)有光芒生活記憶。他一生沒(méi)有娶妻，能夠說(shuō)沒(méi)有愛(ài)情，唯一有就是他把一生都獻(xiàn)給了他摯愛(ài)藝術(shù)。他是一種畫(huà)僧，也是一種苦行僧。藝術(shù)是他親人，也是他妻子、情人。他孤寂一生，幾乎沒(méi)有離開(kāi)過(guò)他家鄉(xiāng)波洛尼亞，過(guò)著簡(jiǎn)單生活，淡泊名利，僅僅在乎大利做過(guò)某些旅行。唯一一次出國(guó)是去蘇黎世參觀塞尚畫(huà)展。莫蘭迪選擇極其有限而簡(jiǎn)單生活用具，以杯子、盤(pán)子、瓶子、盒子、罐子以及一般生活場(chǎng)景作為自己創(chuàng)作對(duì)象。把瓶子置入極其單純素描之中，以單純、簡(jiǎn)潔方式營(yíng)造最友好氣氛。平中見(jiàn)奇，以小見(jiàn)大。在立體派和印象派之間，他以形和色巧妙妥協(xié)，找到了自己獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。通過(guò)捕捉那些簡(jiǎn)單事物精髓，捕捉那些熟悉風(fēng)景，使自己作品流溢出一種單純、高雅、清新、美好、令人感到親近真誠(chéng)。第15頁(yè)西班牙畢加索《水壺、鍋?zhàn)雍蜖T臺(tái)》1923年畢加索初次看到黑人雕刻，受到莫大感動(dòng)。黑人原始、大膽、強(qiáng)烈造型，給畢加索很大刺激。1923年《亞維農(nóng)姑娘們》畫(huà)作，成為他發(fā)明立體派格調(diào)里程碑。畢加索立體派，基本上不是純美學(xué)，走向理性、抽象，將物體重新組成，組合，帶給人更新、更深刻感受。第16頁(yè)不一樣步期靜物畫(huà)作品都各具特色：17世紀(jì)荷蘭畫(huà)家