攝影技巧之-攝影構(gòu)圖

攝影通識(shí)攝影構(gòu)圖66攝影構(gòu)圖主體是攝影主題的重要體現(xiàn)。主體就是攝影畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象。一般情況下一幅攝影畫面只有一個(gè)主體。HIPAZekiYavuzak（土耳其）6攝影構(gòu)圖主體的作用主要表現(xiàn)在三方面：一是表現(xiàn)主題。二是表達(dá)內(nèi)容。三是結(jié)構(gòu)畫面。HIPAMujeebKizhakkechalil（印度）6攝影構(gòu)圖其一，加大比例來突出主體。其二，利用色彩對(duì)比突出主體。其三，利用光線明暗對(duì)比突出主體。其四，利用構(gòu)圖手段突出主體。其五，利用虛實(shí)對(duì)比突出主體。其六，通過簡(jiǎn)化背景突出主體。HIPAZhangXiangli（中國(guó)）突出主體的方法6攝影構(gòu)圖陪體是在畫面當(dāng)中陪襯、渲染主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對(duì)象，它是畫面當(dāng)中與主體聯(lián)系最緊密、最直接的次要對(duì)象。2016國(guó)家地理年度旅行攝影師大賽陪體人物組第三名：“Remotelifeat-21degree”，mattiapassarini6攝影構(gòu)圖一可以烘托、陪襯主體，可以對(duì)主體起到解釋、限定、說明的作用。二陪體可以幫助主體表現(xiàn)和深化主題。三陪體能優(yōu)化畫面效果。2016國(guó)家地理年度旅行攝影師大賽陪體人物組第三名：“Remotelifeat-21degree”，mattiapassarini6攝影構(gòu)圖處理配體的方法：直接處理陪體，就是把陪體處理在畫面內(nèi)部，讓觀眾可以看到。陪體一定要與主體有所對(duì)比，而且不能壓過主體，兩者必須要有主有次，有虛有實(shí)。在直接處理陪體的畫面當(dāng)中，陪體的面積往往會(huì)比主體小2016國(guó)家地理年度旅行攝影師大賽城市組第三名：“CelestialReverie”，JeremyTan6攝影構(gòu)圖間接處理陪體，就是把陪體的形象處理在畫面之外，觀眾看不到，而是通過某種線索的引導(dǎo)，通過觀眾自己的聯(lián)想和想象來補(bǔ)足這一形象。這種處理方法具有隱喻的意味，可以調(diào)動(dòng)觀眾積極的想象，顯得比較含蓄、意味深長(zhǎng)。6攝影構(gòu)圖環(huán)境即主體周圍的其他對(duì)象——人物、景物和空間，是畫面的重要組成元素。構(gòu)成環(huán)境的最常見形式就是景物，即人在景中。有時(shí)人物也是環(huán)境，當(dāng)要表現(xiàn)主體人物的社會(huì)環(huán)境時(shí)，主體處于一群人中間，這一群人也就成了主體的環(huán)境。甚至有時(shí)空白也是環(huán)境。環(huán)境可分為前景、背景和空白。2016國(guó)家地理年度旅行攝影師大賽總冠軍&人物組第一名：“WinterHorseman”，AnthonyLau6攝影構(gòu)圖一是烘托主體。環(huán)境有助于敘事、表情、表意，說明主體所處的時(shí)間、地點(diǎn)，有利于交代事物的時(shí)空特點(diǎn)二是渲染氣氛。環(huán)境可以表現(xiàn)不同的季節(jié)、天氣、場(chǎng)面、情景，如漫山紅葉、冰雪原野、熙熙攘攘的街市，駐足圍觀的人群等等，渲染出特定場(chǎng)景的情景和氣氛，為主體的形象和立意表現(xiàn)提供有利條件6攝影構(gòu)圖前景是在攝影作品畫面中位于主體之前，離觀察者最近的環(huán)境。前景還有位置的意義，即在畫面當(dāng)中無論是主體、陪體或是其他組成部分，只要處在離觀察者最近的位置上，就可以稱其處在前景的位置。前景的一個(gè)基本作用就是增強(qiáng)空間感及透視感。前景可以起到交代環(huán)境特點(diǎn)、渲染環(huán)境氣氛的作用。6攝影構(gòu)圖背景是位于主體之后，渲染、襯托主體的環(huán)境。簡(jiǎn)化背景①改變拍攝角度以簡(jiǎn)化背景。②改變光線方向以簡(jiǎn)化背景。③通過控制景深以簡(jiǎn)化背景。④利用特殊天氣簡(jiǎn)化背景。