聲光影的內(nèi)心感動：電影視聽語言學(xué)習(xí)通超星課后章節(jié)答案期末考試題庫2023年

聲光影的內(nèi)心感動：電影視聽語言學(xué)習(xí)通超星課后章節(jié)答案期末考試題庫2023年“他是一個藝術(shù)家，一個天才，也是一個古怪的人。一個神經(jīng)質(zhì)的，有才華的，勇敢的，最長得滑稽的，一個正直的朋友?！笔牵ǎΦ倌?波頓的評價。

參考答案:

約翰尼·德普

“他是一個藝術(shù)家，一個天才，也是一個古怪的人。一個神經(jīng)質(zhì)的，有才華的，勇敢的，最長得滑稽的，一個正直的朋友?！笔牵ǎΦ倌?波頓的評價。

參考答案:

約翰尼·德普

“他是一個藝術(shù)家,一個天才,也是一個古怪的人。一個神經(jīng)質(zhì)的,有才華的,勇敢的,最長得滑稽的,一個正直的朋友。”是()對蒂姆?波頓的評價。

參考答案:

約翰尼·德普

“他是一個藝術(shù)家,一個天才,也是一個古怪的人。一個神經(jīng)質(zhì)的,有才華的,勇敢的,最長得滑稽的,一個正直的朋友?！笔?)對蒂姆?波頓的評價。

參考答案:

柯爾克孜族

“構(gòu)圖”一詞一般是被用在造型藝術(shù)上的。

參考答案:

正確

“死亡”在哥特電影中的審美價值具有兩方面的內(nèi)涵,包括()。

參考答案:

通過死亡展示真與善的價值,通過藝術(shù)將死亡的恐懼轉(zhuǎn)化為美感

“死亡”在哥特電影中的審美價值具有兩方面的內(nèi)涵，包括（）。

參考答案:

通過死亡展示真與善的價值,通過藝術(shù)將死亡的恐懼轉(zhuǎn)化為美感

“愛”是蒂姆?波頓的哥特式電影中永恒的主題。（）

參考答案:

正確

“愛”是蒂姆?波頓的哥特式電影中永恒的主題。（）

參考答案:

正確

“愛”是蒂姆?波頓的哥特式電影中永恒的主題。（）

參考答案:

T###正確

“愛”是蒂姆?波頓的哥特式電影中永恒的主題。()

參考答案:

正確

“愛”是蒂姆?波頓的哥特式電影中永恒的主題。（）

參考答案:

對

“愛”是蒂姆?波頓的哥特式電影中永恒的主題。()

參考答案:

T###正確

“自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律”是馬克思的名言。（）

參考答案:

錯

“自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律”是馬克思的名言。（）

參考答案:

×

“自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律”是馬克思的名言。（）

參考答案:

錯誤

“自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律”是馬克思的名言。()

參考答案:

錯誤

“起因”是一個點(diǎn)，“過程”通常是一條線，“結(jié)局”也是一個點(diǎn)。（）

參考答案:

錯誤

“起因”是一個點(diǎn),“過程”通常是一條線,“結(jié)局”也是一個點(diǎn)。()

參考答案:

錯誤

“過程”被賦予的根本任務(wù)是()。

參考答案:

通向"結(jié)局"

“過程”被賦予的根本任務(wù)是（）。

參考答案:

通向"結(jié)局"

()對情節(jié)的控制包括兩項(xiàng),他們是?

參考答案:

打破###建立

()對情節(jié)的控制包括兩項(xiàng),他們是?

參考答案:

建立#打破

（）是影視畫面中視覺沖擊力最大的景別，是影視畫面構(gòu)成中的視覺重心。

參考答案:

特寫畫面

()是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀眾內(nèi)心深處的最根本途徑。

參考答案:

真實(shí)

()是西方文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系的根本和基礎(chǔ)。

參考答案:

流水線式的運(yùn)作模式

()究其本質(zhì)而言,是“去標(biāo)簽”和“重新定義”的延伸。

參考答案:

自我反詰

（）究其本質(zhì)而言，是“去標(biāo)簽”和“重新定義”的延伸。

參考答案:

自我反詰

()造成中日韓三個國家間的合作的阻礙因素有很多,其中包括?

參考答案:

歷史遺留問題#長期對立的合作屏障#各自的生態(tài)圈

()造成中日韓三個國家間的合作的阻礙因素有很多,其中包括?

參考答案:

長期對立的合作屏障###歷史遺留問題###各自的生態(tài)圈

《從前有座山》這個中國故事是沒有結(jié)局的。

參考答案:

正確

《僵尸新娘》是一部()的影片。

參考答案:

動畫式

《加冕街》是一部以平凡人生活為線索的電視劇,播出時間長達(dá)三年。()

參考答案:

錯

《加冕街》是一部以平凡人生活為線索的電視劇，播出時間長達(dá)三年。（）

參考答案:

錯誤

《大魚》《查理和巧克力工廠》的主題是（）。

參考答案:

家庭

《斷頭谷》中的人物、場景、建筑以及服飾、妝容,都采用了灰色為主的色彩搭配,使整部影片視覺上更加陰森恐怖。()

參考答案:

錯誤

《斷頭谷》中的人物、場景、建筑以及服飾、妝容，都采用了灰色為主的色彩搭配，使整部影片視覺上更加陰森恐怖。（）

參考答案:

錯

《斷頭谷》中的人物、場景、建筑以及服飾、妝容，都采用了灰色為主的色彩搭配，使整部影片視覺上更加陰森恐怖。（）

參考答案:

