《無衣》《春江花月夜》同步練習(xí) 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修上冊(cè)

統(tǒng)編版語(yǔ)文選修上冊(cè)第10-11課同步練習(xí)一、選擇題1．結(jié)合整首詩(shī)來看，下列賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．《春江花月夜》是中國(guó)唐代詩(shī)人張若虛僅存的一首名詩(shī)，被稱為是“孤篇蓋全唐”的杰作，聞一多稱之為：“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰?！盉．“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”賦予月光以人的靈性，描繪出了月光籠罩著思家的游子，更以悲憫的柔光追隨著游子徘徊的步伐久久不忍離去的迷離之景。C．“卷不去”“拂還來”的不只是月光，更有化不開遣不散的相思之愁。D．“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文”不動(dòng)聲色地將典故化到春天濱江景物之中，用典筆法可謂了無痕跡。2．以下對(duì)《春江花月夜》這首詩(shī)的評(píng)價(jià)不合適的一項(xiàng)是（

）A．深沉哀傷 B．恬靜幽美 C．流暢自然 D．清新婉麗3．下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）A．詩(shī)人將屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，通過對(duì)春江花月夜的描繪，贊嘆自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，探索人生的哲理，巧妙將詩(shī)情、畫意、哲理融為一體。B．張若虛在唐開元初與賀知章、張九齡、包融號(hào)稱“吳中四士”。C．《春江花月夜》一詩(shī)中“青楓浦上不勝愁”一句化用了“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心”和“送美人兮南浦”幾句詩(shī)。D．《春江花月夜》是樂府《清商曲·吳聲歌》舊題。4．下列對(duì)《春江花月夜》的解說，不正確的一項(xiàng)是（

）A．全詩(shī)共三十六句，共換八韻。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。B．詩(shī)人仰望明月，不由自主地對(duì)宇宙生成、人類本源、人的生存狀態(tài)進(jìn)行追問。這種追問是人類永恒的哲學(xué)命題，使得詩(shī)的意境渾厚博大，深沉?xí)邕h(yuǎn)。C．在張若虛的《春江花月夜》中，“明月”是統(tǒng)攝全詩(shī)的靈魂，該詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)宇宙無窮、人生短促的思索和對(duì)明月今宵、游子思婦天各一方的惋惜。D．全詩(shī)以月為主體。“月”是詩(shī)中情景交融之物，詩(shī)情隨著月輪的升落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。5．對(duì)下列加橫線詞語(yǔ)的解釋，不正確的一項(xiàng)是（）A．江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸芳甸：開滿花草的郊野。B．何處相思明月樓明月樓：高樓。C．昨夜閑潭夢(mèng)落花

閑：安靜D．碣石瀟湘無限路無限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。6．下列詩(shī)句不能表現(xiàn)時(shí)間變化的一項(xiàng)是（

）A．海上明月共潮生 B．皎皎空中孤月輪 C．玉戶簾中卷不去 D．江潭落月復(fù)西斜7．下列加點(diǎn)詞解釋不正確的一項(xiàng)是（）A．愿逐月華流照君逐：逐漸B．月照花林皆似霰霰：雪珠C．青楓浦上不勝愁勝：承受D．應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)離人：離家在外的人8．《春江花月夜》所抒發(fā)的感情不包括（）A．游子思婦的離愁別緒。 B．對(duì)宇宙人生的思索。C．真切的生命體驗(yàn)。 D．對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的憤懣不平。9下列詩(shī)句運(yùn)用的修辭手法與其他三項(xiàng)不同的一項(xiàng)是

