高一語文(語文必修4)課件：《竇娥冤》

悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。

——魯迅悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。竇娥冤竇娥冤作者簡介

關(guān)漢卿，號一齋,老年又號己齋叟，金末元初大都人，元代雜劇代表作家，“元曲四大家”之首，生活于1210左右--1300左右年間,我國最早的也是古代偉大的戲劇家，元雜劇的奠基人，被譽為“梨園領(lǐng)袖”、“雜劇班頭”，還被稱為是“中國的莎士比亞”。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。他精通音律，會吟詩，會吹簫、彈琴、歌唱、舞蹈，也會下棋射獵，多才多藝。關(guān)漢卿不滿當時的社會現(xiàn)實，一生“不屑仕進”。他一生主要從事戲劇活動，不僅寫劇本，而且登臺演唱，借助元雜劇藝術(shù)來揭露現(xiàn)實黑暗，寄托自己的情感和愿望。作者簡介關(guān)漢卿，號一齋,老年又號己齋叟，金代表作品

關(guān)漢卿最杰出的雜劇首推《竇娥冤》,其他代表代表作《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會》《西蜀夢》散曲《南呂.一枝花·不伏老》代表作品關(guān)漢卿最杰出的雜劇首推《竇娥冤》,評價“六月飛雪”的神奇想象：驚天動地，驚世駭俗。僅此一項就可以列在世界十大悲劇中而不失顏色。美學(xué)大師王國維:曲盡人情，字字本色。評價“六月飛雪”的神奇想象：驚天動地，驚世駭俗。元曲散曲雜劇小令：獨立的只曲，相當于單調(diào)的詞。如馬致遠的《天凈沙·秋思》。套數(shù)：即套曲，由同一宮調(diào)的至少兩個曲牌聯(lián)成的組曲。我國元代興起的一種將歌曲、賓白、舞蹈諸要素結(jié)合起來的戲曲形式，它有自身的的特點和較嚴格的體制，并形成了韻散結(jié)合的、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。元曲元曲散曲雜劇小令：獨立的只曲，相當于單調(diào)的詞。如馬致遠的《天

雜劇通常由四折組成，分別是開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。之外可以加一到兩個楔子。劇本構(gòu)成——曲詞，賓白，科介

曲詞：劇中人物的唱詞

賓白：劇中人物的說白

科介：關(guān)于動作，表情和舞臺效果的舞臺指示。元雜劇的體裁特點結(jié)構(gòu)——四折一楔子對白、旁白獨白、帶白散白、韻白雜劇通常由四折組成，分別是開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。之外可在音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宮調(diào)，即調(diào)式，相當于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)，就好比詞有詞牌子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。（其他角色有白無唱），分別稱為“末本”或“旦本”。元雜劇的體裁特點音樂在音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只元曲四大家（一）

關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》馬致遠代表作《漢宮秋》白樸代表作《墻頭馬上》

《梧桐雨》鄭光祖代表作《倩女離魂》元曲四大家（一）

關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》元雜劇的四大悲劇

《竇娥冤》－－關(guān)漢卿《漢宮秋》－－馬致遠《梧桐雨》－－白樸《趙氏孤兒》－－紀君祥元雜劇的四大悲劇

《竇娥冤》－－關(guān)漢卿

元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、雜四類。末是男角，男主角叫正末，還有副末、沖末、大末、二末等。旦是女角，女主角叫正旦，還有貼旦、花旦、老旦、小旦等。凈多扮剛勇人物或喜劇角色，有凈、副凈、二凈之別。雜是雜角，如孤（官員）、祗從（侍從）、孛老（老頭）、卜兒（老婦）、徠兒（小孩）、細酸（書生）、邦老（盜賊流氓）等。元雜劇的角色元雜劇的體裁特點元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、雜四類。元雜劇的角色時代背景

