博物館案例分析-大阪飛鳥博物館、南京博物館、蘇州博物館

博物館案例分析——大阪飛鳥博物館、南京博物館、蘇州博物館大阪飛鳥博物館設(shè)計師：安藤忠雄總建筑面積：5925

m2設(shè)計理念：“飛鳥博物館“的名稱來源于該博物館的主要功能用途是用來展示日本在飛鳥時代的墓葬品以及與墓葬相關(guān)的東西。同時，博物館的設(shè)計理念可以概括為一個“墓”的主題博物館，因此安藤忠雄圍繞墓的主題，包括建筑平面、建筑體量、內(nèi)部空間、展示品。建筑概況：

位于大阪一處古墓冢眾多的山林中。之所以命名為飛鳥，是因為周邊的200處日本飛鳥時代的古墓遺址。使用抽象簡潔的大臺階和景觀塔，為參觀者提供觀賞周圍環(huán)境全景的場所。兩者作為室外空間的制高點形成對比，具有強烈的紀念性效果。為了盡量減少對已有環(huán)境構(gòu)成的干擾，博物館大部分形體隱埋于地下，使得參觀者能夠真切地感受到古代時期的風俗和祭祀觀念。這樣一來，階梯廣場就成為了博物館的屋頂，可用于舉辦戲劇節(jié)、音樂節(jié)、演講和其他形式的表演活動?？偲矫嬗煽偲矫鎭砜?，總平面幾乎被大踏步全部覆蓋掉，比較顯眼的是位于平臺上的3個方塊?；氐淖筮厼橥＼噲龊椭饕肆鱽碓?。同時，之所以采用大踏步，一方面是為了順應(yīng)地形的起伏與地形結(jié)合起來，另外的一方面則是，整個建筑不突出，從而讓參觀者更好的體會到墓葬區(qū)的氣氛。建筑附近是成片的李子樹，廣場下方有一座自然形成的池塘，周圍是一片蓊郁的樹林，和建筑形成空間軟硬疏密的對比。在群山中蜿蜒的山徑都圍繞著博物館展開，非常便于戶外活動，使博物館成為大阪縣的一個地區(qū)性文化中心。日本大阪仁德天皇陵地下一層平面圖一層平面圖

用古代王陵典型的“鎖孔形”的這樣一個形狀來做整個博物館最大的展示廳，是為了營造一種真實墓葬的感覺。平面圖樓梯樓梯報告廳二層平面圖辦公區(qū)樓梯請在此輸入您的標題請在此輸入您的副標題室內(nèi)空間功能分析

主要的展示空間和倉庫位于建筑地下層中，一層部分為展示區(qū)，二層辦公空間。各層為退臺式層層退進。外部流線室內(nèi)交通流線

飛鳥博物館的展廳常用多種展室方式相結(jié)合的手法。參觀流線如圖所示.通過狹長的走道來到一層黃色箭頭出的入口處，通過紅色流線和黃色箭頭的方向所示經(jīng)過一部分圍繞中庭的小型展區(qū)來到了位于地下一層的主要展區(qū)。走過地下一層的大空間展廳，會通過一個狹長的小道回到出口路，僅供兩個人行走的小道似乎預(yù)示著古墓的出口。建筑入口

飛鳥博物館的入口都設(shè)計的比較小氣，不像其他大師所做博物館那樣，可以讓你一眼就找出入口在哪個位置，然而我覺得這未必是一種壞處。

安藤忠雄創(chuàng)造了冥想空間。很多的冥想空間，也即一個狹窄的過道，這個過道，兩片高高的實墻，實墻上沒有開洞口，在這樣的空間里面，會給人造成一種局促亦或是安靜、沉思。我想正是因為博物館主題的原因才有這些空間的出現(xiàn)。

觀景塔和臺階廣場的完美結(jié)合會讓人在視覺上心理上把整個建筑擴延到了天空。站在建筑腳下會讓人不由自主的想登上廣場欣賞全景。大踏步的出現(xiàn)，從博物館方面來講，特別是樹立的高大的觀景臺，讓人產(chǎn)生出一種敬仰之情。光線處理