錯誤

《是，大臣》（）是一部英國悲劇。（）

參考答案:

錯誤

《是，大臣》（Yes,PrimeMinister）是一部英國悲劇。（）

參考答案:

錯

《是，大臣》（Yes,PrimeMinister）是一部英國悲劇。（）

參考答案:

F###錯誤

《是，大臣》（Yes,PrimeMinister）是一部英國悲劇。（）

參考答案:

錯誤

《歌劇魅影》《貓》等舞臺劇，也是“美國制造”的產(chǎn)品。（）

參考答案:

正確

《歌劇魅影》《貓》等舞臺劇，也是“美國制造”的產(chǎn)品。（）

參考答案:

對

《歌劇魅影》《貓》等舞臺劇,也是“美國制造”的產(chǎn)品。()

參考答案:

正確

《理發(fā)師陶德》是一部以復(fù)仇為主線的電影。（）

參考答案:

正確

《理發(fā)師陶德》是一部以復(fù)仇為主線的電影。()

參考答案:

正確,√,是

《理發(fā)師陶德》這部經(jīng)典的哥特式風(fēng)格電影中,()的形式貫穿整部影片。

參考答案:

歌劇

《理發(fā)師陶德》這部經(jīng)典的哥特式風(fēng)格電影中，（）的形式貫穿整部影片。

參考答案:

歌劇

《辛德勒的名單》曾獲得第66屆奧斯卡金像獎最佳影片獎。（）

參考答案:

正確

《辛德勒的名單》曾獲得第66屆奧斯卡金像獎最佳影片獎。（）

參考答案:

√

《辛德勒的名單》的主人公有奧斯卡·辛德勒與其夫人埃米莉·辛德勒。()

參考答案:

約翰·威廉姆斯

《辛德勒的名單》的主人公有奧斯卡·辛德勒與其夫人埃米莉·辛德勒。（）

參考答案:

正確

《辛德勒的名單》的制片地區(qū)是()。

參考答案:

正確

《辛德勒的名單》的制片地區(qū)是（）。

參考答案:

√

《辛德勒的名單》的導(dǎo)演是()。

參考答案:

正確

《辛德勒的名單》的配樂者是（）。

參考答案:

約翰·威廉姆斯

S形構(gòu)圖一般都是刻意創(chuàng)作出來的。（）

參考答案:

×

S形構(gòu)圖一般都是刻意創(chuàng)作出來的。（）

參考答案:

錯誤

X形構(gòu)圖的交叉點(diǎn)可以在畫面以外。（）

參考答案:

錯誤

X形構(gòu)圖的交叉點(diǎn)可以在畫面以外。()

參考答案:

錯誤

X形構(gòu)圖的交叉點(diǎn)可以在畫面以外。（）

參考答案:

×

X形構(gòu)圖能讓畫面中的各種元素（）。

參考答案:

井然有序

三分法也稱之為田字構(gòu)圖法。（）

參考答案:

錯誤

三分法也稱之為田字構(gòu)圖法。（）

參考答案:

×

三角形構(gòu)圖中，最常用的是（）。

參考答案:

斜三角形

三角形構(gòu)圖中，最常用的是（）。

參考答案:

正三角形構(gòu)圖倒三角形構(gòu)圖斜三角形構(gòu)圖，

三角形構(gòu)圖中,最常用的是()。

參考答案:

斜三角形

下列不屬于好萊塢的八大電影公司的是()。

參考答案:

湖案

下列不屬于香港本土電影特色的是()。

參考答案:

注重對本體的研究和反思

下列不屬于香港本土電影特色的是（）。

參考答案:

注重對本體的研究和反思

下列不屬于香港本土電影特色的是()。

參考答案:

無條件原則

下列哪一項(xiàng)不屬于按情緒劃分的情節(jié)?

參考答案:

話劇

下列哪一項(xiàng)不屬于構(gòu)圖的作用?

參考答案:

是作品低于現(xiàn)實(shí)生活

下列哪些不是對“傷害”消解的方法?()

參考答案:

鋪陳細(xì)節(jié)

下列哪些不是對“傷害”消解的方法？（）

參考答案:

鋪陳細(xì)節(jié)

下列哪些不是自我反詰起到的作用？（）

參考答案:

烘托氛圍

下列哪些不是自我反詰起到的作用?()

參考答案:

烘托氛圍

下列哪幾項(xiàng)是有關(guān)哥特文化的正確描述?

參考答案:

哥特是日耳曼民族的一支部落#哥特人瘋狂、野蠻、勇猛#層征服了強(qiáng)大的羅馬帝國

下列哪幾項(xiàng)是有關(guān)哥特文化的正確描述?

參考答案:

哥特人瘋狂、野蠻、勇猛###層征服了強(qiáng)大的羅馬帝國###哥特是日耳曼民族的一支部落

下列哪項(xiàng)不是“自產(chǎn)自銷”體系的特點(diǎn)?()

參考答案:

種質(zhì)資源貧乏

下列哪項(xiàng)不是東方三國合作的阻礙?()

參考答案:

相似的流水線操作

下列哪項(xiàng)不是東方三國合作的阻礙?()

參考答案:

種質(zhì)資源貧乏

下列哪項(xiàng)不是作品創(chuàng)作中的四大著力點(diǎn)？（）

參考答案:

角色的來源

下列哪項(xiàng)不是哥特式音樂的特點(diǎn)?()

參考答案:

種質(zhì)資源貧乏

下列哪項(xiàng)不是日本電影的優(yōu)勢?()

