動畫分鏡頭設(shè)計格式

動畫分鏡頭設(shè)計格式【4篇】淡入：又稱漸顯。指下一段戲的第一個鏡頭光度由零度漸漸增至正常的強度，有如舞臺的“幕啟”。

淡出：又稱漸隱。指上一段戲的最終一個鏡頭由正常的光度，漸漸變暗到零度，有如舞臺的“幕落”。

化：又稱“溶”，是指前一個畫面剛剛消逝，其次個畫面又同時涌現(xiàn)，二者是在“溶”的狀態(tài)下，完成畫面內(nèi)容的更替。其用途：①用于時間轉(zhuǎn)換；②表現(xiàn)夢幻、想像、回憶；③表景物變幻莫測，令人目不暇接；④自然承接轉(zhuǎn)場，表達(dá)順暢、光滑。化的過程通常有三秒鐘左右。

疊：又稱“疊印”，是指前后畫面各自并不消逝，都有局部“留存”在銀幕或熒屏上。它是通過分割畫面，表現(xiàn)人物的聯(lián)系、推動情節(jié)的進(jìn)展等。

劃：又稱“劃入劃出”。它不同于化、疊，而是以線條或用幾何圖形，如圓、菱、簾、三角、多角等外形或方式，轉(zhuǎn)變畫面內(nèi)容的一種技巧。如用“圓”的方式又稱“圈入圈出”；“簾”又稱“簾入簾出”，即像卷簾子一樣，使鏡頭內(nèi)容發(fā)生變化。

入畫：指角色進(jìn)入拍攝機器的取景畫幅中，可以經(jīng)由上、下、左、右等多個方向。

出畫：指角色原在鏡頭中，由上、下、左、右離開拍攝畫面。

定格：是指將電影膠片的某一格、電視畫面的某一幀，通過技術(shù)手段，增加若干格、幀一樣的膠片或畫面，以到達(dá)影像處于靜止?fàn)顟B(tài)的目的。通常，電影、電視畫面的各段都是以定格開頭，由靜變動，最終以定格完畢，由動變靜。

倒正畫面：以銀幕或熒屏的橫向中心線為軸心，經(jīng)過180°的翻轉(zhuǎn)，使原來的畫面，由倒到正，或由正到倒。

翻轉(zhuǎn)畫面：是以銀幕或熒屏的豎向中心線為軸線，使畫面經(jīng)過180°的翻轉(zhuǎn)而消逝，引出下一個鏡頭。一般表現(xiàn)新與舊、窮與富、喜與悲、今與昔的劇烈比照。

起幅：指攝影、攝像機開拍的第一個畫面。

落幅：指攝影、攝像機停機前的最終一個畫面。

閃回：影視中表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的一種手法。即突然以很短暫的畫面插入某一場景，用以表現(xiàn)人物此時此刻的心理活動和感情起伏，手法極其簡潔明快?！伴W回”的內(nèi)容一般為過去消失的場景或已經(jīng)發(fā)生的事情。如用于表現(xiàn)人物對將來或馬上發(fā)生的事情的想像和預(yù)感，則稱為“前閃”，它同“閃回”統(tǒng)稱為“閃念”。

蒙太奇:法文montage的音譯，原為裝配、剪切之意，指將一系列在不同地點、從不同距離和角度、以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，是電影創(chuàng)作的主要表達(dá)手段和表現(xiàn)手段之一。它大致可分為“敘事蒙太奇”與“表現(xiàn)蒙太奇”。前者主要以呈現(xiàn)大事為宗旨，一般的平行剪接、穿插剪接（又稱為平行蒙太奇、穿插蒙太奇）都屬此類。“表現(xiàn)蒙太奇”則是為加強藝術(shù)表現(xiàn)與心情感染力，通過“不相關(guān)”鏡頭的相連或內(nèi)容上的相互對比而產(chǎn)生原本不具有的新內(nèi)涵。

剪輯：影視制作工序之一，也指擔(dān)當(dāng)這一工作的專職人員。影片、電視片拍攝完成后，依照劇情進(jìn)展和構(gòu)造的要求，將各個鏡頭的畫面和聲帶，經(jīng)過選擇、整理和修剪，然后根據(jù)蒙太奇原理和最富于藝術(shù)效果的挨次組接起來，成為一部內(nèi)容完整、有藝術(shù)感染力的影視作品。剪輯是影視聲像素材的分解重組工作，也是攝制過程中的一次再創(chuàng)作。

攝影、攝像機的運動（拍攝方式篇二

推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動，由拍攝機器作向前的運動拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)分。

拉：被攝體不動，由拍攝機器作向后的拉攝運動，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。

搖：指攝影、攝像機位置不動，機身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運動，使觀眾猶如站在原地環(huán)顧、端詳四周的人或事物。