元王朝實行民族壓迫政策，把全國人民劃分為四個等級：第一等是蒙古人；第二等叫色目人，也就是西域各族和西夏人；第三等叫漢人，就是原來在金朝統(tǒng)治下的漢人、契丹、女真等族人；第四等叫南人，漢人和南人受到百般歧視。在殘酷的階級壓迫和民族壓迫下，各族勞動人民都過著悲慘的日子。貪污橫行，冤案多得數(shù)也數(shù)不清。元世祖死后，元成宗時期，這種貪贓枉法的情況越來越嚴重。時代背景

《竇娥冤》是我國十大古典悲劇之一，是元雜劇中悲劇的典范，具有極高的藝術(shù)成就。全劇共四折，開頭有一個“楔子”（序幕），第一折為故事的開端，第二折是故事的發(fā)展，第三折是情節(jié)的高潮，第四折是故事的結(jié)局。本文選的是前三折。第三折是戲劇矛盾沖突的高潮，也是竇娥性格發(fā)展到頂點的部分?！陡]娥冤》是我國十大古典悲劇之一，是元雜劇中悲劇整體感知課文

這部劇共有四折,課文節(jié)選了前三折,請大家簡要概括每一折的故事情節(jié)。整體感知課文這部劇共有四折,課文節(jié)選了前故事情節(jié):楔子:

書生竇天章因連本帶利欠蔡婆四十兩銀子被迫把七歲的女兒抵她做童養(yǎng)媳，然后進京趕考去了。故事情節(jié):楔子:書生竇天章因連本帶利欠蔡婆四十故事情節(jié):第一折：

庸醫(yī)賽盧醫(yī)欠蔡婆本利二十兩銀子，心生歹意要勒死蔡婆卻被張驢兒父子倆搭救,張驢兒乘機逼蔡婆婆媳倆分別嫁給他們父子倆,蔡婆無奈之下答應(yīng)了，回家后遭到生性剛烈的竇娥的責(zé)怪與反對，只好先讓張驢兒父子在家中住下。故事情節(jié):第一折：庸醫(yī)賽盧醫(yī)欠蔡婆本利二十兩銀子，故事情節(jié):第二折：

張驢兒為達目的，心生惡意，找賽盧醫(yī)討了毒藥欲毒死蔡婆，卻陰差陽錯被他父親喝了，張驢兒順勢栽贓竇娥，逼她私了，嫁與自己為妻，被剛烈的竇娥斷然拒絕。于是，兩人對簿公堂,卻不料碰上桃杌這個昏官，偏聽張驢兒一面之詞，竇娥為保蔡婆被屈打成招判了死刑。故事情節(jié):第二折：張驢兒為達目的，心生惡意，找賽盧醫(yī)故事情節(jié):第三折：

在被押往刑場的路上，竇娥激憤之下指天罵地，并在行刑前許下三樁誓愿血濺白練、六月飛雪、亢旱三年，以示冤屈，竇娥死后誓言一一應(yīng)驗。故事情節(jié):第三折：在被押往刑場的路上，竇娥激憤之下指每折戲得內(nèi)容概要楔子：父將竇娥來抵債第一折：蔡婆討債賽盧醫(yī)、惡人賴債害人命張驢父子救蔡婆、父子逼人成婚配第二折：張驢設(shè)計害蔡婆、張父食毒歸西天張驢逼婚挾竇娥、張驢誣陷告州官、昏官不察定死罪第三折：竇娥刑場發(fā)誓愿、三樁誓愿皆應(yīng)驗第四折：竇天章考中做官、竇娥冤情得昭雪每折戲得內(nèi)容概要楔子：父將竇娥來抵債

1、這折戲可分為幾個場面？

三個場面，即：押赴刑場——婆媳訣別——三樁誓愿

2、本文篇名“竇娥冤”，其冤在何處，又是如何造成的？

冤，即無辜受屈。竇娥怕連累婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏聽偏信，毫不作調(diào)查研究，更不作情理剖析，嚴刑逼供，草草結(jié)案。