參考答案:

流水線生產(chǎn)體系

下列哪項(xiàng)不是水平線構(gòu)圖的特點(diǎn)?()

參考答案:

激烈

下列哪項(xiàng)不是水平線構(gòu)圖的特點(diǎn)?()

參考答案:

種質(zhì)資源貧乏

下列哪項(xiàng)不是電影和電視劇在劇本結(jié)構(gòu)上的差異?()

參考答案:

種系心理的發(fā)生

下列哪項(xiàng)不是電影和電視劇在劇本結(jié)構(gòu)上的差異?()

參考答案:

故事內(nèi)容

下列哪項(xiàng)不是電影場景設(shè)計(jì)經(jīng)歷的風(fēng)格？（）

參考答案:

古典主義

下列哪項(xiàng)不是電影場景設(shè)計(jì)經(jīng)歷的風(fēng)格?()

參考答案:

古典主義

下列哪項(xiàng)是三角形構(gòu)圖的特點(diǎn)?()

參考答案:

B

下列哪項(xiàng)是三角形構(gòu)圖的特點(diǎn)？（）

參考答案:

安定均衡

下列哪項(xiàng)是日本電影的優(yōu)勢?

參考答案:

可挖掘的民間傳統(tǒng)項(xiàng)目###對東方文化的創(chuàng)新###人才培養(yǎng)團(tuán)體

下列哪項(xiàng)是日本電影的優(yōu)勢?

參考答案:

人才培養(yǎng)團(tuán)體#對東方文化的創(chuàng)新#可挖掘的民間傳統(tǒng)項(xiàng)目

下列屬于電影音效分類的是()。

參考答案:

以上都是

之所以選擇對稱式構(gòu)圖，外界環(huán)境影響小于創(chuàng)造者主觀的選擇。（）

參考答案:

錯誤

之所以選擇對稱式構(gòu)圖,外界環(huán)境影響小于創(chuàng)造者主觀的選擇。()

參考答案:

錯誤

事件本身是沒有情緒的,大多是創(chuàng)作著本身的闡述需要。

參考答案:

正確

互聯(lián)網(wǎng)時代是文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營者難以招架的洪水。()

參考答案:

錯誤

互聯(lián)網(wǎng)時代是文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營者難以招架的洪水。（）

參考答案:

錯誤

互聯(lián)網(wǎng)時代是文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營者難以招架的洪水。（）

參考答案:

×

亞洲三強(qiáng)目前已基本擺脫自產(chǎn)自銷的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)式產(chǎn)銷思維。（）

參考答案:

錯誤

交叉點(diǎn)在畫面內(nèi)的構(gòu)圖可以產(chǎn)生（）的效果。

參考答案:

凝聚力量

交叉線構(gòu)圖中的景物交叉點(diǎn)必定是在畫面以內(nèi)。()

參考答案:

錯誤

交叉線構(gòu)圖中的景物交叉點(diǎn)必定是在畫面以內(nèi)。（）

參考答案:

錯誤

交叉線構(gòu)圖中的景物交叉點(diǎn)必定是在畫面以內(nèi)。（）

參考答案:

×

人才培養(yǎng)不足與創(chuàng)作環(huán)境優(yōu)化的缺失，是我國目前文化產(chǎn)品相對低迷的根本原因。（）

參考答案:

對

人才培養(yǎng)不足與創(chuàng)作環(huán)境優(yōu)化的缺失，是我國目前文化產(chǎn)品相對低迷的根本原因。（）

參考答案:

正確

以蒂姆·波頓的作品為代表，哥特電影在20世紀(jì)70年代進(jìn)入鼎盛。（）

參考答案:

錯誤

以蒂姆·波頓的作品為代表,哥特電影在紀(jì)代進(jìn)入鼎盛。()

參考答案:

錯誤

任何一個故事點(diǎn)，只要經(jīng)過適當(dāng)?shù)募庸ぁ⑼诰?，都具備成為一個優(yōu)秀“起因”的潛質(zhì)。（）

參考答案:

正確

任何一個故事點(diǎn),只要經(jīng)過適當(dāng)?shù)募庸?、挖?都具備成為一個優(yōu)秀“起因”的潛質(zhì)。()

參考答案:

正確

任何一個故事點(diǎn)，只要經(jīng)過適當(dāng)?shù)募庸?、挖掘，都具備成為一個優(yōu)秀“起因”的潛質(zhì)。（）

參考答案:

√

優(yōu)秀的構(gòu)圖,讓人幾乎看不出來人工的痕跡,是因?yàn)?)。

參考答案:

創(chuàng)作者進(jìn)行了大量的精妙的安排

作品的宏觀設(shè)定是衍生于微觀細(xì)節(jié)的。()

參考答案:

錯

作品的宏觀設(shè)定是衍生于微觀細(xì)節(jié)的。（）

參考答案:

錯誤

作品的宏觀設(shè)定是衍生于微觀細(xì)節(jié)的。（）

參考答案:

對

關(guān)于《斷頭谷》,下列描述不正確的是()。

參考答案:

黑色是影片的主色調(diào)之一是一部恐怖懸疑片由蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)

關(guān)于《斷頭谷》,下列描述正確的是()。

參考答案:

黑色是影片的主色調(diào)之一###由蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)###是一部恐怖懸疑片

關(guān)于《斷頭谷》,下列描述正確的是()。

參考答案:

由蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)#是一部恐怖懸疑片#黑色是影片的主色調(diào)之一