A．江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。B．不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。C．玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。D．鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。10．下面對(duì)詩(shī)歌開頭兩句賞析不正確的一項(xiàng)是（）A．—個(gè)“連”字，一個(gè)“共”字，寫出了江水的浩大聲勢(shì)，使人們的視野陡然開闊。B．一個(gè)“共”字，強(qiáng)調(diào)了春江與明月天然的詩(shī)意聯(lián)系。C．一個(gè)“生”字，賦予明月和潮水以生命，展示了潮水明月的靜態(tài)美。D．這兩句詩(shī)開篇破題，勾勒出一幅江潮連海、月共潮生的壯麗畫面。11．下列各項(xiàng)中，解釋字詞的解釋有誤的一項(xiàng)是（

）A．人生代代無窮已窮已：窮盡，終了B．但見長(zhǎng)江送流水但見：只見，僅見C．此時(shí)相望不相聞相聞：互相傳頌D．不知乘月幾人歸乘月：趁著月光12．下列各句中，不是倒裝句的一項(xiàng)是A．昨夜閑潭夢(mèng)落花 B．月照花林皆似霰C．不知乘月幾人歸 D．白云一片去悠悠13．下列各項(xiàng)中，文化常識(shí)不正確的一項(xiàng)是（

）A．張若虛，晚唐著名詩(shī)人，揚(yáng)州人，與賀知章、包融、張旭并稱“吳中四士”。僅《全唐詩(shī)》錄存《代答閨夢(mèng)還》、《春江花月夜》兩首。B．綜觀中國(guó)詩(shī)歌史，寫花開的少，寫花落的多。以落花為媒介，用優(yōu)美流暢的語(yǔ)言表達(dá)對(duì)年光流轉(zhuǎn)、紅顏易老、生命無常的感嘆，幾乎涵蓋了后世落花意象的所有意義。C．中國(guó)素有“禮儀之邦”之稱。古代社會(huì)，大到國(guó)家政治活動(dòng)，小到家庭生活、人們的交往都要在“禮”的約束和指導(dǎo)下進(jìn)行。古人見面常用的禮儀是拜禮和揖禮。前者主要以叩頭跪拜為主，后者則以拱手示意為主。D．《春江花月夜》作者張若虛，體裁上屬于樂府舊題。14．下列文化常識(shí)的表述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是A．“風(fēng)”是國(guó)風(fēng)，是指不同地區(qū)帶有地方色彩的民間歌謠。《無衣》出自“秦風(fēng)”，全詩(shī)風(fēng)格矯健爽朗，是秦地民歌的代表。B．詩(shī)可以分為古體詩(shī)和近體詩(shī)，古體詩(shī)不講對(duì)仗，押韻自由，不受格律束縛。近體詩(shī)又稱今體詩(shī)，是唐代出現(xiàn)的新詩(shī)體，唐人為了與以前的古體詩(shī)相區(qū)別，故名之為“近體”。這種詩(shī)的主要特點(diǎn)是篇有定句，句有定字，韻有定位，字有定聲，聯(lián)有定對(duì)。C．搗衣是古代婦女縫制衣服的一道工序，用具除了棒槌外，還需一個(gè)放置衣服的砧板，即“搗衣砧”。古時(shí)每當(dāng)天氣寒冷季，婦女便為親人制作寒衣，所以陣陣的搗衣聲中寄托了女子的情思，因而，“搗衣”是古代詩(shī)詞中常見的表達(dá)思念的意象。張若虛《春江花月夜》中就有“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”的詩(shī)句。D．《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛創(chuàng)作的七言古體詩(shī)。全詩(shī)共三十六句，全詩(shī)不換韻，一韻到底，渾然一體。15．下面對(duì)《春江花月夜》的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A．詩(shī)人入手擒題，一開篇就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“?！笔菍?shí)指。B．全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體?！霸隆笔窃?shī)中情景兼容之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶。C．“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”四句，總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。D．很多詩(shī)歌都寫到宇宙永恒，人生短暫。張若虛卻別開生面，翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年望相似?！边@是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。16.下列對(duì)文本分析的表述正確的一項(xiàng)是（）A．全詩(shī)圍繞“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”布局謀篇，其中“月”是全詩(shī)核心意象，以月升、月懸、月斜、月落為線索，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖。B．《高山流水》、《十面埋伏》、《春江花月夜》《陽(yáng)春白雪》、《廣陵散》、《平沙落雁》、《梅花三弄》、《漁樵問答》、《胡笳十八拍》、《漢宮秋月》、是中國(guó)十大古曲，其中《十面埋伏》、《春江花月夜》《陽(yáng)春白雪》都是琵琶曲。C．《春江花月夜》中有“碣石瀟湘無限路”的感嘆，其中的“碣石”和“瀟湘”分別代指天南和地北。D．詩(shī)人將屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，通過對(duì)春江花月夜的描繪，贊嘆自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，探索人生的哲理，巧妙將詩(shī)情、畫意、哲理融為一體。17．對(duì)《春江花月夜》詩(shī)句內(nèi)容分析不正確的一項(xiàng)是()A．“春江潮水連海平，海上明月共潮生”------江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)恢宏。B．“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家”------虛實(shí)相間，把夢(mèng)境與實(shí)境交織在一起，從而把夢(mèng)境的難以實(shí)現(xiàn)，對(duì)遠(yuǎn)方人的思念烘托得纏綿悱惻。C．“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”------天上孤寂的明月仿佛找到了樓上思婦這個(gè)“同病相憐”人，它踱上樓臺(tái)閨閣，徘徊著，不肯離去，也照在了她的梳妝臺(tái)上。D．“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”------這兩句寫月光照在閨房的門簾上，卷也卷不走；照在曾為丈夫搗過衣服的衣砧上，拂去了卻又回來?！熬聿蝗ァ薄胺鬟€來”這兩個(gè)富有典型意義的細(xì)節(jié)描寫，主要表現(xiàn)了月光的溫柔可愛。18．下列對(duì)這一部分（詩(shī)歌開頭至“但見長(zhǎng)江送流水”）的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A．《春江花月夜》是樂府《清商曲·吳聲歌》舊題。創(chuàng)制者或說陳后主，或說隋煬帝。B．皎潔的月色引發(fā)了詩(shī)人遐想，“江畔何人初見月？江月何年初照人？”C．“江月年年望相似”“但見長(zhǎng)江送流水”融入了詩(shī)人沉重的歷史滄桑之感。D．最后兩句由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖像，引出下半篇男女相思的離愁別恨。19．下列相關(guān)內(nèi)容的解說，正確的一項(xiàng)是（

）A．《無衣》產(chǎn)生于楚地的民謠，運(yùn)用重章疊句的手法，歌詠了戰(zhàn)士們“尚氣概，先勇力，忘生輕死”的豪情。B．初唐樂府詩(shī)，多襲用樂府舊題，比如《春江花月夜》就是樂府舊題。至唐中期，白居易等人開展新樂府運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了很多用新題寫時(shí)事的樂府體詩(shī)。C．《詩(shī)經(jīng)》，是中國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，反映了勞動(dòng)與愛情、戰(zhàn)爭(zhēng)與徭役、壓迫與反抗等方方面面，意象豐富，想象奇特，是一部偉大的浪漫主義作品。D．墨子，名翟，墨家學(xué)派創(chuàng)始人和主要代表人物，以兼愛為核心，以節(jié)用、尚賢為支點(diǎn)創(chuàng)立理論，與法家并稱“顯學(xué)”。20．下列對(duì)《無衣》這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A．每章開頭都有一句“豈日無衣”，似自責(zé)，似反問，洋溢著不可遏制的憤怒與憤慨，表達(dá)了自己沒有衣服穿還要作戰(zhàn)的痛苦。B．《無衣》是秦國(guó)的軍中歌謠，從詩(shī)的意境看，將士們一邊行軍一邊歌唱，顯示出這是一支威武雄壯之師。C．詩(shī)中的“同仇”“偕作”“偕行”，充分表現(xiàn)了秦軍的統(tǒng)一思想，統(tǒng)一行動(dòng)，奠定了詩(shī)篇慷慨高昂的基調(diào)。D．這是一首賦體詩(shī)。賦就是鋪陳，它在一詠三嘆中表現(xiàn)了將士們的英勇精神和昂揚(yáng)斗志，也在一詠三嘆中展現(xiàn)出詩(shī)歌的藝術(shù)魅力。21．下列對(duì)《無衣》這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）A．第一章是全詩(shī)的總領(lǐng)。為了“同仇”這個(gè)目標(biāo)，所以才能“同袍”“同澤”“同裳”。B．