造成竇娥冤案的是官府的昏庸和殘暴、社會的黑暗和腐敗。新課講授：1、這折戲可分為幾個場面？3、曲詞中，除了敘述竇娥的冤情外，還表露出了竇娥的什么樣的思想感情？結(jié)合具體曲詞進行分析。

曲詞中除了“冤”貫穿全篇外，還有“怨”、“悲”、“恨”的思想感情。第一部分中，尤其是〔滾繡球〕一曲，指斥天地、怒斥鬼神，是她絕望中的呼號，是她用生命換來的對現(xiàn)實的清醒認識，是對正義得不到伸張的現(xiàn)實社會的控訴、抗議，是對封建法制、封建秩序的否定，是對人世間不公的揭露?？梢哉f，在這一曲中，竇娥的冤是由“怨”來體現(xiàn)的。

第二部分中，以賓白為主，通過婆媳對話，交代了竇娥孤苦無依的身世和她屈招的無奈，實在令人悲從中來?！部旎钊场蝉U老兒〕二曲，一字一淚，淚中含血。即使如此，她還勸婆婆不要煩惱哭啼，則更令人悲不自勝。

第三部分中，竇娥把斗爭矛頭直指反動統(tǒng)治者。一個心地善良的婦女卻喊出了“著這楚州亢旱三年”的呼聲，并直斥“官吏每無心正法，使百姓有口難言”的腐敗吏治，若不是“恨”到了極點，又如何能發(fā)出如此誓言？3、曲詞中，除了敘述竇娥的冤情外，還表露出了竇娥的即如下表：場面情感性格點睛句押赴刑場鳴冤（怨）（高亢激越，怨氣沖天）剛烈“這都是官吏們無心正法，使百姓有口難言”婆媳訣別訴冤（悲）（如泣如訴，哀婉凄慘）善良三樁誓愿發(fā)誓（恨）（感情如火，激蕩如潮）反抗即如下表：場面情感性格點睛句押赴刑場鳴冤（怨）（高亢激越，怨第二課時教學(xué)要點：欣賞第三折戲的前兩個場景第二課時教學(xué)要點：欣賞第三折戲的前兩個場景課文結(jié)構(gòu)課文結(jié)構(gòu)1、在第三折中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？共出現(xiàn)10個曲牌，都屬于正宮調(diào)。

根據(jù)10個曲牌和故事情節(jié)，把課文分成若干層次。10個曲牌有3個層次。使劇情有張有弛，有烘托、有渲染，扣人心弦，催人淚下。第1層（［端正好］［滾繡球］）：竇娥指斥天地鬼神。第2層（[倘秀才]至［鮑老兒］）：竇娥告別婆婆。第3層（[耍孩兒]至［煞尾］）：竇娥發(fā)下三大誓愿。1、在第三折中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？共出現(xiàn)10個曲一、析赴法場1、請朗讀這一場景的兩段曲子體會竇娥當時的情感，并回答這兩段曲子主要寫了些什么內(nèi)容？哪兩句話最能體現(xiàn)這一情感？內(nèi)容：控訴天地的不公“地也，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉做天！”一、析赴法場1、請朗讀這一場景的兩段曲子體會2、竇娥為什么要指斥天地鬼神？

竇娥訴說自己莫名其妙犯法受刑，冤屈之大可“動地驚天”。又因為竇娥的沖突對象隱于幕后，而天地鬼神便成了她的指斥對象。由于內(nèi)心的悲憤難以控制，便構(gòu)成了對天地的怨恨與控訴她的指斥是對封建法制、封建秩序的否定。

天地，是古代人眼里能夠主宰世間萬物包括人的命運的最神圣的東西，是不容侵犯的。但由于竇娥的冤情深重，而天地面對人間的邪惡殘暴竟無動于衷，所以竇娥唱出“怎不將天地也生埋怨”的唱詞時，便自然得到了人們的共鳴。2、竇娥為什么要指斥天地鬼神？竇娥訴說自己3、[滾繡球]一曲

