湘美版美術(shù)八上第1課《筆墨千秋》 市公開(kāi)課一等獎(jiǎng)省課獲獎(jiǎng)?wù)n件

筆墨千秋第1頁(yè)文房四寶：筆、墨、紙、硯第2頁(yè)繪畫(huà)時(shí)用到某些常見(jiàn)物品第3頁(yè)第4頁(yè)第5頁(yè)中國(guó)畫(huà)流變——線描第6頁(yè)工筆第7頁(yè)第8頁(yè)第9頁(yè)第10頁(yè)寫(xiě)意第11頁(yè)第12頁(yè)第13頁(yè)比較工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà),說(shuō)說(shuō)它們不一樣之處:工筆畫(huà)用筆工整細(xì)致,敷色層層渲染,極其細(xì)膩地描繪物象。

寫(xiě)意畫(huà)筆墨豪放簡(jiǎn)潔,高度概括,以少勝多。第14頁(yè)名稱：宋代吳炳《出水芙蓉圖》類別：中國(guó)古畫(huà)、扇面畫(huà)年代：宋代現(xiàn)屬：北京故宮博物院第15頁(yè)第16頁(yè)

在中國(guó)十大傳世名畫(huà)中，《千里江山圖》“著名度”顯然不是最高。無(wú)論是《洛神賦圖》、《步輦圖》、《唐宮仕女圖》、《五牛圖》、《韓熙載夜宴圖》、《清明上河圖》、《富春山居圖》、《漢宮春曉圖》、《百駿圖》似乎都比它更讓民眾耳熟能詳。但卻無(wú)人因此否認(rèn)這幅北宋山水畫(huà)出色藝術(shù)價(jià)值。在其近12米長(zhǎng)卷中，連綿群山與浩淼江湖一一展現(xiàn)，既氣勢(shì)雄麗，又嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩?！肚Ю锝綀D》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，（《清明上河圖》縱24.8厘米，橫528.7厘米，比《清明上河圖》長(zhǎng)一倍還多）絹本，青綠設(shè)色。畫(huà)卷之上，描繪了峰巒疊嶂、江河湖水、野渡漁船、亭臺(tái)村舍以及捕魚(yú)、游玩、行旅等人物活動(dòng)。畫(huà)家筆法精密，雖景物繁多，點(diǎn)畫(huà)暈染一絲不茍。尤其令人嘆惋是，據(jù)卷后權(quán)臣蔡京題跋可知，該畫(huà)出自年僅18歲王希孟之手。他是北宋畫(huà)院學(xué)生，繪畫(huà)方面曾得到宋徽宗趙佶親自指點(diǎn)。史料載，此畫(huà)完成很快，王希孟即去世，《千里江山圖》是其唯一傳世作品。作為北宋時(shí)期一幅青綠山水孤品，《千里江山圖》畫(huà)面色彩爽朗富麗。石青石綠是礦物顏料，本來(lái)覆蓋性就很強(qiáng)，經(jīng)層層疊加，更是質(zhì)感凝重，艷而不俗。第17頁(yè)第18頁(yè)第19頁(yè)朱耷《游魚(yú)圖》

此立軸上畫(huà)上著一條游魚(yú)，空無(wú)所依，白眼向天，不但最完美地體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)中以空靈、含蓄、減省為最高審美藝術(shù)法則，更透過(guò)游魚(yú)白眼將八大山人一己心態(tài)體現(xiàn)得淋漓盡致。第20頁(yè)

