以情感計(jì)算及語(yǔ)意概念分類建構(gòu)詩(shī)詞情感表達(dá)與識(shí)別研究課件

以情感計(jì)算及語(yǔ)意概念分類

建構(gòu)詩(shī)詞情感表達(dá)與識(shí)別研究第四屆文學(xué)與信息技術(shù)國(guó)際研討會(huì)香港城市大學(xué)主辦2008年11月11-13日臺(tái)灣元智大學(xué)中國(guó)語(yǔ)文學(xué)系羅鳳珠gefjulo@.tw1以情感計(jì)算及語(yǔ)意概念分類

建構(gòu)詩(shī)詞情感表達(dá)與識(shí)別研究第四屆文大綱研究動(dòng)機(jī)情感計(jì)算研究的萌芽發(fā)展情感計(jì)算研究發(fā)展的過程情感的定義與分類研究語(yǔ)意概念分類與知識(shí)體系的建立詩(shī)詞文學(xué)情感表達(dá)的特性研究方法與研究範(fàn)圍詩(shī)詞文學(xué)情感分類及情感計(jì)算：情感詞彙、季節(jié)更迭、天候氣溫、晝夜時(shí)間、天文意象、動(dòng)植物意象綜述：情感表達(dá)的媒介2大綱研究動(dòng)機(jī)2研究動(dòng)機(jī)1/2文學(xué)與自然科學(xué)不一樣，科學(xué)理性客觀，文學(xué)感性主觀。詩(shī)詞以描寫人的情感為主，詩(shī)人們透過感官感受外在事物的變化，心中有所感，發(fā)而為詩(shī)詞篇章，讀者透過作品的書寫，以聯(lián)想感知作者的情意。情感是主觀的，是抽象的，是因人而異且不可計(jì)量的。引用電腦作為詩(shī)詞研究的輔助工具，詩(shī)詞所蘊(yùn)含的情感與思想這一部份，是電腦難以取代人腦的區(qū)塊。3研究動(dòng)機(jī)1/2文學(xué)與自然科學(xué)不一樣，科學(xué)理性客觀，文學(xué)感研究動(dòng)機(jī)2/2客觀知識(shí)的認(rèn)知與主觀情意的感知都是人類所具有的心智情感意識(shí)。以電腦做為詩(shī)詞研究的輔助工具，語(yǔ)意標(biāo)記與語(yǔ)意概念分類能使電腦具備理解語(yǔ)意的能力，具備認(rèn)知的能力。電腦善於處理有規(guī)則的資料，從詩(shī)詞中分析、歸納、整理人類表達(dá)情感的方式，進(jìn)而歸納出規(guī)則，使電腦具有感知人類情意的能力。電腦若具備對(duì)客觀知識(shí)的認(rèn)知及對(duì)主觀情意的感知能力，電腦的認(rèn)知與感知能力將更接近人腦。本研究嘗試以情感計(jì)算及語(yǔ)意概念分類，建構(gòu)詩(shī)詞情感表達(dá)與識(shí)別研究。4研究動(dòng)機(jī)2/2客觀知識(shí)的認(rèn)知與主觀情意的感知都是人類所具情感計(jì)算研究的萌芽發(fā)展隨著人工智慧的發(fā)達(dá)，科學(xué)家們相信電腦可以處理人類的認(rèn)知思維，情感屬於思維的一種。近十年來，「情感計(jì)算」在學(xué)術(shù)研究上已經(jīng)有一些成果，研究的方向集中於情感識(shí)別、表達(dá)、溝通，包括如何獲取情感的訊息、建立情感訊息資料庫(kù)、建立情感識(shí)別、理解、表達(dá)的模組，以便應(yīng)用在人機(jī)和諧及人工智慧的研究，使電腦處理訊息的能力能夠更接近人性。5情感計(jì)算研究的萌芽發(fā)展隨著人工智慧的發(fā)達(dá)，科學(xué)家們相信電腦可情感計(jì)算研究發(fā)展的過程1/2一、電腦與人腦的跨領(lǐng)域發(fā)展「電腦與人腦比較」的議題，早在1956年即被關(guān)注。美籍匈牙利科學(xué)家JohnvonNeumann企圖以人腦為模型來建構(gòu)電腦，但由於我們對(duì)「人腦的語(yǔ)言」（languageofthehumanbrain）還是很不清楚，以致於並未成功。1970年代美國(guó)哲學(xué)家弗德（J.Fodor）提出了「思想語(yǔ)言的假設(shè)」（HypothesisofLanguageofThought），而引起廣泛的討論，但人腦（心智）的語(yǔ)言到底是如何，仍是未定之?dāng)?shù)。6情感計(jì)算研究發(fā)展的過程1/2一、電腦與人腦的跨領(lǐng)域發(fā)展6情感計(jì)算研究發(fā)展的過程2/2二、電腦情感能力的探討1985年，美國(guó)麻省理工學(xué)院MarvinMinsky教授在他的專著“Thesocietyofmind”書中提出有關(guān)電腦情感能力的探討，廣泛的引起電腦科學(xué)家們的興趣，而引發(fā)出很多關(guān)於情感計(jì)算（AffectiveComputing）的研究。1995年開始，美國(guó)麻省理工學(xué)院RosalindW.Picard教授成立了媒體實(shí)驗(yàn)室，在該校第321號(hào)科技報(bào)告首先提出了關(guān)於情感計(jì)算的最初構(gòu)想。主旨是提出在神經(jīng)學(xué)（neurological）的研究論證，認(rèn)為人類的認(rèn)知和感知（cognitionandperception）是感情（emotion）不可或缺的角色。電腦如能與人類一樣具有認(rèn)知和感知的能力，能表達(dá)和識(shí)別情感，可以提高決策能力的觀點(diǎn)。中國(guó)科學(xué)院於2003年召開第一屆情感計(jì)算與智能交互學(xué)術(shù)會(huì)議，迄今已舉辦三屆，但是應(yīng)用在文學(xué)的研究比較少。7情感計(jì)算研究發(fā)展的過程2/2二、電腦情感能力的探討7情感的定義與分類研究1/4

