2023年自考類漢語言文學自考中國古代文學作品選(二)歷年高頻考題帶答案難題附詳解

2023年自考類漢語言文學自考中國古代文學作品選(二)歷年高頻考題帶答案難題附詳解（圖片大小可自由調整）第1卷一.歷年考點試題黑鉆版(共50題)1.鄧牧《君道》中，“讓石戶之農而石戶之農入?！钡娜耸莀_____A.堯B.舜C.許由D.秦皇2.《狂鼓史漁陽三弄》著力刻畫的人物是______A.禰衡B.孔融C.曹植D.楊修3.《錯斬崔寧》所屬的文學體裁是______A.話本小說B.雜劇C.散曲D.章回小說4.《圓圓曲》中“紅顏流落菲吾戀”的“吾”是指______A.吳三桂B(yǎng).陳圓圓C.李自成D.田弘遇5.下列句子，出自李贄《又與焦弱侯》的是______A.世有以術使民而無道揆者B.終身不知其非者眾矣，豈不感哉C.日夕策馬候權者之門，門者故不入D.稱之為山人，則非公卿之門不履6.寶玉挨打后，送藥給他療傷的是______A.薛寶釵B.林黛玉C.王熙風D.王夫人7.創(chuàng)作的七律被稱為“杜甫嗣響”的金元詩人是______A.元好問B.劉因C.趙孟頫D.楊維楨8.納蘭性德《金縷曲·贈梁汾》一詞在典故的運用上有何特點，請舉例說明。9.下列詞句中，見于賀鑄《青玉案》(凌波不過橫塘路)的是______A.柳陰直，煙里絲絲弄碧B.梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛C.但蜂媒蝶使，時叩窗槅D.一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨10.簡述陳維崧《賀新郎》(吳苑春如繡)的結構特點。11.鄧牧《君道》：“若劉漢中、李晉陽者，亂世則治主，治世則亂民也。”這里“劉漢中”指的是______A.漢高祖劉邦B.漢武帝劉徹C.漢光武帝劉秀D.蜀漢先主劉備12.論述李清照《聲聲慢》的藝術手法。13.散曲小令《[雙調]殿前歡(楚懷王)》的作者是______A.張養(yǎng)浩B.張可久C.貫云石D.楊維楨14.竇娥臨刑之前發(fā)下三樁誓愿，這一情節(jié)如現(xiàn)在《竇娥冤》的______A.第一折B.第二折C.第三折D.第四折15.《漢宮秋》第三折中，毛延壽的結局是______A.番邦為官B.仍歸漢朝C.被番王所殺D.被番王解送漢朝處治16.王安石《祭歐陽文忠公文》中“從容指顧，立定大計”，決定立為皇帝的是______A.宋神宗B.宋英宗C.宋哲宗D.宋徽宗17.“世有以術使民而無道揆者”一語，出自______A.《吳士》B.《楚人養(yǎng)狙》C.《獄中上母書》D.《又與焦弱侯》18.《明湖邊美人絕調》是如何描寫白妞的歌聲的?19.陳亮《水調歌頭》(不見南師久)是一首______A.懷古詞B.節(jié)令詞C.送別詞D.詠物詞20.《六一詩話》的作者是______A.歐陽修B.曾鞏C.梅堯臣D.賀鑄21.“余見世人之好誕者死于誕，好夸者死于夸，而終身不知其非者眾矣，豈不惑哉!”這幾句出自______A.《大龍湫記》B.《楚人養(yǎng)狙》C.《君道》D.《吳士》22.下列詩人中，屬于“江左三大家”的有______A.吳偉業(yè)B.錢謙益C.屈大均D.朱彝尊E.龔鼎孳23.楊萬里《初入淮河》抒情所采用的主要手法是______A.對比B.排比C.比擬D.反襯24.簡述張岱《柳敬亭說書》的藝術手法。25.《前赤壁賦》的寫作地點是______A.杭州B.蘇州C.黃州D.徐州26.下列詩人屬于南宋“中興四大家”的有______A.陸游B.楊萬里C.范成大D.尤袤E.劉克莊27.下列詞曲句子，出自馬致遠《漢宮秋》的是______A.明月樓高休獨倚。酒入愁腸，讓作相思淚B.明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶C.料得年年腸斷處，明月夜，短松岡D.近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀28.王禹偁《村行》的體裁屬于______A.七言律詩B.七言古詩C.五言律詩D.五言古詩29.《白馬解圍》中，寫信給白馬將軍，請求他統(tǒng)兵解普救寺之圍的是______A.相國夫人B.崔鶯鶯C.普救寺長老D.張生30.《詩集傳》的作者是______A.朱熹B.蘇軾C.歐陽修D.陸九淵31.下列詩人中，名列江西游派“一祖三宗”的是______A.陳與義B.陸游C.蘇軾D.劉克莊32.《上樞密韓太尉書》中的“韓太尉”指的是______A.韓愈B.韓奕C.韓維D.韓琦33.《杜十娘怒沉百寶箱》選自______A.《警世通言》B.《喻世明言》C.《醒世恒言》D.《初刻拍案驚奇》34.簡述周邦彥《蘭陵王(柳陰直)》借柳抒懷的層次。35.論述柳永《雨霖鈴》(寒蟬凄切)對情景關系的處理。36.下列作者中，開創(chuàng)“詩話”新體裁的是______A.歐陽修B.晏殊C.張先D.蘇軾37.下列詩歌主張為袁枚提出的是______A.神韻說B.性靈說C.格調說D.考據(jù)說38.《西廂記》第四本第三折，崔鶯鶯在與張生分別時，表明了對愛情與功名怎樣的態(tài)度?試舉例說明。39.詞人范仲淹的字是______A.少游B.希文C.山谷D.后村40.下列曲詞，出自《浣紗記(泛湖)》的是______A.紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補墻頭缺B.青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽C.煙波里，傍汀蘋，依岸葦，任飄飖海北天西D.那堪這散風雪旌節(jié)影悠揚，動關山鼓角聲悲壯41.論述蘇軾《前赤壁賦》的藝術特色。42.下列南宋文人曾在進士考試中得第一的是______A.姜夔B.文天祥C.張炎D.辛棄疾43.簡析吳偉業(yè)《圓圓曲》的結構藝術。44.張炎《解連環(huán)·孤雁》：“漫長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉。暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷?！弊髡咴谶@幾句中是怎樣寫孤雁的?45.《[南呂]一枝花(不伏老)》作者自述技藝中，與演唱、表演有關的有______A.會圍棋B.會插科C.會咽作D.會雙陸E.通五音六律滑熟46.《聊齋志異·司文郎》嘲諷的對象是______A.余杭生B.王子平C.宋生D.盲僧47.張養(yǎng)浩《[中呂]朱履曲(警世)》是一篇______A.詞B.諸宮調C.散曲小令D.散曲套曲48.《誠意伯文集》的作者是______A.宋濂B.高啟C.劉基D.方孝孺49.宗臣《報劉一丈書》中，對權貴的稱呼有______A.長者B.權者C.主者D.相公E.官人50.下列作家中，提出“書非借不能讀”觀點的是______A.趙翼B.鄭燮C.唐甄D.袁枚第1卷參考答案一.歷年考點試題黑鉆版1.參考答案：B[考點]金元部分-鄧牧→君道