飛鳥博物館展出了日本飛鳥時代的周邊墓穴的眾多珍貴遺物，整個建筑物也主要意在營造一種古墓的廢墟感，先是通過一個巨大的臺階式廣場，探秘的活動正式開始，通過一個狹長的逐漸升高的通道，來到了博物館的入口,多為室內(nèi)采光，室內(nèi)僅容兩人的狹小的過道，曲曲折折的參觀流線，時隱時現(xiàn)的燈光,仿佛使參觀者體驗到了真正的古墓，而不是古墓的博物館。

南京博物館博物館簡介造型介紹空間流線分析

南京博物院是中國三大博物館之一，位于南京市玄武區(qū)中山東路321號，其前身是1933年蔡元培等倡建的國立中央博物院，是中國創(chuàng)建最早的博物館、中國第一座由國家投資興建的大型綜合類博物館，是大型綜合性的國家級博物館、全國綜合性歷史藝術(shù)博物館?，F(xiàn)為國家一級博物館、首批中央地方共建國家級博物館、國家AAAA級旅游景區(qū)和全國重點文物保護單位。博物館簡介

總體布局強調(diào)深層次的對稱軸線，主體建筑離中山東路主干道較遠，前面留下寬敞的空間，做草坪、廣場和綠化帶，大殿前建有寬大的三層平臺，這樣設(shè)計，可以襯托主體建筑的雄偉高大。

南京博物院占地13萬余平方米，為“一院六館”格局，即歷史館、特展館、數(shù)字館、藝術(shù)館、非遺館、民國館。博物院的主體建筑完美地體現(xiàn)了設(shè)計圖案的精神和要求，形象古樸莊重，氣勢雄偉高大，因屋檐兩邊呈弧形漸漸向上翹去，莊重中又略有輕靈之感，而不顯板滯沉重，成為南京城東一處醒目且耐人品賞的風景。

中央博物院（原名）的建筑設(shè)計思想是力圖體現(xiàn)中國早期的建筑風格，以弘揚中華民族傳統(tǒng)文化精神，同時區(qū)別于中山東路上其他幾幢大屋頂?shù)姆鹿沤ㄖ?。遼式建筑于10一12世紀在中國北方形成，它繼承了唐代的傳統(tǒng)，又有變化。主要表現(xiàn)為造型樸實雄渾，屋面坡度較平緩，立面上的柱子從中心往兩邊逐漸加高，使檐部緩緩翹起，減弱大屋頂?shù)某林馗?。尤其是屋頂下簡潔而粗壯有力的斗拱，主要是起結(jié)構(gòu)受力作用，不像明清以來的建筑斗拱，裝飾意味越來越濃，受力性能越來越弱。中山東路的其他幾幢仿古建筑，基本上屬于仿明清風格。博物院建筑委員會經(jīng)過研究，決定采用遼代的式樣來建造博物院。

老大殿的主體結(jié)構(gòu)采用了以奉國寺為藍本的遼式風格，但是其在各部分細節(jié)上仍然有眾多的創(chuàng)新以及改變。首先體現(xiàn)在建筑師對于新技術(shù)、新材料的應(yīng)用。在中西文化相碰撞下，采用仿古外形的同時，在內(nèi)部材料的選用上以西方建筑材料，如水泥為主，與傳統(tǒng)的木材相比，既加強了建筑的牢固性，也增加了其使用的年限，可謂一舉兩得。其次，在內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計的細節(jié)上也有自己獨特的創(chuàng)意。如將陳列室設(shè)計成平屋頂式的結(jié)構(gòu)，這不僅沿用了當時美國眾多博物館所采用的形式，同時也是一次力圖將中式建筑與西式建筑相結(jié)合的實踐。對于傳統(tǒng)的建筑形式，平屋頂式的結(jié)構(gòu)更有利于采光、擴大空間等，更加能夠適應(yīng)博物館這一特殊性公共建筑的各項要求。從造型到結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新改革