關(guān)于S形構(gòu)圖，描述不正確的是（）。

參考答案:

可用于強(qiáng)化作者的情感

關(guān)于優(yōu)秀的單反相機(jī)無法取代電影攝像機(jī),描述錯誤的是()。

參考答案:

單反相機(jī)在景深上比電影攝像機(jī)做得更好

關(guān)于優(yōu)秀的單反相機(jī)無法取代電影攝像機(jī)，描述錯誤的是（）。

參考答案:

單反相機(jī)在景深上比電影攝像機(jī)做得更好

關(guān)于哥特文化，描述不正確的是（）。

參考答案:

哥特民族從未被其他民族同化過

關(guān)于哥特文化,描述不正確的是()。

參考答案:

哥特民族從未被其他民族同化過

關(guān)于場面調(diào)度，描述錯誤的是（）。

參考答案:

這個詞最早用于電影拍攝

關(guān)于場面調(diào)度,描述錯誤的是()。

參考答案:

這個詞最早用于電影拍攝

關(guān)于對電影的描述，不正確的是（）。

參考答案:

電影音樂與音效的特征和功能越來越區(qū)分明顯

關(guān)于斜線式構(gòu)圖，描述錯誤的是（）。

參考答案:

直線比斜線更有趣

關(guān)于斜線式構(gòu)圖,描述錯誤的是()。

參考答案:

直線比斜線更有趣

關(guān)于王家衛(wèi)的電影主題結(jié)構(gòu),描述不正確的是()。

參考答案:

盡管故事凄涼,導(dǎo)演還是希望傳達(dá)出一種樂觀的情緒

關(guān)于王家衛(wèi)的電影主題結(jié)構(gòu)，描述不正確的是（）。

參考答案:

盡管故事凄涼,導(dǎo)演還是希望傳達(dá)出一種樂觀的情緒

關(guān)于電影,說法不正確的是()。

參考答案:

電影的歷史已達(dá)到數(shù)百年以上

關(guān)于電影場景的特點(diǎn),描述不正確的是()。

參考答案:

場景的變化越來越趨整齊劃一

關(guān)于蒂姆·波頓，描述不正確的是（）。

參考答案:

在2000年的威尼斯電影節(jié)上被授予終身成就獎

創(chuàng)作者不應(yīng)該經(jīng)常對自己創(chuàng)作出來的情節(jié)進(jìn)行質(zhì)疑。()

參考答案:

錯誤

創(chuàng)作者不應(yīng)該經(jīng)常對自己創(chuàng)作出來的情節(jié)進(jìn)行質(zhì)疑。（）

參考答案:

錯誤

創(chuàng)作者創(chuàng)作的一切故事皆緣起于自己的()。

參考答案:

情感沖動

創(chuàng)作者創(chuàng)作的一切故事皆緣起于自己的（）。

參考答案:

情感沖動

創(chuàng)作需要達(dá)到的真正最終目的，就是作者想要傳達(dá)的意圖能有效地被觀眾或讀者感知。（）

參考答案:

正確

十字形構(gòu)圖的一大魅力是恰到好處的（）。

參考答案:

留白

十字形構(gòu)圖的一大魅力是恰到好處的()。

參考答案:

留白

升華是建立在作品內(nèi)部邏輯縝密、故事發(fā)展線條清晰，沒有發(fā)生重大（）的前提下的。

參考答案:

邏輯漏洞

即使是在高自由度的制造體系下，影視劇也難以進(jìn)行流水線化大生產(chǎn)。（）

參考答案:

錯誤

變化式構(gòu)圖是依據(jù)劇情發(fā)展的特定內(nèi)容而進(jìn)行的一種（）的技法。

參考答案:

打破規(guī)則

變化式構(gòu)圖是依據(jù)劇情發(fā)展的特定內(nèi)容而進(jìn)行的一種()的技法。

參考答案:

打破規(guī)則

哥特電影源自于哥特文學(xué)與哥特音樂，哥特文學(xué)與（）文化緊密相連。

參考答案:

歐洲中世紀(jì)

哥特電影源自于哥特文學(xué)與哥特音樂,哥特文學(xué)與()文化緊密相連。

參考答案:

歐洲中世紀(jì)

喜劇式的敘述，是有意將觀眾帶出主角的境遇，以客觀角度對主角進(jìn)行諷刺、訕笑等，亦即俗稱的“出戲”。（）

參考答案:

正確

喜劇式的敘述,是有意將觀眾帶出主角的境遇,以客觀角度對主角進(jìn)行諷刺、訕笑等,亦即俗稱的“出戲”。()

參考答案:

正確

喜劇的“殘酷”是指喜劇造成的結(jié)果是“傷害”。（）

參考答案:

錯誤

在《僵尸新娘》的結(jié)尾，故事中的人物完成了一次心靈的升華。（）

參考答案:

T###正確

在《僵尸新娘》的結(jié)尾，故事中的人物完成了一次心靈的升華。（）

參考答案:

正確

在《僵尸新娘》的結(jié)尾,故事中的人物完成了一次心靈的升華。()

參考答案:

正確

在《少年派的奇幻漂流》中,天與人的關(guān)系,體現(xiàn)出對()問題的思考。

參考答案:

宗教

在東方國家中,能夠發(fā)展本國文化產(chǎn)業(yè)的國家主要有?

參考答案:

日###中###韓

在東方國家中,能夠發(fā)展本國文化產(chǎn)業(yè)的國家主要有?