情、情緒、情感都是一種心理狀態(tài)，屬於抽象的意識(shí)。依據(jù)《辭源》的解釋：「情緒：指纏綿的情意，有如絲緒?！埂ⅰ盖楦校焊星橛兴|動(dòng)而起的心理狀態(tài)。」依據(jù)《漢語(yǔ)大辭典》對(duì)情緒的解釋，除了纏綿的情意，也指心情、心境。對(duì)情感的解釋是：「人受外界刺激而產(chǎn)生的心理反應(yīng)，如喜、怒、悲、恐、愛、憎等?！箯霓o典的解釋可知，情緒出自內(nèi)心，而情感源於對(duì)外物之所感。

8情感的定義與分類研究1/4情、情緒、情感都是一種心理狀情感的定義與分類研究2/4在中國(guó)典籍中，早自先秦時(shí)代已將「情」予以分類。《禮記?禮運(yùn)篇》：「何謂人情？喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲，七者弗學(xué)而能?！埂蹲髠?子產(chǎn)論禮》、《荀子?正名》、劉勰《文心雕龍》、韓愈《原性》都曾對(duì)情感予以分類。西方關(guān)於情感理論的探討以及情感分類的研究，源於1398年：安格列科斯（BartholomaeusAnglicus）：情感有四類：喜悅、希望、恐懼、悲傷（1398年，《關(guān)於事物性質(zhì)》（DeProprietatibusrerum））1675年：斯匹羅札（BaruchSpinoza）、1681年：霍布斯（ThomasHobbes）、1996年：Cornelius、1999年：Ekman都曾對(duì)情感予以分類。9情感的定義與分類研究2/4在中國(guó)典籍中，早自先秦時(shí)代已將情感的定義與分類研究3/4當(dāng)代學(xué)者對(duì)於情感分類的研究，有義大利籍學(xué)者PaoloSantangelo教授，以明清文學(xué)作品為範(fàn)疇，寫成《明清文學(xué)作品中的情感、心境詞語(yǔ)研究》專書，書中對(duì)中國(guó)人的情感狀況及表現(xiàn)方式進(jìn)行分析、比較、歸類，建立明清文學(xué)作品情感詞彙的〈漢、意、英對(duì)照關(guān)鍵詞語(yǔ)表〉，收有詞彙435筆。中國(guó)科學(xué)院自動(dòng)化研究所模式識(shí)別國(guó)家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室許小穎、陶建華教授在〈漢語(yǔ)情感系統(tǒng)中情感劃分的研究〉文中，以現(xiàn)代漢語(yǔ)表達(dá)情感的詞彙為範(fàn)疇，將情感詞彙分為：（一）基於心理感受的漢語(yǔ)情感系統(tǒng)：24類，收390種詞??；（二）基於表現(xiàn)力的漢語(yǔ)情感系統(tǒng)：分為「態(tài)度詞、品性詞、聲音詞、其他」4類，收597種詞彙。總計(jì)987種詞彙。中國(guó)科學(xué)院心理研究所傅小蘭教授在〈人機(jī)交互中的情感計(jì)算〉一文，從認(rèn)知心理學(xué)的層面將情感分為五類。仇德輝的《情感學(xué)概論》書，從情感變化的特點(diǎn)分為九類，認(rèn)為：「情感的核心內(nèi)容是價(jià)值」10情感的定義與分類研究3/4當(dāng)代學(xué)者對(duì)於情感分類的研究，有情感的定義與分類研究4/4前人研究中對(duì)於情感的分類：有些從心理學(xué)層面分類，有些從認(rèn)知學(xué)層面分類，有些從詞彙語(yǔ)義層面分類，有些以文學(xué)文本內(nèi)容分析情感表達(dá)詞彙，前人的研究已經(jīng)奠定了基礎(chǔ)。11情感的定義與分類研究4/4前人研究中對(duì)於情感的分類：11語(yǔ)意概念分類與知識(shí)體系的建立本研究以唐宋詩(shī)詞語(yǔ)意標(biāo)記及語(yǔ)意概念分類知識(shí)庫(kù)為基礎(chǔ)，進(jìn)行研究。語(yǔ)意標(biāo)記方法及語(yǔ)意概念分類體系如後述。12語(yǔ)意概念分類與知識(shí)體系的建立本研究以唐宋詩(shī)詞語(yǔ)意標(biāo)記及語(yǔ)意概詩(shī)詞文學(xué)情感表達(dá)的特性1/5