[解析]本題考查金元部分-鄧牧-《君道》內容。鄧牧《君道》中：“堯讓許由而許由逃，舜讓石戶之農而石戶之農入海終身不反，其位未尊也?！惫时绢}選B。2.參考答案：A[考點]明代部分-徐渭→狂鼓史漁陽三弄

[解析]本題考查明代部分-徐渭-《狂鼓史漁陽三弄》重點人物刻畫?！犊窆氖窛O陽三弄》是雜劇(四聲裝》中的第一種?！端穆曉场酚伤姆N單折子戲組成，它們是《狂鼓史通陽三弄》、《玉禪師翠鄉(xiāng)一夢》、《雌木蘭替父從軍》、《女狀元辭凰得鳳》。四聲猿語出(水經注江水)：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裝。”四聲言其過甚。本劇以冥間為背景，重新搬演禰衡擊鼓罵曹的場面，抒發(fā)作者對黑暗政治的憤慨。故本題選A。3.參考答案：A[考點]本題考查宋代部分-宋話本-《錯斬崔寧》體裁。

[解析]話本小說《錯斬崔寧》選自明代馮夢龍《醒世恒言》第三十三卷《十五貫戲言成巧禍》，宋本題作《錯斬崔寧》。雜劇有《西廂記》等。散曲有《東籬樂府》等。章回小說有《三國演義》等。故本題選A。4.參考答案：A[考點]本題考查清代部分-吳偉業(yè)-《圓圓曲》內容。