參考答案:

中#日#韓

在創(chuàng)作中，如果過度地自我保護(hù)，容易令創(chuàng)作者陶醉在自己設(shè)定的劇情之中，失去對作品有意識的客觀控制。（）

參考答案:

錯誤

在創(chuàng)作中,如果過度地自我保護(hù),容易令創(chuàng)作者陶醉在自己設(shè)定的劇情之中,失去對作品有意識的客觀控制。()

參考答案:

F###錯誤

在創(chuàng)作中，如果過度地自我保護(hù)，容易令創(chuàng)作者陶醉在自己設(shè)定的劇情之中，失去對作品有意識的客觀控制。（）

參考答案:

×

在創(chuàng)作中,如果過度地自我保護(hù),容易令創(chuàng)作者陶醉在自己設(shè)定的劇情之中,失去對作品有意識的客觀控制。()

參考答案:

F

在恐怕片和懸疑片中。聲音往往被用于恐怖源而不讓我們看見。（）

參考答案:

正確

在恐怕片和懸疑片中。聲音往往被用于恐怖源而不讓我們看見。()

參考答案:

正確

在恐怕片和懸疑片中。聲音往往被用于恐怖源而不讓我們看見。（）

參考答案:

√

在懸念設(shè)置方面，一般（）更傾向于分段設(shè)置，密集解答。

參考答案:

商業(yè)電影

在擁有了一個故事的“起因”之后,還必須要去探尋這個“起因”的()。

參考答案:

延展性

在故事的創(chuàng)作中,宏觀到微觀容易,微觀到宏觀困難。()

參考答案:

正確

在故事的創(chuàng)作中，宏觀到微觀容易，微觀到宏觀困難。（）

參考答案:

T###正確

在故事的創(chuàng)作中，宏觀到微觀容易，微觀到宏觀困難。（）

參考答案:

正確

在歐美現(xiàn)代編劇工作中，一部作品的邏輯盲點(diǎn)主要由一位編劇去梳理尋找，避免多人合作產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)。（）

參考答案:

錯誤

在歐美現(xiàn)代編劇工作中，一部作品的邏輯盲點(diǎn)主要由一位編劇去梳理尋找，避免多人合作產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)。（）

參考答案:

×

在歐美現(xiàn)代編劇工作中,一部作品的邏輯盲點(diǎn)主要由一位編劇去梳理尋找,避免多人合作產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)。()

參考答案:

錯誤

在電子音樂作品當(dāng)中，作為聲音元素必須是現(xiàn)實(shí)中存在的聲音。（）

參考答案:

×

在電子音樂作品當(dāng)中，作為聲音元素必須是現(xiàn)實(shí)中存在的聲音。（）

參考答案:

對

在電子音樂作品當(dāng)中，作為聲音元素必須是現(xiàn)實(shí)中存在的聲音。（）

參考答案:

錯誤

在電影《電鋸驚魂》中，導(dǎo)演嘗試不去區(qū)分電影聲音中的三大元素而去進(jìn)行電影配樂和聲音設(shè)定。（）

參考答案:

正確

在電影《電鋸驚魂》中，導(dǎo)演嘗試不去區(qū)分電影聲音中的三大元素而去進(jìn)行電影配樂和聲音設(shè)定。（）

參考答案:

對

在電影中，場景設(shè)計(jì)就是將視覺形象轉(zhuǎn)換為文學(xué)形象。（）

參考答案:

錯誤

在電影中，王家衛(wèi)對音樂的自覺應(yīng)用比較少。（）

參考答案:

錯誤

在電視劇集制作工業(yè)化水準(zhǔn)較高、產(chǎn)業(yè)化程度較發(fā)達(dá)的歐美地區(qū)，電視劇制作周期會比電影長。（）

參考答案:

錯誤

在電視劇集制作工業(yè)化水準(zhǔn)較高、產(chǎn)業(yè)化程度較發(fā)達(dá)的歐美地區(qū),電視劇制作周期會比電影長。()

參考答案:

錯誤

在藝術(shù)場景的構(gòu)圖應(yīng)遵循的原則中，不包括（）。

參考答案:

追求真實(shí)原則

在蒂姆?波頓的電影中，鬼怪與人類的對比，表現(xiàn)了蒂姆?波頓對社會和人類的反思。（）

參考答案:

正確

在蒂姆?波頓的電影中,鬼怪與人類的對比,表現(xiàn)了蒂姆?波頓對社會和人類的反思。()

參考答案:

T###正確

在蒂姆?波頓的電影中，鬼怪與人類的對比，表現(xiàn)了蒂姆?波頓對社會和人類的反思。（）

參考答案:

T###正確

在蒂姆?波頓的電影中，鬼怪與人類的對比，表現(xiàn)了蒂姆?波頓對社會和人類的反思。（）

參考答案:

正確

在集體化創(chuàng)作中,哪些因素可能導(dǎo)致創(chuàng)作徹底偏離軌道?()

參考答案:

以上都是

在音響效果中，必須要有聲音的存在才能去吸引觀眾的注意。（）

參考答案:

錯誤

在音響效果中,必須要有聲音的存在才能去吸引觀眾的注意。()

參考答案:

F###錯誤

場面調(diào)度主要用以營造電影氛圍，對人物性格的刻畫，作用不太明顯。（）

參考答案:

錯

場面調(diào)度主要用以營造電影氛圍，對人物性格的刻畫，作用不太明顯。（）

參考答案:

錯誤

場面調(diào)度主要用以營造電影氛圍,對人物性格的刻畫,作用不太明顯。()

參考答案:

錯誤

場面調(diào)度分為演員調(diào)度和道具調(diào)度。（）

參考答案:

×

場面調(diào)度分為演員調(diào)度和道具調(diào)度。（）

參考答案:

錯誤

場面調(diào)度分為演員調(diào)度和道具調(diào)度。()

參考答案:

F###錯誤

垂直式構(gòu)圖可以顯示景物的高大和深度。()

參考答案:

正確

垂直式構(gòu)圖可以顯示景物的高大和深度。（）

參考答案:

√

垂直式構(gòu)圖可以顯示景物的高大和深度。（）

參考答案:

正確

垂直式構(gòu)圖的()不如水平式構(gòu)圖。

參考答案:

客觀性

基于人類基礎(chǔ)情感情緒變化而對故事情節(jié)產(chǎn)生的分類中，不包含（）。

參考答案:

默劇

基礎(chǔ)邏輯中的外部邏輯指的是作者給作品設(shè)計(jì)的世界觀之下,作品的世界邏輯。

參考答案:

錯誤

填充細(xì)節(jié)要求創(chuàng)作者（）。

參考答案:

以上都是

多聲道環(huán)繞立體聲的電影時期，電影聲音除了具有的情緒表現(xiàn)力和敘事功能以外，還具有（）。

參考答案:

空間表現(xiàn)力

多聲道環(huán)繞立體聲的電影時期,電影聲音除了具有的情緒表現(xiàn)力和敘事功能以外,還具有()。

參考答案:

空間表現(xiàn)力

失控跟混亂根本是兩個概念，但又極易混淆。（）

參考答案:

正確

失控跟混亂根本是兩個概念,但又極易混淆。()

參考答案:

正確

對中日韓三國的影視發(fā)展,其未來可能性不包括()。

參考答案:

對民族資源加以封閉式保護(hù)

對于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于兩種根本原理——（）。

參考答案:

建立和打破

對原本穩(wěn)定進(jìn)行的常態(tài)劇情進(jìn)行（），是最主要的引發(fā)戲劇沖突的手段。

參考答案:

破壞

對比調(diào)度的方面有()。

參考答案:

以上都是

對電影《花樣年華》描述不正確的是（）。

參考答案:

電影中的旗袍表現(xiàn)出女主人公對待愛情的直率奔放

對角線構(gòu)圖的最大好處就是可以合理且優(yōu)雅的將畫面中的()完美的結(jié)合起來。

參考答案:

前景與背景

導(dǎo)演在影片中用孩子的思維把對立的方面進(jìn)行雜糅調(diào)和,既讓人感到傷心,又讓人心含希望。()

參考答案:

T###正確

導(dǎo)演在影片中用孩子的思維把對立的方面進(jìn)行雜糅調(diào)和，既讓人感到傷心，又讓人心含希望。（）

參考答案:

對

導(dǎo)演在影片中用孩子的思維把對立的方面進(jìn)行雜糅調(diào)和，既讓人感到傷心，又讓人心含希望。（）

參考答案:

正確

將兩個或者兩個以上的復(fù)述故事交錯講述，屬于控制情節(jié)的手段。（）

參考答案:

正確

將兩個或者兩個以上的復(fù)述故事交錯講述，屬于控制情節(jié)的手段。（）

參考答案:

對

將兩個或者兩個以上的復(fù)述故事交錯講述,屬于控制情節(jié)的手段。()

參考答案:

正確

就目前而言，發(fā)展迅猛的電視劇與成本高昂的電影之間，其觀感的差距正在逐漸地縮小。（）

參考答案:

√

就目前而言，發(fā)展迅猛的電視劇與成本高昂的電影之間，其觀感的差距正在逐漸地縮小。（）

參考答案:

正確

就目前而言,發(fā)展迅猛的電視劇與成本高昂的電影之間,其觀感的差距正在逐漸地縮小。()

參考答案:

學(xué)術(shù)團(tuán)體;行業(yè);行政

常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構(gòu)圖方式是()。

參考答案:

平衡式構(gòu)圖

平衡式構(gòu)圖的畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。（）

參考答案:

正確

平衡式構(gòu)圖的畫面結(jié)構(gòu)完美無缺,安排巧妙,對應(yīng)而平衡。()

參考答案:

正確

當(dāng)同時表現(xiàn)兩個行為主體的運(yùn)動，展示雙方的對立沖突關(guān)系時，常用（）調(diào)度。

參考答案:

斜向/對角線

當(dāng)表現(xiàn)人物或活動主體在空間場面里的運(yùn)動速度與節(jié)奏變化時,常用()調(diào)度。

參考答案:

縱向/縱深

彩色技術(shù)被應(yīng)用于電影，始于。（）

參考答案:

錯

彩色技術(shù)被應(yīng)用于電影,始于。()

參考答案:

錯誤

彩色技術(shù)被應(yīng)用于電影，始于1950年。（）

參考答案:

錯誤

情節(jié)的基本類型其實(shí)只有兩個：“不發(fā)生沖突”和“發(fā)生沖突”。（）

參考答案:

正確

情節(jié)的基本類型其實(shí)只有兩個：“不發(fā)生沖突”和“發(fā)生沖突”。（）

參考答案:

√

情節(jié)經(jīng)過加工,可以成為故事整體有機(jī)構(gòu)成部分的故事點(diǎn)。

參考答案:

正確

我們之所以不會質(zhì)疑《指環(huán)王》中戒靈的存在，是因?yàn)檫@種生物的存在有現(xiàn)實(shí)的科學(xué)依據(jù)。（）

參考答案:

×

所謂(),就是故意抽掉原本完整的故事點(diǎn)中的幾片,使之對觀眾隱藏一部分的信息。

參考答案:

邏輯跳躍

所謂的“失控”，只是指在戲劇內(nèi)部，事件脫離了劇中人物的控制。（）

參考答案:

錯

所謂的“失控”，只是指在戲劇內(nèi)部，事件脫離了劇中人物的控制。（）

參考答案:

錯誤

推、拉、搖、跟、移、升、降屬于（）。

參考答案:

鏡頭調(diào)度的運(yùn)動形式,Alt,正確,正確,對,正確,對,運(yùn)動,推拉搖移正反打拍攝,正確,甩鏡頭,變焦鏡頭,晃鏡頭,震鏡頭,移,正確,表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系,表現(xiàn)畫面的立體空間和縱深感,形成對比、村托和比喻等效果,保持畫面表現(xiàn)空間的連貫和完整,升降,綜

操控細(xì)節(jié)需要達(dá)成兩種合作模式，即（）。

參考答案:

與自己合作,與情節(jié)合作

操控細(xì)節(jié)需要達(dá)成兩種合作模式,即()。

參考答案:

與自己合作,與情節(jié)合作

故事的起因應(yīng)該是復(fù)雜而有深意的。()

參考答案:

錯誤

故事的起因應(yīng)該是復(fù)雜而有深意的。（）

參考答案:

錯誤

故事節(jié)奏的“失控”是（）對自身失去控制。

參考答案:

劇情內(nèi)部的故事和角色

故事節(jié)奏的“失控”是()對自身失去控制。

參考答案:

劇情內(nèi)部的故事和角色

故事節(jié)奏進(jìn)入“失控”狀態(tài)是指劇情頻繁的切入()的狀態(tài)。

參考答案:

發(fā)生沖突

斜線式的構(gòu)圖可以分為()兩種?

參考答案:

平式###立式

斜線式的構(gòu)圖可以分為()兩種?

參考答案:

立式#平式

早期的電影場景設(shè)計(jì)是以（）為先導(dǎo)。

參考答案:

梅里埃

景物故意安排在某一角或某一邊,給人以思考和想象,并留下進(jìn)一步判斷余地的構(gòu)圖是()。

參考答案:

變化式構(gòu)圖

景物故意安排在某一角或某一邊，給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷余地的構(gòu)圖是（）。

參考答案:

變化式構(gòu)圖

最早的電影是無聲的。（）

參考答案:

正確

最早的電影是無聲的。（）

參考答案:

√

橢圓形構(gòu)圖的重點(diǎn)在于()的共存。

參考答案:

動與靜

橫向調(diào)度與縱向調(diào)度相比，橫向調(diào)度有景別的變化，而縱向調(diào)度幾乎沒有。（）

參考答案:

錯誤

橫向調(diào)度與縱向調(diào)度相比，橫向調(diào)度有景別的變化，而縱向調(diào)度幾乎沒有。（）

參考答案:

×

橫向調(diào)度的鏡頭拍攝形態(tài)是全景俯拍或橫向跟移。（）

參考答案:

正確

橫向調(diào)度的鏡頭拍攝形態(tài)是全景俯拍或橫向跟移。()

參考答案:

正確

歐美興起的“文化產(chǎn)業(yè)化”運(yùn)動出現(xiàn)在()。

參考答案:

20世紀(jì)初

水平線構(gòu)圖是客觀性最強(qiáng)烈，最不帶有任何偏見的構(gòu)圖方式。（）

參考答案:

正確

水平線構(gòu)圖是客觀性最強(qiáng)烈,最不帶有任何偏見的構(gòu)圖方式。()

參考答案:

錯誤

水平線構(gòu)圖是客觀性最強(qiáng)烈，最不帶有任何偏見的構(gòu)圖方式。（）

參考答案:

√

深層剖析最核心的部分，是檢驗(yàn)角色與（）的互動。

參考答案:

世界觀結(jié)構(gòu)下各個分支事件

王家衛(wèi)在拍攝電影時，是不需要前期準(zhǔn)備劇本的。（）

參考答案:

F###錯誤

王家衛(wèi)在拍攝電影時，是不需要前期準(zhǔn)備劇本的。（）

參考答案:

錯誤

環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛，可以用分切鏡頭展示替代。（）

參考答案:

錯誤

環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛,可以用分切鏡頭展示替代。()

參考答案:

錯誤

環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛，可以用分切鏡頭展示替代。（）

參考答案:

×

現(xiàn)代電影的場景必須是現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境。()

參考答案:

錯誤,錯誤,×

現(xiàn)代電影的場景必須是現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境。（）

參考答案:

×

現(xiàn)代電影的場景必須是現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境。（）

參考答案:

錯誤

電影《法國中尉的女人》改編自英國作家（）的代表作。

參考答案:

約翰·福爾斯

電影《法國中尉的女人》改編自英國作家()的代表作。

參考答案:

約翰·福爾斯

電影《花樣年華》與《東邪西毒》都表達(dá)出事過境遷、物是人非的無奈。()

參考答案:

正確

電影《花樣年華》與《東邪西毒》都表達(dá)出事過境遷、物是人非的無奈。（）

參考答案:

正確

電影《花樣年華》與《東邪西毒》都表達(dá)出事過境遷、物是人非的無奈。（）

參考答案:

對

電影和電視劇之間時長的差異，會對它們的創(chuàng)作模式差異產(chǎn)生巨大的影響。（）

參考答案:

對

電影和電視劇之間時長的差異，會對它們的創(chuàng)作模式差異產(chǎn)生巨大的影響。（）

參考答案:

觀眾的欣賞習(xí)慣制作成本內(nèi)容與敘述方式

電影和電視劇之間時長的差異,會對它們的創(chuàng)作模式差異產(chǎn)生巨大的影響。()

參考答案:

正確

電影和電視劇之間時長的差異，會對它們的創(chuàng)作模式差異產(chǎn)生巨大的影響。（）

參考答案:

正確

電影和電視劇在時長上的差異,其原因不包括()。

參考答案:

觀眾的欣賞習(xí)慣制作成本內(nèi)容與敘述方式

電影和電視劇在時長上的差異,其原因包括?

