時(shí)尚的影像詮釋

精品文檔-下載后可編輯時(shí)尚的影像詮釋時(shí)尚與電影二者關(guān)系密切，相輔相成。都是適應(yīng)了消費(fèi)時(shí)代的需要，娛樂(lè)人們的耳目，讓人沉醉其中。在這部《穿Prada的女人》中，導(dǎo)演大衛(wèi)?弗蘭克爾(DavidFrankeI)一改以往時(shí)尚在電影中扮演的輔助角色，將其推到舞臺(tái)的中心，對(duì)時(shí)尚進(jìn)行影像詮釋。在這里，Armani，Versace等各大品牌的時(shí)裝頻頻亮相，時(shí)尚圈的生活內(nèi)容、運(yùn)作模式全面展示，時(shí)尚人物的喜好脾性、行為做派生動(dòng)再現(xiàn)，可謂是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。但若僅限于此，則無(wú)異于一場(chǎng)超級(jí)時(shí)裝秀。導(dǎo)演巧妙地安排初入時(shí)尚圈的年青女孩安迪(AndySachs)出場(chǎng)，以其工作中的坎坷經(jīng)歷為敘述視角。將視覺(jué)上的絢爛奪目與情感上的絲絲入扣完美地交織起來(lái)，演繹出一部時(shí)尚的青春勵(lì)志片。

一、時(shí)尚的影像化

《穿Prada的女人》作為一部凸現(xiàn)時(shí)尚的影片，時(shí)尚在這部影片中出盡了風(fēng)頭。尤卡?格羅瑙在分析時(shí)尚時(shí)曾指出：“在西美爾看來(lái)，時(shí)尚中同時(shí)存在著對(duì)社會(huì)差別和身份認(rèn)定的追求。個(gè)人的活動(dòng)受到兩個(gè)互相對(duì)立的社會(huì)力量或目標(biāo)的促動(dòng)。一方面，人們?cè)敢馔ㄟ^(guò)模仿他人融入一個(gè)社會(huì)群體：另一方面，他們又希望將自己和別人區(qū)別開(kāi)來(lái)，通過(guò)采取別人沒(méi)有的新東西來(lái)突顯其個(gè)性和獨(dú)特性。正如邁因茨和內(nèi)德?tīng)柭斫獾哪菢?，這一過(guò)程結(jié)果就成了一個(gè)自我推動(dòng)的過(guò)程，因?yàn)樗茉靷€(gè)性和模仿他人這兩個(gè)對(duì)立的階段會(huì)自動(dòng)互為因果。新潮一旦被所有人選擇就不再成其為新潮，必須由另一‘真正的’新潮取代。這樣，創(chuàng)新和模仿永不停息地互動(dòng)，引發(fā)新一輪模仿和創(chuàng)新，時(shí)尚之機(jī)制就如一個(gè)旋轉(zhuǎn)木馬，或者更形象地講像一臺(tái)永動(dòng)機(jī)?！庇捌胁粌H有吸引人的情節(jié)，更有琳瑯滿(mǎn)目的時(shí)尚生活。具體表現(xiàn)為以下三個(gè)方面。其一，時(shí)尚戲份的加大。安迪剛?cè)霑r(shí)尚圈才一個(gè)月就開(kāi)始高調(diào)轉(zhuǎn)型、驚艷亮相的這一段，如同快速翻過(guò)的時(shí)裝雜志。讓人眼花繚亂。時(shí)尚不再是不真實(shí)的幻景，它通過(guò)安迪的演繹將品牌理念逼真地普及到觀眾當(dāng)中去。其二，時(shí)尚場(chǎng)景的頻現(xiàn)。各種時(shí)裝主題拍攝、時(shí)裝奢華派對(duì)，時(shí)裝會(huì)等成為影片情節(jié)展開(kāi)的背景，引起觀眾對(duì)時(shí)尚生活的極大興趣。其三，時(shí)尚做派的表現(xiàn)。女主編米蘭達(dá)就是這一做派的代表人物。她痛恨衣冠不整之人，或者不會(huì)穿著打扮之人。影片中安迪因?yàn)槊嬖嚂r(shí)穿了一件牛仔服而受盡米蘭達(dá)的冷嘲熱諷。她只穿名牌服裝，鐘愛(ài)“Prada”――一個(gè)超過(guò)90年歷史的頂級(jí)意大利時(shí)裝品牌。這正是她的時(shí)尚理念的生動(dòng)再現(xiàn)。米蘭達(dá)挑剔“不介意時(shí)尚”的安迪的一段臺(tái)詞，正是她對(duì)時(shí)尚的極佳解釋?zhuān)骸澳阋詾槟悴唤橐饽阕约捍┦裁?，你以為你挑的這件天藍(lán)色粗毛衣不屬于時(shí)尚工業(yè)的產(chǎn)物。而實(shí)際上它曾是一個(gè)大品牌設(shè)計(jì)師們的杰作，曾代表了上百萬(wàn)美元和數(shù)不盡的工作機(jī)會(huì)。后來(lái)它被模仿，被淘汰，流到了清倉(cāng)甩賣(mài)的賣(mài)場(chǎng)，流進(jìn)了你的衣櫥……”時(shí)尚以影像化的面目出現(xiàn)，貫穿影片始終，把時(shí)尚從華而不實(shí)降到人間，從唯美的角度對(duì)其進(jìn)行了清晰的刻畫(huà)。