[解析]《圓圓曲》中“紅顏流落菲吾戀”中的“吾”是指吳三桂。故本題選A。5.參考答案：D[考點]本題考查明代部分－李贄－《又與焦弱侯》。

[解析]“世有以術使民而無道揆者”出自劉基《楚人養(yǎng)狙》?！敖K身不知其非者眾矣，豈不感哉”出自方孝孺《吳士》?！叭障Σ唏R候權者之門，門者故不入”出自宗臣《報劉一丈書》?！胺Q之為山人，則非公卿之門不履”出自李贄《又與焦弱侯》。故本題選D。6.參考答案：A[考點]清代部分-曹雪芹→寶玉挨打

[解析]本題考查清代部分-曹雪芹-《紅樓夢》。《紅樓夢》中，寶玉挨打后，薛寶釵手里托著一丸藥走進來。林黛玉和王熙鳳來看望。王夫人在挨打時救護。故本題選A。7.參考答案：A[考點]金元部分-元好問→岐陽

[解析]本題考查金元部分-元好問-元好問的文學成就。元好問，工詩、詞、散文，以詩的成就為最高，是金代最杰出的詩人。論詩主張表現(xiàn)真情，提倡剛健質樸之風，又親歷戰(zhàn)亂和流亡，所作詩情感真摯沉郁，風格蒼莽悲壯。擅長七律，筆力雄勁，意象深遠，論者稱為“杜甫嗣響”。有《遺山先生集》。劉因元代著名理學家、詩人。字夢吉，號靜修。初名骃，字夢驥。趙孟頫，字子昂，號松雪道人。楊維楨，字廉夫，號鐵崖，與陸居仁、錢惟善合稱為“元末三高士”。故本題選A。8.參考答案：1.用典較多，不僅增加感情含量，還使詞具有一種特殊的韻味。

2.如用烏衣巷的典故、平原君、阮籍的典故等，均妥帖自然。[考點]清代部分-納蘭性德→金縷曲(德也狂生耳)

[解析]本題考查清代部分-納蘭性德-《金縷曲·贈梁汾》用典作用。詞作真切自然地表明了自己鄙視榮華富貴，又勸勉朋友釋懷。9.參考答案：D[考點]本題考查宋代部分－賀鑄－《青玉案》(凌波不過橫塘路)。

[解析]“柳陰直，煙里絲絲弄碧”出自周邦彥《蘭陵王》?！拔嗤┌胨狼逅?，頭白鴛鴦失伴飛”出自賀鑄《鷓鴣天·半死桐》。

“但蜂媒蝶使，時叩窗榪”出自范成大《四時田園雜興》?！耙淮煵?，滿城風絮，梅子黃時雨”出自賀鑄《青玉案》(凌波不過橫塘路)。故本題選D。10.參考答案：1.詞采用今昔今的結構方式。

2.上片寫今，用吳苑春色反襯自己與蘇昆生半生淪落的凄涼身世。

3.下片首寫昔，追憶蘇昆生在左良玉幕府的往事，“今日”兩句又急轉到今，寫作者與蘇昆生吳下相逢，遙應上片，寫出江山易主，物是人非的感慨。[考點]清代部分-陳維崧→賀新郎(吳苑春如繡)

[解析]本題考查清代部分-陳維崧-《賀新郎》(吳苑春如繡)結構特點。詞文盡情抒發(fā)故國淪亡的滄桑感受。二人因而也超越了具體的“這一個”、獲得“符號化”的地位。這是探討明清之際文化史、文學史所應知者。11.參考答案：A[考點]本題考查金元部分－鄧牧－《君道》。

[解析]“若劉漢中、李晉陽者，亂世則治主，治世則亂民也?！边@里“劉漢中”指的是漢高祖劉邦。劉邦曾被封為漢中王。李晉陽指唐高宗李淵。李淵曾任隋朝晉陽留守。故本題選A。12.參考答案：1.全詞借秋景言情，打破了上下片的界限，于景物描寫上著力，寫秋氣、秋風、秋雁、秋花、秋，共同營造了愁的氛圍。