6攝影構(gòu)圖從屬于襯托畫面主體形象的部分，都可稱為空白，如水面、地面、草地、墻壁、虛化的背景景物等?？瞻着c實(shí)體對(duì)象之間的比例最大不能大于1∶9，最小不能小于6∶4，否則就會(huì)顯得不協(xié)調(diào)，失去運(yùn)用空白的作用。6攝影構(gòu)圖表現(xiàn)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)感也是攝影創(chuàng)作的重要手法之一。畫框是保持不動(dòng)的，利用靜止的畫框表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的對(duì)象，這種運(yùn)動(dòng)往往被人們稱作“畫面內(nèi)運(yùn)動(dòng)”。6攝影構(gòu)圖在圖片攝影中，還可以利用變焦距鏡頭，在按動(dòng)快門的同時(shí)變動(dòng)鏡頭的焦距，造成以畫面中心為中心的“爆炸式畫面”，這種畫面“中心清晰，向四周發(fā)散放射狀線條，越向畫面外緣，線條虛化程度越高”，因而顯得動(dòng)感很強(qiáng)。6攝影構(gòu)圖畫面幾何中心在攝影畫面中，畫面的兩條對(duì)角線的交點(diǎn)就是畫面的幾何中心點(diǎn)，它位于畫面最中心的位置，比較容易集中觀眾的注意力。將被攝事物處理在畫面幾何中心的位置，容易形成對(duì)稱式構(gòu)圖，表現(xiàn)安靜、穩(wěn)定、嚴(yán)肅、莊重的主題。6攝影構(gòu)圖畫面趣味中心在攝影畫面中，將橫豎邊線各自分成三等份，將相對(duì)的分割點(diǎn)相連接，就會(huì)在畫面中出現(xiàn)四條分割線以及四個(gè)相交的點(diǎn)，即圖中的B、C、D、E，四個(gè)相交點(diǎn)的連線形成一個(gè)四邊形，這個(gè)四邊形中靠近邊角的部分就是畫面的趣味中心。6攝影構(gòu)圖畫面意味中心在一幅畫面當(dāng)中，處于畫面趣味中心和邊框之間的幅面空間范圍被稱作畫面意味中心。這個(gè)范圍，一般情況下不是觀眾注意力最容易集中的地方，在這個(gè)部分安排被攝的主體對(duì)象，往往是為了表現(xiàn)一種特殊的意味，更多的是一種心理反應(yīng)，一種主觀態(tài)度。6攝影構(gòu)圖畫面邊角畫面的邊角位置一般不是表現(xiàn)主要被攝對(duì)象的區(qū)域，在絕大多數(shù)情況下，畫面邊角是處理前景景物的位置，主要起著保證畫面和諧、突出主要對(duì)象的作用。如果將主要被攝對(duì)象處理在畫面的邊角位置，那么一定是為了表現(xiàn)反常的視覺效果。6攝影構(gòu)圖畫面邊角畫面的邊角位置一般不是表現(xiàn)主要被攝對(duì)象的區(qū)域，在絕大多數(shù)情況下，畫面邊角是處理前景景物的位置，主要起著保證畫面和諧、突出主要對(duì)象的作用。如果將主要被攝對(duì)象處理在畫面的邊角位置，那么一定是為了表現(xiàn)反常的視覺效果。6攝影構(gòu)圖豎畫幅也是—種常用的畫幅形式，它有利于表現(xiàn)垂直線特征明顯的景物，往往顯得高大、挺拔、莊嚴(yán)等，在豎畫幅中欣賞者的視線可以上下巡視，把畫面中上下部分的內(nèi)容聯(lián)系起來。6攝影構(gòu)圖方畫幅四邊等長(zhǎng)，四角相等，屬于中性畫面，它往往顯得均衡、穩(wěn)定、靜止、嚴(yán)肅、調(diào)和，有利于表現(xiàn)對(duì)象的穩(wěn)定狀態(tài)，表現(xiàn)莊重的主題。方畫幅既照顧了水平線，又照顧了垂直線，嚴(yán)謹(jǐn)是方畫幅的主要特征，最適應(yīng)表現(xiàn)靜態(tài)的風(fēng)景，當(dāng)然，方畫幅也容易讓人產(chǎn)生太中規(guī)中矩的單調(diào)感覺，可能會(huì)顯得呆板而缺乏生動(dòng)感。6攝影構(gòu)圖景別是指攝影鏡頭所表現(xiàn)的畫面空間范圍，是攝影創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手段。景別大小與畫面空間范圍大小成正比、與畫面影像大小成反比。景別與環(huán)境因素、強(qiáng)調(diào)因素、視覺心理具有直接的相關(guān)性。6攝影構(gòu)圖我們可以通過兩種不同的方法獲得同一被攝主體在同一景別的畫面。