黃賓虹山水畫(huà)的市場(chǎng)與創(chuàng)新

黃賓虹山水畫(huà)的市場(chǎng)與創(chuàng)新

在近年來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)中，黃炎的畫(huà)作在市場(chǎng)上越來(lái)越高，甚至創(chuàng)造了1000萬(wàn)元的原始價(jià)格。在黃賓虹及其作品一次次被推向公眾視野的過(guò)程中,對(duì)于他書(shū)畫(huà)作品的市場(chǎng)性認(rèn)識(shí),也越來(lái)越被看好。通過(guò)對(duì)黃賓虹在上世紀(jì)二三十年代的藝術(shù)市場(chǎng)考察可知,從1909年黃賓虹第一次確定潤(rùn)格算起,到2010年,藝術(shù)收藏界對(duì)于黃賓虹書(shū)畫(huà)價(jià)值的認(rèn)識(shí)有一個(gè)“先抑后揚(yáng)”的過(guò)程,而這一過(guò)程,也可以折射出收藏界對(duì)于藝術(shù)作品價(jià)值的認(rèn)識(shí)的一些有趣問(wèn)題。藝術(shù)的市場(chǎng)研究黃賓虹作為近現(xiàn)代藝術(shù)大家,對(duì)中國(guó)畫(huà)有著突出的貢獻(xiàn),尤其是他的山水畫(huà)作品在今天已得到中外學(xué)者、專家的肯定。但事實(shí)是,黃賓虹雖然高壽至90余歲,但他在世時(shí)的畫(huà)作并不為時(shí)人所喜。直到1936年,當(dāng)時(shí)的故宮博物院院長(zhǎng)馬衡認(rèn)為:黃賓虹是個(gè)“落魄畫(huà)家”。對(duì)于黃賓虹在世時(shí)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的境況,現(xiàn)在有不少專家學(xué)者認(rèn)為,他的作品市場(chǎng)較好,比如有人認(rèn)為當(dāng)時(shí)有代表性和知名度的海派畫(huà)家如黃賓虹、賀天健、鄭午昌等人,其潤(rùn)例是較高的。在全面介紹上海藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展的專題書(shū)目《上海藝術(shù)史》中,“上海美術(shù)史”部分第五章“20世紀(jì)上半葉的書(shū)畫(huà)藝術(shù)”第二節(jié)“國(guó)畫(huà)藝術(shù)”中,將“黃賓虹”單列為一小節(jié),與“清末民初的上海畫(huà)壇”“三十四年代的上海畫(huà)壇和‘三吳一馮’”“張大千與張善孖”并列介紹,足見(jiàn)也是認(rèn)可黃賓虹在上海畫(huà)壇舉足輕重的地位。還有學(xué)者稱:“可以這樣說(shuō),黃賓虹是民國(guó)年間為數(shù)不多的擁有市場(chǎng)的畫(huà)家。”那么,黃賓虹在上海期間,究竟處境如何,市場(chǎng)如何?筆者以1936年左右,即馬衡說(shuō)其“落魄”之時(shí)為時(shí)間坐標(biāo),將同時(shí)期的“三吳一馮”為比較對(duì)象,回顧歷史情景,努力為讀者還原黃賓虹在當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上真正的生存狀態(tài)。代定《賓積畫(huà)啟》在黃賓虹1909年正式定居上海之前,上海憑借其逐漸形成的經(jīng)濟(jì)、文化中心大都市的地位,已經(jīng)形成有序的書(shū)畫(huà)市場(chǎng),并得到各方的認(rèn)可,海派畫(huà)家已經(jīng)“成為現(xiàn)代社會(huì)分工意義上的自由職業(yè)者”。所以黃賓虹定居上海之初,已經(jīng)由友人鄧實(shí)代定《賓虹草堂畫(huà)山水例》,開(kāi)始正式賣(mài)畫(huà)、治印,這也是滬上文人都習(xí)以為常的取得生活之資的方式。