2.開頭十四個疊字，如珠玉落盤，聲情并茂，“尋尋覓覓”寫若有所失，“冷冷清清”寫孤獨凄苦之境，“凄凄慘慘戚戚”寫難以排遣之悲。

3.用宋時日常口語寫身邊景物，眼前情事，雅不避俗，當行本色，用入聲韻，大量運用舌音與齒音，聲調轉為急促凄厲。[考點]宋代部分-李清照→聲聲慢(尋尋覓覓)

[解析]本題考查宋代部分-李清照-《聲聲慢》藝術手法。此首詞就是其晚年凄涼生活和愁苦心境的藝術寫照。13.參考答案：C[考點]金元部分-貫云石→[雙調]殿前歡(楚懷王)

[解析]《[雙調]殿前歡(楚懷王)》是貫云石的散曲小令。張養(yǎng)浩代表作《[中呂]朱履曲》(警世)。張可久代表作《[南呂]金字經》(春晚)。楊維楨代表作《題蘇武牧羊圖》。故本題選C。14.參考答案：C[考點]金元部分-關漢卿→竇娥冤(第三折)

[解析]本題考查金元部分-關漢卿-《竇娥冤》內容大意?！陡]娥冤》第三折中，竇娥臨刑之前發(fā)下三樁誓愿：六月飛雪、血濺白練、抗旱三年。故本題選C。15.參考答案：D[考點]本題考查金元部分－馬致遠－《漢宮秋》第三折。

[解析]文中番王云“我想來，人也死了，枉與漢朝結下這般仇隙的，都是毛延壽那廝搬弄出來的。把都兒圖，將毛延壽拿下，解送漢朝處治。我依舊與漢朝結和，永為甥舅，卻不是好？”匈奴愿意與漢朝交好，將叛逃的毛延壽押回。故本題選D。16.參考答案：B[考點]宋代部分-王安石→祭歐陽文忠公文

[解析]本題考查宋代部分-王安石-《祭歐陽文忠公文》內容主旨?！都罋W陽文忠公文》中“從容指顧，立定大計”決定立宋英宗為皇帝。仁宗無子，以太宗曾孫為子，賜名曙，即位為英宗。故本題選B。17.參考答案：B[考點]本題考查明代部分-劉基-《楚人養(yǎng)狙》。

[解析]“世有以術使民而無道揆者”一語出自《楚人養(yǎng)狙》?！秴鞘俊窞榉饺婷羲?。《獄中上母書》為夏完淳所作。《又與焦弱侯》為李贄所作。故本題選B。18.參考答案：作者從三個方面描寫白妞的歌聲：第一是總體幻畫，多個層次地表現(xiàn)了白扭演唱的整個過程第二是用大喻形容歌聲的美妙與聽眾的感受，十分妥帖形象；第三是用夢湘先生的評論從側面描寫歌聲之妙，突出其延長效果。[考點]本題考查清代部分－劉鶚－《明湖邊美人絕調》寫作特色。

[解析]本文是《老殘游記》中最精彩的片段之一。作者在現(xiàn)實素材的基礎上加工，采用多種藝術手法，十分生動形象地描寫了白妞演出時的盛況與歌聲的美妙動人。19.參考答案：C[考點]宋代部分-陳亮→水調歌頭(不見南師久)

[解析]本題考查宋代部分-陳亮-《水調歌頭》體裁。陳亮《水調歌頭》(不見南師久)是一首送別詞，詞雖非作于同時，是為使金的章森送行而作，但作者從中發(fā)掘出激勵人心的積極因素。故本題選C。20.參考答案：A[考點]本題考查宋代部分－歐陽修－《六一詩話》。

[解析]《六一詩話》作者是宋朝的歐陽修，中華民族最早的詩話，開后代詩歌理論著作新體裁。曾鞏著有《戰(zhàn)國策目錄》序。梅堯臣著有《汝墳貧女》。賀鑄著有《青玉案》(凌波不過橫塘路)。故本題選A。21.參考答案：D[考點]本題考查明代部分－方孝孺－《吳士》。