一種方法是利用較短焦距的鏡頭在比較近的距離拍攝某一被攝體，另一種方法是利用較長(zhǎng)焦距的鏡頭在比較遠(yuǎn)的距離拍攝該被攝體6攝影構(gòu)圖決定畫面景別的主要條件攝影畫面景別主要受到物距、焦距、空間、拍攝目的等因素的影響。6攝影構(gòu)圖大遠(yuǎn)景：大遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)、范圍最大而形象最小的鏡頭景別，是用廣角鏡頭拍攝的一個(gè)遼闊區(qū)域，通常是從高角度拍攝的畫面。適宜表現(xiàn)遼闊廣袤的自然場(chǎng)景，能創(chuàng)造深邃的意境，長(zhǎng)于交代地點(diǎn)位置、環(huán)境規(guī)模、空間范圍、主體運(yùn)動(dòng)方向等。6攝影構(gòu)圖遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)景是攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝事物的鏡頭景別。遠(yuǎn)景能充分展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間，可以用來抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造意境。遠(yuǎn)景畫面應(yīng)以大處著眼，注意整體氛圍，處理好景物線條、輪廓和氣勢(shì)。6攝影構(gòu)圖全景：全景是表現(xiàn)人物全身形象或場(chǎng)景全貌的鏡頭景別。全景比遠(yuǎn)景的視野小，既能看清人物又可看清環(huán)境，故可以同時(shí)表現(xiàn)人物的動(dòng)作和周圍環(huán)境，展示一定空間中人物的活動(dòng)過程。6攝影構(gòu)圖中景：中景是表現(xiàn)人物膝蓋以上部分形象或主體大部分面貌的鏡頭景別。中景長(zhǎng)于表現(xiàn)主體富有表現(xiàn)力或動(dòng)作性強(qiáng)的局部，特別是表現(xiàn)手勢(shì)動(dòng)作等，此種景別的人物占有空間的比例增大，觀眾能看清人物的形體動(dòng)作，并比較清楚地觀察到人物的神態(tài)表情，從而反映出人物的內(nèi)心情緒。6攝影構(gòu)圖近景：近景是表現(xiàn)人物腰部以上形象的或主體小半部分面貌的鏡頭景別。近景中主體對(duì)象占據(jù)畫面的大部分，環(huán)境變得零碎而模糊。6攝影構(gòu)圖特寫：特寫是表現(xiàn)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、景致細(xì)微特征的景別，是表現(xiàn)主體對(duì)象細(xì)部特征的重要手段。大特寫：大特寫是視距最近、范圍最小而形象最大的鏡頭景別。6攝影構(gòu)圖特寫：特寫是表現(xiàn)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、景致細(xì)微特征的景別，是表現(xiàn)主體對(duì)象細(xì)部特征的重要手段。大特寫：大特寫是視距最近、范圍最小而形象最大的鏡頭景別。2023/9/5再現(xiàn)被攝物體正面的全貌或者局部；適宜展現(xiàn)人物的面部表情、姿態(tài)、展現(xiàn)人物的對(duì)稱特征；表現(xiàn)安靜、莊重、嚴(yán)肅的主題；容易顯得呆板、無生氣、空間感差。6攝影構(gòu)圖2023/9/5強(qiáng)調(diào)動(dòng)作線、交流線的表現(xiàn)力；有利于表現(xiàn)人物動(dòng)作姿態(tài)；交代方向性和事物之間的方位感；表現(xiàn)輪廓特征；6攝影構(gòu)圖2023/9/5可以彌補(bǔ)正面、側(cè)面角度的不足，是畫面生動(dòng)、活潑、多變；有利于展現(xiàn)人物面部的立體起幅和輪廓特點(diǎn)；展現(xiàn)立體感和透視感；有利于表現(xiàn)動(dòng)感。6攝影構(gòu)圖2023/9/5仰拍：表現(xiàn)位置較高的對(duì)象；表現(xiàn)高達(dá)垂直的景物；夸張?zhí)S高度的作用；強(qiáng)化畫面的空間透視感；適宜表達(dá)正面、褒義、贊頌的主題；有利于簡(jiǎn)化背景。6攝影構(gòu)圖2023/9/5俯拍：展現(xiàn)景物的空間、規(guī)模、層次；展現(xiàn)空間透視及自然之美；展現(xiàn)縱深感；貶義情感色彩；簡(jiǎn)化背景。