作為封建社會中的一普通女子，竇娥對神明的天地本應(yīng)深信不移，可是殘酷的社會現(xiàn)實使她對天地鬼神由信賴而懷疑，由懷疑又轉(zhuǎn)為憤怒的控訴：“天地也！做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順水推船！地也，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉做天！”這樣，竇娥通過自己叫天天不應(yīng)，叫地地不靈，含冤難辯的悲慘經(jīng)歷，認識到了善良的人的貧窮命短，罪惡的人富貴延壽的社會現(xiàn)實，表現(xiàn)了她的覺醒意識、剛烈性格和強烈的反抗精神。作為封建社會一個弱女子的竇娥，認識了封建社會的罪惡又能怎么樣？她除了對天地日月鬼神進行憤怒的控訴以外，只能是“落得兩淚漣漣”。3、[滾繡球]一曲作為封建社會中的一普通女4、《端正好》表現(xiàn)了竇娥怎樣的思想感情？明確：表現(xiàn)了竇娥滿腹冤屈與怨恨5、概括地說，《滾繡球》一曲表達了怎樣的思想感情？

明確：既表達了對天地不公的不滿，又表現(xiàn)了主人公的反抗精神。4、《端正好》表現(xiàn)了竇娥怎樣的思想感情？5、概括地說，《滾繡6、引用“盜跖zhí、顏淵”的典故有何作用？明確：這里是用以指責(zé)天地好壞不分，黑白顛倒。6、引用“盜跖zhí、顏淵”的典故有何作用？7、【滾繡球】的文學(xué)色彩

明確：這段唱詞運用了呼告、對比、對偶、反復(fù)等修辭格，使用了對偶句、反問句、感嘆句等句式，直抒胸臆，感情激昂，酣暢淋漓地宣泄了主人公滿腔的冤屈怨恨，富于文采和抒情性，具有強烈的感染力。這支曲子用了哪些修辭手法？哪些句式？7、【滾繡球】的文學(xué)色彩

明確：這段唱詞運用小結(jié)：這兩個曲牌，十分準確而深刻地概括了階級社會中，統(tǒng)治階級草菅人命、殘酷壓迫的反動本質(zhì)。又由于這兩個曲牌的唱腔高亢激越，音樂的藝術(shù)形式和思想內(nèi)容和諧統(tǒng)一，自有一種強烈的感人力量。為此，這兩個曲牌，就已把劇情推向了高潮。小結(jié)：二、析訣別婆婆思考：

你認為這一場景寫竇娥與婆婆訣別的感情基調(diào)是怎樣的呢？悲切痛楚，哀婉凄惻。二、析訣別婆婆思考：悲切痛楚，哀婉凄惻。1、從“左側(cè)右偏”“前合后偃”兩句可見竇娥在赴刑場途中所受的苦難，可她為什么還要提出堅決走后街，舍近而求遠呢？