[解析]“余見世人之好誕者死于誕，好夸者死于夸，而終身不知其非者眾矣，豈不惑哉!”出自《吳士》最后一段。《吳士》以“寓熱于冷，以形傳神”的手法抒發(fā)憤世嫉俗之情。文中借張士誠的形象諷刺那些偏聽偏信、輕于用人的當權者，又借與吳士交游的“錢塘無賴”的群體形象，揭露了浮夸之風的社會基礎?！洞簖堜杏洝窞槔钚⒐馑鳌！冻损B(yǎng)狙》為劉基所作。《君道》為鄧牧所作。故本題選D。22.參考答案：ABE[考點]清代部分-吳偉業(yè)→圓圓曲

[解析]本題考查清代部分-吳偉業(yè)-吳偉業(yè)文學成就。吳偉業(yè)詩、詞、文、曲均有造詣，與錢謙益、龔鼎孳并稱“江左三大家”。屈大均，明末清初著名學者、詩人，與陳恭尹、梁佩蘭并稱“嶺南三大家”。朱彝尊為“浙西詞派”的創(chuàng)始人，與陳維崧并稱“朱陳”。故本題選ABE。23.參考答案：D[考點]宋代部分-楊萬里→初入淮河(兩岸舟船各背馳)

[解析]本題考查宋代部分-楊萬里-《初入淮河》寫作手法?！冻跞牖春印肥菞钊f里的一首七言絕句，主要運用了反襯手法來抒情。故本題選D。24.參考答案：1.文章運用了欲揚先抑的手法，贊揚柳敬亭說書藝術的高超，卻先說他外貌的丑陋，再以王月生作比來襯托其說書藝術非同一般。

2.文章還運用了側面烘托的手法，以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術的高超。[考點]明代部分-張岱→柳敬亭說書

[解析]本題考查明代部分-張岱-運用的藝術手法?！读赐ふf書》全文可分為五個段落，首言柳麻子的外形長相，續(xù)言柳麻子說書的行情，接著舉實例說明柳麻子說書的景況，再以其他說書人的羞愧說明柳麻子之好，最后則是總結他有好行情的原因。25.參考答案：C[考點]本題考查宋代部分－蘇軾－《前赤壁賦》寫作背景。

[解析]《前赤壁賦》作于宋神宗元豐十五年，當時蘇軾在黃州，曾兩游赤壁，先后寫下兩篇以赤壁為題的賦，即《赤壁賦》和《后赤壁賦》。后世也稱《赤壁賦》為《前赤壁賦》。故本題選C。26.參考答案：ABCD[考點]宋代部分-陸游→三月十七日夜醉中作

[解析]本題考查宋代部分-陸游-陸游的文學成就。中興四大家，中國南宋前期尤袤、楊萬里、范成大、陸游4位詩人的合稱，又稱南宋四大家。劉克莊屬于豪放派。故本題選ABCD。27.參考答案：D[考點]金元部分-馬致遠→漢宮秋(第三折)

[解析]本題考查金元部分-馬致遠-《漢宮秋》內容?！懊髟聵歉咝莳氁?。酒入愁腸，讓作相思淚”出自范仲淹的《蘇幕遮》?！懊髟虏恢O離恨苦，斜光到曉穿朱戶”出自晏殊的《蝶戀花》?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡”出自蘇軾的《江城子》。“近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀”出自馬致遠的《漢宮秋》。故本題選D。28.參考答案：A[考點]本題考查宋代部分-王禹偁-《村行》體裁。

[解析]王禹偁《村行》是一首七言律詩。七言古詩代表《贈汪倫》。五言律詩《春望》。五言古詩《江雪》。故本題選A。29.參考答案：D[考點]金元部分-董解元→西廂記諸宮調(白馬解圍)

[解析]本題考查金元部分-董解元-《白馬解圍》情節(jié)內容?！栋遵R解圍》中，張生寫信給白馬將軍，請求他統(tǒng)兵解普救寺之圍。相國夫人為是崔鶯鶯母親，攜崔鶯鶯及幼子寄居普救寺。故本題選D。30.參考答案：A[考點]本題考查宋代部分－朱熹－《詩集傳》序。

[解析]《詩集傳》序是朱熹為其著作《詩集傳》寫的序?！对娂瘋鳌肥且徊考嫒≈T家注釋《詩經》、探求詩作本義的著作。作者以宋代理學為背景，突破了漢儒舊說，對不少詩篇的解讀富有創(chuàng)見，歷來是一部學習《詩經》的必讀書。

