中國商代原始瓷的初步研究

中國商代原始瓷的初步研究

先秦時期的原始瓷器起源于夏代，在明代初步發(fā)展并穩(wěn)定。它在春秋時期和春秋出現(xiàn)，并在戰(zhàn)國時期繁榮。大致可分為夏商時期(濫觴期)、西周早期(第一個發(fā)展時期)、西周中期(相對低谷期)、西周晚期至春秋早期(第二個發(fā)展時期)、春秋中晚期(再次衰落期)、戰(zhàn)國早期(鼎盛期)及戰(zhàn)國中晚期(衰落期)等幾個大的時期。而原始瓷裝飾紋樣的繁簡,則與原始瓷發(fā)展的起伏相一致。在發(fā)展高峰時期,不僅產(chǎn)品種類豐富、胎釉質(zhì)量高,而且紋樣華麗、繁縟,幾乎密布于器物全身;在發(fā)展低谷時期,則器類單一,器形小,紋樣相當(dāng)簡單。一晚代全國分布商代原始瓷在全國范圍內(nèi)出土的數(shù)量并不多,且主要集中于浙江省境內(nèi),與浙江鄰近的江蘇、福建及北方的河南、山東、河北、山西、陜西諸省亦有少量發(fā)現(xiàn),其中北方地區(qū)又以河南省出土的數(shù)量較多。商代原始瓷胎釉成熟但不十分穩(wěn)定,器類少,器形較為單一,紋樣亦較為簡潔。商代是全國原始瓷個性明顯、共性相對較少的時期。商代原始瓷主要可分為以浙江為中心的江南地區(qū)和以河南為代表的北方(主要是中原)地區(qū)兩個區(qū)。此外,以江西為代表的長江中游地區(qū)和廣東、福建的粵東閩南地區(qū)出土有一批帶釉的器物,可以劃分為另外兩個區(qū)。1.幾何雕刻的制作浙江出土的商代原始瓷種類較豐富,數(shù)量眾多,質(zhì)量較高,在遺址中存在較為普遍。近年來,不僅發(fā)現(xiàn)了隨葬原始瓷的商代墓葬,還發(fā)現(xiàn)有大規(guī)模原始瓷窯址群存在。從目前的考古材料看,以浙江為中心的江南地區(qū)應(yīng)該是商代原始瓷生產(chǎn)與使用的中心地區(qū)。器類主要有簋、豆、缽、盤、罐、尊、盆等。絕大多數(shù)器物為素面,少量器物有裝飾紋樣,紋樣主要有饕餮紋、云雷紋、葉脈紋、斜方格紋、弦紋、鏤孔及刻劃符號等。裝飾技法有刻劃、拍印、鏤孔等。裝飾紋樣主要見于商代早中期,商代中晚期較為少見,且年代越早,風(fēng)格上越是規(guī)則整齊,年代越晚則越為粗放隨意。饕餮紋數(shù)量極少。在湖州南山窯址發(fā)現(xiàn)1件豆,豆柄正中飾有饕餮紋,紋飾簡潔粗放,與之相對的另外一側(cè)為一條縱向葉脈紋(圖一∶8)。云雷紋連綿勾連,轉(zhuǎn)角較圓,紋樣一般較大,均為刻劃而成。一般位于罐的肩部(圖一∶15)、三足盤的足面(圖一∶13)、戈的正背兩面(圖一∶19)等,其中以三足盤的足面最為常見。葉脈紋多位于豆類器物的豆柄外側(cè),刻劃而成。有排列較為規(guī)則而繁密的(圖一∶2),也有刻劃較為單一而隨意的(圖一∶3),后者時代一般較晚。斜方格紋有兩種,一種是刻劃斜方格紋,一種是拍印斜方格紋。前者多位于三足盤的足面上,且多與細(xì)弦紋甚至云雷紋等其他紋飾組合使用,少見單一刻劃斜方格紋的現(xiàn)象(圖一14);后者則與此地區(qū)的傳統(tǒng)印紋硬陶技法相似,拍印而成,甚至器形亦與之相同(圖五)。水波紋一般較為細(xì)密規(guī)則,多見于豆的柄部或盆類器的底部與腹部(圖一∶5)?！叭恕弊中渭y多個“人”字上下重疊構(gòu)成一組,且一般多組并排(圖一∶7)或相對連綿(圖一∶12)。斜“十”字形紋多個斜“十”字連綿成帶狀裝飾于器物的足部(圖一∶4)或腹部(圖一∶16),并與弦紋等紋飾復(fù)合使用。弦紋除在三足盤足面等與其他紋飾構(gòu)成復(fù)合紋的細(xì)弦紋外,還有豆柄上裝飾的較為粗獷的弦紋,多圈重疊,并且多與鏤孔構(gòu)成復(fù)合紋(圖一∶1)。復(fù)合型幾何刻劃紋飾湖州南山窯址有少量出土。位于較大型器蓋的蓋面上,以蓋紐為中心呈圓環(huán)形,再分成若干個扇形等份,扇形內(nèi)分別刻劃細(xì)弦紋、“十”字形紋、云雷紋等,且有一定的組合方式,當(dāng)具有一定的特殊涵義(圖一∶23)。其他幾何紋飾豆柄等見有少量連續(xù)簡潔的幾何形紋飾,如近“人”字形紋(圖一∶6)。鏤孔數(shù)量不多,多位于豆柄上。包括三角形(圖一∶9)、圓形(圖一∶10)、Z形(圖一∶11)等,一般為多個連續(xù)成組出現(xiàn)?？虅澐栂纳讨H或商代早期多見于器物口沿上,商代中晚期則多見于器底或蓋面上。內(nèi)容較為簡單,包括×形(圖一∶18)、“井”字形(圖一∶22)、多條短弧線形(圖一∶17)和不規(guī)則形(圖一∶21)等。仿生形裝飾商代原始瓷裝飾多為高度幾何化的構(gòu)圖,很少見有十分具象的圖案。此件祖形瓷墊相當(dāng)特殊,除作為制瓷工具外,可能還具有某種象征意義(圖一∶20)。2.尊類能力較多的裝飾紋樣北方地區(qū)商代原始瓷出土數(shù)量極少,且集中出土于大型都城遺址或高等級墓葬中,以商代早、晚期都城鄭州商城和安陽殷墟兩遺址最為集中。據(jù)此,可將北方地區(qū)商代原始瓷分為二里崗期與殷墟期兩個大的時期。二里崗期大約相當(dāng)于商代前期,可進一步分為二里崗下層與二里崗上層兩個時期。原始瓷從二里崗下層二期開始出現(xiàn),數(shù)量極少,器類單一,僅有尊類器物。尊為敞口、折肩、凹圜底,按腹部的深淺可分為深腹與淺腹兩種類型,一般通體滿布紋飾。紋飾主要有席紋與短籃紋復(fù)合紋(圖二∶1)、小豎短籃紋(圖二∶2)、小橫短籃紋(圖二∶7)、“人”字形紋(圖二∶10)、橫S形紋(圖二∶8)、方格紋(圖二∶4、9)、曲折紋(圖二∶11)、云雷紋等。而器物的口部與內(nèi)頸則多為密集的細(xì)弦紋。殷墟時期相當(dāng)于商代晚期。此時期大口尊已基本不見,但器類有所增加,江南地區(qū)最為常見的豆與罐均見于殷墟,且胎釉均十分相似。器類主要有豆、罐、尊、瓿等,紋飾大量減少,除少量尊類器物上仍有紋飾外,其余器物基本為素面,偶見極簡潔的弦紋、方格紋、S形堆貼、扁泥條形耳等裝飾紋樣。弦紋多位于豆盤口沿下的外腹部,較細(xì)密,多道刻劃成組(圖二∶6)。方格紋均較細(xì)小,裝飾于罐或瓿形器,通體拍印(圖二∶12)。耳有兩種,均為堆貼。一種呈卷云狀,位于壺類器物的上腹部(圖二∶3);一種為扁泥條形,位于豆的口沿下(圖二∶5)。后者無論是器形、胎釉,還是耳的形態(tài)、裝飾風(fēng)格,均與江南地區(qū)商代晚期的豆十分相似。3.典型的釉下飾符號以江西為代表的長江中游地區(qū)商代釉陶或原始瓷主要出土于吳城文化諸遺址中。一般火候較低,胎色較深,胎質(zhì)較松,釉呈深褐或醬褐色,釉層厚薄不勻,大多數(shù)釉層較薄,只有少數(shù)釉層較厚。從吳城文化第三期開始,釉陶或原始瓷器類較為豐富多樣,主要有豆、罐、甕、尊、盆等,少數(shù)為素面施釉,多數(shù)為釉下飾幾何紋,常見有方格紋、鋸齒狀堆紋、圓圈紋、弦紋、籃紋、S形紋、水波紋、刻劃紋、云雷紋、“人”字形紋等。方格紋見于甕與尊等器物上,通體拍印,細(xì)密規(guī)則。吳城文化的甕器形較大,敞口,短頸,折肩,深腹,凹圜底(圖三∶1)。鋸齒狀紋多見于深腹甕或尊類器物的肩部,多道密布,壓印堆貼。圓圈紋帶釉類器物上較為常見的紋飾。見于罐、甕、尊等大型器物的肩部,以及豆類器物的圈足、器蓋的蓋面等部分,呈條帶狀構(gòu)成連珠紋(圖三∶2、4)?？虅澐枀浅俏幕掌魃习l(fā)現(xiàn)有相當(dāng)數(shù)量的刻劃符號,一般較為簡潔,可能具有記事、記數(shù)等功能,也有人認(rèn)為是早期的文字。而釉陶或原始瓷上亦發(fā)現(xiàn)有一定數(shù)量,一般刻劃或戳印于器物的沿部、肩部和底部等部分(圖三∶2、4)。4.尊等品的釉陶粵東閩南地區(qū)先秦時期的浮濱文化發(fā)現(xiàn)有大量的釉陶,甚至在許多遺址或墓葬中所占比例高達一半以上。此種帶釉類器物所占比例較高的現(xiàn)象,在商代其他文化中是相當(dāng)罕見的。浮濱文化的釉陶施釉技術(shù)較為成熟,一般在杯、尊等器物的外腹部通體施釉,釉層較厚,施釉均勻,表明其已有相當(dāng)?shù)募夹g(shù)積淀。但由于火候較低的緣故,釉層玻璃質(zhì)感不強,?；潭炔桓?且釉色多呈深黑、醬色等深色。其與原始瓷的最大差異在于器物的胎質(zhì)多為土黃色的硬陶質(zhì),且較商代原始瓷胎色深,火候低。因此,稱之為釉陶是比較合適的。浮濱文化的釉陶以素面為主,只有少量器物飾有細(xì)豎條紋(圖三∶3、7)、方格紋、復(fù)線菱形紋和斜線紋等。但較為突出的是流行刻劃符號裝飾,主要見于豆盤內(nèi)外壁、圈足等部位。除“十”、“人”、“二”、“川”等兩三個筆畫外,還有一些較為復(fù)雜的類似人物舞蹈的圖案,可能已擺脫了簡單記號的范疇,而具有一定的象形符號或文字的功能(圖三∶5、6)。二原始瓷裝飾紋樣的出現(xiàn)西周早期原始瓷擺脫了商代胎釉特別是釉不穩(wěn)定的狀態(tài),胎色淺白,胎質(zhì)細(xì)膩堅致,施釉均勻,釉層薄,胎釉結(jié)合好,玻璃質(zhì)感強,釉色青黃,原始瓷的各種性狀至此已完全穩(wěn)定下來。同時,這一時期的原始瓷一改商代區(qū)域特征明顯的特點,全國大部分地區(qū)出土的原始瓷具有趨同的趨勢,不僅器形、胎釉較為一致,而且紋飾亦十分接近。從出土區(qū)域來看,以浙江及其周邊省份出土數(shù)量最多,產(chǎn)品質(zhì)量高,器類豐富,主要包括鼎、豆、罐、盂、尊、壺、盉、盆等禮器,并由此迎來了原始瓷發(fā)展的第一個高峰,但器形普遍不是很大。這一時期是北方地區(qū)在整個先秦時期出土原始瓷數(shù)量最多的時期。原始瓷見于大中型墓葬中,凡是出土原始瓷的墓葬均隨葬有大量的青銅器等器物,因此這一時期的原始瓷在北方地區(qū)是作為象征身份與地位的顯赫物品使用的。器類、器形、胎釉及紋飾均與南方的浙江地區(qū)十分接近。伴隨著原始瓷第一個發(fā)展高峰的到來,特別是大量禮器的出現(xiàn),原始瓷裝飾紋樣也得到了較大的發(fā)展。這一時期的原始瓷普遍見有裝飾紋樣,幾乎不見素面器物,裝飾紋樣主要有弦紋、篦劃紋、葉脈紋、曲折紋、方格紋等,耳流行圓形小泥餅或在小橋形耳兩側(cè)貼小泥餅,也有扁泥條形耳。同時,還出現(xiàn)了一部分仿印紋硬陶上席紋的紋飾。弦紋大量出現(xiàn)。飾于豆、盂、尊等器物的外腹部,一般線條較粗大,與早期的刻劃細(xì)弦紋差別比較大(圖四∶4～6)。篦劃紋主要見于豆盤的內(nèi)腹部,多圈盤旋,間以細(xì)弦紋,布滿整個豆盤內(nèi)腹,刻劃而成(圖四∶1)。方格紋數(shù)量較少。拍印或刻劃而成,多見于尊類器物的外腹部(圖四∶9)。此外,還有少量葉脈紋(圖四∶7)及曲折紋(圖四∶10、11),常見于尊等器物的肩部,刻劃而成。席紋則見于與印紋硬陶相似的罐類器物上。這一時期流行小泥餅作為耳飾。豆等小型器物在口沿下上腹部設(shè)有多組小圓形泥餅,一般三組等距分布,每組由兩個構(gòu)成(圖四∶4);而尊、罐類較大型的器物則在橋形耳的兩端各堆貼一小圓形泥餅(圖四∶7、9)。除小泥餅耳外,還有扁泥條形耳,堆貼于豆類器物的口沿下,一般為三個等距分布,裝飾性強而基本不具有實用性(圖四∶12)。除以上地區(qū)外,南方的閩南等地區(qū)還出現(xiàn)一些獨具特色的器物,無論是器形還是紋飾,均與其他地區(qū)有較大差別,流行各種圓點紋或小泥餅構(gòu)成的連珠紋、篦劃紋、弦紋等,一般滿布器身(圖六)。三《豆物》圖1西周中期是原始瓷發(fā)展相對低潮的時期,西周早期常見的大型禮器此時已基本不見,僅剩豆、碟等少量器物,器類單一,器形矮小,裝飾單一,基本僅剩細(xì)弦紋一類。在敞口、淺坦腹的豆或碟類器物上一般刻劃于內(nèi)腹部(圖四∶2),在敞口、折腹的豆類器物上則除了外敞的口沿外,外折的腹部也有刻劃(圖四∶3)。紋飾刻劃細(xì)密。少量較大型的罐類器物外腹部刻劃有曲折紋等紋飾(圖四∶8)。四從西漢末到春秋初，原始的瓷裝飾風(fēng)格得以保存西周晚期至春秋早期是原始瓷發(fā)展的第二大高峰,這一時期不僅大量禮器重新出現(xiàn),而且器形更大,造型更豐富,紋飾更復(fù)雜。1.弦紋、錐刺紋和小泥餅裝飾西周晚期原始瓷器類主要有罐、盤、碟、盂、尊等。釉一改西周早中期以來的薄而均勻的狀態(tài),演變成黃褐或醬褐色厚釉,不僅釉層厚,而且流釉現(xiàn)象嚴(yán)重,胎釉結(jié)合不是十分理想且較容易剝落。紋飾發(fā)達,包括曲折紋、斜方格紋、弦紋、錐刺紋等,滿布器身,流行S形堆貼。裝飾技法基本為刻劃。曲折紋有兩種:一種是大曲折紋,折線較大而疏朗,見于大型的罐類等器物腹部(圖七);一種是細(xì)曲折紋,折線較細(xì)密,轉(zhuǎn)折較小,裝飾于小型器物上(圖八)。斜方格紋主題紋飾之一。一般呈條帶狀裝飾于器物的腹部,有單條的,也有多條的。一般見于較大型的器物上(圖九、一〇)。錐刺紋由數(shù)個錐刺點構(gòu)成短斜直線,兩條相對的短直線構(gòu)成“人”字形紋,多個“人”字形紋組成條帶狀。一般為多條裝飾于器物的肩部、外腹部等(圖一一)。弦紋最為常見的紋飾。小型器物獨立使用,大型器物則多與其他紋飾組合使用。除上述刻劃紋飾外,這一時期還流行堆貼裝飾,除偶見錐形泥點(圖一二)等外,基本為S形堆貼。西周早期流行的小泥餅裝飾在西周中期前后逐漸消失,而代之以S形堆貼,廣泛見于各種器物的肩部、寬沿及橋形紐的兩側(cè),在部分器物上甚至成了主題紋飾(圖八)。西周晚期原始瓷除使用大量的紋飾來顯示其珍貴和與眾不同外,使用大量特殊的造型亦是其重要的表現(xiàn)手法之一,如托盤形器(圖一三)、帶甑壺形器(圖一四)等,為以前諸時期所少見。2.裝飾工藝及裝飾效果春秋早期原始瓷無論是器類還是裝飾紋樣均大量增加,器物種類繁多,裝飾紛繁復(fù)雜。器類主要有鼎、簋、碗、缽、盂、器蓋、尊、筒形卣、垂腹卣等,其中各種大型卣的出現(xiàn)是這一時期最顯著的變化。器物均為滿釉,施釉不均勻,流釉與縮釉現(xiàn)象嚴(yán)重,釉色較深,釉層較厚,多數(shù)玻璃質(zhì)感較強,釉色較佳,胎釉結(jié)合較西周晚期明顯進步,剝釉現(xiàn)象減少。釉色較西周晚期變淺,從醬褐或黃褐色變成青黃色。裝飾復(fù)雜,除碗外,其余器物包括鼎、簋、缽、盂、尊、卣等器物上均有大量的裝飾紋樣。裝飾紋樣有勾連S形紋、雙勾線S形紋、雙勾線勾連S形紋、雙勾線雙S形紋、細(xì)亂多次拍印的勾連云紋、規(guī)則的變體云雷紋、對稱弧形紋、圓圈紋、菱形紋、剔刺紋、水波紋等,紋樣總體風(fēng)格粗放雜亂,僅少量雙勾線S形紋、雙勾線勾連S形紋、云雷紋排列較為整齊有序(圖一七)。裝飾技法一改西周以前的以刻劃為主為以拍印為主,一般一個印模構(gòu)成一組紋飾,連續(xù)拍印,布滿器物外腹部。剔刺和刻劃也仍占有一定的比例,堆貼S形紋現(xiàn)象較西周晚期明顯減少。S形復(fù)合紋其母題是一個S形紋,一般為三個并列再以一近橫向S形相連組成一組并構(gòu)成一個印模,再在器物腹部連續(xù)或重疊拍印,較為雜亂。有單勾線的,也有雙勾線的,以拍印為主,偶見刻劃的現(xiàn)象。主要見于各種大型的卣類器物上(圖一八∶1～6)。對稱弧形紋一般由上下各兩道弧形紋構(gòu)成,五組對稱弧形紋構(gòu)成一個完整的印模,紋飾較為粗大(圖一八∶13、14)。水波紋一般較短而細(xì)密,多刻劃于碗、缽、盆、小型器蓋等日用器上,偶見于簋等禮器上(圖一八∶9～12)。剔刻紋見于鼎與尊等器物上,包括S形、三角形等內(nèi)容。S形紋較粗放,剔刻方法有兩種:一種由S形自上到下一次刻成,起筆處較淺細(xì),收筆處最深粗;一種從S形的中間向兩頭分別剔刻,因此在兩頭積泥形成小的泥點(圖一八∶16)。兩種方法均在表面形成外凸、尖銳的泥點。三角形紋在剔刻的收筆處積泥形成小的泥點。S形堆貼這一時期大量減少,僅在少量器物的口沿及肩部保留有這一做法。兩個或三個等距分布,不見早期多個密布的現(xiàn)象(圖一八∶7)。倒U形系或繩索狀蓋紐,兩頭往往亦有S形或反S形堆貼(圖一八∶1、6)。耳除橋形耳外,還出現(xiàn)繩索狀倒U形耳,緊貼于器身,裝飾性多于實用性(圖一八∶4)。圓雕仿生裝飾仍舊少見,僅在鼎類器物的扉棱上有簡潔的立鳥等題材(圖一八∶17)?？虅澐栠@一時期與西周晚期還普遍流行在器物的底部刻劃各種符號,一般較為簡單,如各種“↑”、“×”、“═”等。五罐紋的種類、比例春秋中晚期是原始瓷發(fā)展史上的第二個衰落期。這一時期器類單一,盅式碗占據(jù)了絕大多數(shù),另有少量的盤、缽、罐、小罐等器物。但胎釉較前期有明顯進步,胎色淺,胎質(zhì)較為致密、細(xì)膩,氣孔很少,火候高;均為滿釉,釉層薄,施釉均勻,玻璃質(zhì)感較強,青黃釉色極佳。部分器物出現(xiàn)了窯變現(xiàn)象,積釉較厚處呈乳白色。基本為素面。在少量器物的口沿飾有細(xì)弦紋,盤、碗類器物的弦紋不僅限于底部,而且腹部也常滿布,紋路細(xì)密,可能已具有裝飾功能(圖一八∶8)。在罐類器物上偶見對稱弧形紋與米篩紋。與春秋早期相比,這一時期對稱弧形紋的結(jié)構(gòu)與技法基本一致,但更加細(xì)密規(guī)則(圖一八∶15)。六裝飾及裝飾技法隨著越國國力的昌盛,原始瓷也在戰(zhàn)國早期迎來了發(fā)展的最高峰。在胎土洗練、器物成型、施釉、裝飾等方面,均達到了鼎盛。器類非常豐富,包括各種禮器、樂器、兵器、工具及日用器等,幾乎涵蓋了青銅器的所有門類,主要有鼎、豆、盤、罐、尊、瓿、鈁、冰酒器、溫酒器、提梁壺、提梁盉、鏤孔長頸瓶、盆、鑒、匜、烤爐、鎮(zhèn)等禮器,甬鐘、镈鐘、ue247于、鉦、句ue249、鼓座、缶等樂器,碗、缽、盂、盤、杯、盅、盞、盒等日用器。許多器物器形巨大,造型復(fù)雜,胎釉上乘,裝飾華麗,代表了這一時期制瓷發(fā)展的最高水平。這一時期裝飾非常普遍,幾乎所有的禮器、樂器及大部分日用器物均有裝飾。裝飾技法有拍印、堆貼、刻劃、修刮等幾種,裝飾內(nèi)容以各種云雷紋、變形云雷紋、各式鋪首、瓦楞紋等為主,另有少量的小S形堆貼、弦紋、水波紋、蟠螭紋、篦狀紋及刻劃符號與文字等。云雷紋使用最為普遍,見于各種樂器以及罐、盤、鏤孔瓶、鎮(zhèn)等各種禮器上。拍印細(xì)陰線,大多數(shù)轉(zhuǎn)角方正,排列整齊,風(fēng)格莊嚴(yán)(圖一九1～4)。此外還有少量的近S形紋(圖一九∶8)和一定數(shù)量不同形態(tài)的卷云紋(圖一九∶6)。瓦楞紋(直條紋)見于各種碗、罐、瓿、匜等器物上。器形越大,紋飾線條越粗,鼓起的部分尖銳有力(圖一九∶5)。蟠螭紋從目前的考古材料看,僅見于大型的懸鼓座(或器座)上。此類器物可能用于編鐘等成組樂器架子的底座或懸鼓的底座,因此器形巨大厚重。通體飾有紋飾,除高聳的管子與足端外,通體拍印蟠螭紋,結(jié)構(gòu)基本一致,構(gòu)圖有細(xì)微差別(圖一九∶9)。鋪首普遍見于各種罐、瓿等器物的肩部,懸鼓座、盆類器物的腹部,匜與流相對的一側(cè),另見于部分盤的腹部。鋪首的形態(tài)較為復(fù)雜:平面近似于倒梯形,刻劃細(xì)致具體,近方形眼,眼角上卷,眼上為上卷的眉與角,眼下兩側(cè)為下卷的獠牙,半環(huán)形獸鼻高聳,多銜活環(huán)。平貼,略凸起于器表。鼻與獸面分段拼接,先鼻后面(圖一九∶4、5)。堆貼見于較小型的罐、缽、盆、匜等器物上,多呈小S形,較西周晚期至春秋早期流行的S形堆貼更細(xì)長(圖一九∶7)。水波紋、弦紋和篦狀紋數(shù)量不多,均使用刻劃技法。水波紋主要見于盆類器物腹部和部分碗的內(nèi)底(圖一九∶10),弦紋則集中于部分碗的腹部,篦狀紋則多為簡化鋪首的地紋。此外,這一時期還有少量釉下彩、刻劃、文字等裝飾。釉下彩為填彩,先在器物上刮出一道凹槽,然后填彩,最后施釉(圖一五)?？虅澏酁椤啊钡群唵畏?也有近似于葉脈紋者(圖一九∶11)。在亭子橋的一件句ue249上發(fā)現(xiàn)有文字(圖一九∶12)。七早期的雙紋造型隨著越國國力的衰落,原始瓷也逐漸走向衰微。雖然這一時期保持了戰(zhàn)國早期的大多數(shù)器類,但器形變小,胎釉質(zhì)量下降,裝飾亦隨之簡化。裝飾仍較為普遍,廣泛見于各種禮器、樂器及日用器物上,但早期規(guī)整、莊重的云雷紋完全不見,代之由正反C形構(gòu)成的S形紋、篦點紋、水波紋與簡化鋪首等。S形紋最為常見的紋飾,通常由正反兩個C形構(gòu)成S形或反S形。早期C形圓弧較大,甚至呈圓形(圖二〇∶1～5);晚期逐漸變直呈長弧形,并連續(xù)承接成近水波紋形(圖二〇∶6)。水波紋常見紋飾之一,主要見于缽、盤、盆等禮器上,紋飾細(xì)密(圖二〇∶8、9)。篦點紋可能由水波紋或S形紋退化而來,點較長(圖二〇∶10)。鋪首伴隨著器形的退化與其他紋飾的簡化,鋪首也嚴(yán)重簡化,不見早期的刻劃形象、復(fù)雜造型,代之以更粗放簡單的造型,并隆起于器物表面(圖二〇∶11),甚至簡化成僅剩上勾卷的角、鼻及環(huán)(圖二〇∶9)。瓦楞紋主要見于罐、瓿等器物上,紋路普遍較窄,不見早期尖銳的鼓起線條(圖二〇∶7)。八江南古代瓷裝飾風(fēng)格的討論由于江南地區(qū)商周時期原始瓷出土數(shù)量龐大,種類豐富,地域分布廣泛,出現(xiàn)時間早且序列完整,因此以此地區(qū)為核心展開相關(guān)問題的討論。1.云雷紋裝飾s形堆貼商周原始瓷裝飾紋樣階段性特征明顯,但至少有幾種紋飾有明顯的承襲關(guān)系:西周春秋時期的小泥餅與S形堆貼、戰(zhàn)國時期的云雷紋與S形紋、戰(zhàn)國時期各種形態(tài)的鋪首。小泥餅與S形堆貼圓形小泥餅大量流行于西周早期,中期減少,晚期基本不見。一般為兩個并列構(gòu)成一組,多位于器物的口沿下。西周中期前后被S形堆貼所取代,S形堆貼多橫置于器物的肩部與口沿等,紋飾緊卷,與泥餅較為相似,春秋中期以后逐漸消失。小泥餅在江南地區(qū)最早見于商代晚期印紋硬陶上,既有位于罐類器物肩部的,也有位于泥條形耳兩側(cè)的,數(shù)量不多,但其做法與西周時期原始瓷上的泥餅幾乎一致(圖二一∶6)。S形堆貼在戰(zhàn)國時期又重新出現(xiàn),但與西周晚期至春秋早期的S形堆貼差別比較大。戰(zhàn)國時期的S形堆貼形體瘦長,勾卷疏朗(圖二一∶3),此類紋飾應(yīng)該與春秋時期的S形紋關(guān)系不大,而更接近于同一時期的拍印細(xì)陰線S形紋(圖二一∶4)。云雷紋與S形紋云雷紋向S形紋的演變發(fā)生在戰(zhàn)國時期。戰(zhàn)國早期流行云雷紋裝飾,各種器物主要是禮樂器上大量使用,紋飾較為復(fù)雜,多層圓轉(zhuǎn)(圖一九∶1);后線條逐漸疏展拉長,簡化成S形紋(圖二一∶4)。S形紋又發(fā)展成中間斷開,變成由兩個正反的C形構(gòu)成的S形紋(圖二〇∶5)。在部分器物上,此種S形紋與云雷紋共存,很好地反映了兩者的過渡狀態(tài)(圖二一∶5)。S形紋中的C形到戰(zhàn)國晚期弧度變小,拉長成新月形,并且不再嚴(yán)格遵守正反兩個組成S形紋的構(gòu)圖(圖二〇∶6),部分同一方向連續(xù)延長成近水波紋形(圖二〇∶7),甚至變成連續(xù)的短直線(圖二〇∶10)。鋪首鋪首的變化幾乎與云雷紋同步,也在戰(zhàn)國時期逐步簡化。戰(zhàn)國早期鋪首最為復(fù)雜具體,紋飾模印,緊貼于器表(圖一九∶5);后獸面逐漸簡化,不見刻劃獸面具體的眼、鼻等器官,并較高隆起于器物表面(圖二一∶1);到晚期獸面完全簡化,高聳于器表,幾乎達到了口沿的高度(圖二一∶2),在一些較為小型的器物上出現(xiàn)了高度簡化的圖案(圖二〇∶9)。但除以上這幾種紋樣之外,原始瓷更多主體紋樣至少現(xiàn)在看來階段性特征超過延續(xù)性特征,商代的各種刻劃幾何紋與饕餮紋、西周早期的篦劃紋、西周晚期的斜方格紋、春秋早期的各種勾連S形紋與變體云雷紋、戰(zhàn)國時期的云雷紋等紋樣之間都缺乏前后演變的證據(jù),各自獨立起源的可能性更大。2.各類硬陶上常見的裝飾紋樣此地區(qū)硬陶上的拍印紋樣出現(xiàn)得相當(dāng)早,在新石器時代