參考答案:

觀眾的欣賞習(xí)慣制作成本內(nèi)容與敘述方式

電影場景主要指空間的關(guān)系,而非時間的關(guān)系。()

參考答案:

錯誤

電影場景主要指空間的關(guān)系，而非時間的關(guān)系。（）

參考答案:

×

電影場景主要指空間的關(guān)系，而非時間的關(guān)系。（）

參考答案:

錯誤

電影場景設(shè)計(jì)對烘托情緒、突出主旨有重要作用。（）

參考答案:

正確

電影場景設(shè)計(jì)對烘托情緒、突出主旨有重要作用。()

參考答案:

正確

電影聲音可以獨(dú)立于電影的劇情及畫面之外。（）

參考答案:

錯誤

電影聲音可以獨(dú)立于電影的劇情及畫面之外。（）

參考答案:

×

電影聲音的突破口有:()

參考答案:

音樂#音效#語言

電影聲音的突破口有:()

參考答案:

音樂###語言###音效

電影時間短、節(jié)奏緊湊，所以在故事的完整性上不如電視劇。（）

參考答案:

錯誤

電影時間短、節(jié)奏緊湊,所以在故事的完整性上不如電視劇。()

參考答案:

錯誤

電影這種藝術(shù)最基本的技法是什么?

參考答案:

構(gòu)圖

畫面中的“斜線”,可以起到固定導(dǎo)向的作用。()

參考答案:

正確

畫面中的“斜線”，可以起到固定導(dǎo)向的作用。（）

參考答案:

正確

美國文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系中，不包括的地區(qū)是（）。

參考答案:

亞洲

美國文化的根本，來源于（）。

參考答案:

歐洲文化

美國西部片的情節(jié)、背景設(shè)定的背后可以看到歐洲文化的深遠(yuǎn)影響。()

參考答案:

錯誤

美國西部片的情節(jié)、背景設(shè)定的背后可以看到歐洲文化的深遠(yuǎn)影響。（）

參考答案:

錯誤

色彩的運(yùn)用可以貫徹了人物的感情世界,以色彩來聯(lián)系人物的內(nèi)心世界。()

參考答案:

正確

色彩的運(yùn)用可以貫徹了人物的感情世界，以色彩來聯(lián)系人物的內(nèi)心世界。（）

參考答案:

對

色彩的運(yùn)用可以貫徹了人物的感情世界，以色彩來聯(lián)系人物的內(nèi)心世界。（）

參考答案:

正確

藝術(shù)場景構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)遵循的基本原則有?()

參考答案:

美學(xué)原則#主體服務(wù)原則#變化原則

藝術(shù)場景構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)遵循的基本原則有?()

參考答案:

美學(xué)原則###變化原則###主體服務(wù)原則

蒂姆·波頓的成功在于,他的每部作品都達(dá)到了很高的票房成績。()

參考答案:

錯誤

蒂姆·波頓的成功在于，他的每部作品都達(dá)到了很高的票房成績。（）

參考答案:

×

蒂姆·波頓的成功在于，他的每部作品都達(dá)到了很高的票房成績。（）

參考答案:

錯誤

蒂姆·波頓的成功在于，他的每部作品都達(dá)到了很高的票房成績。（）

參考答案:

錯

蒂姆?波頓常常將歌劇和影視混合,這樣做的作用是()。

參考答案:

烘托氣氛和敘事

蒂姆?波頓常常將歌劇和影視混合，這樣做的作用是（）。

參考答案:

烘托氣氛和敘事

表現(xiàn)動作的大幅度跳躍或在不同空間局部的對比中顯示空間造型節(jié)奏的變化,應(yīng)采用()調(diào)度。

參考答案:

上下/高低

表現(xiàn)參天的大樹、飛瀉的瀑布等畫面應(yīng)該采用（）。

參考答案:

垂直式構(gòu)圖

表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體的構(gòu)圖方式是()。

參考答案:

對稱式構(gòu)圖

表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、一望無際的平川等應(yīng)該采用（）。

參考答案:

水平線構(gòu)圖

觀眾最直接接觸電影的兩種感官是()。

參考答案:

視和聽

視聽語言源自于英文——audiovisuallanguage。（）

參考答案:

對

視聽語言源自于英文——audiovisuallanguage。（）

參考答案:

T###正確

視聽語言源自于英文——audiovisuallanguage。（）

參考答案:

正確

視聽語言源自于英文——audiovisuallanguage。()

參考答案:

正確

視覺藝術(shù)語言的根本技法是（）。

參考答案:

構(gòu)圖

角色的“觀”是貫穿全劇一成不變的。（）

參考答案:

錯誤

設(shè)計(jì)藝術(shù)最核心的理念是構(gòu)思。（）

參考答案: