【電影美學(xué)賞析文獻(xiàn)綜述4800字（論文）】

電影美學(xué)賞析文獻(xiàn)綜述目錄TOC\o"1-2"\h\u22808電影美學(xué)賞析文獻(xiàn)綜述 130579第1章緒論 1162221.1研究背景和研究意義 1116081.2國(guó)內(nèi)外研究綜述 2179581.3研究目的及方法 330652第2章電影美學(xué)色彩相關(guān)概念 3170072.1電影美學(xué)色彩的基本定義 324682.2電影美學(xué)的解讀 3115272.3電影美學(xué)的構(gòu)成要素 416133參考文獻(xiàn) 5第1章緒論1.1研究背景和研究意義影視色彩元素的應(yīng)用是我國(guó)影視藝術(shù)發(fā)展的重要組成部分，對(duì)塑造我國(guó)影視作品的藝術(shù)風(fēng)格和人物情感表現(xiàn)力有著至關(guān)重要的意義和促進(jìn)作用。隨著我國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展和興起,色彩元素也越來(lái)越多地受到了人們的認(rèn)可和重視。對(duì)于電影本身而言,畫(huà)面上所呈現(xiàn)出來(lái)的色彩既可以說(shuō)是對(duì)導(dǎo)演們精神和思維的最直接表達(dá)，也可以說(shuō)是最能直接投射到觀眾的視覺(jué)感官上的。許多觀眾已經(jīng)不再僅僅單純地知足于對(duì)電影故事情節(jié)的欣賞，而是把自己更多的精力投射在了對(duì)電影的藝術(shù)色彩語(yǔ)言的關(guān)注之上。王家衛(wèi)是香港著名的電影導(dǎo)演。他獨(dú)特的藝術(shù)視角和敘事風(fēng)格充分體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義精神世界的風(fēng)格。王家衛(wèi)電影激情中的情節(jié)和色彩與每個(gè)角色的真實(shí)情感密切相關(guān)，反映了每個(gè)角色內(nèi)心世界和真實(shí)情感的真實(shí)變化。電影中的色彩是對(duì)現(xiàn)實(shí)的主觀抽象。對(duì)王家衛(wèi)電影的研究可以為后現(xiàn)代敘事學(xué)和視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格的研究做出重要貢獻(xiàn)。本文旨在通過(guò)對(duì)王家衛(wèi)獨(dú)特的電影色彩語(yǔ)言的研究，了解王家衛(wèi)作品的色彩語(yǔ)言，有助于加深對(duì)王家衛(wèi)作品的理解，更好地利用電影創(chuàng)作個(gè)人色彩。作者總結(jié)了他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和理論，對(duì)研究和指導(dǎo)中國(guó)現(xiàn)代電影業(yè)的未來(lái)發(fā)展具有重要意義。筆者認(rèn)為當(dāng)下許多中國(guó)大陸的新生代導(dǎo)演也都是在不同的程度上受到了王家衛(wèi)前衛(wèi)的拍攝技巧和其色彩風(fēng)格的啟發(fā)，從而開(kāi)始創(chuàng)造并拍攝出一部帶有自己形象和烙印的電影。本文的重要性和實(shí)踐意義亦就是在于這：為中國(guó)大陸地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展指明另一個(gè)新的思路與方向，借鑒王家衛(wèi)獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格再加上本土化的改造，打造屬于大陸電影的全新色彩風(fēng)格?？