6攝影構(gòu)圖2023/9/5我們按性質(zhì)把光分為兩大類，即直射光（硬光）和散射光（軟光）。直射光是指太陽以平行光線直接投射到地面上的光。凡點(diǎn)狀光源發(fā)出的光皆為直射光。6攝影構(gòu)圖6攝影構(gòu)圖自然光的運(yùn)用在攝影中，我們可簡(jiǎn)單地將自然光理解為“泛指以日光、天體光、月光等天然光源來照明的光”。自然光的多變性、豐富性為其提供了絢麗多彩的造型效果，也給人們帶來了無限的審美感受。自然光一般可分為室外自然光和室內(nèi)自然光；室外自然光又可以分為室外直射光和室外散射光。6攝影構(gòu)圖室外自然光第一，追尋室外自然光的變化規(guī)律。第二，掌握室外自然光簡(jiǎn)潔、統(tǒng)一、真實(shí)的照明效果。6攝影構(gòu)圖室內(nèi)自然光

第一，影響室內(nèi)自然光的因素，一方面有室內(nèi)建筑結(jié)構(gòu)的影響與自然光本身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律的影響。

第二，室內(nèi)光線往往是室內(nèi)自然光與室內(nèi)人工光的混合效果，最終形成一種綜合的室內(nèi)光線照明效果。6攝影構(gòu)圖人工光的定義和分類人工光是相對(duì)于自然光的燈光照明。人工光源所發(fā)出的光線，一般是由具有一定發(fā)光特性的各種電光源所提供的。主要包括主光、輔助光、輪廓光、背景光和裝飾光2023/9/5按照光線照明方向分類順光順側(cè)光側(cè)光側(cè)逆光逆光頂光腳光6攝影構(gòu)圖2023/9/5按照光的造型分類主光輔光輪廓光環(huán)境光修飾光6攝影構(gòu)圖2023/9/5按照光的造型分類主光輔光輪廓光環(huán)境光修飾光2023/9/5按照光線照明觀念和效果分類6攝影構(gòu)圖

第一是“明確”。這個(gè)既包括了對(duì)用光目的的明確，也包含了攝影過程中創(chuàng)作意圖的明確。第二是“真實(shí)感”。這個(gè)既包括表現(xiàn)立體空間的真實(shí)感，又包含了照明效果的真實(shí)感。第三是布光要重點(diǎn)突出，主次分明。攝影師在布光前，心中要有明確的拍攝意圖，即明白什么是拍攝主體、重點(diǎn)。6攝影構(gòu)圖三點(diǎn)布光法三點(diǎn)布光，又稱為區(qū)域照明，一般用于較小范圍的場(chǎng)景照明。如果場(chǎng)景很大，可以把它拆分成若干個(gè)較小的區(qū)域進(jìn)行布光。一般有三盞燈即可，分別為主光、輔助光與輪廓光。6攝影構(gòu)圖五點(diǎn)布光法五點(diǎn)布光法是在三點(diǎn)布光法的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，主要用于更復(fù)雜情況拍攝的布光方法。它是在原有主光、輔助光和輪廓光的基礎(chǔ)上，增加環(huán)境光和修飾光，能夠滿足更多的拍攝需要。6攝影構(gòu)圖室內(nèi)燈光布置的注意事項(xiàng)一是要注意場(chǎng)景中的環(huán)境類型。二要注意燈光的布置目的。三應(yīng)布好場(chǎng)景中的主光。四是必須布好場(chǎng)景中的補(bǔ)充光。五是對(duì)三點(diǎn)照明法要學(xué)會(huì)靈活運(yùn)用。6攝影構(gòu)圖色彩三要素色彩是以色光為主體的客觀存在，對(duì)于人則是一種視像感覺，產(chǎn)生這種感覺基于三種因素：一是光；二是物體對(duì)光的反射；三是人的視覺器官——眼。色相、明度和純度。6攝影構(gòu)圖色彩三要素色相即每種色彩的相貌、名稱，如紅、橘紅、翠綠、湖藍(lán)，群青等。色相是區(qū)分色彩的主要依據(jù)，是色彩的最大特征。色相的稱謂，即色彩與顏料的命名有多種類型與方法。在色相環(huán)中，我們可以清晰地看到色相的種類是非常豐富的。6攝影構(gòu)圖色彩三要素明度即色彩的明暗差別，也即深淺差別。色彩的明度差別包括兩個(gè)方面：一是指某一色相的深淺變化，如粉紅、大紅、深紅……都是紅，但一種比一種深。二是指不同色相間存在的明度差別，如六標(biāo)準(zhǔn)色中黃最淺，紫最深，橙和綠、紅和藍(lán)處于相近的明度之間。