高一美術《繪畫之-油畫》

花開富貴油畫風景油畫花卉油畫古典時期也稱為文藝復興時期，這一時期一個顯著的特點：現(xiàn)實與人文。文藝復興所有的創(chuàng)作大都圍繞著這個主題。這包括了人的感觀，人的信仰，人的性欲，以及人的世界觀。這時期的作品都要求打破封建神權，打破封建的禁欲主義。打破封建制度對人精神甚至是肉體的封鎖。這時期有很大部分的作品以宗教為主。藝術技法上的特點，主要體現(xiàn)在以寫實傳真為首務，開創(chuàng)了基于科學理論和實際考察的表現(xiàn)技法，如人體解剖和透視法則等。在風格和技法上更注重色彩的協(xié)調(diào)和自然，不拘一格。畫家們風格質(zhì)樸，有著共同的單純明快的描繪方法。盡管他們對動作、光色和空間的處理還顯得笨拙,但因為抓住了繪畫本身的特質(zhì),則更具有形式感,這些都集中在其表現(xiàn)形式上體現(xiàn)了出來近代時期古典油畫進入了一個迅速發(fā)展的時期，流派在各地區(qū)孕育而出。一部分油畫在光感、色彩的冷暖、明暗、厚薄層次對比進行了科學的創(chuàng)造．油畫出現(xiàn)有明顯主張的繪畫流派，如新古典主義浪漫主義這一時期西方油畫發(fā)生了根本性變化。油畫不再以純粹的模仿自然，再現(xiàn)自然為創(chuàng)作原則，更多的是油畫家們通過油畫這一媒介來反映表現(xiàn)自己的精神和情感世界，對自身情感的一種宣泄和流露。油畫進入了一個面貌劇變的階段。同時，油畫也更加的接近生活，許多的畫家以生活為題材。

達維特的油畫《馬拉之死》即表現(xiàn)的是馬拉剛剛被刺的慘狀畫家有意將畫面的上半部處理的單純、深暗以突出下半部的客觀寫實表現(xiàn)，同時，加強死者身體的下垂感和這一令人震驚憤慨的事件給人們帶來的壓抑、憋悶即莫大的悲痛之感。馬拉工作的木臺有如紀念碑一般，使畫面產(chǎn)生了一種凝重、莊嚴的氣氛；這簡潔、嚴謹、明晰、理智的表現(xiàn)手法以及這深入、具體、真實再現(xiàn)細節(jié)的刻畫，不但反映了馬拉的真實斗爭生活、善良的人格和獻身精神，強調(diào)并記錄了歷史的精確性，反映了達維特對馬拉的無比敬重之情。同時，也反映了法國大革命期間，古典主義的盛行以及人們渴望尋求一種時代所需要的理想的英雄主義精神。安格爾并非拉斐爾的簡單復制。他認為“素描，這就是一切”，因此他比起其他畫家更注重線條的表現(xiàn)力，尤其善于表現(xiàn)裸女背部線條的優(yōu)美，如《瓦平松浴女》，他將浴女的背留給了觀眾，色彩簡單得不能再簡單，在他看來，張揚的色彩會擾亂觀眾的心智，造成感官上的不愉快，暖黃的背，珠圓玉潤，光潔無暇，自然、豐滿而富有朝氣，可以說是古典美和自然美的典范之作。

泰奧多爾·籍里柯—梅杜莎之筏自由引導人民——德拉克羅瓦《廚婦》維米爾描繪了一個普通的廚房一角，廚婦端著奶瓶從事一項簡單的工作。陽光透過窗子照進來，屋里的東西都靜止了，生活被凝固了，放大了，同時也被畫家的眼睛放大了，最平常的事情在這一時刻呈現(xiàn)出它們從未被發(fā)現(xiàn)過的神圣與尊嚴