蘇軾代表作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》等。歐陽修主修《新唐書》，并獨撰《新五代史》，有《歐陽文忠集》傳世。陸九淵是著名的理學家和教育家，與理學家朱熹并稱為“朱陸”，是宋明兩代“心學”的開山鼻祖。故本題選A。31.參考答案：A[考點]宋代部分-陳與義→傷春

[解析]本題考查宋代部分-陳與義-陳與義詩歌流派?！敖髟娕伞蓖瞥纭耙蛔嫒凇保讯鸥ΨQ為江西詩派之祖，而把黃庭堅、陳師道、陳與義三人稱為詩派之“宗”。陸游、辛棄疾均屬于豪放派。劉克莊是辛詞派重要代表。故本題選A。32.參考答案：D[考點]宋代部分-蘇轍→上樞密韓太尉書

[解析]本題考查宋代部分-蘇轍-《上樞密韓太尉書》人物形象刻畫?！渡蠘忻茼n太尉書》中的“韓太尉”指的是韓琦，字子圭，是北宋名臣。故本題選D。33.參考答案：A[考點]本題考查明代部分－馮夢龍－《杜十娘女沉百寶箱》。

[解析]《杜十娘女沉百寶箱》選自《警世通言》卷三十二?！毒劳ㄑ浴吩婑T夢龍纂輯的白話短篇小說集。題材或來自于生活，或取自前人筆記小說?！毒劳ㄑ浴贰队魇烂餮浴贰缎咽篮阊浴泛戏Q為“三言”。《初刻拍案驚奇》是凌濛初編寫。故本題選A。34.參考答案：1.“柳”是這首詞中的核心意象，作者借柳起興，抒發(fā)懷抱。

2.第一段從折柳送別的風俗寫起，首句點題，以下四句寫柳送人，人惜柳，切合離情，寫足題面；“登臨兩向落到自身，關合自己久客京華的境遇。

3.第二段敘客中送客，既寫行者的離別之慪又寫居者的淹留之苦，并虛擬行者舟中遠去回望情景。

4.第三段抒寫別后情懷，卻從人去后寂寞場景中見出，顯得迷離惆悵，最后以聞《折楊柳》曲與首段呼應。[考點]本題考查宋代部分－周邦彥－《蘭陵王(柳陰直)》借柳抒懷的層次。

[解析]這是一首長調，當年柳永的長調就以鋪敘著稱，常落入“今昔一今”的平鋪直敘模式。周邦彥此詞也以鋪敘見長，但作者講究時空轉換，將當前送別情景與緬懷往事穿插安排，顯得曲折多變，有人稱之為“曲敘”。35.參考答案：1.情景關系處理十分融洽。

2.一開始將“傷離別”的凄苦感情置于“冷落清秋節(jié)”的氣氛中，情景自然融合。

3.上片結句以景收束，既暗示前程的迷茫與分別的深愁，又使詞情從“無語凝喧”的凄絕轉為“千里煙波”的悠長。

4.下片“楊柳岸”虛景實寫，充滿“傷離別”的凄婉情致，已成千古絕唱。[考點]宋代部分-柳永→雨霖鈴(寒蟬凄切)

[解析]本題考查宋代部分-柳永-《雨霖鈴》(寒蟬凄切)情景關系的寫作手法。全詞遣詞造句不著痕跡，場面栩栩如生，起承轉合優(yōu)雅從容，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，是抒寫別情的千古名篇。36.參考答案：A[考點]宋代部分-歐陽修→戲答元珍

[解析]本題考查宋代部分-歐陽修-個人生平及詞作風格。歐陽修早年任諫官時，正直敢言，支持范仲淹實施政治改革。為北宋詩文革新運動領袖，主張文章應明道致用，反對浮華靡麗、險怪奇澀的文風。是“唐宋八大家”之一，文章明暢簡潔、紆徐委曲，負代盛名。詩和詞的創(chuàng)作也取得較高成就，詞與晏殊并稱“晏歐”。所著《六一詩話》開創(chuàng)了“詩話”新體裁。晏殊著《珠玉詞》。張先以詞著名。蘇軾為“唐宋八大家之一”。故本題選A。37.參考答案：B[考點]清代部分→袁枚