6攝影構(gòu)圖色彩三要素純度即各色彩中包含的單種標(biāo)準(zhǔn)色成分的多少，通常我們也把這個(gè)概念叫做“飽和度”。純的色，色感最強(qiáng)，也稱“色度強(qiáng)”。純度是色彩感覺強(qiáng)弱的標(biāo)志，也叫做色彩所具有的鮮艷度或強(qiáng)度。6攝影構(gòu)圖色彩三要素自然界所有的顏色都由色彩的三要素組成，即色相、明度和純度，但對(duì)黑白照片而言，多種可見色反映在黑白照片上，只形成黑白灰三個(gè)階段，其間的差別只在亮度上，這樣自然界千變?nèi)f化的色彩便失去了兩個(gè)最重要的特征——色相和純度，只保留了明度（亮度），不同亮度的景物被簡(jiǎn)化為相應(yīng)的黑白灰色階。因此，我們可以將影調(diào)分為兩大類型，即黑白影調(diào)和彩色影調(diào)。6攝影構(gòu)圖色彩三要素影調(diào)的種類攝影畫面，由于影調(diào)的亮暗和反差的不同，可分為亮調(diào)、暗調(diào)和中間調(diào)，或者硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)等多種形式。6攝影構(gòu)圖色彩三要素高調(diào)畫面我們又叫做“亮調(diào)”。在高調(diào)的畫面中亮的和淺的色調(diào)占絕大部分面積，深的和暗的部分占得面積比較小，但是深的和暗的部分往往是畫面的中心和重點(diǎn)。高調(diào)畫面往往表現(xiàn)輕快、安靜、優(yōu)美、淡雅、純潔、輕柔、夢(mèng)幻等感情色彩，適宜表現(xiàn)工作、生活環(huán)境、自然景色為淺色調(diào)的題材。6攝影構(gòu)圖色彩三要素低調(diào)畫面絕大部分是以深灰、淺黑、黑色影調(diào)為主，占整個(gè)畫面的百分之七八十，淺色調(diào)占的位置很小，整個(gè)畫面的色調(diào)比較濃重深沉。低調(diào)畫面往往表現(xiàn)凝重、肅穆、莊嚴(yán)、深邃的感情色彩，適合表現(xiàn)重工業(yè)題材及環(huán)境中深色調(diào)多的題材，如拍攝成年男人的深思、專注、剛毅等神態(tài)。6攝影構(gòu)圖色彩三要素硬調(diào)畫面是指明暗反差很大、對(duì)比強(qiáng)烈、影調(diào)層次不夠豐富、主要只保留黑白兩極影調(diào)而舍去中間影調(diào)層次的畫面。6攝影構(gòu)圖色彩三要素柔調(diào)畫面是指明暗反差、對(duì)比較弱，較多中間影調(diào)層次，畫面當(dāng)中缺少強(qiáng)烈的明暗對(duì)比的畫面。畫面顯得柔化、朦朧、輕盈，給人以淡雅、愉悅的視覺效果。此種攝影多采用在散射光下拍攝完成。6攝影構(gòu)圖色彩三要素中間調(diào)畫面以灰調(diào)為主，處于高調(diào)和低調(diào)之間，反差小，層次豐富，影像以白至淺灰、深灰至黑的影調(diào)層次構(gòu)成。中間調(diào)畫面可分為兩類：一類強(qiáng)調(diào)反差，畫面上以黑白為主，去掉灰色的表現(xiàn)，給人以強(qiáng)烈的視覺沖突印象；另一類注重灰色的表現(xiàn)，黑、白、灰各影調(diào)層次都能很好的反映，各層次間有很好的過渡，給人的印象是層次豐富，質(zhì)感細(xì)膩。中間調(diào)作品是攝影中最常見的一種影調(diào)畫面。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用

整一律，即構(gòu)圖的完整性。一幅畫面首先給人的是一個(gè)整體的感覺，而后，觀眾才會(huì)被畫面中的重點(diǎn)和主體所吸引。因此，我們所說的整一律，就是指一幅優(yōu)秀的作品，是先有共性，再有個(gè)性；在相同中找不同的東西，在不同中尋找相同的東西。也就是說，畫面形式整體上影調(diào)一致6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用主從律，即分清畫面中主體與陪體的主從關(guān)系。在同一畫面中，拍攝差別較大的不同形態(tài)時(shí)，可通過方向、距離、角度等調(diào)整形態(tài)的面積、大小比例關(guān)系，來構(gòu)成畫面影像的基本影調(diào)。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用