v觀王家衛(wèi)的影片，無(wú)論是《花樣年華》、《墮落天使》、《東邪西毒》等關(guān)于異性之間感情糾葛的電影，還是《春光乍泄》等關(guān)于同性之間戀愛(ài)的電影，王家衛(wèi)始終能夠把都市年輕男女內(nèi)心中的孤單、焦慮表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾產(chǎn)生一種情感上的共鳴。因此,研究王家衛(wèi)這部電影可以更好地了解當(dāng)今大城市年輕一代人的心理特點(diǎn)以及對(duì)觀眾心理和感受訴求。1.2國(guó)內(nèi)外研究綜述1.2.1在國(guó)內(nèi)的研究現(xiàn)狀王家衛(wèi)向全世界展示了當(dāng)代華語(yǔ)電影的獨(dú)特魅力與精神，而王家衛(wèi)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)人特點(diǎn)也引來(lái)了不少贊譽(yù)，國(guó)內(nèi)外許多學(xué)者、影評(píng)家對(duì)于他的電影都發(fā)表了自己的看法。在國(guó)內(nèi)方面，《家衛(wèi)森林》是最早描述王家衛(wèi)及其作品的書(shū)籍，作者張立憲在書(shū)中運(yùn)用了多種文學(xué)體裁從不同角度對(duì)王家衛(wèi)及其作品進(jìn)行了分析。粟米編著的《花樣年華王家衛(wèi)》從導(dǎo)演創(chuàng)造了一個(gè)完美的“鐵三角”合作介紹到王家衛(wèi)電影的精神，最后，從香港和世界背景出發(fā)，展示了王家衛(wèi)的完整影像世界；《春光映畫(huà)王家衛(wèi)》、《曖昧的品味——王家衛(wèi)的電影世界》和《王家衛(wèi)的映畫(huà)世界》這三本書(shū)都以王家衛(wèi)的電影為例子，詳細(xì)分析介紹他的電影創(chuàng)作風(fēng)格，這三本書(shū)都可以說(shuō)是王家衛(wèi)的電影影評(píng)集。不過(guò)在《王家衛(wèi)的映畫(huà)世界》中，作者還特地采訪了曾與王家衛(wèi)合作的電影制作人如張叔平、杜可風(fēng)，揭開(kāi)了與王家衛(wèi)漫長(zhǎng)的最佳合作之道；還采訪了一眾參演演員如潘迪華、劉鎮(zhèn)偉、譚家明、梁朝偉，追憶了許多拍攝的細(xì)節(jié)和與王家衛(wèi)的深厚感情，可以說(shuō)該書(shū)是了解和領(lǐng)會(huì)王家衛(wèi)視覺(jué)美學(xué)風(fēng)格的主要文字材料。1.2.2在國(guó)際的研究現(xiàn)狀從國(guó)外來(lái)看，對(duì)王家衛(wèi)電影主要內(nèi)容研究的外文專(zhuān)著主要包括讓-馬克·拉拉那的《王家衛(wèi)》；杰里米·坦普林的《王家衛(wèi)的春光乍洩》；張建德的《王家衛(wèi)的時(shí)間灰燼》。這些學(xué)術(shù)性的專(zhuān)著從文化內(nèi)涵、敘事特征、美學(xué)風(fēng)格等角度出發(fā)，針對(duì)王家衛(wèi)其人和他拍攝的一系列影片作品做了詳細(xì)的介紹，將王家衛(wèi)帶到聚光燈下，讓更多西方影迷知道他。除此之外,一些介紹香港電影的英文專(zhuān)著也會(huì)專(zhuān)門(mén)提到王家衛(wèi)及其電影作品。研究方法及結(jié)論國(guó)外一些學(xué)術(shù)性雜志也有百余篇研究王家衛(wèi)電影的論文，如：EwaMazieirskaandLauraRascaroli在《電影評(píng)介》上發(fā)表的《沉溺于當(dāng)下：王家衛(wèi)電影的時(shí)間意義》，其中對(duì)王家衛(wèi)電影里時(shí)間的重要性和象征意義發(fā)表了研究觀點(diǎn)；2014年奧利維亞·邱在《大眾文化雜志》上發(fā)表的《王家衛(wèi)：中國(guó)流行文化與王家衛(wèi)電影》也深入研究了王家衛(wèi)的作品格調(diào)和文化內(nèi)在?？