1923年,黃賓虹居滬已10余年,漸漸站穩(wěn)腳跟,不用別人代定潤(rùn)例了,他自己重定山水畫(huà)例,名曰《黃賓虹山水畫(huà)啟》:“夫月下寫(xiě)竹,報(bào)估客以簫材,石邊看云,添緇流于畫(huà)幅;玄賞斯契,墨趣同參,非關(guān)勉強(qiáng)。爾乃小米云山之筆,無(wú)妨逮于閑人,大癡富春之圖,豈待見(jiàn)知后世。王元章何漸乞米,唐子畏不使業(yè)錢(qián),遂賣(mài)畫(huà)中之山,為煮林間之石。至若倪迂高逸,設(shè)色贈(zèng)于征君,曹髦風(fēng)流,寫(xiě)真必逢夫佳士;只可偶然,不在斯例?！迸c同時(shí)期其它在《申報(bào)》等處刊登的直截了當(dāng)?shù)臐?rùn)例相比,這番潤(rùn)例多了些文人的雅致氣息,很是特別。是藝術(shù)不“好”的藝術(shù)從潤(rùn)例所標(biāo)的價(jià)格來(lái)看,雖然1923年的這份比1909年的這份有了很大的提高,但是黃賓虹書(shū)畫(huà)作品的銷(xiāo)路并非一帆風(fēng)順。因?yàn)橹敝?928年,“黃賓虹暇時(shí)自制一種印有‘中國(guó)藝觀學(xué)會(huì)仿宋紙’字樣的宣紙出售……黃賓虹和宋若嬰都親自做這類(lèi)雜事。”可見(jiàn),黃賓虹日常的收入并非綽綽有余,否則以他65歲的年紀(jì),何必再去不辭辛苦地賺取做紙這樣的小錢(qián)?黃賓虹賣(mài)畫(huà)的實(shí)際收入,并沒(méi)有完整確切的記載,但是也可以從一些記載中略窺一二:1933年舉辦的一場(chǎng)“名古展覽會(huì)”,黃賓虹三尺山水軸賣(mài)16元,同場(chǎng)出售的吳待秋三尺花卉軸賣(mài)30元;同年另一場(chǎng)“名古展覽會(huì)”,黃賓虹的四尺山水中堂賣(mài)30元。1934年的“名古新得書(shū)畫(huà)展覽會(huì)”上,吳湖帆的三尺山水賣(mài)38元;1935年的一場(chǎng)“名人收藏書(shū)畫(huà)展覽會(huì)”上,黃賓虹的山水冊(cè)頁(yè)一張僅售7元。而從1939年黃賓虹友人黃居素致黃賓虹一封手札中,可以看出,黃賓虹當(dāng)時(shí)應(yīng)朋友之請(qǐng)而作的冊(cè)頁(yè),每平方尺僅25元。同年友人蔡守替人向黃賓虹求畫(huà),約一尺大小的《焦山消夏圖》,付潤(rùn)筆30元,價(jià)格與前相當(dāng)。那么,造成黃賓虹書(shū)畫(huà)市場(chǎng)不佳的原因是什么?據(jù)黃賓虹的好友之一陸丹林的說(shuō)法“上海本來(lái)是可以賣(mài)畫(huà)的地方,每年舉行畫(huà)展的層出不窮,多的賣(mài)出數(shù)千元,少的也賣(mài)數(shù)百元,最終多少只有看你的藝術(shù)和你的活動(dòng)能力怎樣來(lái)定。光是藝術(shù)好,但是你的活動(dòng)能力不成,也沒(méi)有用處的,因?yàn)橘u(mài)畫(huà),一方面靠熟人,一方面也要靠宣傳交際,來(lái)造成強(qiáng)有力的機(jī)會(huì)”。但是資料顯示,黃賓虹顯然不屬于他所說(shuō)的“活動(dòng)能力不成”的人。從1909年定居滬上直至1937年黃賓虹北遷北平,被迫滯留,他在上?；顒?dòng)幾近30年。在這30年里,他曾擔(dān)任《藝觀》《國(guó)畫(huà)特刊》《國(guó)粹月刊》《藝苑》《中國(guó)美術(shù)號(hào)》(特刊)《墨海潮》《畫(huà)學(xué)月刊》《美術(shù)雜志》《美術(shù)生活》《國(guó)畫(huà)月刊》《國(guó)畫(huà)》等10余家雜志的主編或編輯或主筆,發(fā)起或參加過(guò)爛漫社、百川書(shū)畫(huà)社、蜜蜂畫(huà)社、藝觀學(xué)會(huì)、中國(guó)畫(huà)會(huì)、中國(guó)學(xué)會(huì)、寒之友社等多個(gè)社團(tuán),擔(dān)任過(guò)第一、二屆全國(guó)美展的評(píng)委,并在學(xué)生和友人的幫助下游歷了中國(guó)東西南北的好山好水,活動(dòng)不可謂不多,影響不可謂不大。