二、時(shí)尚影像化之緣起

時(shí)尚影像化并非僅僅留于表面的絢爛多彩。更深入地契合了導(dǎo)演的表現(xiàn)主題和影片的發(fā)展需要，具有高度的選擇性和意念化。其一，導(dǎo)演的別出心裁，旨在凸現(xiàn)時(shí)尚。導(dǎo)演大衛(wèi)?弗蘭克爾曾成功執(zhí)導(dǎo)過(guò)電視劇《欲望都市》、《兄弟連》，因此在對(duì)時(shí)尚、女性為元素的影片的駕馭上非常嫻熟。他發(fā)展了以往勵(lì)志片的積極的思想意義。同時(shí)對(duì)時(shí)尚也進(jìn)行了影像詮釋。時(shí)尚不止于紐約時(shí)裝展、高端時(shí)尚雜志，在時(shí)尚裝扮下，更多地是生活品味的提升，因此影片從頭至尾都有著對(duì)時(shí)尚生活的表現(xiàn)。其二，主題的客觀規(guī)定性，達(dá)到突出主題的目的。影片《穿Prada的女人》為題，正是切中名牌和女人的天然關(guān)系，因此將時(shí)尚影像化就是其表達(dá)主題的重要手段之一。其三。情節(jié)發(fā)展的客觀需要。起到勾連情節(jié)的作用。影片中安迪的每一次與男友的談話(huà)都是以其突出的華麗服飾為參照系的，明顯起到推動(dòng)劇情發(fā)展的需要?？梢哉f(shuō)，時(shí)尚影像化以其特有的形態(tài)和特征，引起了導(dǎo)演的注意，在影片中大放異彩。

三、時(shí)尚影像化的效果

時(shí)尚影像化在影片中占有重要的分量它所起到的作用以及它在影片中的結(jié)構(gòu)定位。可以理解成三點(diǎn)。

其一、從影片本身來(lái)看。極大地滿(mǎn)足了女性觀眾的視覺(jué)要求，被視為女性時(shí)尚的教科書(shū)。伴隨著女性消費(fèi)時(shí)代的到來(lái)，時(shí)尚影像化對(duì)女性觀眾來(lái)說(shuō)，是極大的物質(zhì)滿(mǎn)足的精神化。影片中，安迪在麥當(dāng)娜的《Vogue》伴奏下，任Armani、Versace等大牌轟炸，以?shī)W黛麗?赫本、《愛(ài)情故事》里艾爾麗?麥芒奧、或是《柳巷芳草》中簡(jiǎn)?方達(dá)的造型腳踏高跟鞋輪番登場(chǎng)。安迪的工作逐漸駕輕就熟之后，她得以出席豪華派對(duì)。奢華衣服、名車(chē)、美酒、艷遇隨之而來(lái)，她被帥哥作家追逐、噯昧的情思也開(kāi)始蔓延。這些都是女性觀眾夢(mèng)寐以求的夢(mèng)想，在時(shí)尚與女性的天然密切聯(lián)系的時(shí)代，時(shí)尚對(duì)女性的極大魔力成為影片吸引人的亮點(diǎn)之一。

其二、讓時(shí)尚原形畢現(xiàn)，既能夠具有非凡魔力，又體現(xiàn)出它異化人的本質(zhì)。時(shí)尚在給予安迪全新生活的同時(shí)，也彰顯出它本身的殘酷，安迪私人生活空間完全消失。她隨時(shí)候命，即便在與男友進(jìn)行情感溝通最尷尬的時(shí)候，她的手機(jī)鈴聲響起，在這樣私人的場(chǎng)合，她依然按了接聽(tīng)鍵，這正是女人溫情的消磨殆盡和異化的工作狂的典型表現(xiàn)。

其三、對(duì)于米蘭達(dá)的形象塑造都起到了刻畫(huà)的作用。片中的“人精”米蘭達(dá)已修煉成了“穿Prada的惡魔”，可以隨時(shí)噴火施暴!工作中她對(duì)服裝設(shè)計(jì)提案進(jìn)行認(rèn)真商討，對(duì)雜志的母本進(jìn)行精心參讀，可以說(shuō)她是成功女性的典范。但同時(shí)這個(gè)表面上冷酷的女人也有凄涼的一面。她同樣要卸掉脂粉，經(jīng)過(guò)歲月考驗(yàn)、挫折磨練的臉龐，那樣衰老，讓人心疼。她離了三次婚，孩子視她為陌生人，為了事業(yè)她幾乎放棄了自己的一切，家庭、友情、愛(ài)情、自我，這些都足以引起觀眾的同情，讓我們看到了在工作中看似獨(dú)斷專(zhuān)橫、無(wú)所畏懼的米蘭達(dá)，在時(shí)尚圈里要掌