第一、二章表達(dá)了同心協(xié)力、共同對(duì)敵的決心。使用反問句，語(yǔ)氣強(qiáng)烈，增強(qiáng)了詩(shī)句的藝術(shù)感染力。C．第三章詩(shī)句式與前兩節(jié)相同，但表達(dá)的感情與上文不同，主要強(qiáng)調(diào)了一同出發(fā)這一愿望。D．全詩(shī)敘寫了出征前戰(zhàn)友相互勉勵(lì)的情形，抒發(fā)了團(tuán)結(jié)友愛、共御外侮的壯志豪情。22．下列對(duì)《無衣》這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．詩(shī)歌采用問答式的句法和強(qiáng)烈動(dòng)作性的語(yǔ)言，情感充沛激動(dòng)人心。B．詩(shī)歌獨(dú)具矯健而爽朗的風(fēng)格，這正是秦人的愛國(guó)主義精神的反映。C．詩(shī)歌表現(xiàn)了秦國(guó)軍民團(tuán)結(jié)互助、共御外侮的高昂士氣和樂觀精神。D．詩(shī)歌屬于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，寫出戰(zhàn)場(chǎng)上士兵們不怕犧牲的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。23．下列對(duì)《無衣》這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．整首詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)練，用整齊的四言，節(jié)奏鏗鏘，讀來給人激昂慷慨的振奮之感。B．詩(shī)中“同”“偕”二字反復(fù)出現(xiàn)，表現(xiàn)了同仇敵愾的決心和共赴疆場(chǎng)的團(tuán)結(jié)。C．臨戰(zhàn)才修理戈矛、甲兵，說明戰(zhàn)前的準(zhǔn)備不足，這是一場(chǎng)王倉(cāng)促發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)。D．從“同仇”到“偕行”，詩(shī)從戰(zhàn)前統(tǒng)一思想寫到戰(zhàn)斗逐步展開，運(yùn)用了賦的寫法。子衿——《詩(shī)經(jīng)?國(guó)風(fēng)?鄭風(fēng)》青青子衿，悠悠我心?？v我不往，子寧不嗣音①？青青子佩，悠悠我思?？v我不往，子寧不來？挑兮達(dá)兮②，在城闕兮。一日不見，如三月兮。（注）①嗣（yí）音：寄傳音訊。②挑（tāo）兮達(dá)（tà）兮：走來走去的樣子。24．下列對(duì)本詩(shī)內(nèi)容和手法的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A．這首詩(shī)寫一個(gè)女子在城樓上等候她的戀人?？赏┣锼?，不見人影，濃濃的愛意不由轉(zhuǎn)化為惆悵與幽怨。B．全詩(shī)前兩章以“我”的口氣自述懷人，第三章點(diǎn)明地點(diǎn)，寫她在城樓上因久侯戀人不至而心煩意亂，來來回回啊地走個(gè)不聽。C．全詩(shī)不到五十字，但在女主人公等待戀人時(shí)焦灼萬(wàn)分的情狀如在目前。這種藝術(shù)效果的獲得，在于詩(shī)人在創(chuàng)作中運(yùn)用了大量的心理描寫。D．這首詩(shī)采用“比興”的表現(xiàn)手法，層層渲染，將相似之情表現(xiàn)得淋漓盡致。25．詩(shī)歌前兩章采用了重章疊句的手法，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句分析這種手法的表達(dá)效果。對(duì)比閱讀——?dú)q暮——【唐】杜甫歲暮遠(yuǎn)為客，邊隅還用兵。煙塵犯雪嶺，鼓角動(dòng)江城。天地日流血，朝廷誰(shuí)請(qǐng)纓？濟(jì)時(shí)敢愛死？寂寞壯心驚！答：26．下面對(duì)詩(shī)歌的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）A．《無衣》全詩(shī)共三章，每章開頭都采用問答式的句法，“重章疊唱”，回環(huán)往復(fù)。B．《無衣》意氣風(fēng)發(fā)，豪情滿懷，充滿火一般燃燒的激情，反映了秦地人民的尚武精神。C．《歲暮》頷聯(lián)的“煙塵”與后文“鼓角”相應(yīng)，突出了戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張，渲染了時(shí)局的艱危。D．邊地戰(zhàn)爭(zhēng)不息，朝廷之臣無人請(qǐng)纓，江湖之士的杜甫一時(shí)報(bào)國(guó)無門，只得暫時(shí)保全自己。出關(guān)①——徐蘭憑山俯海古邊州，旆②影風(fēng)翻見戍樓。馬后桃花馬前雪，出關(guān)爭(zhēng)得不回頭？【注】①關(guān)，指居庸關(guān)。②旆（pèi），旌旗。27.