八大山人，名朱耷，譜名統(tǒng)*（*為上林下金），江西南昌人，為明寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫，清初畫(huà)壇“四大高僧”之一。明滅亡后，國(guó)毀家亡，心情悲憤，落發(fā)為僧，法名傳綮，字刃庵。又用過(guò)雪個(gè)、個(gè)山、個(gè)山驢、驢屋、人屋、道朗等號(hào)，后又入青云譜為道。一般稱他為朱耷，但這個(gè)名字用時(shí)間很短，晚年取八大山人號(hào)并始終用到去世。其于畫(huà)作上署名時(shí)，常把“八大”和“山人”豎著連寫(xiě)。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字則類似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。第21頁(yè)第22頁(yè)第23頁(yè)第24頁(yè)第25頁(yè)《韓熙載夜宴圖》第26頁(yè)第27頁(yè)《送子天王圖》（局部）第28頁(yè)"書(shū)畫(huà)同源",繪畫(huà)筆墨技法與中國(guó)書(shū)法用筆密不可分。比較繪畫(huà)線條和書(shū)法線條,你有什么發(fā)覺(jué)?中國(guó)畫(huà)線不但僅是用來(lái)句畫(huà)形象,線條運(yùn)行本身也流露著藝術(shù)家情感。不一樣質(zhì)感線條給予我們不一樣視覺(jué)感受,并主宰著畫(huà)面整體風(fēng)貌。筆墨既是狀物傳情伎倆,其本身也具有獨(dú)立審美價(jià)值,體現(xiàn)了中國(guó)書(shū)法意趣。第29頁(yè)《五牛圖》（韓滉）第30頁(yè)第31頁(yè)第32頁(yè)第33頁(yè)第34頁(yè)第35頁(yè)《五牛圖》，麻紙本，20.8×139.8厘米，北京故宮博物院

韓滉（723～787年），字太沖，長(zhǎng)安（今陜西西安）人。經(jīng)歷玄宗至德宗四代。他是唐代宰相韓休兒子，在唐德宗時(shí)期歷任宰相、兩浙節(jié)度使等職，封晉國(guó)公。是一位擁戴統(tǒng)一、反對(duì)分裂割據(jù)地主階級(jí)政治家。擅畫(huà)人物和畜獸，以繪田家風(fēng)俗和牛羊著稱。畫(huà)中五頭牛從左至右一字排開(kāi)，各具狀貌，姿態(tài)互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。整幅畫(huà)面出最后右側(cè)有一小樹(shù)除外，別無(wú)其他襯景，因此每頭?？瑟?dú)立成章。畫(huà)家通過(guò)他們各自不一樣面貌、姿態(tài)，體現(xiàn)了它們不一樣性情：活潑、沉靜、愛(ài)喧鬧、膽怯乖僻。在技巧語(yǔ)匯體現(xiàn)上，作者更是獨(dú)具匠心，作者選擇了粗壯有力，具有塊面感線條去體現(xiàn)牛強(qiáng)健、有力、沉穩(wěn)而行動(dòng)遲緩。其線條排比裝飾卻又不落俗套，而是筆力千鈞。比起曹霸、韓干畫(huà)馬、周張萱畫(huà)仕女，似乎在線條獨(dú)立性展現(xiàn)方面有更多追求。由于其線條茁壯昉、如此故爾五牛姿態(tài)雖有平、奇之不一樣，但在深美趣味上是同樣厚重與生拙。

本圖無(wú)作者款印，本幅及尾紙上有趙孟頫、孫弘、項(xiàng)元汴、弘歷、金農(nóng)等十四家題記。。畫(huà)中五只不一樣形態(tài)牛，從瑣角度體現(xiàn)了牛生活形態(tài)和習(xí)性，構(gòu)造標(biāo)準(zhǔn)，造型生動(dòng)，形貌真切。這幅《五牛圖》是一幅紙本設(shè)色畫(huà)，是我國(guó)現(xiàn)存最早用紙作畫(huà)作品。第36頁(yè)第37頁(yè)

國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)上有墨分五色之說(shuō)：“‘運(yùn)墨內(nèi)五色具”。主要是說(shuō)明墨從濃到談?dòng)形鍌€(gè)色階差異。像極了l、2、3、4、5、6、7七音控節(jié)尋聲，形成整個(gè)音如同樣．這樣才能濃淡分明，畫(huà)出色調(diào)層次，不過(guò)墨音符從靠水來(lái)調(diào)整罷人過(guò)去對(duì)墨五色，意見(jiàn)很不一致——

第一說(shuō)：黑、濃、濕、干、淡；第二說(shuō)：濃、宿、焦、退、埃；第三說(shuō)：焦、濃、重、淡、清；第四說(shuō)：濃、次濃、淡、次淡、最淡。

尚有用墨，濃、濕、干、淡、白作為墨大彩。五色是概數(shù)，是形容層次多意思，因此不要拘于如何措施，我們只要結(jié)識(shí)到用墨由濃到談要有墨色層次就行了。

