鄭珊與鄭珊交游考

鄭珊與鄭珊交游考

一、黃內(nèi)部的指導(dǎo)作用1988年1月6日，香港《海外華報(bào)》發(fā)表了鄭克勤的文章?！爸袊?guó)太平天國(guó)的著名繪畫家黃涌非常有名，但很少有人知道黃鵬在清末的安徽油亭去世?！秉S賓虹自幼愛畫,已20年華雖常有習(xí)作,但苦于無名師指導(dǎo)。1858年黃賓虹充當(dāng)兩淮鹽運(yùn)使署的錄事(文書)時(shí),時(shí)著名畫家鄭珊客揚(yáng)州以畫會(huì)友,黃聞之大喜,遂自投門下,執(zhí)弟子禮,從鄭珊學(xué)畫。學(xué)畫期間,黃賓虹親見師年已垂老,且早享盛名,但勤奮異常,時(shí)有夜讀到東方發(fā)白,有好畫過目必認(rèn)真筆錄或摹寫,使黃深受感動(dòng),并以師為楷模,苦學(xué)不輟。從鄭珊學(xué)畫期間,鄭珊授賓虹作畫“實(shí)處易,虛處難”的六字訣,黃初時(shí)尚不能領(lǐng)會(huì),經(jīng)再三求教,方領(lǐng)其大略,以后,黃將此六字秘訣加以發(fā)揮,作為畢生畫之座右銘。二、用畫藝術(shù)求畫,創(chuàng)作二鄭畫作鄭珊號(hào)雪湖,80歲后又號(hào)野橋,弟鄭琳號(hào)牧山,較兄約小10歲,回族,祖籍河南滎陽郡,后遷入安徽六安,元末時(shí)遷到安慶。鄭珊生于清嘉慶十四年(1809年),故于光緒二十三年(1897年)除夕,享年88歲。鄭琳終年79歲。二鄭自幼家道清寒,僅受過一年左右私塾教育,17歲時(shí)鄭珊開始以挑擔(dān)賣蒸糕(當(dāng)?shù)胤Q為粽兒糕)為生,在此狀況下生活了約10年,賣糕之余堅(jiān)持自學(xué)書法、唐詩(shī)、古文并對(duì)畫尤為愛好。常自勵(lì):“生而為人,豈能與草木同朽,誓學(xué)過人之長(zhǎng),以不負(fù)此生”,并立志攻畫。在賣糕的10年中,行至裱畫店前輒停步不前,專心注視古今名人書畫,回家后默默摹擬。由于賣糕時(shí)專心習(xí)書畫,致生意清淡,受到父親責(zé)備。20歲后父親去世,二鄭仍苦學(xué)不止,數(shù)年之后,日有進(jìn)展,逐漸有人登門求畫及購(gòu)買作品,致二鄭由業(yè)余愛好而轉(zhuǎn)向賣畫途徑。某日為當(dāng)?shù)刂麜?、?shī)人胡竹薌及教親端木二先生所見,胡對(duì)書畫鑒賞水平極高,見后異常驚喜,認(rèn)為二人乃罕有的天才畫人,自此相識(shí)后便結(jié)為文墨至交。在結(jié)交若干年中,胡鼓舞并激勵(lì)二鄭在繪畫事業(yè)中取得成就,大約40多歲的鄭珊所繪之梅已被贊有宋心相補(bǔ)之筆意。鄭珊54歲時(shí),二鄭的畫藝已臻成家階段,并經(jīng)常到武漢、蕪湖、揚(yáng)州等地以畫會(huì)友。一次去揚(yáng)州途經(jīng)蕪湖時(shí),得見鐵畫藝人王冶人正鍛鐵制畫。鄭琳對(duì)王的制作過程仔細(xì)觀察,再經(jīng)冥思苦索,參悟出指頭畫的技巧與藝法,此后開始創(chuàng)作指頭畫,使從高其佩、朱倫瀚后失傳已久的指畫技藝,又在我國(guó)畫壇重放異彩。鄭琳在72歲時(shí)所作“春江水暖鴨先知”橫披,現(xiàn)群鴨振翅撲水,姿態(tài)各異,岸邊古柳垂絲,間雜花鳥蛙蟲,,極饒情趣。此畫現(xiàn)存其南京后代鄭式僑處。約在鄭珊54歲時(shí),攜畫武漢看子,適遇以畫聞名的丁潛生(峻),丁認(rèn)為鄭珊作品是當(dāng)代罕見杰作。以后丁潛生調(diào)安慶候補(bǔ)道時(shí),丁與二鄭成為密友,當(dāng)鄭琳完成人物、花鳥或指頭山水畫后,丁認(rèn)為滿意時(shí),常就墨拈筆署上“潛生丁峻戲筆”,后人辨別丁潛生作品時(shí),遇此款式,即知是畫為鄭琳的手筆。