學行書就照這個來行書十大名帖欣賞

學行書就照這個來一一行書十大名帖欣賞一、天下第一行書：《蘭亭序》-東晉永和九年（公元353年）三月三日，王羲之和居住在山陰的一些文人來到蘭亭舉行“修禊〃之典，大家即興寫下了許多詩篇?！短m亭序》就是王羲之為這個詩集寫的序文手稿。序文受當時南方士族階層信奉的老莊思想影響頗深，在文學史上占有一定的地位。全文共二十八行，三百二十四字，章法、結構、筆法都很完美。王羲之的行書在當時獨樹一幟，后人評道“右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出于天然，故古今以為師法”。歷代書家都推《蘭亭序》為"天下第一行書〃。-關于《蘭亭序》，世間流傳著形形色色的趣聞逸事。據(jù)說當時王羲之寫完之后，對自己這件作品非常滿意，曾重寫幾篇，都達不到這種境界，于是就把它作為傳家至寶留給子孫。后來落入唐太宗手中，此中又有唐太宗派“蕭翼計賺蘭亭〃的傳說......唐太宗對王羲之書法推崇備至，敕令侍臣趙模、馮承素等人精心復制一些摹本。他喜歡將這些摹本或石刻摹拓本賜給一些皇族和寵臣，因此當時這種"下真跡一等〃的摹本亦"洛陽紙貴〃。此外，還有歐陽詢、褚遂良、虞世南等名手的臨本傳世，而原跡，據(jù)說在唐太宗死時作為殉葬品永絕于世。今天所謂的《蘭亭序》，除了幾種唐摹本外，石刻拓本也極為珍貴。最富有傳奇色彩的要數(shù)《宋拓定武蘭亭序》。不管是摹本，還是拓本，都對研究王羲之有相當?shù)恼f服力，同時又是研究歷代書法的極其珍貴的資料。在中國書法典籍中有關《蘭亭序》的資料比比皆是，不勝枚舉。-《蘭亭序》是否為王羲之所書，歷來也有很多爭議，清末和六十年代都曾引發(fā)過相當激烈的大公論。此列出的唐代馮承素的摹本-二、天下第二行書：顏真卿《祭侄文稿》-行草墨跡，顏真卿書?？v28.2厘米，橫72.3厘米，25行，共230字。此帖本是顏真卿為自己的侄子寫的一篇祭文草稿，他的侄子季明為叛軍安祿山所殘殺。這件作品原不是作為書法作品來寫的，由于心情極度悲憤，情緒已難以平靜，錯桀之處增多，時有涂抹，但正因為如此，此幅字寫得凝重峻澀而又神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態(tài)橫生，純以神寫，得自然之妙。元代張敬晏題跋云：“以為告不如書簡，書簡不如起草。蓋以告是官作，雖楷端，終為繩約；書簡出于一時之意興，則頗能放縱矣；而起草又出于無心，是其手心兩忘，真妙見于此也?！ㄔr于樞評此帖為"天下第二行書〃。在此帖真跡中，所有的渴筆和牽帶的地方都歷歷可見，能讓人看出行筆的過程和筆鋒變換之妙，對于學習行草書有很大的益處。原跡現(xiàn)藏臺灣故宮博物院。-三、天下第三大行書《黃州寒食詩帖》-紙本，25行，共129字，是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆?！饵S州寒食詩帖》在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書〃，也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩后所跋：“此書兼顏魯公，楊少師，李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。-xx：自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛耍圃顭凉袢?。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起。-詩中陰霾的意象如小屋、空庖、烏銜紙、墳墓……渲染出一種沉郁、凄愴的意境。表達出了作者時運不濟謫居黃州的灰暗煩悶的心境。從文中"空庖煮寒菜，破灶燒濕葦〃，可以想見他窘迫的生活。這兩首詩放在蘇軾三千多首詩詞中，并非是其上乘之作。而當作者換用另一種藝術形式——書法表達出來的時候，那淋漓多姿、意蘊豐厚的書法意象釀造出來的悲涼意境，遂使《黃州寒食詩帖》成為千古名作。-《黃州寒食詩帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。詩寫得蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩句心境情感的變化，寓于點畫線條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷聯(lián)，渾然天成。其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千。難怪黃庭堅為之折腰，嘆曰：“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此?！ǎā饵S州寒食詩跋》）董其昌也有跋語贊云："余生平見東坡先生真跡不下三十馀卷，必以此為甲觀〃。-四、天下第四行書一一《伯遠帖》-王珣，（350-401）字元琳，小字法護。臨沂（今山東臨沂縣）人。官至尚書令。他是“書圣〃王羲之的族侄，出生在一個精于書法，幾代不衰的名門望族。其父王恰，其祖父王導均善書，所以史稱“三代以能書稱，家范世學，珣之草圣，亦有傳焉〃。其草書《伯遠帖》，一直被后代書法家、鑒賞家、收藏家視為瑰寶，是因為它是十分難得的東晉名人書法真跡。伯遠帖東晉王珣真跡。歷來為后世書法家，鑒賞家，收藏家視為瑰寶?！恫h帖》是王給親友的一通書函。它行筆峭勁秀麗，自然流暢，是我國古代書法作品中的佼佼者。被列為“三希〃之三。它的筆畫寫得較瘦勁，結體較開張，特別是筆畫少的字顯得格外舒朗，飄逸，真有點“如升初日，如清風，如云如霞，如煙，如幽林曲洞〃的晉人韻味。-五、天下第五行書 楊凝式《韭花帖》-《韭花帖》楊凝式書，行書，墨跡麻紙本，高26厘米，寬28厘米，共7行，63字?！毒禄ㄌ肥且环庑旁瑑热菔菙⑹鑫缢褋?，腹中甚饑之時，恰逢有人饋贈韭花，非常可口，遂執(zhí)筆以表示謝意。-董其昌曾說：“少師韭花帖，略帶行體，蕭散有致，比少師他書欹側取態(tài)者有殊，然欹側取態(tài)，故是少師佳處?！ù颂淖煮w介于行書和楷書之間，布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭序》的筆意?！毒禄ㄌ?，被稱天下第五行書。盡管《韭花帖》無論在用筆還是在章法上都與《蘭亭序》迥然有別，但其神韻卻與之有異曲同工之妙，黃庭堅賦詩盛贊其說："世人盡學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風子，下筆便到烏絲闌?！ㄇ逶鴧f(xié)均《題韭花帖》：“《韭花帖》乃宣和秘殿物，觀此真跡，始知縱逸雄強之妙，晉人矩度猶存，山谷比之“散僧入圣〃，非虛議也?！?目前所知《韭花帖》有XX：一為清內府藏本，今藏無錫博物館，曾刻入《三希堂法帖》中；一本為裴伯謙藏本，見于《支那墨跡大成》，今已佚；一本為羅振玉藏本。據(jù)考證，三本中只有羅振玉藏本為真跡。