墨變化事實(shí)上就是水變化，墨干濕度也就是水干濕。因此畫(huà)什么效果，當(dāng)沒(méi)有把握時(shí)，最佳通過(guò)試紙?jiān)囈幌略佼?huà)，這樣實(shí)踐久了，就能做到心中有數(shù)，為了掌握果法之變化，亦盯試做多種濃淡干濕練習(xí)，以對(duì)筆頭水份能夠控制自如。第38頁(yè)第39頁(yè)積墨，使枝干厚重第40頁(yè)淡破濃濃破淡第41頁(yè)臥鋒，一筆下去有濃有淡干墨淡墨第42頁(yè)《容膝齋圖》（倪瓚）《山水圖軸》（黃賓虹）第43頁(yè)《容膝齋圖》是容膝齋晚年精品。圖為紙本，縱74.2厘米，橫35.4厘米，作于去世前兩年，筆墨爐火純青。典型“三段式”構(gòu)圖：下方土坡上畫(huà)雜樹(shù)五棵，二棵點(diǎn)葉，二棵垂葉，一棵為枯槎無(wú)葉，樹(shù)后是平坡茅亭；中間空白，茫茫湖水；上方畫(huà)遠(yuǎn)山數(shù)疊。自署“壬子歲(1372)七月五日云林生寫(xiě)”。二年后再題謂：“贈(zèng)寄仁仲醫(yī)師。且錫山予之家鄉(xiāng)也，容膝齋則仁仲燕居之所。”“他日將歸家鄉(xiāng)，登斯齋，持卮酒，展期圖，為仁仲壽。”方知此圖乃是寄放在醫(yī)師仁仲之“容膝齋”，以備他日為仁仲祝壽之用。比之23年前畫(huà)《漁莊秋霽圖》，雖章法相同，但用筆更剛勁灑脫，“折帶皴”更顯得老辣純熟，風(fēng)神飄逸。第44頁(yè)

對(duì)于“折帶皴”，清代鄭績(jī)?cè)裕骸罢蹘я迦缪鼛д坜D(zhuǎn)也。用筆要側(cè)，結(jié)形要方，層層連疊。”用這種皴法畫(huà)出山石，和太湖地域沉積巖地層斷面地貌十分相同?？梢?jiàn)倪瓚畫(huà)，雖然他自謂“逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识?，但其“不似”，乃是在扎?shí)“似”基礎(chǔ)上千錘百煉，去粗取精，刪繁就簡(jiǎn)，決不是信手涂鴉，不然何來(lái)他早年自述：“見(jiàn)物皆畫(huà)似”？倪瓚個(gè)性特立，為人孤僻狷介，嗜潔成癖，被稱作“倪迂”。所畫(huà)山水構(gòu)圖簡(jiǎn)逸，從不作重山復(fù)林，墨色清淡，干筆皴擦多于渲染，絕少設(shè)色，也幾乎不畫(huà)人，雖然題得一手好字，卻又從不蓋一方紅印。他畫(huà)在生前并不被人重視，直至明初，才逐漸引發(fā)畫(huà)界注目，聲價(jià)漸高?！敖先思乙杂袥](méi)有云林畫(huà)為其清濁”，成為一種時(shí)尚。第45頁(yè)第46頁(yè)歸納黃賓虹藝術(shù)特點(diǎn)：①渾厚華滋，筆墨上重視“黑、密、厚、重”。②主張發(fā)明，雖然是學(xué)習(xí)他人畫(huà)，也要有發(fā)明性地學(xué)。