那么可以推斷,藝術(shù)不“好”,是黃賓虹賣(mài)畫(huà)情況不佳的主要原因。黃賓虹的藝術(shù)在其研究專家王伯敏看來(lái),“如果按發(fā)展階段來(lái)看,黃賓虹的山水畫(huà),60歲以前,畫(huà)得清清爽爽,一看即知受黃公望、李流芳、王麓臺(tái)和新安畫(huà)派的影響。這一時(shí)期即人們所謂的‘白賓虹’時(shí)期。60歲后,賓虹畫(huà)作逐漸逐漸地濃重起來(lái)。75歲后,講求畫(huà)面的層層積染。我們說(shuō)他的畫(huà)具有黑密厚重的特點(diǎn),確切地說(shuō),是在他75歲至92歲謝世的晚年?！边@一看法,也是目前為人們普遍接受的。以此為參照,黃賓虹的不“好”的藝術(shù),主要是在“白賓虹”時(shí)期。但其實(shí)這個(gè)“好”的標(biāo)準(zhǔn),也很難確定。關(guān)于海派畫(huà)家的藝術(shù)特色,迎合市場(chǎng)的口味是很重要的一點(diǎn)。這種口味,表現(xiàn)為喜設(shè)色,不喜水墨;喜細(xì)密,不喜粗放;喜熱鬧,不喜清冷。黃賓虹的山水畫(huà),與這些特點(diǎn)完全不吻合,如果以此為“好”的標(biāo)準(zhǔn),那么他的作品市場(chǎng)反應(yīng)平淡,也在情理之中。合意合意,市場(chǎng)為己黃賓虹由“白賓虹”向“黑賓虹”轉(zhuǎn)化的20世紀(jì)30年代末期,也就是在馬衡視其“落魄”之時(shí),滬上畫(huà)壇最為風(fēng)光的是“三吳一馮”。他們被認(rèn)為是繼三任、三熊第一代和吳昌碩第二代之后的海派繪畫(huà)的第三代領(lǐng)軍人物。早在20年代之初,年僅三十出頭的吳湖帆的潤(rùn)例就高達(dá)每平方尺12元,而時(shí)年60余歲的黃賓虹尚遠(yuǎn)不及他?！叭齾且获T”多出身優(yōu)渥家庭,少年時(shí)便見(jiàn)多識(shí)廣,畫(huà)風(fēng)又是滬上市場(chǎng)歡迎的青綠設(shè)色、工整雅致的一路,銷(xiāo)路極好,動(dòng)輒以金條為計(jì),滬上人家多以買(mǎi)到他們的畫(huà)為榮。值得玩味的是,昔日“洛陽(yáng)紙貴”,在70余年后今天的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上,除了吳湖帆仍舊一枝獨(dú)秀,其他三人之名幾近湮沒(méi),作品成交價(jià)格、成交數(shù)量,很是冷清。相較“三吳一馮”的一畫(huà)難求,黃賓虹的中國(guó)畫(huà)作品眷顧者就少得多。直到1941年,他居北京期間,作品參加中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)在北京中山公園董事會(huì)舉行的第十八屆成績(jī)展,有識(shí)之士做出如此評(píng)價(jià):“黃賓虹筆墨山水,畫(huà)境極為超逸,畫(huà)法尤極高古,惜識(shí)者少耳。”極為難得的是,黃賓虹對(duì)此有清醒的認(rèn)識(shí),對(duì)于這種市場(chǎng)不佳的狀況,他從來(lái)沒(méi)有對(duì)自己的藝術(shù)堅(jiān)持失去信心。1944年7月,黃賓虹在致傅雷手札中傾吐心聲:“得上月二十五日賜函,名論高識(shí),傾佩無(wú)已。惟荷獎(jiǎng)飾逾量,益滋恧感。昔大癡自謂五百年后當(dāng)有知音,梅道人門(mén)可張雀,而且信已畫(huà)在盛子昭之上;倪云林謂其所畫(huà)懸之市中,未必能售。古代且然,今以拙筆幸得大雅品題,知己之感,為古人所難,而鄙人幸邀之,非特私心竊喜,直可為中國(guó)藝事大有發(fā)展之慶也?！彼?對(duì)于欣賞他藝術(shù)的人,他常常視為知己,贈(zèng)畫(huà)也相當(dāng)慷慨。1942年,北平藝術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)生吳文彬等拜見(jiàn)黃賓虹,老先生拿出一個(gè)藍(lán)布包,里面是他的畫(huà)作,示意學(xué)生們隨意自取;1943年,濟(jì)南鐵路局工人張海清開(kāi)始每月給黃賓虹送大米,一年多下來(lái)竟得百幅,以至于命名自己的房子為“百黃齋”。