特展館展廳較多有四層，每層三個展館，其中又鎮(zhèn)館之寶，但參觀時間較快。

數(shù)字館的路口在歷史觀前往特展館的路上，但最好先參觀完特展館在去數(shù)字館因為數(shù)字館出來后就是民國館，要到特展館要走一段時間，所以為了方便先參觀特展館時候在去數(shù)字館，數(shù)字館入口很好確認，一個自動扶梯上面有科技性的裝飾，下去之后就能看到數(shù)字館的入口了。

數(shù)字館出來后，會看到民國館的一個側(cè)門入口比較小，再往前走就會看到民國館的正門，是大鐵門，我們在那兒集合一下，民國館很好玩聽別人說的。

藝術(shù)館沒去過但看地圖比較大。

非遺館介紹非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的啊參觀攻略歷史館入口二層大廳一層平面交通空間展廳細節(jié)照數(shù)字館藝術(shù)館入口門廳大廳（樓梯）小樓梯展館內(nèi)部空間民國館特色館非遺館建筑師：貝聿銘

總建筑面積：19000平方米建筑高度：16米建筑層數(shù)：地上2層，地下1層主要特征：-造型與所處環(huán)境自然融合-空間處理獨具匠心-建筑材料考究，內(nèi)部構(gòu)思精巧-最大限度把自然光引入到室內(nèi)蘇州博物館①博物館的設(shè)計結(jié)合了傳統(tǒng)蘇州建筑風格，把博物館至于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。②新的設(shè)計思路是為每個花園尋求新的導(dǎo)向和主題，把傳統(tǒng)園林風景設(shè)計的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。設(shè)計思路主要從以下四個方面分析：總體布局造型功能流線細節(jié)分析東西兩側(cè)的展館呈院落式組合和周邊的合院式住宅相呼應(yīng)總體布局

在整體布局上，新館巧妙的借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建筑風格的延伸。新館建筑群坐北朝南，被分為三大塊：中央部分為入口。中央大廳和主庭院：西部為博物館主展區(qū)：東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑環(huán)境渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨立性，已中軸線及庭園空間將兩者結(jié)合起來，無論空間布局和城市肌理都恰到好處。建筑造型

在這個有著眾多著名古典建筑的“文化圣地”建一座二十一世紀的新館建筑，首先遇到的問題就是如何將現(xiàn)代與傳統(tǒng)相融合，貝聿銘用“中而新，蘇而新”“不高不大不突出”的造型理念完美的解決了這個問題。

建筑構(gòu)圖的統(tǒng)一和變化常常具體表現(xiàn)在對比與微差、主從、重點、聯(lián)系與分割等方面，它們是求得建筑構(gòu)圖統(tǒng)一和變化的手段，下面我們就這幾方面分析蘇州博物館的建筑造型。貝聿銘簽名式的幾何提煉一、對比與微差

新館建筑用開放式鋼結(jié)構(gòu)，替代了蘇州傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料。我們在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的內(nèi)頂上都可以看到這一特點。開放式鋼結(jié)構(gòu)既是建筑的骨架與傳統(tǒng)木構(gòu)材料形成對比，更使建筑的創(chuàng)新和功能的拓展有了可能和保障。

將三角形座位突出的造型元素和結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)在建筑的各個細節(jié)之中。在中央大廳和許多展廳中，屋頂?shù)目蚣芫€由大小正方形和三角形構(gòu)成，框架內(nèi)的玻璃和白色天花互相對比，像是一幅幾何形錯覺繪畫，在取得豐富的變化的同時又做到了和諧統(tǒng)一。二、主從

在一定的條件下，一個較高的體量、一些曲線、一個比較復(fù)雜的輪廓等等，可以引起人們的注意。在建筑構(gòu)圖中，常常利用人們感覺上的這個特點來處理主從關(guān)系。

如圖位于中軸線上的八角形中央大廳位于博物館入口內(nèi)的前庭與后庭山水園之間，其大圓孔造型的檢票口以及向東西兩側(cè)伸展開去的天窗廊道，是鏈接博物館各個功能區(qū)的樞紐。中央大廳通過其較大的體量與較復(fù)雜的體塊關(guān)系突出其主體地位，與周圍建筑形成對比的同時做到了統(tǒng)一與完整。三、重點