因為竇娥的婆婆住在前街，怕婆婆看見自己受刑而傷心。這充分顯示了她淳樸善良的美好心靈，展示了她性格中溫順善良的一面。

然而，她的婆婆還是迎面趕來了，請看她與婆婆的一段對白，并試作分析。魯迅：悲劇將有價值的東西毀滅給人看。

1、從“左側(cè)右偏”“前合后偃”兩句可見竇娥在2、通過人物對白，試分析關(guān)漢卿的語言藝術(shù)和戲劇效果。

關(guān)漢卿駕馭語言的能力是驚人的，他可以根據(jù)生活本身所提供的語言來反映現(xiàn)實，充分為劇情和人物性格服務(wù)。竇娥對婆婆的一段說白，出自這個封建社會小媳婦的口里是那樣的貼切，表現(xiàn)得是那么自然、生動。在戲劇沖突的程度上，由急轉(zhuǎn)緩，由怯轉(zhuǎn)傷，抒情氣氛加濃，竇娥的性格更加完美?？梢姼]娥對婆婆的孝順，但像這樣一個完美的善良的婦女，竟然慘遭如此的冤屈，被誣陷為殺人兇手，足見當時的統(tǒng)治是何等的腐敗，社會是何等的黑暗。這不僅使人物形象更加豐滿，還為悲劇的產(chǎn)生蓄足了勢，起到了深刻批判封建社會的作用。2、通過人物對白，試分析關(guān)漢卿的語言藝術(shù)和3、在古代人的意識里，被看做是能夠主宰世間萬物包括人的命運的是最神圣的天地是不容侵犯的，現(xiàn)在怎么卻成了斥罵的對象了呢？

明確：竇娥受神權(quán)思想影響，開始也相信“青天大老爺”能主持正義，賞善罰惡。而天地面對人間的邪惡殘暴竟無動于衷。在殘酷的現(xiàn)實面前，她把矛頭就指向了天地。既抒發(fā)了自己的痛苦和悲傷。3、在古代人的意識里，被看做是能夠主宰世明確

4、竇娥的控訴難道只是對天地的一種簡單的斥罵？

明確：

不是，這里的“天”

“地”應(yīng)該封建統(tǒng)治者，所以竇娥的控訴應(yīng)該是對整個社會秩序的懷疑，是對當時社會黑暗的激烈控訴。是竇娥承受深重冤屈后的覺醒，體現(xiàn)了竇娥的反抗精神。4、竇娥的控訴難道只是對天地的一種簡單的斥罵？

5、思考：

這一場景表現(xiàn)了竇娥的什么性格特點？這對表現(xiàn)主題有什么幫助？性格：善良、孝順

竇娥越是善良、孝順，也就越發(fā)顯出其冤屈，她的抗爭與反抗也就越發(fā)令人同情，作者在這里是通過善良被毀滅來揭露社會的黑暗，揭露的意義就越深刻。5、思考：性格：竇娥越是善6、閱讀［快活三］［鮑老兒］。這兩支曲子是竇娥臨刑前對蔡婆婆提出的希望和要求，在表現(xiàn)主題方面起什么作用呢？

使人們對竇娥的悲慘遭遇更加同情。她勸婆婆不要過分悲傷，再一次表明了她善良、美好的心靈。這樣的好人蒙冤而死，自然使人們對不公正的社會產(chǎn)生憤恨之情，戲劇的審美作用得到了充分體現(xiàn)。

6、閱讀［快活三］［鮑老兒］。這兩支曲子是竇娥臨刑前對蔡婆作業(yè)布置試閱讀分析竇娥的三樁誓愿。作業(yè)布置試閱讀分析竇娥的三樁誓愿。第三課時教學(xué)要點：

1.研讀“三樁誓言”部分，揣摩劇本的藝術(shù)特色，

2.歸納主題第三課時教學(xué)要點：研析“三樁誓言”

1.竇娥臨刑前發(fā)出了哪三樁誓言，運用了哪些典故？每樁誓愿表現(xiàn)了竇娥什么樣的愿望？①血濺白練

運用了“萇弘化碧、望帝啼鵑”的典故，她希望刑場上的人們立刻了解她的冤情。②六月飛雪

運用了“六月飛霜”的典故，她希望自己的冤屈能讓上天見證其清白。③亢旱三年

運用了“東海孝婦”的典故，她希望上天能懲治邪惡研析“三樁誓言”1.竇娥臨刑前發(fā)出了哪三樁誓言，運

2.竇娥所發(fā)的三樁誓愿在現(xiàn)實情況下能夠應(yīng)驗嗎？作者為什么要這樣寫？

明確：

在現(xiàn)實生活中，這三樁誓愿都不可能實現(xiàn)。其實，這正是作者運用積極浪漫主義手法，顯示了正義抗爭的強大力量，并寄托了作者鮮明的愛憎，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。這也正是本折劇最成功的地方，是全劇刻畫主人公形象最著力的一筆，使悲劇氣氛更濃烈，人物形象更突出，故事情節(jié)更生動，主題思想更深刻。既洋溢著濃郁的生活氣息，又充滿著奇異的浪漫色彩，具有震撼人心的藝術(shù)力量。在本折劇中，作者把現(xiàn)實主義和浪漫主義完美地結(jié)合在一起了。