黃賓虹以為畫(huà)在乎不在貌，主張追求“內(nèi)美”，以為國(guó)畫(huà)最高境界就是“有筆墨”。他在前人“墨分五色”主張上，晚年總結(jié)出“五筆七墨”繪畫(huà)技法，在濃墨、淡墨、破墨、潑墨、焦墨基礎(chǔ)上另增“漬墨”“宿墨”，并酷愛(ài)后來(lái)兩種墨色作畫(huà)，畫(huà)作形成了諸墨薈萃、渾厚華滋獨(dú)特氣象。此幅作于1934年《山水軸》，正是展現(xiàn)黃老筆墨特色代表作。當(dāng)年，黃賓虹六十九歲，他在飽覽祖國(guó)大好河山之后，筆墨更趨奔放、濃重，積墨法嫻熟掌握使其運(yùn)筆用墨酣暢淋漓。此畫(huà)取自南方丘陵山地，山間茅屋數(shù)間，人物臨水靜坐，宅后樹(shù)木蔥郁，山間云氣圍繞，構(gòu)圖平穩(wěn)但錯(cuò)落有致。筆墨上，以重墨細(xì)筆勾畫(huà)樹(shù)木茅屋，再用墨層逐漸積累，由輕而重，直至濃墨打點(diǎn)，體現(xiàn)出極為豐富層次，遠(yuǎn)山則淡墨信手而就。這幅典型山間田園生活圖，以其如詩(shī)如畫(huà)境界組成了中國(guó)文人心中抱負(fù)一片凈土。第47頁(yè)黃賓虹畫(huà)山水畫(huà)經(jīng)歷三個(gè)階段：

大約60歲此前以師古人為主；

60—70歲以師造化為主（以游歷山川，寫(xiě)生為主）；

70歲后來(lái)，自立面目，漸趨成熟。格調(diào)渾厚華滋，意境郁勃，是黃賓虹山水畫(huà)基本特點(diǎn)。第48頁(yè)第一步：

淡墨勾勒花頭，中墨勾反葉、枝梗。濃墨勾正葉。

宋人原作用線尤其是花頭用線非常細(xì)，墨色也非常淡，臨摹時(shí)候應(yīng)當(dāng)避免平時(shí)用線習(xí)慣，盡可能向原作靠攏。

正葉葉筋采取雙鉤辦法為之，也有別于目前流行正葉葉筋兩邊留水線處理手法。名稱：《出水芙蓉圖》

畫(huà)種：工筆花鳥(niǎo)

尺寸：35×35厘米

紙張：安徽產(chǎn)四尺凈皮熟宣繪制時(shí)間：15小時(shí)

墨：一得閣瓶裝墨汁

顏料：上海馬利大盒國(guó)畫(huà)顏料

筆：底紋筆、勾線筆、大白云、小蘭竹第49頁(yè)第二步：

淡淡赭墨色（朱磦＋墨＋少許曙紅）底紋筆刷底色。

干后用隔夜赭石（朱磦＋墨調(diào)和后放置一夜）平涂三次底色（花卉、葉子等部分不涂）。隔夜色有渣滓，能出現(xiàn)比較粗糙肌理效果，對(duì)襯托出花瓣水靈感覺(jué)有一定幫助。

淡白色平涂花頭。

反葉、枝干平涂赭石色（赭石中可略微加入微量草綠）。正葉、蓮蓬平涂老綠色（草綠＋少許胭脂）。

第50頁(yè)第三步：

花頭用淡曙紅數(shù)次分染（用色一定要薄）。

染色時(shí)需要注意反瓣可比正瓣多染一到兩次。

反葉、枝干用草綠分染，枝干部分采取兩邊往中間染“染低法”。反葉葉筋兩邊留水線，接近于近代通行正葉處理手法。隨后反葉用淡朱磦從葉子邊緣往根部倒染。

蓮蓬用赭石色分染，最深處略加墨分染。

花瓣根部即蓮蓬周?chē)捎秒僦约又齑傉w統(tǒng)染，這樣染一下后來(lái)點(diǎn)花蕊時(shí)候就容易讓花蕊亮起來(lái)。

正葉用花青數(shù)次分染，要故意識(shí)擠出正葉葉筋。越是根部這種擠感覺(jué)越顯著，到了邊緣部分要弱化某些，始終保持整體明暗關(guān)系要友好，避免局部刻畫(huà)過(guò)度。

第51頁(yè)第五步：

花瓣提染中等濃度白色，這一步非常關(guān)鍵，處理手法不能雷同。有地方是為了擠出反瓣，有地方是為了襯托出上層花瓣，因此有地方也許提染在根部，有地方也許提染在中間部分。總之，大部分白粉還是提染在花瓣中間部位，分別向根