第二講好萊塢的明星制度課件

第二講好萊塢的明星制度第二講好萊塢的明星制度第二講好萊塢的明星制度第二講好萊塢的明星制度第二講好萊塢的明星制度第二講好萊塢的明1明星明星研究著名學(xué)者理查·戴爾在其《明星》一書中，指出明星的多重特質(zhì)戴爾認(rèn)為，明星的存在是一種“被建構(gòu)的個體”。明星在人們的感知中一直是被媒介化了的現(xiàn)象，明星形象是由媒體文本——營銷、宣傳、影片、影評和評論等一起組成。明星明星研究著名學(xué)者理查·戴爾在其《明星》一書中，指出明星的2明星艾麗絲·埃文斯·菲爾德指出了明星的經(jīng)濟(jì)意義：“明星的大名出現(xiàn)在影院的遮蓬上，又位于片名的上方，一定會吸引觀眾，不僅是因為他們的個人磁力，還因為他們是某種娛樂類型的象征，因為他們能夠確保制作成果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出平均水平。”明星艾麗絲·埃文斯·菲爾德指出了明星的經(jīng)濟(jì)意義：“明星的大名3第二講好萊塢的明星制度課件4好萊塢中國劇院門前的星光大道好萊塢中國劇院門前的星光大道51910年代：明星制度的誕生1910年代：明星制度的誕生6一次成功的炒作1900-1910年代，盡管觀眾已經(jīng)開始喜歡銀幕上的某位演員，并渴望獲悉演員的信息，但好萊塢的制片商卻竭力將演員的姓名保密。電影商人萊姆爾的公司率先嘗試，聘請了當(dāng)時最受觀眾歡迎的女演員弗洛倫斯·勞倫斯，并大肆廣告宣傳。1910年，他們先在報紙上刊登了弗洛倫斯·勞倫斯遇刺身亡的消息，然后又刊登了廣告予以辟謠，這件事情讓弗洛倫斯·勞倫斯獲得公眾的注意，也成為電影演員大名為公眾所知的第一個案例。一次成功的炒作1900-1910年代，盡管觀眾已經(jīng)開始喜歡銀7弗洛倫斯·勞倫斯弗洛倫斯·勞倫斯8辟謠廣告內(nèi)容戳穿西洋鏡上周，環(huán)球電影公司的敵人散布了一個最骯臟、同時也是最愚蠢的謠言，就是向圣·路易斯公眾宣布的那則新聞，說勞倫斯小姐（環(huán)球公司女郎，原先為大家所熟悉的“比沃格拉夫女郎”）在街道上被車撞死。這是個骯臟的謊言，看出說謊者多么膽怯；它又是個愚蠢的謊言，因為很容易被揭穿。勞倫斯小姐既沒有在街上遇險，而且身心健康，將不斷在“環(huán)球”影片中出現(xiàn)，不用多久，她生平杰作最佳幾部影片即將發(fā)行?，F(xiàn)在，我們正式公告下次上映的影片：《破碎的道路》……《定時鎖保險柜》……辟謠廣告內(nèi)容戳穿西洋鏡9隆重登場與密集宣傳辟謠廣告發(fā)布幾天過后，勞倫斯在萊姆爾的陪同下，在圣路易斯的電影首映禮上突然高調(diào)亮相，對先前的傳言予以澄清和否認(rèn)。萊姆爾接著繼續(xù)宣傳，稱勞倫斯在圣路易斯的粉絲得知她還活著后特別激動，人群沖向勞倫斯，撕扯掉了她的衣服。弗洛倫斯·勞倫斯，由此成為電影史上第一個電影明星。隆重登場與密集宣傳辟謠廣告發(fā)布幾天過后，勞倫斯在萊姆爾的陪同10明星得到電影公司的高度重視明星得到電影公司的高度重視11瑪麗·璧克馥瑪麗·璧克馥可以說是最著名的早期電影明星。她的影迷喜歡她，從而使她的薪水不斷增加：第1梯級(1909年)——每周100美元；第2梯級(1915年)——每周2000美元；第3梯級(1916年)——每周7000美元；第4梯級(1917年)——每周15000美元；第5梯級(1919年)——自己擁有公司：聯(lián)藝公司?，旣悺よ悼损ガ旣悺よ悼损タ梢哉f是最著名的早期電影明星。她的影12以明星為中心的電影制作以明星為中心的電影制作1320世紀(jì)20年代的電影明星20世紀(jì)20年代的電影明星14查理.卓別林（CharlieChaplin