2.竇娥所發(fā)的三樁誓愿在現(xiàn)實情況下能夠應(yīng)驗嗎？作者3、竇娥的三樁誓愿明明是幻想，卻偏偏寫成現(xiàn)實，明明是不合理的偏偏寫成合理的，這說明了什么？

這說明在當時的歷史條件下，除了乞求天地鬼神申訴冤屈以外，沒有別的辦法，作者采用這種浪漫主義的表現(xiàn)手法。一是表明社會的腐敗黑暗；二是刻畫竇娥強烈的反抗精神；三是表達人民要懲治邪惡的愿望。3、竇娥的三樁誓愿明明是幻想，卻偏偏寫成現(xiàn)實，明明是不合理的

4.竇娥所發(fā)的三樁誓愿能否交換一下順序？

三樁誓愿，從時間的延續(xù)上，一樁比一樁更久長；從空間范圍上，一樁比一樁更擴大。三樁誓愿依次遞進的過程，也是竇娥反抗精神依次上升的過程，是她斗爭的矛頭更加明確的過程。4.竇娥所發(fā)的三樁誓愿能否交換一下順序？三樁誓5、每樁誓愿竇娥的希望是什么？表現(xiàn)了她怎樣的性格？第一樁：

希望：刑場上的人們立刻了解她的冤情

性格：不屈服的性格第二樁：

希望：自己的冤屈能在天上得到反應(yīng)

性格：堅強不屈、寧折不彎的性格第三樁：

希望：上天能懲治邪惡性格：勇于反抗的堅強性格5、每樁誓愿竇娥的希望是什么？表現(xiàn)了她怎樣的性格？第一樁：第6、劇作家為什么要在這折戲的結(jié)尾安排“三大奇愿”這樣的情節(jié)呢？

明確：

這三愿充分揭露了當時社會官吏昏聵，法制腐敗，人民蒙受奇冤而又呼告無門的真實情況。它著力表現(xiàn)主人公至死不屈的斗爭精神，這種精神甚至產(chǎn)生了感動天地的力量。三樁奇愿充分體現(xiàn)了人民伸張人間正義，殺盡貪官污吏，洗雪冤屈的良好意志與愿望。6、劇作家為什么要在這折戲的結(jié)尾安排“三大奇愿”這樣的情節(jié)呢7、“煞”就是結(jié)尾的曲牌，為什么關(guān)漢卿要把“煞”分成［二煞］［一煞］[煞尾]三個曲牌呢？

明確：

說明蓄積在竇娥胸中的怒火再也無法控制，猶如地下巖漿，沖向決口。也說明劇作家意猶未盡，他要把竇娥的無辜受害，要把人們對竇娥的同情，要把人們對統(tǒng)治者的憤恨表現(xiàn)得痛痛快快，淋漓盡致。于是在結(jié)尾處一波三折，把高潮推向頂峰。7、“煞”就是結(jié)尾的曲牌，為什么關(guān)漢卿要把“三、人物形象分析