簡(jiǎn)潔律。在照片中采用樸實(shí)無華的影調(diào)結(jié)構(gòu)，最經(jīng)濟(jì)地運(yùn)用構(gòu)圖和造型手段，簡(jiǎn)單明了地表現(xiàn)畫面主題，給人一種清爽、利落的感覺。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用穩(wěn)定律。指畫面的構(gòu)圖穩(wěn)定，也就是要求畫面上的水平線水平，垂直線垂直（橫平豎直）。在拍攝中追求一種真實(shí)的穩(wěn)定感，在特殊時(shí)候也可以采用一種傾斜顛倒的非常規(guī)視圖。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用對(duì)稱均衡。指畫面中的物體上下左右對(duì)稱，光線造型對(duì)稱，黑白色塊對(duì)稱，各種色彩對(duì)稱等。對(duì)稱容易給人一種協(xié)調(diào)的感覺，讓人在這種協(xié)調(diào)中感受美。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用對(duì)比均衡。指兩種不同或相同屬性的事物，置于一幅畫面上使觀眾在強(qiáng)烈對(duì)比沖突中感受到美感。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用呼應(yīng)。指景物之間所存在的一種內(nèi)在的聯(lián)系或關(guān)系。有人與人之間的姿勢(shì)、表情呼應(yīng)，物體之間的呼應(yīng)，也有光線、色調(diào)的呼應(yīng)，以及攝影者與觀賞者思想感情上的呼應(yīng)，等等。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用節(jié)奏與韻律。攝影畫面的排列結(jié)構(gòu)可直接表現(xiàn)節(jié)奏。應(yīng)巧妙運(yùn)用自然光或人造光及構(gòu)圖或造型的比例手段，以增強(qiáng)其節(jié)奏感，從而增強(qiáng)美感。通過細(xì)膩的表達(dá)，富含寓意的描述，體現(xiàn)畫面的韻律感。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用漸次。即為循序漸進(jìn)，逐漸變化，形成一種影調(diào)上的過渡效果。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用暖色調(diào)與冷色調(diào)總的來講，一切色調(diào)不是傾向于冷就是傾向于暖。因此，畫面的調(diào)子通常以“冷”、“暖”作為主要標(biāo)志。暖色調(diào)指以紅、橙、黃等溫暖的色彩為主要傾向的畫面。紅、橙、黃能使人感到溫暖，屬于視覺感受，這與自然有一定的關(guān)系，如太陽、火焰能給人溫暖的感覺等。暖色調(diào)有助于強(qiáng)化熱烈、興奮、歡快、活潑、激烈等視覺感受。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用暖色調(diào)與冷色調(diào)

以各種藍(lán)色（純藍(lán)、紫藍(lán)、藍(lán)青、青蓮）為主的畫面稱為冷色調(diào)。冷色調(diào)能產(chǎn)生寒冷的感覺，與夜色、大海等自然現(xiàn)象有關(guān)。冷色調(diào)有助于強(qiáng)化恬靜、安寧、深沉、神秘、寒冷等效果。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用對(duì)比色調(diào)指構(gòu)圖畫面不是以某一種顏色為基調(diào)，而是以兩種對(duì)比顏色為基礎(chǔ)。如冷暖色對(duì)比、互補(bǔ)色對(duì)比等，這種基調(diào)有助于強(qiáng)化艷麗、豐富濃郁的色彩效果。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用和諧色調(diào)主要是畫面由相鄰的近色（靠色）或色相環(huán)90°以內(nèi)的色彩構(gòu)成，如黃、綠、青綠、青等，有助于強(qiáng)化淡雅、素凈的效果。明度強(qiáng)烈的和諧色調(diào)具有強(qiáng)烈的視覺感染力與沖擊力。