詩(shī)詞文學(xué)表達(dá)情感的方式，有很多變化，有些作品直接以情感詞彙書寫所要表達(dá)的情感。例如：白居易〈別韋蘇州〉：「百年愁裡過，萬(wàn)感醉中來。惆悵城西別，愁眉兩不開?！棺髡邔⒈磉_(dá)情感詞彙「愁裡」、「萬(wàn)感」、「惆悵」、「愁眉」明寫於字裡行間，讀者一目了然。13詩(shī)詞文學(xué)情感表達(dá)的特性1/5詩(shī)詞文學(xué)表達(dá)情感的方式，有詩(shī)詞文學(xué)情感表達(dá)的特性2/5

有些作品利用各種修辭技巧間接表達(dá)情感，例如：崔護(hù)〈題都城南莊〉：「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！拐自?shī)寫的是景物依舊而人事全非的惆悵。又如杜牧〈秋夕〉：「紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗??！箤憣m女秋怨。這二首詩(shī)都沒有使用任何直接描寫情感的詞彙，但是讀者可以從〈題都城南莊〉的今昔對(duì)比以及〈秋夕〉的情境烘托之中感受其中所隱含的情感。14詩(shī)詞文學(xué)情感表達(dá)的特性2/5有些作品利用各種修辭技巧間詩(shī)詞文學(xué)情感表達(dá)的特性3/5

有些作品以情境的共現(xiàn)表達(dá)情感，如：蔣捷〈虞美人〉：「少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊雲(yún)低、斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點(diǎn)滴到天明。」以「聽雨」為主軸，以少年、中年、老年（而今）三個(gè)不同年齡階段，以歌樓、客舟、僧廬三個(gè)不同場(chǎng)地，以「紅燭昏羅帳」、「江闊雲(yún)低、斷雁叫西風(fēng)」、「鬢已星星也」三個(gè)不同情景並列呈現(xiàn)，舖敘書寫，通篇無一字直接使用描寫情感的詞彙，但是作者的情感，透過這些物象、景象，與讀者起了共鳴。15詩(shī)詞文學(xué)情感表達(dá)的特性3/5有些作品以情境的共現(xiàn)表達(dá)情詩(shī)詞文學(xué)情感表達(dá)的特性4/5

有些作品，不直寫心中的情感，而以擬人化的技巧轉(zhuǎn)移在外物之上，如：杜甫〈春望〉：「國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！垢袝r(shí)濺淚、恨別驚心的是人，不是鳥，更不是花。有些作品明著寫外物，實(shí)則以物喻人，如：駱賓王〈在獄詠蟬〉：「西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰(shuí)為表予心?！挂韵s寄託自己「無人信高潔」的悲涼無奈。16詩(shī)詞文學(xué)情感表達(dá)的特性4/5有些作品，不直寫心中的情感詩(shī)詞文學(xué)情感表達(dá)的特性5/5

基於詩(shī)詞文學(xué)表達(dá)情感的多樣化特性，除了從內(nèi)容抽取情感類別的詞彙之外，還需比對(duì)其他類別詞彙，找出影響情感生成與表達(dá)的其他因素，分析「共現(xiàn)詞彙」之間所產(chǎn)生的對(duì)比、襯托、寄寓效果，從中歸納「共現(xiàn)詞彙」與情感表達(dá)的關(guān)係。舉例言之，詩(shī)詞文學(xué)裡傷春悲秋的傳統(tǒng)，春天傷失偶，秋天悲失路，季節(jié)是影響情感的因素。此外如朝夕晨昏之明暗光線、陰晴冷寒之天候變化、不同節(jié)日所引發(fā)之情懷、四季景觀之不同，所引起的感發(fā)，或借動(dòng)植物之特徵習(xí)性予以寄託，在在都牽繫觸動(dòng)著作者與讀者的心弦。17詩(shī)詞文學(xué)情感表達(dá)的特性5/5基於詩(shī)詞文學(xué)表達(dá)情感的多樣研究方法與研究範(fàn)圍1/9