[解析]本題考查清代部分-袁枚-袁枚的文學主張。袁枚字子才，號簡齋，晚年自號隨園老人，世稱隨園先生。論詩主張抒寫性情，創(chuàng)“性靈說”。反對沈德潛的“格調說”和翁方綱的“考據(jù)說”，對當時及后世詩壇影響很大，與趙翼、蔣世銓并稱為“乾隆三大家”。有《小倉山房詩文集》、《子不語》、《隨園詩話》等。故本題選B。38.參考答案：1.崔鶯鶯鄙棄功名利祿，珍視純真愛情。

2.在她看來，愛情比功名重要得多，“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”。

3.她要求張生不要移情別戀，“此一行得官不得官，疾便回來”。[考點]金元部分-王實甫→西廂記(第四本第三折)

[解析]本題考查金元部分-王實甫-《西廂記》思想感情。該劇具有很濃的反封建禮教的色彩，敘寫了書生張生與相國小姐崔鶯鶯在仕女紅娘的幫助下，沖破孫飛虎、崔母、鄭恒等人的重重阻撓，終成眷屬的故事。39.參考答案：B[考點]宋代部分-范仲淹→蘇幕遮(碧云天)

[解析]本題考查宋代部分-范仲淹-個人生平。秦觀字少游。黃庭堅字山谷。范仲淹，字希文，詩詞文并工，俱有名篇傳世。有《范文正公集》。故本題選B。40.參考答案：C[考點]本題考查明代部分－梁辰魚－《浣溪沙(泛湖)》。

[解析]“紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補墻頭缺”出自馬致遠《[雙調]夜行船》?！扒嗌礁羲托?，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽”出自王實甫《西廂記》?！盁煵ɡ铮√O，依岸葦，任飄飖海北天西”出自梁辰魚《浣紗記(泛湖)》。“那堪這散風雪旌節(jié)影悠揚，動關山鼓角聲悲壯”赤字馬致遠《漢宮秋》。故本題選C。41.參考答案：1.主客之間的問答一難一解，互相辯駁，實際上代表了作者內心矛盾和斗爭的兩個方面；利用客人的嘴來發(fā)泄政治失意和生活無常的挫敗感；通過主之口，表達淡然超然回歸自然的情懷。這種表達內心斗爭的意境，是作者別出心裁的創(chuàng)造。

2.語言的運用，文賦是介于韻文和散文之間的一種文體。平行性和對偶性被廣泛使用。句子有時零散，韻腳有時疏而密，文筆輕松，聲調和諧優(yōu)美，自然行云流水。[考點]本題考查宋代部分－蘇軾－《前赤壁賦》藝術特色。

[解析]本文從泛游大江之樂寫起，轉到顧念人生之悲，再復歸于精神解脫的愉悅，在悲、樂轉換之中，提出了“人生意義何在”這樣一個哲理命題，表現(xiàn)了作者雖然身處逆境，卻能忘卻一時得失、力求隨遇而安的人生態(tài)度。42.參考答案：B[考點]宋代部分→文天祥

[考點]本題考查宋代部分-文天祥-個人生平。

[解析]文天祥字宋瑞，一字履善，號文山，道號浮休道人宋理宗寶祐四年進士第一。姜夔字堯章，號白石道人，有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續(xù)書譜》《絳帖平》等書傳世。張炎字叔夏，號玉田，又號樂笑翁。著有《山中白云詞》，存詞302首。辛棄疾，原字坦夫，后改字幼安，號稼軒，南宋豪放派詞人，人稱“詞中之龍”，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟南二安”。43.參考答案：1.作者突破以時間為線索的傳統(tǒng)布局，巧妙組織，精心結構，使詩歌跌宕起伏，繁而不亂。然后緊扣這一中心事件，適當運用倒敘、插釵等手法，變化自如，娓娓敘來，最后以作者的感想收束全篇。全詩既一波三折，又清晰自然，結構十分精美。

2.詩歌在結構上的又一特點，是有意將吳三桂、陳圓圓的關系同吳王夫差、西施的關系相聯(lián)系、相比擬，歷史和現(xiàn)實有機融合，表現(xiàn)出作者對吳三桂、陳圓圓事件的歷史思考。[考點]本題考查清代部分－吳偉業(yè)－《圓圓曲》結構藝術。

[解析]詩歌在敘事過程中還大量運用典故，使詩歌具有融合古今的文化豐厚性與深沉的歷史滄桑感。四、此詩語言華艷精工，尤擅轉韻，手法上適當運用了“頂真格”的技巧，使詩大開大闔而又圓轉自如，具