移：又稱移動拍攝。從廣義說，運動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上，移動拍攝專指把攝影、攝像機安放在運載工具上，沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。

跟：指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，馬上跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起，同時進(jìn)展?？傊牡氖址艚荻鄻?，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。

升：上升攝影、攝像。

降：下降攝影、攝像。

俯：俯拍，常用于宏觀地呈現(xiàn)環(huán)境、場合的整風(fēng)光貌。

仰：仰拍，常帶有高大、莊重的意味。

甩：甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個被攝體甩向另一個被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場景變換的手段時不露剪輯的痕跡。

懸：懸空拍攝，有時還包括空中拍攝。它有寬闊的表現(xiàn)力。

空：亦稱空鏡頭、景物鏡頭，指沒有劇中角色（不管是人還是相關(guān)動物）的純景物鏡頭。

切：轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱。任何一個鏡頭的剪接，都是一次“切”。

綜：指綜合拍攝，又稱綜合鏡頭。它是將推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸、空等拍攝方法中的幾種結(jié)合在一個鏡頭里進(jìn)展拍攝。

短：指短鏡頭。電影一般指30秒（每秒24格）、約合膠片15米以下的鏡頭；電視30秒（每秒25幀）、約合750幀以下的連續(xù)畫面。

長：指長鏡頭。影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫面。

對于長、短鏡頭的區(qū)分，世界上尚無公認(rèn)的“尺度”，上述標(biāo)準(zhǔn)系一般而言。世界上有希區(qū)柯克《繩索》中耗時10分鐘、長到一本（指一個鐵盒裝的拷貝）的長鏡頭，也有短到只有兩格、描繪火光炮影的戰(zhàn)斗片短鏡頭。

反打：指攝影機、攝像機在拍攝二人場景時的異向拍攝。例如拍攝男女二人對坐交談，先從一邊拍男，再從另一邊拍女（近景、特寫、半身均可），最終穿插剪輯構(gòu)成一個完整的片段。

變焦拍攝：攝影、攝像機不動，通過鏡頭焦距的變化，使遠(yuǎn)方的人或物清楚可見，或使近景從清楚到虛化。

主觀拍攝：又稱主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。

其他名詞篇三

前景：鏡頭中靠近前沿或位于主體前面的人或物。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一局部，并增加畫面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。

后景：鏡頭中靠近后邊或位于主體后面的人或物。后景在鏡頭畫面中，有時作為表現(xiàn)的主體或陪體，但大多是戲劇環(huán)境的組成局部，有時直接構(gòu)成背景。

中景：處于畫面中間的局部。一般主體會消失在中景或前、中景之間的部位。

前景、中景、后景是攝影構(gòu)圖的根本層次，它們可以使畫面富于層次感、縱深感。有些畫面的層次作了更細(xì)致的劃分，如斯皮爾伯格《挽救大兵瑞恩》的很多畫面構(gòu)圖，可達(dá)七八個層次。

內(nèi)景:也稱“棚內(nèi)景”。指在攝影棚內(nèi)搭置的場景（包括室內(nèi)景或戶外景）。

外景:攝影棚以外的場景，包括自然環(huán)境、生活環(huán)境等實景，以及在攝影棚外搭建的室內(nèi)景。優(yōu)點是真實、自然，具有生活氣息。

攝影棚:專供拍攝影視作品使用的特別建筑物。較大的攝影棚面積一般在400平方米以上至1000平方米，高度為8米以上。棚內(nèi)四周有為繪制背景用的天片，裝有各種照明設(shè)施、音響條件，以及隔音、通風(fēng)、調(diào)整氣溫、排水等設(shè)備。棚內(nèi)可搭建供拍攝的各種室內(nèi)外布景。

造型語言:傳統(tǒng)意義上指繪畫、雕塑等藝術(shù)門類用肯定的物質(zhì)材料塑造視覺直觀形象的手段和技法的總和。對于影視而言，各種視覺造型藝術(shù)的手段和技法（如線條、顏色、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視規(guī)律、材料構(gòu)造、空間處理等）與聲音造型諸因素（音量、音色、音調(diào)、運動、方位、距離等），共同形成了它們的造型語言體系。

畫外音:指影視作品中聲音的畫外運用，即不是由畫面中的人或物體直接發(fā)出的聲音，而是來自畫面外的聲音。旁白、獨白、講解是畫外音的主要形式。音響的畫外運用也是畫外音的重要形式。畫外音使聲音擺脫了依附于畫面視像的附屬地位，強化了影視作品的視聽結(jié)合功能。