此帖歷來作為帝王御覽之寶深藏宮中，曾經(jīng)入宋徽宗宣和內府，和南宋紹興內府。元代此本為張宴所藏，有張宴跋，明時歸項元汴、吳楨所遞藏。乾隆時鑒書博士冒滅門之罪，以摹本偷換，摹本留在宮中，即為清內府藏本；真跡后來流入民間，清末為羅振玉購得收藏，今不知所在。六、天下第六行書XX《XX》-柳公權（公元778?865年），字誠懸，京兆華原（今陜西耀縣）人，官至太子少師、中書舍人，書法初學王羲之，后學顏真卿，取精用宏，加以遒勁豐潤，自成一家，米芾曾評其書：“公權如深山道士，修養(yǎng)已成，神氣清健，無一點塵俗?！ㄏ鄠髂伦诨实墼鴨査P法，他回答說："心正則筆正，乃可為法?！ㄅ没实哿⒓?改容，悟其以筆諫也?！ㄋ鶎懙谋鏄O多，以致當時公卿大臣家的碑志，如果求不到他的字，就會被人們罵為不孝子孫，但行書流傳極少，因此，就越發(fā)顯示《蒙詔帖》的彌足珍貴了。-《蒙詔帖》，墨跡紙本，又名《翰林帖》，高26.8厘米，長57?4厘米，大字行書，計7行，27字，書于長慶元年（公元821年），當時柳公權四十四歲，年富力強，正是他書法創(chuàng)作的顛峰期，所以字如驚鴻擊空，游獨弋，后人曾疑其偽，但明詹景鳳《玄覽編》說：“柳誠懸墨跡帖一卷是真。筆法勁爽而縱橫悉如意也，蓋自文皇、大令而自成家，奇妙竟日玩之不倦。〃且帖后鈴有"紹興〃、"韓世能印〃、"馮氏鹿庵珍藏圖書籍印〃、“安岐之印〃等鑒藏印，說明曾經(jīng)宋內府、明韓世能、清馮銓、安岐收藏，以后又入清內府，曾刻入《三希堂法帖》，現(xiàn)藏北京故宮博物院。-此帖氣勢磅礴，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，極具虎嘯龍吟、吞吐大荒的氣派，其結體不像柳體楷書那樣取縱勢，而是因形而變，依勢而化，或長或短，或大或??；也不像柳體楷書那樣取正勢，而是欹側多姿，險絕有致，不拘常規(guī)，放浪形骸，極少唐朝森嚴法度的束縛。其用筆也不像柳體楷書那樣鐵骨錚錚，耿介特立，而是有剛有柔，有骨有肉，或方或圓，或露或藏，粗不臃腫，細不纖軟，線條以中鋒為主，飽滿圓厚，筆墨控制得恰如其分。誠如周必大說：“沉著痛快，而氣象雍容，歐虞褚薛，不足道焉?！ㄆ湔路ù笮》适荩瑓⒉铄e落，虛實疏密，相映成趣，前后照應，一氣貫注，擒縱收放，隨勢幻化，“枯潤纖濃，掩映相發(fā)，非復世能仿佛。〃-七、天下第七行書一一歐陽詢《張翰思鱸帖》-歐陽詢《張翰思鱸帖》亦稱《季鷹帖》，歐陽詢書。行楷書，無款。紙本，縱25.2厘米，橫33厘米。-后紙有瘦金體書跋："唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰："詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也?！ù颂娘L格與歐陽詢的楷書風格基本上是一致的，同是以險取勝。字的重心壓在左側，而以千鈞之勢出一奇筆壓向右側，使每個字的結體形成一種逆反之勢，然后再向右用力使之化險為夷，真可謂“險中求穩(wěn)，別有樂趣”。清乾隆帝評論道：“妙于取勢，綽有余妍?！ㄊ呛苡醒哿Φ?。此帖現(xiàn)藏于北京故宮博物院。-八、天下第八行書一一米芾《蜀素帖》-《蜀素帖》是米芾三十八歲時（1088年），在蜀素上所書的各體詩八首?！笆袼亍ㄊ撬拇ㄔ斓慕z綢織物，上織有烏絲欄，制作講究。此卷相傳為邵氏所藏，欲請名家留下墨寶，以遺子孫，可是傳了祖孫三代，竟無人敢寫。因為絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。