博物館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu)，既含有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素，又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風格。貝聿銘認為，“大門的處理很重要，大門要有氣派，但又得由邀人入內(nèi)的感覺。我記憶中的許多所謂的深宅大院，大多是高墻相圍，朱門金幣。而博物館是公共建筑，我想在這里用一些新的設(shè)計手法，讓博物館更開放一點，更吸引人。同時，游客一進大門，就應(yīng)該感受到堂堂蘇走博物館的氣派?！?/p>

可看出大門采用對稱方式，并加以蘇州園林建筑裝飾處理，不但加強了藝術(shù)表現(xiàn)力，而且起到引導(dǎo)人流或視線方向的作用。四、聯(lián)系與分隔

我們可以看到博物館園區(qū)內(nèi)建筑由于功能使用要求不同，將里面分割成一些性格完全不同的部分，容易造成不完整的效果。但通過對其風格的控制，把立面有機聯(lián)系起來。它以白色粉墻作為博物館新館的主色調(diào)，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市肌理融合在一起。但是，那些到處可見的千篇一律的灰色小青瓦坡屋頂和窗框?qū)⒈换疑幕◢弾r所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。

博物館屋頂?shù)脑O(shè)計靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀——飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向并讓參觀者感到心曠神怡。建筑高度為了與周邊建筑環(huán)境相協(xié)調(diào)大堂高度只設(shè)為15.3m，書畫廳高度為16m1·中心部分是入口處，大廳和博物館花園2·東部為現(xiàn)代美術(shù)畫廊，教育設(shè)施，茶水服務(wù)以及行政管理功能等3·西部為展區(qū)4.大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與博物館花園之間。這個擁有八個角的大廳是通過對傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國建筑要素的幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新詮釋設(shè)計出來的，它是所有參觀者的導(dǎo)向并為去博物館所有展區(qū)提供通道。功能流線分析新館在交通流線設(shè)計上巧妙地運用了多種流線設(shè)計。新館分成中部，西部和東部三大體塊，并以中部為中軸線。中軸線上自南至北依次布置有主出入口，庭院，中央大堂及主庭院；西部為博物館主展區(qū)，東部為臨時站區(qū)，貴賓接待，圖書館稽查室等。3個體塊以中央大堂為放射區(qū)，以西部和東部進行圍合，基本布局呈放射式。新館西部南面的幾個展區(qū)也有放射式的特征。而就其最具特色的西部北面的主展區(qū)而言，更具串聯(lián)+通道式的交通流線組合形式的特征。建筑的西北端和東北端都留出了消防通道

內(nèi)外空間串聯(lián)，是使自然融于建筑，位于中央大廳北部的主庭院完美的借鑒了古典園林建筑藝術(shù)，由鋪滿鵝卵石的池塘，片石假山，直曲小橋，八角涼亭，竹林等組成。古典園林中的“借景”手法的巧妙運用，使主庭院達到了雖由人作，宛若開天的境界。色彩

新館采取了與設(shè)計其他城市標志性建筑物不同的書法，保留了蘇州溫和、清淡、俊秀的黑白基調(diào)。為了與周圍民居環(huán)境協(xié)調(diào)，博物館盡管用的全是現(xiàn)代新材料，但外墻與內(nèi)墻都以純凈的白色作為主基調(diào)，僅僅在空間轉(zhuǎn)折處用灰色的線條來勾勒外形，同時，深灰色石材的屋面與白墻相配，清新雅潔，與蘇州傳統(tǒng)的城市色彩肌理相融合，新瓶老酒，為粉墻黛瓦的江南符號增加了新的詮釋。建筑色彩用白墻灰瓦降低傳統(tǒng)白墻黑瓦的對比度用灰色裝飾直線條代替?zhèn)鹘y(tǒng)的木梁，既體現(xiàn)傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)又成為新建筑的現(xiàn)代表皮紋樣庭院隔北墻直接銜接拙政園，新舊園景融為一體用假山片石在白墻前表現(xiàn)“以壁為紙”

在西部主展廳區(qū)，貝老設(shè)計了水幕墻和荷