一、詞彙切分與語(yǔ)意標(biāo)記、語(yǔ)意概念分類為了兼顧作品的多元主題，以及探討情感表達(dá)的模式，本研究依照詩(shī)詞語(yǔ)言的特性將詞彙予以切分，進(jìn)行詞彙語(yǔ)意標(biāo)記及語(yǔ)意概念分類，再以詞彙作為統(tǒng)計(jì)的單位。由於中國(guó)文字含有一字多義、同形異義、同義異形的特性，加上詩(shī)詞文學(xué)千變?nèi)f化的修辭技巧，若只是以切分的詞彙進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，其正確度不足，為求統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)之正確性，需要以經(jīng)過語(yǔ)意標(biāo)記及語(yǔ)意概念分類的資料統(tǒng)計(jì)。文學(xué)作品的內(nèi)容，不外乎描寫某一個(gè)時(shí)空之下：「人內(nèi)在的心靈活動(dòng)、人與外物的互動(dòng)、人所看的客觀外物」，因此將文學(xué)內(nèi)容以人、事、時(shí)、地、物為綱領(lǐng)串起各類，另立「其他」類?？偣卜譃槿?、事、時(shí)、地、物、其他等6項(xiàng)大類，54中類372小類。（附表一）18研究方法與研究範(fàn)圍1/9一、詞彙切分與語(yǔ)意標(biāo)記、語(yǔ)意概研究方法與研究範(fàn)圍2/9大類中類小類人情感詞（綜合情感）情感（概稱）、綜合情感（相反合稱）、綜合情感（相近合稱）正面情感：喜悅欣樂、自我肯定、景仰羨慕、悠然自適、憐惜愛寵負(fù)面情感：自我否定、惱怒怨妒、悲哀傷痛、感懷惆悵、憂愁掛慮、厭煩憎惡、懊惱憾惜、擔(dān)驚受怕、辛酸艱苦、慚愧自責(zé)、驕矜自恃、思鄉(xiāng)念舊、尷尬為難人情感詞（兩性情感）傾心愛戀、相思怨懟時(shí)四時(shí)節(jié)氣四季：春、夏、秋、冬時(shí)時(shí)間範(fàn)圍時(shí)間：清晨、白晝、黃昏、夜晚地自然景觀風(fēng)景勝蹟：季節(jié)景物（春景、夏景、秋景、冬景）19研究方法與研究範(fàn)圍2/9大類中類小類人情感詞（綜合情感研究方法與研究範(fàn)圍3/9大類中類小類物天候氣象冷寒、熱旱、晴天、陰雨物天文日、月、星、天空、銀河、天文物生物神物：神物（動(dòng)物）、神物（植物）、神物（合稱）、神物（泛稱）動(dòng)物：動(dòng)物專名（走獸）、動(dòng)物專名（飛禽）、動(dòng)物專名（昆蟲爬蟲）、動(dòng)物專名（水生兩棲）、動(dòng)物專名（合稱）、動(dòng)物指稱（皮毛）、動(dòng)物指稱（泛稱）、動(dòng)物指稱（其他）、動(dòng)物指稱（合稱）植物：植物專名（木本）、植物專名（草本）、植物專名（禾本）、植物專名（苔菌）、植物專名（瓜果）、植物專名（合稱）、植物泛稱（花）、植物泛稱（木）、植物泛稱（葉）、植物泛稱（枝）、植物泛稱（果）、植物泛稱（草）、植物泛稱（莖）、植物泛稱（根）、植物泛稱（苗）、植物泛稱（合稱）、生物（異類合稱）20研究方法與研究範(fàn)圍3/9大類中類小類物天候氣象冷寒、研究方法與研究範(fàn)圍4/9

二、計(jì)量分析方法為達(dá)到研究的科學(xué)性、客觀性與準(zhǔn)確性，本研究運(yùn)用計(jì)量分析的方法進(jìn)行數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)，以所獲得的數(shù)據(jù)作為推論的基礎(chǔ)。目前已有的文學(xué)計(jì)量研究成果，都是以字形分辨做為統(tǒng)計(jì)素材的計(jì)算基礎(chǔ)，未能分辨字義，所以無法過濾同形異義及異形同義之字詞。本研究以語(yǔ)意標(biāo)記及語(yǔ)意概念分類為基礎(chǔ)，摒除同形異義的資料，加入異形同義的資料，其正確性大幅度提高。