而米南宮見了卻"當仁不讓〃，一揮到底，寫得隨意自如，清勁飛動，真似如魚得水一般。另外，由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人。米芾用筆如畫竹，喜“八面出鋒〃。此帖用筆多變，正側藏露，長短粗細，體態(tài)萬千，充分體現(xiàn)了他“刷字〃的獨特風格。結字也俯仰斜正，變化極大，并以欹側為主，表現(xiàn)了動態(tài)的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當為生平合作〃。-米芾（公元1051?1107年），初名黻，字元章，號襄陽漫士，海岳外史、鹿門居士，初居太原，繼遷襄陽（今屬湖北），后室居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江），曾任書畫學博士、禮部員外郎，人稱“米南宮〃。以其才華橫溢，狂放不羈，故人又稱“米顛〃。據(jù)《宣和書譜》說：“米芾書學羲之，篆宗史籀，隸法師宜官，晚年出入規(guī)矩，自謂善書者只有一筆，我獨有四面。寸紙數(shù)字，人爭售之，以為珍玩，請求碑榜，戶外之履常滿。家藏古帖甚富，名其所藏為寶晉齋〃。其于書法各體兼善，尤精行書，大刀闊斧，獨往獨來，沉著痛快，奇縱變幻，振迅夭真，出人意表。一生創(chuàng)作了大量的行書作品，代表作是《虹縣詩》、《多景樓詩帖》、《研山銘》、《苕溪詩》和《蜀素帖》，其中《蜀素帖》最為得意。-《蜀素帖》，絹本長卷，有烏絲欄，高29.6厘米，長284?2厘米，計71行，658字，內容是自作五七言詩八首。明代歸項元汴、董其昌、吳廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鴻緒、傅恒之手，后入清內府，現(xiàn)存臺灣故宮博物院。-《蜀素帖》結構奇險率意，變幻靈動，縮放有效，欹正相生，字形秀麗頎長，風姿翩翩，隨意布勢，不衫不履。用筆縱橫揮灑，洞達跳宕，方圓兼?zhèn)?，剛柔相濟，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側，或曲或直；提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側，不燥不潤。章法上，緊湊的點畫與大段的空白強烈對比，粗重的筆畫與輕柔的線條交互出現(xiàn)，流利的筆勢與澀滯的筆觸相生相濟，風檣陣馬的動態(tài)與沉穩(wěn)雍容的靜意完美結合，形成了《蜀素帖》獨具一格的章法?？傊?，率意的筆法，奇詭的結體，中和的布局，一洗晉唐以來和平簡遠的書風，創(chuàng)造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾題詩盛贊此帖："蜀縑織素鳥絲界，米顛書邁歐虞派。出入魏晉醞夭真，風檣陣馬絕痛快〃。-九、天下第九行書一一黃庭堅《松風閣詩帖》-《松風閣詩帖》是黃庭堅七言詩作并行書，墨跡紙本，縱32.8厘米橫219.2厘米，全文計29行，153字。臺北故宮博物院藏。-《松風閣詩》的結體、用筆、章法都很奇特，其結體有兩個特點：-一是內緊外放，緊處亦見奇肆，放處倍添神采，其規(guī)律是主筆盡量向外輻射，橫畫向左，豎畫向下，撇捺則左右縱橫開張，一緊束的中宮形成鮮明的對比，這種形式雖取法于《瘞鶴銘》，但此帖中宮較《瘞鶴銘》更緊，四圍也更放，顯示了他入古出新的奇才。-二是欹側多姿。其字如風枝雨葉，偃蹇橫斜；又如謝家子弟，不冠不履。