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用濃彩色調(diào)是指畫面由飽和度高或明度低的色彩構(gòu)成。濃彩色調(diào)的照片能夠給人濃郁強(qiáng)烈（暖色基礎(chǔ)）或低沉悲愴（冷色基調(diào)）等視覺感受。濃彩色調(diào)多表現(xiàn)光比強(qiáng)烈的自然景觀。淡彩色調(diào)由淡色、飽和度低的色彩構(gòu)成，有助于強(qiáng)化淡雅、和諧的氣氛。當(dāng)被攝對(duì)象不具備淡彩條件時(shí)，拍攝時(shí)可適當(dāng)增加曝光量來達(dá)到強(qiáng)化色彩淡雅的效果。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用亮彩色調(diào)即由高明度的色彩，如黃、白、淺橙、粉紅等淺色構(gòu)成的畫面（或飽和度低、淡色的畫面），有助于強(qiáng)化明快、晶瑩、清透的效果。亮彩色調(diào)與淡彩色調(diào)的區(qū)別在于前者的明度更高。灰彩色調(diào)的構(gòu)圖畫面由飽和度低的色彩組成，即色彩含較高的灰色成分。這種基調(diào)有助于強(qiáng)化晦暗、消極、成熟、質(zhì)樸之感。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用亮彩色調(diào)即由高明度的色彩，如黃、白、淺橙、粉紅等淺色構(gòu)成的畫面（或飽和度低、淡色的畫面），有助于強(qiáng)化明快、晶瑩、清透的效果。亮彩色調(diào)與淡彩色調(diào)的區(qū)別在于前者的明度更高?；也噬{(diào)的構(gòu)圖畫面由飽和度低的色彩組成，即色彩含較高的灰色成分。這種基調(diào)有助于強(qiáng)化晦暗、消極、成熟、質(zhì)樸之感。6攝影構(gòu)圖影調(diào)在攝影中的運(yùn)用對(duì)比色和諧：即互補(bǔ)色和諧，如紅與青、藍(lán)與黃等這些看起來沖突的顏色，配合得當(dāng)也能取得和諧的效果。鄰近色和諧：即按光譜順序的相鄰色，如紅與橙、橙與黃、黃與綠等這些鄰近的顏色，配合得當(dāng)可以取得和諧的效果。色、光澤色與其他色的和諧：消色指黑白灰色，光澤色指金銀色等，也有的將黑白灰金銀色都列為消色的說法。將黑白灰、金銀色與其他顏色搭配得當(dāng)也能夠得到和諧的效果。6攝影構(gòu)圖攝影畫面造型畫面當(dāng)中線條可以分為兩類，一類是有形線條，一類是無形線條。有形線條一般指物體輪廓線或影調(diào)與影調(diào)間的界線，是人們把握一切物體形象的標(biāo)準(zhǔn)，如直線、曲線、間斷線等。無形線條是指幾個(gè)處在一定關(guān)系中的物體相互聯(lián)系所構(gòu)成的假定線條。無形線條是看不見摸不著的，但卻客觀地發(fā)揮著作用。6攝影構(gòu)圖攝影畫面造型垂直線條給人以高聳、挺拔、尊嚴(yán)和向上升騰的力感。它代表生命、尊嚴(yán)、永恒、權(quán)力以及抗拒變化的能力，也蘊(yùn)含著一種高聳挺拔、剛毅莊嚴(yán)、昂揚(yáng)向上的寓意。垂直線條可以促使視線上下移動(dòng)，顯示高度，故而造成聳立、高大、向上的印象。6攝影構(gòu)圖攝影畫面造型較長(zhǎng)的橫線給人以怡靜、安寧、沉穩(wěn)、開闊的感受，具有一種舒展和延伸的穩(wěn)定感。水平線條可以導(dǎo)致視線左右移動(dòng)，產(chǎn)生開闊、伸延、舒展的效果，所以水平線的應(yīng)用可以帶來永久、和平、靜寂、安定、平穩(wěn)甚至死亡之感。6攝影構(gòu)圖攝影畫面造型斜線給人以動(dòng)感和驚險(xiǎn)、奇突的感覺以及一種無法控制的感情或趨勢(shì)。斜線條會(huì)使人感到從一端向另一端擴(kuò)展或收縮，產(chǎn)生變化不定的感覺，富于動(dòng)感，所以斜線看起來生動(dòng)、活潑、有深度感和動(dòng)感。6攝影構(gòu)圖攝影畫面造型曲線是一個(gè)點(diǎn)沿一定方向運(yùn)動(dòng)時(shí)受到阻礙所產(chǎn)生的軌跡。6攝影構(gòu)圖攝影畫面造型黃金分割這是公元前六世紀(jì)古希臘數(shù)學(xué)家畢達(dá)哥拉斯所發(fā)現(xiàn)，后來被古希臘美學(xué)家柏拉圖稱為“黃金分割”的一個(gè)數(shù)學(xué)比例關(guān)系，即把一條線分為兩部分，長(zhǎng)段與短段之比恰恰等于整條線與長(zhǎng)段之比，數(shù)值為1.168∶1或1∶0.618，以嚴(yán)格的比例性、藝術(shù)性、和諧性，蘊(yùn)藏著豐富的美學(xué)價(jià)值。