鄭珊75大壽時(shí),丁潛生親書“江南布衣二鄭”橫匾,懸于二鄭住屋“盛唐山館”廳外正中。鄭珊80歲后夢(mèng)一老人贈(zèng)詩(shī)“欲到無窮處,須當(dāng)過野橋”,故80歲后的鄭珊又號(hào)野橋并鐫圖章印于畫上。鄭珊故后,家人在去掃墓路途,見有一“野螺橋”,于是鄭琳即周圍景色,繪成“野橋圖”并征集生前親朋與知名詩(shī)畫友人題詠成冊(cè)。三、清逸文士,現(xiàn)為劉煙客畫《圖錄》《清季仿真》鄭珊的繪畫以山水、墨梅為主,并擅長(zhǎng)人物花鳥、博古等,是晚清時(shí)期一位全能的畫家,其遺作大小畫幅不少,十之八九均署有干支紀(jì)年,可以依此探索其山水畫的演變過程。鄭氏早期沿襲我國(guó)當(dāng)時(shí)畫壇盛行的虞山派這一傳統(tǒng),從王石谷入手,五六十歲后遂致力王煙客、王麓臺(tái),逐漸上溯至倪云林、黃子久,并恣意臨摹宋、元、明各大家名作,博采其眾長(zhǎng),所遺創(chuàng)作或臨摹畫稿中均表現(xiàn)致力這方面功力的深湛,一絲不茍,鄭珊擅長(zhǎng)的青綠山水,運(yùn)筆顯真,深得黃子久與王煙客設(shè)色點(diǎn)染之妙。鄭珊60歲以后,曾游黃山,躡橋擔(dān)登,攀險(xiǎn)越陰,搜函、探奇、涉險(xiǎn),遍歷36峰,繪24幅的“黃山圖”冊(cè)頁(yè)計(jì)兩部,據(jù)傳其中一部曾為黃賓虹收藏在滬。鄭珊游黃山作畫早于劉海粟先生約100年,這是中國(guó)穆斯林的一個(gè)貢獻(xiàn)。嗣游黃山歸來后,特鐫刻“黃海云曾伴雪湖”的方印,自如其作畫的意趨由法古人上升到師造化的境界,67歲的鄭珊其用筆皴方,勾勒有時(shí)兼用倪云林筆意,在細(xì)巨畫幅中,令人深有清逸之感。80歲后的作品意境更高,毫無草率、頹衰跡象。黃賓虹認(rèn)為:鄭氏80歲后的筆墨大都從龔半千意境中蛻變而出。所畫通幅運(yùn)用積墨與多層次的烘染,峰嵐林壑皆有蓊郁深邃之感。此階段鄭珊的山水畫已達(dá)吸取了各家之長(zhǎng),皆備于益我的融匯貫通時(shí)期。二鄭之事除懷寧縣志與安慶府志有記載外,據(jù)鄭克勤先生為寫安慶回族史考查,清《畫征錄》(可能是續(xù)編中)及《歷代畫史內(nèi)傳》對(duì)其成就有所評(píng)價(jià)。二鄭遺作除其后裔鄭式僑、鄭希僑尚有收藏,其他至親所藏之畫均在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中,安慶淪陷而毀去。式僑視所藏之畫為生命,據(jù)悉毋機(jī)轟炸時(shí),其別物不攜,只抱藏畫躲日機(jī)空襲。現(xiàn)存絹本表綠山水(仿王麓臺(tái))、竹鷹獨(dú)立圖、梅花冊(cè)頁(yè)一部、山水冊(cè)頁(yè)一部及若干扇面。安慶南關(guān)內(nèi)清真寺的明德堂內(nèi)曾掛有二鄭山水畫二幅,10年動(dòng)亂中失去,誠(chéng)為可惜?，F(xiàn)安慶市圖書館及中共安慶市委統(tǒng)戰(zhàn)部民族處尚保存數(shù)幅珍品。四、蘇氏之文學(xué)之文從鄭珊學(xué)畫的有:次子子惠(瀛),自幼待側(cè),工山水,因中秀才后,從事教育,作品不多。侄朗峰(恩澤),鄭琳子,自幼學(xué)習(xí)較久,出筆均有麓臺(tái)筆致,善具氣魄,唯去世較早,作品亦少。次孫旭林(照出),善山水,得力于石谷,兼喜烘染。外孫余楚江(湘),號(hào)野杭,能山水,善梅墨,頗得鄭珊真?zhèn)?中年時(shí)即堅(jiān)持自定日課一頁(yè),虞山派各家筆墨均常不懈臨摹,創(chuàng)作亦多。在二鄭之后噪聲于皖中、滬、漢者首推野杭。此外尚知,陳昔凡字衍庶,懷寧人,陳獨(dú)秀先