有山水意境的古詩詞

有山水意境的古詩詞優(yōu)秀的山水詩大都具有“詩中有畫，畫中有詩”的特征，風(fēng)格以淡遠(yuǎn)為主，意境悠遠(yuǎn)，詞氣閑淡；但也不乏雄渾壯闊、飄逸灑脫的詩風(fēng)。常建的《題破山寺后禪院》是唐代山水詩中獨(dú)具一格的名篇。詩人穿過寺中竹林小路，來到幽深的后院，見“禪房花木深”。“曲徑通幽處，禪房花木深”是歷來為人稱頌的名句，它的妙處不在于詞藻與描摹的驚人，而在于構(gòu)思造意的優(yōu)美，給人以身臨其境之感，具有強(qiáng)烈的感染力?！吧焦鈵傴B性，潭影空人心”兩句，其影響雖不如上兩句廣泛，亦備受人們推崇?！皭偂焙汀翱铡倍际鞘箘佑梅?，艮口“使……悅”、"使……空”。詩人舉目望見寺后的青山煥發(fā)著日照的光彩，使得鳥兒更在愉悅；那澄澈幽深的小譚中倒映著自己的身影，詩人心中的塵世雜念頓時蕩滌無存。他仿佛領(lǐng)悟到了空門禪悅的奧妙，擺脫了塵世的一切煩惱，像鳥兒那樣自由自在，無憂無慮。這一聯(lián)的巧妙之處在于警策，它不僅造語警拔，寓意更為深長，旨在發(fā)人深思，引人入勝，耐人尋味。作者在寫山光水色之中融入了自己出世之意，禪意極濃。在這種環(huán)境和心境之下，詩人覺得人世間所有的、聲音都消失了，只有悠揚(yáng)而宏亮鐘磬之音，繚繞不絕?！吧街厮畯?fù)疑無路，柳暗花明又一村”兩句，展示了一幅春光明媚的山水圖。這兩句是描繪山村自然風(fēng)光的名句，寫景中寓含哲理，被后世用來形容已陷入絕境，忽又出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)?！抖汕G門送別》是李白青年時期出蜀至荊門時贈別家鄉(xiāng)而作?！吧诫S平野盡，江入大荒流”兩句描寫的是李白初次出蜀渡過荊門一帶所見之景，形象地描繪出長江兩岸特有的景色，極其概括地寫出了詩人整個行程中的地理變化。李白生長在蜀地，見慣了崇山峻嶺，當(dāng)他首次見到廣袤無際的平原時，心中是充滿新鮮感的。他看到兩岸的青山逐漸地消失了，隨之而來的是低平廣闊的原野，剎那間他的心胸都開闊了很多。他遠(yuǎn)望長江，只見江水滔滔，奔涌而去，仿佛流向了荒漠遼遠(yuǎn)的原野，他心胸更加豁然開朗。著一“隨”字，化靜為動，將群山與平野的位置變換情景真實地表現(xiàn)出來。這兩句的鏡頭感極強(qiáng)，不僅將靜止的山嶺描摹出運(yùn)動的效果，給人以流動感；還把江水奔騰直瀉的氣勢以及江天遼闊高遠(yuǎn)的特點(diǎn)都真切地表現(xiàn)出來。后句著一“入”字，寫出了長江氣勢的博大，力透紙背，充分表達(dá)了詩人的萬丈豪情，蘊(yùn)藏著詩人喜悅開朗的心情和青春的蓬勃朝氣。天門山位于長江兩岸，在江北的叫西梁山，在江南的叫東梁山，兩山隔江對峙，形同天設(shè)的門戶，天門由此得名。李白說“天門中斷楚江開，碧水東流至此回”，描寫的就是天門山這種夾江對峙，江水湍急、激蕩回旋的壯麗景象。詩人想象豐富，稱長江沖撞開了“天門”，而使之成為東西兩座山，形象地展現(xiàn)出了楚江巨大的力量。“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來”兩句寫足了渾闊茫遠(yuǎn)的水勢。第三句承首句，寫望中所見天門兩山的雄姿；末句承第二句，寫長江江面的遠(yuǎn)景，點(diǎn)醒“望”的立腳點(diǎn)。詩人并不是靜止在一個地方望天門山的，否則，兩岸的青山便相對而立，并不會產(chǎn)生“相對出”的動態(tài)感。只有舟行江上，順流而下，才能看到兩岸的青山向自己靠近以至撲面而來的情景。一個“出”字不但逼真地再現(xiàn)了詩人在舟行過程中所見的青山特有的動態(tài)，還表露出詩人心中的新鮮喜悅之感，更暗示了青山的多情好客，富有人情味。末句傳神地描繪出詩人乘風(fēng)破浪，靠近天門山的情景，同時也體現(xiàn)出詩人欣賞名山勝景，目不暇接的情狀，突出了詩人豪邁、奔放、自由灑脫、無拘無束的自我形象。