欹側本是王羲之行書的特點，黃庭堅則把這個特點進一步予以夸張，橫畫斜度更大，豎畫虬曲不正，撇捺向外伸展的幅度更大，沒有深厚的功底和精湛的技法，是絕對不敢如此弄險的。《松風閣詩》的用筆亦十分精到?？v觀全篇點畫，渾厚勁挺，擒縱得體，濃纖剛柔，盡如人意，長筆遒逸，短畫緊潔，抑揚頓挫，提按分明，雖然如游龍舞鳳，處處飛動，卻也筆筆著實，沒有絲毫的懈怠和軟滑?！端娠L閣詩》的章法奇詭跌宕，扣人心弦，字或大或小，或長或短，或收或放，或藏或露，疏密相間，穿插爭讓，出沒奔軼，超逸絕塵。故康有為說："宋人書以山谷為最，變化無端，深得《蘭亭》三昧，至于神韻絕俗，出于《鶴銘》而加新理?！?松風閣，是西山的標志性建筑之一。-“落筆巧妙，至性夭成，題額復吟詩，閣外松風聽不絕；煙起寒溪，云深箸谷，吳宮連晉寺，山中勝跡景常新?！ㄟ@幅鐫刻在松風閣大廳廊柱上的楹聯(lián)，出自當代著名書法家、邑人周華琴先生之手，道出了古閣的人文景觀及歷史價值。-黃庭堅（公元1045-1105年），字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人。治平進士，哲宗時以校書郎為（神宗實錄》檢討官，遷著作佐郎，后以修史“多誣〃遭貶。文學上師從蘇軾，與張耒、晁補之、秦觀并稱“蘇門四學士〃，詩文與蘇軾齊名，世稱“蘇黃〃。，開創(chuàng)“江西詩派〃，在宋代影響頗大。書法與蘇軾、蔡襄、米蒂齊名，為“宋四家〃之一?；兆诔鐚幵辏ü?102年），黃庭堅結束了黔、戎二州“萬死投荒，一身吊影〃的放逐生活，赴太平州（今安徽當涂）任職。不料只當9日知州，再度罷官，只得暫往鄂州（今武漢市武昌）流寓。是年9月途經(jīng)武昌（今鄂州）。此時，蘇軾已病歿常州，朝廷新舊黨爭余波未息，其好友張耒因"聞蘇軾訃，為舉哀行服〃再遭貶斥，又即將第三次貶官黃州。庭堅聞此訊，便系舟武昌，一則游覽西山、赤壁勝景，憑吊蘇軾遺蹤；二則專候張耒，以便與之晤面。-十、天下第十行書 李建中《土母帖》-《土母帖》，行書，紙本，縱三一?二厘米，橫四四?四厘米。凡十行，每行字數(shù)不一，共一百零四字，臺北故宮博物院藏（點擊瀏覽大圖）-xx：-所示要土母，今得一小籠子，封全咨送，不知可用否？是新安缺門所出者，復未知何所用，望批示。春冬衣歷頭，賢郎未檢到，其宅地基，尹家者，根本未分明，難商量耳。見別訪尋穩(wěn)便者，若有成見宅子又如何？細希示及咨。孫號西行少車，今有舊車，如到彼不用，可貨卻也。-此帖原為建中《六帖卷》之一帖，首行下角"子〃、"封〃兩字之間有"畏〃字編號，原為明代項元汴（字子京，號墨林）所藏。據(jù)《大觀錄》所載，六帖為《土母帖》、《同年帖》、《貴宅帖》、《屯田帖》、《左右帖》和《齋古帖》。-建中一生經(jīng)歷了五代、宋幾個時期，在書法史上是一個承上啟下的人物。唐詩文體凡屢變，晚季雖不逮，但書歷三百年，猶有貞觀、永徽以來的風骨氣韻。建中雖在宋初，其書法去唐未遠，猶有唐代余風，達到從五代至宋過渡時期的高峰。宋初書壇已顯殃復歸晉人的風氣，始肇于五代書家楊凝式和對宋初書法有影響的李建中。楊李二人書法均已有追蹤晉人、融合晉唐書風為一體的跡象。其后經(jīng)蔡襄以已意融晉、唐人書為一爐，不拘一法而法自在，達到"以意馭法〃境界。宋書至蘇軾、黃庭堅始一大變，承唐繼晉，上接五代，有宋一代尚意書風才真正成熟。-建中學歐陽詢書而不寒瘦，《土母帖》行書，少數(shù)字用草法，用筆中鋒，行筆沉著穩(wěn)重，法度嚴謹，深得歐書神韻。結體凝重，字形以縱長為主，因勢縱橫，功力嫻熟。章法行距寬疏，字距拉開