即使在新中國(guó)成立后,他的成就得到黨和政府的高度肯定,他依舊慷慨贈(zèng)畫(huà),至今美術(shù)界朋友中珍藏其精作者頗多。部分傳統(tǒng)內(nèi)在的優(yōu)勢(shì)黃賓虹在世時(shí),吳湖帆作品的價(jià)位,對(duì)他來(lái)說(shuō)是無(wú)法達(dá)到的高度。時(shí)光飛逝至21世紀(jì),人們對(duì)于吳湖帆的作品依舊給予極高的肯定,但是對(duì)于黃賓虹,則不止肯定這樣簡(jiǎn)單,而是從他的畫(huà)中看到了更為深遠(yuǎn)的文化意義。雖然吳湖帆、黃賓虹都將中國(guó)畫(huà)“傳統(tǒng)”推向了新的高度,但是吳湖帆更像是一位“傳統(tǒng)”的集大成者,而黃賓虹在集大成的基礎(chǔ)上,對(duì)于“傳統(tǒng)”有了更加本質(zhì)的認(rèn)識(shí),尤其體現(xiàn)在他“渾厚華滋”的畫(huà)面氣質(zhì)上。對(duì)于一個(gè)日漸強(qiáng)大的民族來(lái)說(shuō),立足本體,發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng),是充滿自信的表現(xiàn),是民族強(qiáng)盛必須具備的精神力量。而黃賓虹的中國(guó)畫(huà),正是優(yōu)秀傳統(tǒng)充滿自信的表現(xiàn)。在2010年6月最新的書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)上,我們看到,兩位大師同樣作于1934年的作品,黃賓虹的《春山積翠》拍出672萬(wàn)元,吳湖帆的《亭續(xù)圖》拍出145.6萬(wàn)元,黃賓虹作品的單價(jià)高于吳湖帆作品約20%。而如果在1934年當(dāng)年的滬上交易,人們能夠接受的價(jià)格,完全不是這樣的結(jié)果。至于“三吳一馮”中其他的3,與當(dāng)年在滬上市場(chǎng)的風(fēng)光無(wú)限相比,成交情況更是今非昔比。藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)相對(duì)滯后從黃賓虹與“三吳一馮”的中國(guó)畫(huà)作品在20世紀(jì)的藝術(shù)市場(chǎng)戲劇性變化的過(guò)程來(lái)看,或者說(shuō)將二者進(jìn)行比較來(lái)看,藝術(shù)收藏界對(duì)于藝術(shù)品的認(rèn)識(shí),與多方面因素相關(guān)。首先,是主流的社會(huì)思潮的影響。三四十年代的上海,藝術(shù)收藏家們更加注重畫(huà)家的出身、畫(huà)面的富麗。畫(huà)家出身的優(yōu)越,不僅在上海畫(huà)壇得到認(rèn)可,在北京畫(huà)壇同樣如此,如溥儒、金城、陳師曾,這些封建世家出身的畫(huà)家,無(wú)論是市場(chǎng)的認(rèn)可度還是畫(huà)壇的號(hào)召力,都是翹楚一時(shí)的。至于畫(huà)面的富麗,這是海派藝術(shù)的傳統(tǒng)決定的,不是輕易能夠改變的審美觀念。而無(wú)論是畫(huà)家的出身或是畫(huà)面富麗的風(fēng)格,在百年之后的今天都已經(jīng)不是決定畫(huà)價(jià)的主要因素。其次,收藏家對(duì)于藝術(shù)家創(chuàng)新的認(rèn)識(shí),普遍來(lái)說(shuō),相對(duì)滯后?！叭齾且获T”較為嚴(yán)格地遵循向來(lái)被奉為絕對(duì)正統(tǒng)的清代“四王”一路的構(gòu)圖樣式、筆墨表現(xiàn),同時(shí)在此基礎(chǔ)上又注重敷色的雅致、鮮明,形成了既傳統(tǒng)又“海派”味十足的作品面貌,而黃賓虹的作品,即使是主要來(lái)源于傳統(tǒng)的“白賓虹”樣式,也因?yàn)槠湟环?/p>