《放下你的鞭子》 省賽獲獎

放下你的鞭子陳鯉庭獨幕?。邯毘梢荒坏亩虅?，類似小說中的短篇小說。容量小，人物較少，情節(jié)也較簡單，往往通過一個生活片段，集中反映具有重大意義的主題，表現(xiàn)尖銳的矛盾沖突。獨幕劇的結(jié)構(gòu)緊湊，故事完整，要求在一幕一景中提出矛盾，發(fā)展和解決矛盾。情節(jié)的基本部分——開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局都應(yīng)當(dāng)在一定時間和空間內(nèi)完成。

一、現(xiàn)代戲劇

抗戰(zhàn)前期，戲劇創(chuàng)作取得了突出的成就。街頭劇、活報劇和獨幕劇非?；钴S。街頭?。河址Q廣場劇,不受舞臺和劇場條件限制，適合街頭、廣場宣傳演出的戲劇形式。是一種反映時事新聞的短小活潑的戲劇樣式，因常在街頭演出而得名。街頭劇具有很強(qiáng)的政治性、鼓動性、時效性、通俗性，它反映的往往是當(dāng)時時代的最熱門的話題。

我國抗日戰(zhàn)爭時期流行較廣，多以群眾關(guān)心的政治斗爭為題材，常能鼓動群眾，使觀眾在感情上與演出者融為一體。當(dāng)時影響最大的有《放下你的鞭子》《三江好》《最后一計》。

《放下你的鞭子》是一部獨幕的“街頭劇”。1931年9月18日夜，日本帝國主義軍隊襲擊沈陽，占據(jù)北大營。當(dāng)時蔣介石正集中力量進(jìn)行內(nèi)戰(zhàn)，對日采取不抵抗政策，密令東北各地的國民黨軍隊退駐內(nèi)，把東北地區(qū)拱手相讓日本。主人公香姐正在這種情況下跟隨父親流落關(guān)內(nèi)。

陳鯉庭，曾用名陳思白。上海人，導(dǎo)演，理論家。歷任上海救亡演劇隊隊長。全國文聯(lián)委員，中國戲劇協(xié)會理事。二、作者及作品時代背景日軍在沈陽城墻上向中國軍隊進(jìn)攻“九·一八”事變元兇板垣征四郎

上海市民抗日救國大會會場

《放下你的鞭子》是1931年在上海市南匯縣大團(tuán)鎮(zhèn)小學(xué)任教的陳鯉庭創(chuàng)作的，次年冬，任山東大學(xué)地下黨支部書記的該校學(xué)生俞啟威（黃敬）等，決定在寒假期間下鄉(xiāng)演出該劇。于是，由崔巍執(zhí)筆，將原來適于舞臺演出的話劇改寫為街頭、廣場也可演的劇目。當(dāng)年寒假期間，《放下你的鞭子》首次在嶗山附近的王哥莊演出，由于演出效果很好，不久，該劇被各劇種爭相上演。

《放下你的鞭子》原是一出以反對階級壓迫和封建統(tǒng)治為主題的劇目，隨著抗日形勢的發(fā)展，一些劇團(tuán)在演出中不斷對劇情加以改動，使其成為一出以控訴日本帝國主義侵略為主題的抗日劇目。該劇的劇情是：該劇通過賣藝為生的父女倆的悲慘命運，控訴了日本帝國主義的侵略行徑.《放下你的鞭子》主題鮮明，形式簡短，情節(jié)集中意義深遠(yuǎn)。著名女作家丁玲曾主演賣藝女，形象鮮明，個性突出。在民族危亡的緊急關(guān)頭，《放下你的鞭子》的演出，對抗日救亡工作起了一定促進(jìn)作用。1937年14月，名演員崔嵬、張瑞芳演出抗日活報劇《放下你的鞭子》街頭劇《放下你的鞭子》劇照

《放下你的鞭子》

油畫

1940年

司徒喬（1902-1958）作揖

騷動

糟蹋

俏皮yī

sāo

tà

qiào南腔北調(diào):生吞活剝:魯莽:騷動:作揖:糟蹋:形容口音不純，攙雜方言。比喻生硬地接受或搬用。粗魯、輕率。秩序紊亂；紛擾。拱手。侮辱、蹂躪。二、復(fù)述故事情節(jié)，理清起因、經(jīng)過、高潮和結(jié)局。東北地區(qū)淪陷后，人民群眾流離失所，無以為生；掙扎在饑餓與死亡線上的父女倆到處流浪，賣藝為生。當(dāng)女兒無力進(jìn)行演出時，其父手持皮鞭痛打女兒，于是義憤填膺的群眾紛紛譴責(zé)老漢：“為何鞭打自己的女兒？放下你的鞭子！”由老漢鞭打女兒，青工及眾人認(rèn)識到父女悲慘的流落根源，萌發(fā)了一股反日熱情。一、分角色朗讀1.本文主要塑造了哪些人物形象？*思考下列問題賣藝漢香姐青工2.漢子和香姐是什么關(guān)系？3.為什么一開始漢子要說香姐是他從蘇州買來的呢？4.漢子和香姐街頭賣藝，為什么他要鞭打自己的親生女兒？合乎情理嗎？5.漢子和香姐最初認(rèn)為是什么讓他們經(jīng)歷苦難的？在文中找出相關(guān)語句。6.人物隨著情節(jié)的發(fā)展感情、對命運的認(rèn)識都發(fā)生了變化。思考問題：（1）青工的感情發(fā)生了怎樣的變化？（2）老漢和香姐前后發(fā)生了怎樣的變化？青工開始對賣藝漢的行為感到非常氣憤，見義勇為，與他毆打在一起，后來對老漢的生活感到同情，同時激發(fā)他強(qiáng)烈的愛國情。老漢和香姐在青工的影響下，由原來的嘆息自己命不好，忍受屈辱，到后來，明白了受苦的根源。

兩次矛盾沖突：（1）青工和觀眾同賣藝漢之間的矛盾——了解了故事的背景，了解了賣藝漢和香姐的生活。（2）在場的人們同日本侵略者的矛盾。——推向高潮，作者的目的所在。7.文中描寫了哪些矛盾沖突？8.分析他們的性格特點。**賣藝漢一位從東北沈陽沿途賣藝流落到上海的街頭藝人。他原本是一個善良、正直、慈愛的人。由于戰(zhàn)爭造成的背井離鄉(xiāng)，饑寒交迫，使他喪失了善良、慈愛的性格特點，變得暴躁，“瘋狂”了。但青工的責(zé)問，女兒的訴說使他悔恨莫及，又恢復(fù)了原來的性格，把一切痛苦、災(zāi)難、不幸變成了對日本帝國主義的憤怒和譴責(zé)——因為這是造成一切苦痛的真正原因。在他鄉(xiāng)流浪賣藝，沾染一些江湖習(xí)氣，但他始終保持著一顆愛國之心。塑造的人物形象*香姐：*青工：一個天真、標(biāo)志、十分乖巧懂事的姑娘。她伴隨父親漂流街頭整整六年，受苦遭罪，忍饑挨餓，并不怨父親，更可貴的是：她十分理解、體諒父親。她的血淚申訴激起了人們無限的同情，是全劇劇情轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，把全劇推向了高潮。是一個有覺悟，愛憎分明，為人憨厚正直，敢于仗義相助的工人階級中的先進(jìn)分子，是上海無數(shù)有覺悟的產(chǎn)業(yè)工人的代表。是正義的化身。全劇通過他的提問，揭示出造成賣藝漢父女