分析討論：

在整體把握故事情節(jié)的過程中，我們接觸到了一位受冤枉的女性——竇娥，那么竇娥到底是一個什么樣的人呢？三、人物形象分析分析討

堅強剛烈、勤勞正直、淳樸善良安分守己、有主見、富有反抗精神的古代年輕婦女。

蔡婆婆竇娥

善良、逆來順受、懦弱、動搖（面對張驢兒父子的強娶動搖不定，間接導(dǎo)致了竇娥的悲?。﹫詮妱偭?、勤勞正直、淳樸善良安分守己、有主見、富有分析討論：

竇娥是一個善良、安分守己、剛強、孝順的女子，但最終卻落了個身首異處的悲慘結(jié)局，是誰之過錯？四、探究社會意義分析討論：竇娥是一個善良、安分守己、剛強、孝順的四、（1）張驢兒父子，他們是竇娥悲劇的直接原因。（2）楚州太守桃杌wù，他是竇娥悲劇的主要原因。（3）庸醫(yī)賽盧醫(yī)，他既是造惡者，又是助惡者。（4）其父竇天章他是竇娥悲劇的間接責(zé)任者。明確：（1）張驢兒父子，他們是竇娥悲劇的直接原因。明確：問題：從上面的分析看，當時的社會個什么樣的社會？

（1）反映當時社會上以強欺弱、以惡欺善的現(xiàn)實；（2）反映了當時吏治的黑暗，官吏的昏庸，貪贓枉法；（3）反映了當時科舉制度對人身心的摧殘。問題：（1）反映當時社會上以強欺弱、以惡欺善的現(xiàn)實；

總之，這是一個清濁不辨、是非顛倒、善惡錯位、真假難分的世界，生活在這樣一個暗無天日的社會里，竇娥這樣的弱女子只能是受人擺布，任人欺凌。

所以造成竇娥之死的根本原因就是那個清濁不辨、是非顛倒、善惡錯位、真假難分的黑暗社會。總之，這是一個清濁不辨、是非顛倒、所以五、分析戲劇的矛盾沖突

戲劇一般是通過矛盾沖突來塑造人物形象表達主題的，而戲劇沖突一般有三類：人物之間的沖突，人與環(huán)境的沖突，人物內(nèi)心的沖突。那么本劇的主要矛盾沖突屬于什么類型呢？五、分析戲劇的矛盾沖突戲劇一般是通過矛盾沖突來塑造人1、竇娥與現(xiàn)實生活有哪些矛盾沖突？這些矛盾沖突表現(xiàn)了什么?討論：明確：竇娥與現(xiàn)實生活的矛盾沖突有：①張驢兒誤把自己的父親毒死，卻誣陷清白的竇娥；

②竇娥本想依靠衙門洗清自己的冤枉，卻反而被判以死罪；

③竇娥渴望清清白白地活著，卻怕連累婆婆，自己心甘情愿擔當死罪。反映當時社會上強欺弱、惡欺善的現(xiàn)實；

反映了當時吏治的黑暗，官吏的昏庸，貪贓枉法；

表現(xiàn)了竇娥的孝順和善良。1、竇娥與現(xiàn)實生活有哪些矛盾沖突？這些矛盾沖突表現(xiàn)了什么?討

小結(jié)：從上面的分析可以看出，本劇的主要矛盾是人與社會環(huán)境的沖突。

魯迅先生說所謂悲劇就是把美好的事物撕碎給人看?！陡]娥冤》活生生地展示了黑暗社會吞噬人的過程，使觀眾的情感得到滌蕩，激起人們對黑暗社會的痛恨。小結(jié)：從上面的分析可以看出，本魯迅先生概括主題：

《竇娥冤》是我國十大古典悲劇之一。作者通過竇娥蒙受的千古奇冤，揭露了封建社會的黑暗，統(tǒng)治階級的昏庸殘暴，歌頌了竇娥的美好心靈和反抗精神。竇娥的形象壯美動人，她的悲劇性格，具有深刻的社會意義和強烈的感染力量。

概括主題：藝術(shù)特色作品在藝術(shù)上，體現(xiàn)出現(xiàn)實主義與浪漫主義風(fēng)格的融合。作品用豐富的想像和大膽的夸張。設(shè)計超現(xiàn)實的情節(jié)，顯示出正義的強大力量，寄托了作者鮮明的愛憎，反映了廣大人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。

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