）1889—1977查理.卓別林15“拉丁情人”——早期好萊塢電影明星魯?shù)婪颉ね邆惖僦Z(1895.5.6-1926.8.23)，曾主演過《啟示錄四騎士》（TheFourHorsemenOfTheApocalypse,1921）、《茶花女》(Camille，1921)、《酋長》（TheSheik,1921）、《碧血黃沙》(BloodandSand，1922)等名片，他去世時僅31歲，他的死訊讓無數(shù)女性觀眾傷心不已?！袄∏槿恕薄缙诤萌R塢電影明星魯?shù)婪颉ね邆惖僦Z(18916第二講好萊塢的明星制度課件17來自瑞典的冷艷女星葛麗泰·嘉寶來自瑞典的冷艷女星葛麗泰·嘉寶18明星制的優(yōu)點從商業(yè)觀點看，明星制有許多優(yōu)點。明星秉有一系列實體的特征，它們可以用于宣傳和營銷——如臉蛋、胴體、玉腿、嗓音以及某種個性，且不管它們是真實的還是人造的——還可以塑造成各種類型的人物，如兇惡的壞蛋、誠實的英雄、妖冶的女人、甜美的少女、神經(jīng)質(zhì)女人等。明星制提供了易于理解的公式，使影片攝制更像其他行業(yè)。運(yùn)用這一公式，還可以防止各路經(jīng)理挖走人才，防止對故事質(zhì)量或表演質(zhì)量等非有形體的過分操心。明星制制造出來的商品是標(biāo)準(zhǔn)化的，它們?nèi)菀桌斫猓梢缘菑V告推銷，不但明星們，連銀行、放映商都視這種產(chǎn)品能保證獲有巨大的利潤……（霍騰絲·鮑德梅克）明星制的優(yōu)點從商業(yè)觀點看，明星制有許多優(yōu)點。明星秉有一系列實1930-60年代的好萊塢明星30-60年代的好萊塢明星20明星的影響力明星們真正的影響力不在于他們的雇主，而是那些出錢看電影的觀眾。明星們對觀眾持續(xù)不斷的號召力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一部影片本身的類型。電影幾乎成為一架“明星機(jī)器”，一部影片總是圍繞一個或幾個富有特殊魅力的明星們來加以建構(gòu)和出售，然后再輔之以一些比如類型這樣讓觀眾能夠迅速辨識的電影元素。明星的影響力明星們真正的影響力不在于他們的雇主，而是那些出21秀蘭.鄧波兒好萊塢著名童星（ShirleyTemple）1928-2014秀蘭.鄧波兒221935年，年僅7歲的秀蘭.鄧波兒曾獲得第7屆奧斯卡特別金像獎1935年，年僅7歲的秀蘭.鄧波兒曾獲得第7屆奧斯23童星秀蘭.鄧波兒的傳奇1934年到1939年，秀蘭.鄧波兒每年都位列最受歡迎的十大明星之列秀蘭.鄧波兒的電影極受觀眾歡迎，她是當(dāng)時片酬最高的好萊塢明星之一。童星秀蘭.鄧波兒的傳奇1934年到1939年，秀蘭.鄧波兒每24制片廠制度與明星宣傳制片廠制度使明星們成為獲取票房收入的最為完善的機(jī)器，這種結(jié)果也導(dǎo)致公眾對明星們私人生活津津樂道，而這些不僅補(bǔ)充了他們的銀幕形象，也對他們的銀幕形象產(chǎn)生影響。在宣傳的高峰期，宣傳工具成為圍繞著電影的輔助產(chǎn)業(yè)。在30年代后期，美國大約有20余種明星雜志，發(fā)行量大約在200，000至1，000，000份之間。《映演》、《當(dāng)代銀幕》和《光影》每周的發(fā)行量相當(dāng)于每周電影觀眾總數(shù)的1／4?！伴e話”專欄時常成為最有分量的欄目，無數(shù)的明星和制片廠老板都狂熱地認(rèn)為閑話專欄作家能對公眾的口味和觀點施加相當(dāng)大的影響，他們總是充分利用各種可能的機(jī)會大肆宣傳。制片廠制度與明星宣傳制片廠制度使明星們成為獲取票房收入的最為25女明星的商業(yè)價值開發(fā)米高梅公司的制片人路易斯.梅耶善于發(fā)現(xiàn)和包裝明星。1943年他發(fā)掘了年僅11歲的伊麗莎白泰勒，并和她簽訂了長期合約。此后，伊麗莎白泰勒演出了一系列影片，成為世界級影星。女明星的商業(yè)價值開發(fā)米高梅公司的制片人路易斯.梅耶善于發(fā)現(xiàn)和26玉女明星