v觀這些文章，大多是傾向于分析王家衛(wèi)電影的整體架構(gòu)，包括敘事結(jié)構(gòu)、視聽(tīng)語(yǔ)言、人物形象。而對(duì)于發(fā)現(xiàn)其色彩語(yǔ)言的價(jià)值和表現(xiàn)功能進(jìn)行專(zhuān)門(mén)探討的卻只有比較少數(shù)的文章。因此，本文欲著重分析王家衛(wèi)電影蘊(yùn)含的強(qiáng)烈色彩風(fēng)格，并將這種美學(xué)風(fēng)格應(yīng)用于我國(guó)電影的發(fā)展提供一定的借鑒。1.3研究目的及方法本研究的主要目的是探討香港導(dǎo)演王家衛(wèi)在電影創(chuàng)作中如何發(fā)揮表意色彩的作用。首先，深入研究了色彩的基本特征和產(chǎn)生過(guò)程，以及電影視覺(jué)語(yǔ)言的特點(diǎn)；其次，深入研究了色彩語(yǔ)言在電影中的表意功能和特點(diǎn)。再次，分析研究王家衛(wèi)電影的色彩意象語(yǔ)言，總結(jié)其藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，探索其有趣的文化內(nèi)涵，并試圖對(duì)王家衛(wèi)電影的整體藝術(shù)風(fēng)格做出合理的解讀。最后，借鑒前人的研究成果，將研究成果應(yīng)用于研究生的個(gè)體創(chuàng)新，為新一代年輕管理者提供新的發(fā)展方向和思路。在這篇論文寫(xiě)作中，筆者采取了文獻(xiàn)分析、作品分析和對(duì)比分析等多種方法來(lái)對(duì)王家衛(wèi)的電影創(chuàng)作進(jìn)行了分析，從而總結(jié)得出王家衛(wèi)的作品所蘊(yùn)藏和表現(xiàn)出一種濃郁的獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格。為了更詳盡細(xì)致的研究王家衛(wèi)的作品，筆者利用文獻(xiàn)分析的辦法大量閱讀了有關(guān)于王家衛(wèi)及評(píng)價(jià)分析其作品的著作和文獻(xiàn)。第2章電影美學(xué)色彩相關(guān)概念2.1電影美學(xué)色彩的基本定義2.1.1電影美學(xué)的產(chǎn)生與基本屬性人類(lèi)有著獨(dú)特的生理結(jié)構(gòu)。他們不僅有自己的視覺(jué)器官——眼睛和充滿主觀能動(dòng)性的大腦，而且有自己積累的日常生活經(jīng)驗(yàn)，這對(duì)人類(lèi)意義重大，色彩是三者相互作用的結(jié)果。不同的光線作用在人的眼睛上，產(chǎn)生不同的感覺(jué)。此外，除了光的物理和化學(xué)性質(zhì)外，視覺(jué)感知功能還可以幫助人們看到和理解顏色。此外，人類(lèi)的情感和行為也會(huì)受到環(huán)境中顏色的制約。通常，物質(zhì)通過(guò)自然界中不同的物理變化產(chǎn)生不同的顏色。這種特性叫做色彩。色相（Hue）、飽和度（Saturate）與明度（Bright）是色彩的三種基本屬性，通常被稱(chēng)為HSB。色相（H）表示純色，是可見(jiàn)光譜的基本單位。在自然界中可以表現(xiàn)為紅、橙、黃、綠、藍(lán)、靛、紫等顏色。飽和度（S）表示色彩的純度，越鮮艷的顏色純度越高。當(dāng)飽和度達(dá)到最大值的時(shí)候，每一色相的色光是最純的。而且人眼可以辨別出的那些具有單一色光特點(diǎn)的顏色，都會(huì)具有一定的鮮艷性。明度（B）表示色彩的明亮度，當(dāng)明度達(dá)到最大值的時(shí)候就是色彩最鮮明的狀態(tài)。明度是指光源和其他物體在眼睛表面的清晰度及其明暗程度作用于人體視覺(jué)感官時(shí)的變化，其變化取決于光線的強(qiáng)弱程度。2.1.2電影美學(xué)的視覺(jué)感知機(jī)制2.2電影美學(xué)的解讀電影是一門(mén)集繪畫(huà)、攝影、音樂(lè)、文學(xué)、建筑等藝術(shù)于一體的綜合藝術(shù)。繪畫(huà)藝術(shù)中的色彩處理也為電影色彩處理提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。可以說(shuō)，繪畫(huà)色彩是電影色彩的基礎(chǔ)，繪畫(huà)藝術(shù)中的色彩學(xué)習(xí)原則也相當(dāng)于電影中的色彩學(xué)習(xí)原則。例如，在色彩繪畫(huà)中，圖像的對(duì)比與協(xié)調(diào)、色彩的統(tǒng)一和色彩的情感都表現(xiàn)在電影色彩中。然而，這部電影的色彩比這幅畫(huà)的色彩更為突出。這部電影是三維的。電影中人物的情感和場(chǎng)景的情感可以融合，情感和場(chǎng)景可以實(shí)現(xiàn)，這在美國(guó)是獨(dú)一無(wú)二的。作為電影藝術(shù)的重要組成部分，電影色彩語(yǔ)言一直在構(gòu)建一個(gè)完整的知識(shí)框架。它在電影創(chuàng)作理論中的表現(xiàn)是非常驚人的，甚至是它獨(dú)特的創(chuàng)作立足點(diǎn)。色彩電影有許多特點(diǎn)，客觀性是其基本特點(diǎn)。藝術(shù)的本質(zhì)在于對(duì)生命的表達(dá)和對(duì)生命的超越。它不僅是對(duì)客觀事物的模仿和再現(xiàn)，更是作者主觀情感在作品中的升華。在復(fù)制和還原客觀事物的同時(shí)，導(dǎo)演也將自己的思想注入其中，這也是電影中情感表達(dá)的一種方式。電影《暖春》用最客觀的色彩來(lái)釋放真實(shí)的情感。從這個(gè)意義上說(shuō)，顏色是簡(jiǎn)單和不可分割的。導(dǎo)演用最簡(jiǎn)單的方式把故事講給觀眾聽(tīng)。她不僅沉浸在好萊塢電影時(shí)代的潮流中，還引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，完成了情感的傳播，回歸了根本。電影的動(dòng)作包括電影角色的動(dòng)作和相機(jī)的動(dòng)作，如鏡頭的移動(dòng)、鏡頭的晃動(dòng)、鏡頭的拉動(dòng)和推動(dòng)，以及各種場(chǎng)景，如視覺(jué)、中景和近景。電影色彩服務(wù)于電影的時(shí)間和空間變化。當(dāng)角色、相機(jī)和場(chǎng)景發(fā)生變化時(shí)，顏色會(huì)根據(jù)自己的需要而變化。同時(shí)，根據(jù)色彩心理學(xué)原理，色彩會(huì)隨著性格心理的變化而變化。例如，在王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》中，顏色很好地表達(dá)了人物的情感傾向。劇中女主人公蘇麗珍換了23套旗袍，旗袍的顏色逐漸由淺色變?yōu)闇\色。這一變化表明，她與周慕云之間的兩種情感已由陌生發(fā)展為強(qiáng)烈的愛(ài)情。綜上所述，電影色彩的運(yùn)動(dòng)是場(chǎng)景色彩、人物服裝色彩和道具色彩隨著情節(jié)的發(fā)展和人物情感的波動(dòng)而發(fā)生的變化。2.3電影美學(xué)的構(gòu)成要素人物的造型色中包含了妝容色彩和服裝色彩。化妝是指化妝師通過(guò)演員的面部化妝來(lái)塑造不同的角色。在影視作品中，我們通?？梢钥吹浇巧瘖y的變化。例如，在女性角色中，從天真的小女孩到天真強(qiáng)壯的小女孩，化妝逐漸從淺色變?yōu)闇\色，給你一個(gè)明亮的裸體濃妝。因此，化妝在造型中也非常重要。除了化妝，假發(fā)也是重要的支柱。橙色中有許多女性角色，無(wú)論是英雄亞歷克斯的母親、小女孩、心理學(xué)家，還是其他被亞歷克斯強(qiáng)奸的女性。假發(fā)的顏色不同于一般的頭發(fā)顏色，有黃色、紫色、紅色、銀色、粉色和許多顏色。亞克力假發(fā)讓它看起來(lái)非常明亮。丙烯酸光澤和明亮的假發(fā)使這些角色和電影更加新鮮，符合電影的未來(lái)場(chǎng)景。服裝顏色主要是指演員穿的內(nèi)衣、服裝、鞋和帽子之間的自然顏色。布達(dá)佩斯酒店的配色膠卷非常搶眼。高飽和度和明亮的色彩讓人仿佛置身于童話世界。它在服裝顏色的多樣性上也是獨(dú)一無(wú)二的。在整部電影中，許多顏色都是專(zhuān)門(mén)為分類(lèi)而設(shè)計(jì)的。例如，在圖2中，酒店經(jīng)理古斯塔夫和服務(wù)員穿著紫色衣服，打著紅色領(lǐng)帶。就顏色而言，紫色通常代表高貴和神秘。中國(guó)歷史上的皇帝經(jīng)常穿著紫色龍袍。這部電影從制服的顏色上區(qū)分了不同的酒店經(jīng)理。每個(gè)酒店都有相同的外觀構(gòu)成，但每個(gè)酒店都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，形成了一個(gè)顏色識(shí)別系統(tǒng)。塔克西斯利和戴高樂(lè)夫人穿著黑色衣服，代表著黑暗勢(shì)力。古斯塔夫入獄時(shí)，整個(gè)場(chǎng)景與酒店完全不同。如圖3所示，監(jiān)獄是藍(lán)色的，門(mén)窗是藍(lán)色的，地板是藍(lán)色的，整個(gè)顏色是藍(lán)色的。它又冷又陰沉，好像浸泡在冰冷的冰窖里。監(jiān)獄的建筑風(fēng)格和警察制服是灰色和白色的。這種刻意分割的服裝色彩和人物形象，使整部電影給人一種強(qiáng)烈的童話懷舊感。圖2圖3建筑色是指出現(xiàn)在人物活動(dòng)范圍內(nèi)的建筑物所表露出來(lái)的外觀色彩。裝飾藝術(shù)活躍的時(shí)代集中在20世紀(jì)20年代，用一個(gè)詞來(lái)形容裝飾藝術(shù)那就是——“浮華”。電影《了不起的蓋茨比》中的建筑風(fēng)格特別引人注目。盡管二者都是在藝術(shù)時(shí)期出現(xiàn)的，但蓋茨比與布坎南夫妻的高貴宅邸在其風(fēng)格上卻存在著很大的差異，因?yàn)樗麄兇砹水?dāng)時(shí)東卵社區(qū)與西卵社區(qū)。粉色和藍(lán)色是蓋茨比豪宅的主要配色，再加上豪宅的頂部呈尖狀設(shè)計(jì)，給人一種身處迪斯尼城堡的感覺(jué)。樂(lè)園代表了一個(gè)幻想的世界，就像蓋茨比的豪宅，在那里每周都有超級(jí)派對(duì)，酒池肉林。作者筆下的幻想樂(lè)園從側(cè)面映射了如同這豪宅一般虛幻的美國(guó)夢(mèng)。美術(shù)指導(dǎo)為布坎南家的宅邸設(shè)計(jì)的風(fēng)格與蓋茨比這樣的新一代富人的城堡大相徑庭，后者是一座集品味與高貴于一身的建筑物。磚紅色是整個(gè)建筑的主要色彩。它與藍(lán)色相比更讓人具有熱情、溫暖的感覺(jué)，但是又帶著一絲沉穩(wěn)，這就是蓋茨比的豪宅給人的感覺(jué)。參考文獻(xiàn)[1]張立憲：家衛(wèi)森林[M].北京：現(xiàn)代出版社，2001.[2]姜鑫：春光映畫(huà)王家衛(wèi)，中國(guó)廣播出版社，2004[3]張菁，關(guān)玲：影視視聽(tīng)語(yǔ)言[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2013[4]王宏建.藝術(shù)概論[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2010[5]王雪汀.王家衛(wèi)電影的美學(xué)意蘊(yùn)分析[J].藝術(shù)科技,2021,34(5):2.[6]施華,趙玉志.王家衛(wèi)電影臺(tái)詞美學(xué)風(fēng)格研究[J].2021(2018-9):91-93.[7]梁思琪.光影裊裊——淺析王家衛(wèi)《花樣年華》中的情愫表達(dá)[J].視界觀,2021(14):1.[8]許馨丹.王家衛(wèi)電影中的流浪者形象研究[J].文學(xué)少年,2021(2):2.[9]周曉梅.電影《東