《登金陵鳳凰臺》是詩人李白登金陵鳳凰臺而創(chuàng)作的懷古抒情之作。鳳凰臺位于南京市秦淮區(qū)長干里西北側(cè)鳳臺山上。相傳南朝時有三只狀似孔雀的大鳥一一鳳凰，集于此地，“音聲諧和”，招來大群鳥類隨其比翼飛翔，呈現(xiàn)出百鳥朝鳳的盛世景象。為慶賀和紀(jì)念此美事，將百鳥翔集之地改名鳳凰里，并在保寧寺后的山上筑臺，名鳳凰臺。詩的首聯(lián)寫的就是這個傳說，作者連用了三個“鳳”字，卻顯重復(fù)，反而使得音韻和諧，極其優(yōu)美。作者如今再登鳳凰臺卻是“鳳去臺空江自流”，不禁起了歷史的興衰之感。詩人由眼前之景進(jìn)一步生發(fā)，聯(lián)想到六朝的繁華也一去不復(fù)返了，“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘”，吳國昔日繁華的宮廷已經(jīng)荒蕪，東晉的一代風(fēng)流人物也早已進(jìn)入墳?zāi)埂！叭桨肼淝嗵焱猓蟹职樦蕖眱删溆墒闱檗D(zhuǎn)為寫景。詩人并沒有一直沉浸在對歷史的憑吊之中，而是把目光投射到了眼前的山河。只見，三峰并列，南北相連，在云霧之中，若隱若現(xiàn)，如落青天外；秦淮河西入長江，被白鷺洲橫截，江水一分為二，形成兩條河流?！鞍肼淝嗵焱狻卑讶桨腚[半現(xiàn)的景象寫得恰到好處，正是陸游所說的“杳杳有無中”?！爸蟹职樦蕖眲t把長江與白鷺洲的地理形勢描寫的十分真切。這兩句氣象壯麗，境界闊大，表現(xiàn)出自然力量的雄大，把歷史的變遷，即時間的改變與地點(diǎn)的依舊，整體地表現(xiàn)出來，啟發(fā)人們作更深的思考。尾聯(lián)轉(zhuǎn)為抒情，表現(xiàn)出詩人對現(xiàn)實的關(guān)心，對政治的擔(dān)憂，意旨尤為深遠(yuǎn)。更多有關(guān)水的古詩詞名句請關(guān)注“習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)”陸游的《秋夜將曉出籬門迎涼有感二首》開篇兩句“三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天”，氣勢磅礴，一橫一縱，把北方中原代表性的山河形勝展現(xiàn)出來，鮮明突兀，發(fā)人深省。“五千仞岳”中的“岳”應(yīng)指華山，因黃河與華山此時都在金人占領(lǐng)區(qū)內(nèi)?！柏稹笔枪糯拈L度單位，周制八尺為一仞，漢制則為七尺。這里說華山高五千仞，并言其“上摩天”，極寫華山的挺拔高峻特點(diǎn)，氣象森嚴(yán)?！叭f里河”中的“河”指的是黃河，說它“三萬里”，亦是夸大之辭，極言黃河之長。這兩句意境闊大深沉，對仗工整；用“三萬里”、“五千仞”兩個巨大的數(shù)目詞把祖國這奇?zhèn)邀惖纳胶?，鮮明突兀、蒼莽無垠地展現(xiàn)出來了。“入”、“摩”二字，使本來看似靜止的高山黃河，刻畫得雄偉壯麗，充滿蓬勃朝氣。而這三萬里的黃河、五千仞的華山正是美麗祖國的標(biāo)志，是中華民族堅強(qiáng)不屈的象征。就是這樣的大好河山，卻被敵軍占領(lǐng)，眼見收復(fù)無望，作者無比痛心?！渡狡卵?潼關(guān)懷古》是張養(yǎng)浩的代表作，也是元散曲中思想性、藝術(shù)性完美結(jié)合的名作?！胺鍘n如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路”三句，作為全曲的開篇，先描寫雄偉險要的形勢，生動形象。作者途經(jīng)潼關(guān)，看到華山的山峰從四面八方會聚，潼關(guān)處在重重山巒包圍之中；潼關(guān)外的黃河，像發(fā)怒似的洶涌澎湃，波浪滔天。一“聚”字化靜為動，呈現(xiàn)出華山飛奔而來的氣勢，表現(xiàn)了峰巒的眾多和動感；一“怒”字，注入了詩人吊古傷今而產(chǎn)生的滿腔悲憤之情，寫出了波濤的洶涌澎湃。“山河表里潼關(guān)路”句，寫潼關(guān)外有黃河，內(nèi)有華山，山河雄偉，地勢險要