下面對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容和藝術(shù)特色的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）A．《無衣》以“興”為主，每章開頭都采用問答式的句法，又用重章疊唱形成回環(huán)往復(fù)。B．《無衣》意氣風(fēng)發(fā)，豪情滿懷，充滿火一般燃燒的激情，反映了秦地人民的尚武精神。C．《出關(guān)》一、二句寫邊地州城背山面海，旌旗在戍防城樓上隨風(fēng)翻卷，一派雄壯氣勢(shì)。D．《出關(guān)》三、四句寫臨出關(guān)的剎那士卒回頭這一動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出士卒的心理世界。二.閱讀下面兩首詩(shī)，完成文后各題。望月懷遠(yuǎn)張九齡海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。春江花月夜（節(jié)選）張若虛春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。28．張九齡《望月懷遠(yuǎn)》“海上生明月”之“生”字，歷來為煉字經(jīng)典，你認(rèn)為“生”字妙在何處？詩(shī)中的“生”字與張若虛《春江花月夜》中“海上明月共潮生”之“生”字，有什么相似之處？答：29．兩首詩(shī)表達(dá)的思想感情有何不同？答：30．將下面的長(zhǎng)句改寫成三個(gè)語(yǔ)意連貫的短句。唐代詩(shī)人張若虛筆下那姣好和媚人的被中國(guó)人寄托了無盡的美好想象和幸福向往的在人們心目中是圣潔、美好、吉祥的象征的明月常常在皓月當(dāng)空、清輝瀉地的夜晚激起異鄉(xiāng)游子熾熱的鄉(xiāng)思。31．按要求對(duì)下面這段話中畫線部分進(jìn)行改寫?！对?shī)經(jīng)》從一開始，盡管還沒有賦予它以儒家經(jīng)典的意義，人們還習(xí)慣地稱它為《詩(shī)三百》，但它的本來面目就逐步被儒家學(xué)者掩蓋、斷章取義、歪曲篡改，被拿去附會(huì)剝削階級(jí)所需要的道德倫理觀念。要求：①以“儒家學(xué)者”為開頭。②不改變句子的原意，但語(yǔ)序可變動(dòng)?！稛o衣》《春江花月夜》限訓(xùn)答題卡25答：28．答：29．答：30．將下面的長(zhǎng)句改寫成三個(gè)語(yǔ)意連貫的短句。唐代詩(shī)人張若虛筆下那姣好和媚人的被中國(guó)人寄托了無盡的美好想象和幸福向往的在人們心目中是圣潔、美好、吉祥的象征的明月常常在皓月當(dāng)空、清輝瀉地的夜晚激起異鄉(xiāng)游子熾熱的鄉(xiāng)思。31．按要求對(duì)下面這段話中畫線部分進(jìn)行改寫?！对?shī)經(jīng)》從一開始，盡管還沒有賦予它以儒家經(jīng)典的意義，人們還習(xí)慣地稱它為《詩(shī)三百》，但它的本來面目就逐步被儒家學(xué)者掩蓋、斷章取義、歪曲篡改，被拿去附會(huì)剝削階級(jí)所需要的道德倫理觀念。要求：①以“儒家學(xué)者”為開頭。②不改變句子的原意，但語(yǔ)序可變動(dòng)。三、情景默寫（1）在《春江花月夜》中，良辰美景引發(fā)詩(shī)人對(duì)生命本源和宇宙無窮思索的詩(shī)句：？？（2）《春江花月夜》中寫出個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的句子：，。（3）《春江花月夜》中寫江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠閃爍，點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之花的句子：，。（4）《春江花月夜》中寫月光像白霜一樣從空中瀉下，照得江畔的白沙也看不見了的句子：，。（5）《春江花月夜》寫出江天一色，沒有些微灰塵，只有明亮的一輪孤月高懸空中的句子：，。（6）《春江花月夜》中運(yùn)用想象和“魚雁傳書”的典故，含蓄地表達(dá)書信不能往來，暗含相思之苦的句子：，?！稛o衣》《春江花月夜》限訓(xùn)答案1.B“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”兩句不是從游子的角度展開，而是從思婦的角度來寫。2.A.“深沉哀傷”錯(cuò)誤，這首詩(shī)表達(dá)了思婦的閨怨之情、游子的思鄉(xiāng)之感，有淡淡的哀愁，但詩(shī)歌更多的表達(dá)的是對(duì)人生的熱愛和期待，有積極情緒蘊(yùn)含其中，所以是“哀而不傷”。3．B項(xiàng)，張九齡，應(yīng)為張旭。4．A項(xiàng)，應(yīng)為四句一換韻，共換九韻。5．B“明月樓”指“思婦的閨樓”。6．CA項(xiàng)，抓住“共潮生”；B項(xiàng)，抓住“孤月輪”；D項(xiàng)，抓住“落月復(fù)西斜”，三項(xiàng)分別表明了月亮的升起——高懸——西斜，突出時(shí)間的變化。C項(xiàng)，表明月光的皎潔。7．A項(xiàng)，“愿逐月華流照君”譯為：我希望隨著月光流去照耀著您。