21研究方法與研究範(fàn)圍4/9二、計(jì)量分析方法21研究方法與研究範(fàn)圍5/9三、研究範(fàn)圍本研究以蘇軾詩(shī)及溫庭筠、柳永、蘇軾、秦觀、李清照、辛棄疾等人之詞作為範(fàn)圍。以經(jīng)過語(yǔ)意概念分類的詩(shī)詞語(yǔ)意概念資料庫(kù)為基礎(chǔ)，分析其在作品中所描寫的情感與季節(jié)更迭、天候氣溫、晝夜時(shí)間、景觀變化、自然萬(wàn)物等客觀外物之間的關(guān)係，分析正負(fù)面情感類型及所佔(zhàn)的比例，並進(jìn)一步與唐宋詞全文比較。選擇的作者與作品兼顧不同作者、不同文體、不同風(fēng)格、不同境遇……。22研究方法與研究範(fàn)圍5/9三、研究範(fàn)圍22研究方法與研究範(fàn)圍6/9

蘇軾詩(shī)、溫庭筠詞、柳永詞、蘇軾詞、秦觀詞、李清照詞、辛棄疾詞不同時(shí)代背景晚唐：溫庭筠；北宋：柳永、蘇軾、秦觀；南宋：李清照、辛棄疾不同作者的不同文體詩(shī)：蘇軾；詞：溫庭筠、柳永、蘇軾、秦觀、李清照、辛棄疾同一作者的不同文體蘇軾詩(shī)、蘇軾詞同一文體的不同作者詞：溫庭筠、柳永、蘇軾、秦觀、李清照、辛棄疾相同文體的不同風(fēng)格豪放詞：蘇軾、辛棄疾；婉約詞：溫庭筠、柳永、秦觀、李清照23研究方法與研究範(fàn)圍6/9

蘇軾詩(shī)、溫庭筠詞、柳永詞、蘇軾研究方法與研究範(fàn)圍7/9

蘇軾詩(shī)、溫庭筠詞、柳永詞、蘇軾詞、秦觀詞、李清照詞、辛棄疾詞窮達(dá)順逆境遇懸殊蘇軾、李清照、辛棄疾性別不同李清照為女性。性別不同，生活經(jīng)驗(yàn)與情感感受、表達(dá)方式不同政治環(huán)境背景不同承平：柳永、蘇軾、秦觀；戰(zhàn)亂：李清照、辛棄疾時(shí)代盛衰不同盛：柳永、蘇軾、秦觀；衰：溫庭筠、李清照、辛棄疾文體發(fā)展階段不同初期：溫庭筠；中期：柳永、蘇軾、秦觀、李清照；晚期：辛棄疾24研究方法與研究範(fàn)圍7/9

蘇軾詩(shī)、溫庭筠詞、柳永詞、蘇軾研究方法與研究範(fàn)圍8/9作者/項(xiàng)目文體別詞作風(fēng)格作品數(shù)量詞彙數(shù)量蘇軾詩(shī)2,85595,297蘇軾詞豪放37912,418辛棄疾詞豪放62926,608溫庭筠詞婉約741,685柳永詞婉約21810,670秦觀詞婉約1485,815李清照詞婉約531,783總計(jì)4,356154,27625研究方法與研究範(fàn)圍8/9作者/項(xiàng)目文體別詞作風(fēng)格作品研究方法與研究範(fàn)圍9/9除了以所選研究範(fàn)圍的七家詩(shī)詞分析比較，為了求得論述的客觀性，另外加上三種數(shù)據(jù)相互比較，其一是不含蘇軾詩(shī)之六家詞綜合數(shù)據(jù)；其二是七家詩(shī)詞之綜合數(shù)據(jù)；其三是唐宋詞全部作品的綜合數(shù)據(jù)。本研究進(jìn)一步透過情感計(jì)算方法，分析不同文體、不同作者、不同風(fēng)格、不同境遇的詩(shī)詞作品之情感表達(dá)方式，期以從中歸納詩(shī)詞情感表達(dá)的方式，並建立詩(shī)詞情感表達(dá)的模組。26研究方法與研究範(fàn)圍9/9除了以所選研究範(fàn)圍的七家詩(shī)詞分析詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

情感詞彙分類與計(jì)量：情感詞彙1/6本研究依照歷來對(duì)人類情感的研究，將情感分為積極正面與消極負(fù)面二大類。兩性情感是文學(xué)作品的重要內(nèi)容，但是兩性情感很難以正面或負(fù)面區(qū)分。本研究將兩性情感獨(dú)立，凡是單純書寫男女之情的作品，歸為兩性情感。並將男女之情分為「傾心愛戀」、「相思怨懟」二類，前者偏向正面，後者偏向負(fù)面，無法明確劃分或者可以明顯判斷不屬於兩性情感者，歸為綜合情感

27詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

情感詞彙分類與計(jì)量：情感詞彙詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

情感詞彙分類與計(jì)量：情感詞彙2/6大類中類小類之分項(xiàng)數(shù)量綜合情感正面情感憐惜愛寵、景仰羨慕、喜悅欣樂、悠然自適、自我肯定5負(fù)面情感擔(dān)驚受怕、悲哀傷痛、憂愁掛慮、惱怒怨妒、厭煩憎惡、慚愧自責(zé)、辛酸艱苦、感懷惆悵、思鄉(xiāng)念舊、驕矜自恃、懊惱憾惜、自我否定12其他情感（概稱）、綜合情感（相反合稱）、綜合情感（相近合稱）3兩性情感傾心愛戀1相思怨懟128詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

情感詞彙分類與計(jì)量：情感詞彙六家七種詩(shī)詞的情感詞彙，其情感之不同類別（中類）統(tǒng)計(jì)表如附表二29六家七種詩(shī)詞的情感詞彙，其情感之不同類別（中類）統(tǒng)計(jì)表如附表詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

情感詞彙分類與計(jì)量：情感詞彙3/6依據(jù)上述分類分析六家七種詩(shī)詞的情感詞彙，其情感之不同類別（中類）統(tǒng)計(jì)表如附表二，情感之不同類別（小類）統(tǒng)計(jì)表如附表三。從附表二、三統(tǒng)計(jì)可知，無論以作者、以文體、以風(fēng)格區(qū)分，詩(shī)詞作品描寫負(fù)面情感的比例都高於正面情感。再以六家詞之總數(shù)及以唐宋詞全文統(tǒng)計(jì)，所得到的結(jié)果仍然一樣。依此可以推論唐宋詩(shī)詞以描寫負(fù)面情感的作品居多。30詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

情感詞彙分類與計(jì)量：情感詞彙詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

情感詞彙分類與計(jì)量：情感詞彙--正面情感4/6蘇軾詩(shī)喜悅欣樂485/92052.72%蘇軾詞憐惜愛寵44/9048.89%辛棄疾詞喜悅欣樂108/24544.08%溫庭筠詞憐惜愛寵3/560.00%柳永詞喜悅欣樂72/12060.00%秦觀詞憐惜愛寵17/4339.53%李清照詞憐惜愛寵5/955.56%六家詞喜悅欣樂236/51246.09%七家詩(shī)詞喜悅欣樂721/143250.35%唐宋詞喜悅欣樂3130/638249.04%31詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

情感詞彙分類與計(jì)量：情感詞彙-詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

情感詞彙分類與計(jì)量：情感詞彙--負(fù)面情感5/6蘇軾詩(shī)擔(dān)驚受怕401/180622.20%蘇軾詞悲哀傷痛53/26520.00%辛棄疾詞惱怒怨妒162/63425.55%溫庭筠詞悲哀傷痛17/5034.00%柳永詞憂愁掛慮76/28027.14%秦觀詞悲哀傷痛40/18022.22%李清照詞憂愁掛慮19/4938.78%六家詞憂愁掛慮320/145122.05%惱怒怨妒279/145119.23%七家詩(shī)詞擔(dān)驚受怕612/325718.79%憂愁掛慮587/325718.02%唐宋詞憂愁掛慮3520/1673221.04%惱怒怨妒3480/1673220.80%32詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

情感詞彙分類與計(jì)量：情感詞彙-詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

情感詞彙分類與計(jì)量：情感詞彙6/6宋詩(shī)因?yàn)橹环治鼋y(tǒng)計(jì)蘇軾一家詩(shī)，雖然以蘇軾詩(shī)統(tǒng)計(jì)，仍以負(fù)面情感居多，但正面與負(fù)面比例的差距比唐宋詞小，與七家詩(shī)詞相比，也以蘇軾詩(shī)之正負(fù)面比差距最小，就蘇軾個(gè)人之詩(shī)詞相比，詩(shī)詞的正負(fù)面比差距依然比較小。全宋詩(shī)總數(shù)二十五萬(wàn)四千餘首，蘇軾詩(shī)2,855首，所佔(zhàn)比例很小，加上宋詩(shī)受理學(xué)影響而比唐詩(shī)多出更多的哲理詩(shī)，以及宋代文人很多愁緒可以另以詞作寄託兩種因素的影響，以此推論全宋詩(shī)正負(fù)面情感的比例差距，應(yīng)會(huì)比唐宋詞小，但是若只以蘇軾詩(shī)推論，失之粗糙，其代表性恐有不足。33詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

情感詞彙分類與計(jì)量：情感詞彙詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)1/10人的情感，會(huì)受到哪些自身情緒之外的因素影響？首當(dāng)其衝的是季節(jié)更迭所引起的天氣、溫度與萬(wàn)物景觀的變化。傷春與悲秋是中國(guó)文學(xué)的二大主題。《毛詩(shī)正義?孔穎達(dá)疏》曰：「春則女悲，秋則士悲，感其萬(wàn)物之化故所以悲也。因有女悲遂解男悲，言男女之志同而傷悲之節(jié)異也?！?4詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)1詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)2/10懷春、傷春的心情最早見於《詩(shī)經(jīng)》，〈召南?野有死麕〉：「野有死麕，白茅包之；有女懷春，吉士誘之?！埂瘁亠L(fēng)?七月〉：「七月流火，九月授衣。春日載陽(yáng)，有鳴倉(cāng)庚。女執(zhí)懿筐，遵彼微行，爰求柔桑，春日遲遲，采蘩祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸。」寫的都是女子懷春的心情。唐代王昌齡的〈閨怨〉：「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！箍梢哉f是為「春女善懷」定了調(diào)。

35詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)2詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)3/10悲秋的感慨，源於《楚辭》之〈離騷〉：「日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮?！埂聪娣蛉恕担骸傅圩咏蒂獗变?，目眇眇兮愁予。嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下?！埂闯樗肌担骸感聂d鬱之憂思兮，獨(dú)永嘆乎增傷。思蹇產(chǎn)之不釋兮，曼遭夜之方長(zhǎng)。悲秋風(fēng)之動(dòng)容兮，何回極之浮浮！數(shù)惟蓀之多怒兮，傷余心之懮懮?！沟绕?。到了宋玉《九辯》：「悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭慄兮若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮送將歸，泬寥兮天高而氣清，寂寥兮收潦而水清，憯悽增欷兮薄寒之中人，愴怳懭悢兮去故而就新，坎廩兮貧士失職而志不平。」、「……靚杪秋之遙夜兮，心繚悷而有哀，春秋逴逴而日高兮，然惆悵而自悲。四時(shí)遞來而卒歲兮，陰陽(yáng)不可與儷偕?！拱l(fā)展至此，深植文人心中的悲秋情懷可說已經(jīng)成熟。

36詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)3詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)4/10春女所思所懷，偏向兒女私情，心事難說。秋士所悲所感，偏向懷才不遇，志業(yè)落空。葉嘉瑩認(rèn)為：「『春女善懷』與『秋士易感』在中國(guó)古典詩(shī)歌中，其感情是有著相通之處的。寫女子的不被人賞愛和才士的不被人任用，其寂寞悲涼之感，是相似的?！埂Ｖ袊?guó)詩(shī)詞又常以男女關(guān)係暗喻君臣關(guān)係，以女子不被賞愛暗喻臣子不被重用，如杜荀鶴〈春宮怨〉：「早被蟬娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容。」又如王國(guó)維〈虞美人〉：「碧苔深鎖長(zhǎng)門路，總為蛾眉誤。自來積譭骨能銷，何況真紅，一點(diǎn)臂砂嬌。妾身但使分明在，肯把朱顏悔？從今不復(fù)夢(mèng)承恩，且自簪花，坐賞鏡中人。」。無論如何，傷春悲秋已成為中國(guó)文學(xué)的主要傳統(tǒng)。37詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)4各家作品描寫季節(jié)的比例如附表四38各家作品描寫季節(jié)的比例如附表四38詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)5/10從作品描寫的季節(jié)分析，各家詩(shī)詞都以描寫春季所佔(zhàn)的比例最高，其次是秋季。六家詞、七家詩(shī)詞及唐宋詞的比例也以春季為高。以四季的自然景觀分析，也以寫春景的比例偏高。七家詩(shī)詞只有柳永與溫庭筠詞作寫秋景的比例高於春景。而六家詞、七家詩(shī)詞及唐宋詞整體比例，仍以寫春景偏高。以季節(jié)加上季節(jié)景觀合併統(tǒng)計(jì)結(jié)果，仍是以描寫春天的比例最高。39詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)5詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)6/10春季溫庭筠詞→李清照詞→辛棄疾詞→秦觀詞→蘇軾詞→蘇軾詩(shī)→柳永詞春景蘇軾詞→李清照詞→秦觀詞→辛棄疾詞→蘇軾詩(shī)→柳永詞→溫庭筠詞春季+春景＝春天溫庭筠詞→李清照詞→辛棄疾詞→蘇軾詞→秦觀詞→蘇軾詩(shī)→柳永詞由高至低，各家季節(jié)描寫比例高低之排序如下：40詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)6詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)7/10秋季柳永詞→秦觀詞→蘇軾詩(shī)→蘇軾詞→辛棄疾詞→李清照詞→溫庭筠詞秋景溫庭筠詞→柳永詞→蘇軾詩(shī)→辛棄疾詞→秦觀詞→李清照詞→蘇軾詞秋季+秋景＝秋天柳永詞→蘇軾詩(shī)→秦觀詞→蘇軾詞→辛棄疾詞→李清照詞→溫庭筠詞由高至低，各家季節(jié)描寫比例高低之排序如下：41詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)7詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)8/10溫庭筠詞的內(nèi)容，只寫春季的原因，是因?yàn)樗脑~以「描寫歌妓們的苦痛生活和追求真誠(chéng)的愛情以及美好光明的願(yuàn)望。」為主，正符合「春女善懷」的論述，秦觀、李清照詞大體類似。