6攝影構(gòu)圖攝影畫面造型對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖是指影像在畫面上呈對(duì)角的方向分布，這種構(gòu)圖在繪畫作品中經(jīng)常見到。對(duì)角線構(gòu)圖的特點(diǎn)避開了左右構(gòu)圖的呆板感覺，產(chǎn)生了極強(qiáng)的動(dòng)式，形成視覺上的均衡和空間上的縱深感。其透視也會(huì)使拍攝對(duì)象變成斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。在攝影畫面構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺感應(yīng)的斜線，表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)、光線等產(chǎn)生視覺抽象線。對(duì)線性的把握是攝影構(gòu)圖的關(guān)鍵之一。6攝影構(gòu)圖攝影畫面造型橫線構(gòu)圖

橫線構(gòu)圖是指畫面中利用橫線做分割的構(gòu)圖方式。橫線構(gòu)圖會(huì)產(chǎn)生寧靜、寬廣、博大等象征意義，但單一橫線容易割裂畫面，給人不美的感覺。在攝影構(gòu)圖中比較忌諱橫線從畫面中心直穿而過。6攝影構(gòu)圖攝影畫面造型豎線構(gòu)圖豎線構(gòu)圖在畫面中采用豎線的方式做分割，比起橫線構(gòu)圖更富有變化。單一線時(shí)也存在和橫線一樣不足的地方，容易形成畫面被割斷的感覺。6攝影構(gòu)圖攝影畫面造型曲線構(gòu)圖曲線構(gòu)圖所包含的曲線分為規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。曲線象征著柔軟、浪漫、優(yōu)雅，給人一種非常美的感覺。在攝影中曲線的應(yīng)用非常廣泛，因?yàn)槿梭w尤其是女人體的主要結(jié)構(gòu)線條就是曲線，看到曲線人們自然也會(huì)聯(lián)想到人體所具有的流暢、舒展、起伏變化和生動(dòng)活潑感。6攝影構(gòu)圖攝影畫面造型不規(guī)則線的構(gòu)圖

不規(guī)則線的構(gòu)圖，即沒有既定的規(guī)律可循，最終目的是在雜亂之上求秩序。不規(guī)則線本身存在著多樣的屬性，會(huì)給人雜亂的、抽象的、理性的、神秘的感覺等等，單一不規(guī)則線段也有著一定的視覺指引性，如果運(yùn)用得當(dāng)會(huì)產(chǎn)生奇特的畫面效果。6攝影構(gòu)圖線條在攝影構(gòu)圖中的重要作用①線條具有引導(dǎo)觀眾視線、確立畫面中心、強(qiáng)化主題內(nèi)容的作用。②線條具有營(yíng)造氣氛的作用。③線條具有抒發(fā)情感的作用。④線條具有控制畫面節(jié)奏和韻律的作用。6攝影構(gòu)圖拍攝時(shí)提煉線條的方法第一，選擇最佳拍攝時(shí)機(jī)。第二，不同焦距的鏡頭可以起到對(duì)線條的不同造型功能。第三，快門速度的變化也對(duì)提煉線條有著重要作用。6攝影構(gòu)圖拍攝形狀需要注意的事項(xiàng)（1）巧妙的選擇拍攝角度，表現(xiàn)主體的最佳形狀（2）區(qū)分開主體與背景環(huán)境（3）利用光線表現(xiàn)不同的形狀（4）利用現(xiàn)有硬件手段拍攝具有特殊形狀的畫面6攝影構(gòu)圖空間感透視是繪畫中空間呈現(xiàn)的一種方式，起源于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，用以創(chuàng)造擬真的空間真實(shí)感。“透視”（Perspective）一詞，其含義是指透過透明平面來觀看景物，從而研究它的形狀。6攝影構(gòu)圖空間感

原線：和畫面平行的線，在畫面中仍然平行。原線和地面可以是水平、垂直或傾斜的，在畫面中和地面的相對(duì)位置不變，互相平行的原線在畫面中仍然互相平行，離畫面越遠(yuǎn)越短，但其中各段的比例不變。

變線：不與畫面平行的線都是變線?；ハ嗥叫械淖兙€在畫面