逐：追隨。8．D項(xiàng)，“對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的憤懣不平”錯(cuò)誤，《春江花月夜》全詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情和對(duì)月圓人聚的向往。作者抓住揚(yáng)州南郊曲江或更南揚(yáng)子江一帶月下夜景中最動(dòng)人的五種事物：春、江、花、月、夜。作者更是透著對(duì)生活美好的向往把揚(yáng)州的景色以文字表達(dá)出來。整篇詩(shī)由景、情、理依次展開,第一部分寫了春江的美景。第二部分寫了面對(duì)江月由此產(chǎn)生的感慨。第三部分寫了人間思婦游子的離愁別緒。但其中沒有抒發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的憤懣不平之情。9.A.“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”運(yùn)用的是比喻，從“似霰”可看出。其余三項(xiàng)都運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法，另外，B選項(xiàng)還運(yùn)用了擬人的修辭手法。10.C項(xiàng)，“展示了潮水明月的靜態(tài)美”不對(duì)，“生”顯示的是動(dòng)態(tài)。11.C項(xiàng)，相聞：互通音信。12..B．A項(xiàng)，是“昨夜夢(mèng)花落閑潭”的倒裝。C項(xiàng)，是“不知幾人乘月歸”的倒裝。D項(xiàng)，是“一片白云悠悠去”的倒裝。13.．A項(xiàng)，“晚唐著名詩(shī)人”錯(cuò)誤，張若虛為初唐詩(shī)人。14．D.“全詩(shī)不換韻，一韻到底”說法錯(cuò)誤，應(yīng)是每四句一換韻。15．A項(xiàng)，“實(shí)指”錯(cuò)，詩(shī)人一開篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“?！笔翘撝?。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。16.C項(xiàng)，其中的“碣石”和“瀟湘”分別代指地北和天南。17D項(xiàng)，表面上是寫月光，實(shí)際上是渲染思婦心中揮遣不去的離愁。18.C項(xiàng)，“江月年年望相似”“但見長(zhǎng)江送流水”融人了詩(shī)人對(duì)人生短暫、宇宙無窮的惆悵。19．BA．“《無衣》是產(chǎn)生于楚地的民謠”說法錯(cuò)誤，此篇出自《國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)》，因此可知是產(chǎn)生于秦地的民謠。C．“《詩(shī)經(jīng)》想象奇特，是一部偉大的浪漫主義作品”說法錯(cuò)誤，《詩(shī)經(jīng)》語(yǔ)言豐富，內(nèi)容古樸，現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)。奠定了中國(guó)古典文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)，被后世奉為儒家經(jīng)典。D．“與法家并稱‘顯學(xué)’”說法不當(dāng)，墨學(xué)在當(dāng)時(shí)影響很大，與儒家并稱“顯學(xué)”。20.【詳解】選

A項(xiàng)，“表達(dá)了自己沒有衣服穿還要作戰(zhàn)的痛苦”分析錯(cuò)誤，應(yīng)該是有“仿佛在人們復(fù)仇的心靈上點(diǎn)上一把火”的意思。21.【詳解】C項(xiàng)，“第三章詩(shī)句式與前兩節(jié)相同，但表達(dá)的感情與上文不同，主要強(qiáng)調(diào)了一同出發(fā)這一愿望”錯(cuò)?！柏M曰無衣？與子同裳。王于興師，修我甲兵。與子偕行”與前兩節(jié)“豈曰無衣？與子同袍。王于興師，修我戈矛。與子同仇！豈曰無衣？與子同澤。王于興師，修我矛戟。與子偕作”表達(dá)的感情相同，都是表達(dá)同心協(xié)力，共同對(duì)敵的決心。22．D.“寫出戰(zhàn)場(chǎng)上士兵們不怕犧牲的戰(zhàn)斗場(chǎng)面”分析錯(cuò)誤。從詩(shī)中來看，“王于興師”是說天子興兵要打仗，“修我戈矛”是說戈矛磨得閃閃亮，“與子偕行”是說和你并肩赴疆場(chǎng)，由此可知，不是“戰(zhàn)場(chǎng)上”，應(yīng)該是“出征前”。23.C.“臨戰(zhàn)才修理戈矛、甲兵，說明戰(zhàn)前的準(zhǔn)備不足，這是一場(chǎng)王倉(cāng)促發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)”錯(cuò)誤，詩(shī)歌目的是想要展現(xiàn)大敵當(dāng)前、兵臨城下之際，將士們以大局為重，與周王室保持一致，一聽“王于興師”，便磨刀