銀幕：一種由反射性或半透亮的材料制成、其外表可供投射影像的電影放映設(shè)備。

寬銀幕電影：本世紀(jì)50年月興起的新型電影，采納比標(biāo)準(zhǔn)銀幕寬的銀幕，可以使觀眾看到更寬闊的景象。目前，最普遍的方法是采納橫向壓縮畫面的變形鏡頭來拍攝和放映寬銀幕影片，使放映畫面高寬比由一般銀幕電影的1:1.33，變成1:1.66至1:1.85，故稱之為變形寬銀幕電影。

遮幅寬銀幕電影:也稱“假寬銀幕電影”，使用35毫米膠片，拍攝和放映時，在攝影機和放映機片窗前加裝格框，遮去畫幅的上下兩邊，以壓縮畫面高度，但不轉(zhuǎn)變畫面寬度，能得到與變形寬銀幕電影一樣的銀幕效果。攝制這種寬銀幕電影的方法較為簡便，已得到廣泛采納。

聲畫同步：也即音畫同步，指影視作品中的對白、歌曲和聲響與畫面動作相全都，聲音（包括配音）和畫面形象保持同步進(jìn)展的自然關(guān)系。

聲畫平行：影視作品聲畫不同步的一種情形，也稱聲畫并行、聲畫分立，指影視作品中聲音與畫面所表現(xiàn)的。思想感情、人物性格、藝術(shù)風(fēng)格和戲劇性沖突沖突相互貼近，但速度節(jié)奏并不同步，聲音與畫面各自根據(jù)自己的規(guī)律綻開，相互補充，若即若離。其根本特點是聲音（尤其是音樂）重復(fù)或加強畫面的意境、傾向或含義。說明性音樂、渲染性音樂都屬于聲畫平行的音樂。

聲畫對位：影視作品聲畫不同步的另一種情形，包括兩種藝術(shù)處理方式：(１)聲畫比照。聲音與畫面的內(nèi)容和心情全都，但存在量度、節(jié)奏的反差。(２)聲畫對立。聲音與畫面的形象和心情完全相反。

電視科教片分鏡頭臺本的創(chuàng)作

俗話說：劇本是一劇之本。對于影視作品的創(chuàng)作，劇本是創(chuàng)作的根底。而對于科教片的創(chuàng)作來說，“劇本”的創(chuàng)作同樣重要?？平唐瑒?chuàng)作所依據(jù)的“劇本”我們稱之為臺本，這主要是由于科教片的臺本具有通俗性、科學(xué)性、形象性和有用性等特點而區(qū)分于影視故事片所用的劇本。分鏡頭臺本是科教片二次創(chuàng)作的根底，它在很大程度上打算了科教片的質(zhì)量。

科教片的文字創(chuàng)作有幾個關(guān)鍵性的環(huán)節(jié)：第一，文學(xué)稿本的創(chuàng)作；其次，依據(jù)文學(xué)稿本寫出分鏡頭臺本的再創(chuàng)作；第三，在拍攝和編輯過程中分鏡頭臺本的修改與完善，而文學(xué)稿本則為整個創(chuàng)作打下了根底。

從筆者多年工作實踐中所接觸到的文學(xué)稿原來看，科教片的文學(xué)稿本一般是由某個學(xué)科的專家、科研單位的討論人員或者是熟諳教學(xué)方法、并有豐富教學(xué)閱歷的專業(yè)教師供應(yīng)的，多為講稿、科研報告、課題總結(jié)，或者是科研資料，固然也有比擬標(biāo)準(zhǔn)的文學(xué)稿本。所用語言也多為書本語言、專業(yè)術(shù)語等，并不適合屏幕再現(xiàn)。這就要求導(dǎo)演具有較高的分鏡頭臺本的再創(chuàng)作力量。而分鏡頭臺本則是依據(jù)文學(xué)稿本再創(chuàng)作的、并且劃分出了一個個鏡頭的、可供拍攝和后期制作的編輯用臺本。分鏡頭臺本不是對文學(xué)稿本的圖解和翻譯，而是在文學(xué)稿本根底之上進(jìn)展了影視語言的再創(chuàng)作，把抽象文字描述向詳細(xì)視覺形象進(jìn)展轉(zhuǎn)換，所以它已經(jīng)獲得了某種程度的可視性。

依據(jù)電視媒介傳播的特點和科教片的受眾與任務(wù)，科教片文學(xué)稿本向分鏡頭臺本的轉(zhuǎn)換主要圍繞以下幾個方面進(jìn)展。

依據(jù)景距的變化分類篇四

極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景（一說為半遠(yuǎn)景）三個層次。

大全景：包含整個拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場“舞臺框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環(huán)境。

小全景：演員“頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對完整的規(guī)格。

中景：俗稱“七分像”，指攝取人物小腿以上局部的鏡頭，或用來拍攝與此相當(dāng)?shù)膱鼍暗溺R頭，是表演性場面的常用景別。半身景