伊麗莎白.泰勒

ElizabethRosemondTaylor

（1932-2011）玉女明星

伊麗莎白.泰勒

ElizabethRosem27第二講好萊塢的明星制度課件28《玉女神駒》（1944）《玉女神駒》（1944）29《埃及艷后》《埃及艷后》30性感明星

瑪麗蓮.夢露MarilynMonroe,1926年6月1日—1962年8月5日性感明星

瑪麗蓮.夢露MarilynMonroe,31第二講好萊塢的明星制度課件32

20世紀(jì)50年代，好萊塢已經(jīng)擁有了一整套成熟的造星機(jī)制，瑪麗蓮·夢露的成名得益于這種造星機(jī)制

20世紀(jì)50年代，好萊塢已經(jīng)擁有了一整套成熟的造星機(jī)制，瑪33

最早的宣傳造勢早在明星亮相于銀幕之前數(shù)月甚至數(shù)年就已經(jīng)開始。常用的造勢手法是“發(fā)現(xiàn)新人”。這通常由制片廠的宣傳人員策劃，還有，將一系列富于吸引力的圖片寄給所有紙質(zhì)媒體，去散布該新人同另一位公眾已知的大名鼎鼎明星的緋聞，或者謠傳他(她)將出演一部大片的主角。這些宣傳最初的“通道”是在辛迪加報紙的好菜塢緋聞專欄和影迷雜志上。當(dāng)某位男演員或女演員實際上已經(jīng)被選中出演某部影片后，制片廠方面會指派一個“團(tuán)隊”在上述媒體和全國性雜志、報紙星期日增版上“布置”有關(guān)他(她)個人的消息。在電視網(wǎng)的電視節(jié)目中亮相，也是制片廠的“前期推銷”(pre—sale)影片和明星個人的活動中令人垂涎的最佳渠道。而在影片開拍之前或拍攝期間，好萊塢更會開足馬力，進(jìn)行全方位的宣傳。屆時，該制片廠在紐約的公關(guān)部門會接手宣傳，繼續(xù)操辦在全國發(fā)行一放映階段的宣傳工作。在這整個過程中，尤為重要的就是把明星所擅飾的角色類型永恒化。宣傳人員的任務(wù)要從用該明星先前業(yè)已確立的類型來闡釋其在新片中的角色，并借助他掌握的各種各樣手段來傳遞之。第二講好萊塢的明星制度課件34第二講好萊塢的明星制度課件35“性感”成為瑪麗蓮·夢露永恒的符號。在夢露主演的一系列影片中，制片方大都竭力突出她性感的一面。夢露在《七年之癢》中的經(jīng)典形象，不僅被人們津津樂道，而且她在片中穿著的這條裙子2011年也拍出了460萬美元的高價。“性感”成為瑪麗蓮·夢露永恒的符號。在夢露主演的一系列影片中36吸納人才，來自歐洲的明星主演《亂世佳人》的費(fèi)雯麗（英國籍）吸納人才，來自歐洲的明星主演《亂世佳人》的37主演《卡薩布蘭卡》的

英格麗.鮑曼（瑞典籍）主演《卡薩布蘭卡》的38《卡薩布蘭卡》《卡薩布蘭卡》39明星，電影工業(yè)與族裔問題明星，電影工業(yè)與族裔問題40在1910-1960年代，黑人、黃種人及其他少數(shù)族裔在好萊塢很難獲得重要角色，基本被排除在電影明星陣營之外。在1910-1960年代，黑人、黃種人及其他少數(shù)族裔在好萊塢41《亂世佳人》中飾演奶媽的黑人海蒂·麥丹尼爾成為第一位奧斯卡最佳女配角得主《亂世佳人》中飾演奶媽的黑人海蒂·麥丹尼爾成為第一位奧斯卡最42西德尼·波蒂埃憑借1963年的影片《原野