柳永描寫秋季的詞雖然比寫春季少，但在七家詩(shī)詞中所佔(zhàn)的比例最高，而且高於六家詞、七家詩(shī)詞及唐宋詞的綜合比例。秦觀、蘇軾詞寫秋季的比例亦高，因?yàn)樗麄兌荚?jīng)歷過貶謫（才士不遇）。42詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)8詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)9/10柳永詞的內(nèi)容分為二大部分，一寫男女之情，一寫秋士之感。柳永官場(chǎng)失意的辛酸，使他更有感於宋玉悲秋及「貧士失職而志不平?！沟男那?，而在詞中直寫「當(dāng)時(shí)宋玉悲感」的悲憤蒼涼，正是「秋士易感」的寫照。柳永218闋詞作中，引宋玉自況的詞作有五闋，除了〈擊梧桐〉之外，都與宋玉悲秋情懷有關(guān)。：〈戚氏〉：「時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山?！埂从窈担骸竿幱晔针?yún)斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼?！埂囱┟废恪担骸妇笆捤?，危樓獨(dú)立面晴空。動(dòng)悲秋情緒，當(dāng)時(shí)宋玉應(yīng)同。」；〈爪茉莉〉：「每到秋來，轉(zhuǎn)添甚況味?！莸馈⑺斡穸啾?；〈擊梧桐〉：「見說蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善詞賦?！?3詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)9詩(shī)經(jīng)、楚辭、漢樂府詩(shī)、全唐詩(shī)、宋名家詩(shī)、唐宋詞的季節(jié)描寫比較（附表五）44詩(shī)經(jīng)、楚辭、漢樂府詩(shī)、全唐詩(shī)、宋名家詩(shī)、唐宋詞的季節(jié)描寫比較詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)10/10從附表五的分析統(tǒng)計(jì)可以看出，《詩(shī)經(jīng)》與《楚辭》的季節(jié)描寫比較平均。但是，在《詩(shī)經(jīng)》的傷春情懷與《楚辭》的悲秋情懷之後的詩(shī)詞作品，季節(jié)的描寫已經(jīng)明顯的集中於春秋二季，描寫春天的比例最高，其次是秋天，夏、冬二季的比例非常小，可以驗(yàn)證出傷春悲秋的情懷已然成為詩(shī)詞裡描寫情感的傳統(tǒng)，也是主要的內(nèi)容?！对?shī)經(jīng)》與《楚辭》之外，唐宋詩(shī)詞作品描寫春天的比例，以唐宋詞最高，描寫秋天的比例以唐宋詞最低，也足以說明以男女之情為主要內(nèi)容的唐宋詞題材，正符合春天所思所懷以男女之情為主的傳統(tǒng)。45詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：季節(jié)1詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天候氣溫的變化1/3隨著季節(jié)變化的，除了自然景觀之外，還有天氣陰晴與氣溫暖寒的變化。詩(shī)詞既以描寫春秋二季居多，氣溫當(dāng)然是冷寒多於暖熱。七家詩(shī)詞之中，寫陰雨天及冷寒氣溫的比例都高於寫晴天及暖熱天，柳永之外，其他詞人作品二者的比例差距都很大，詳如附表六。46詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天候氣溫的附表六：各家詩(shī)詞描寫天候氣溫的比例47附表六：各家詩(shī)詞描寫天候氣溫的比例47詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天候氣溫的變化2/3冷寒暖熱氣溫與季節(jié)相關(guān)，這是可以理解的客觀現(xiàn)象。從前面的寫作季節(jié)統(tǒng)計(jì)，春、秋二季比例高於夏、冬二季，春寒秋涼，所以詩(shī)詞寫冷寒多於暖熱，與季節(jié)有關(guān)。但是天候陰晴與季節(jié)的相關(guān)性不若溫度這麼高，可是詩(shī)詞之中描寫陰雨天的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)高於晴天，便是一項(xiàng)值得探討的問題。48詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天候氣溫的詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天候氣溫的變化3/3詞，屬於南方文學(xué)，六家詞人之中，除了蘇軾的詞作有一些寫於比較北邊的密州、開封等地，但寫於南方的比例仍然比較多。中國(guó)南方的雨季集中在5-10月，整個(gè)中國(guó)的平均雨季，夏秋多雨而冬春少雨。詩(shī)詞寫於春天的比例高於秋天，所以會(huì)遇到雨季的月分是初秋至中秋的9-10月，總計(jì)二個(gè)月。但是從各個(gè)不同範(fàn)圍的統(tǒng)計(jì)顯示，寫陰雨天的比例都遠(yuǎn)高於晴天。這是因?yàn)樵~人筆下的陰雨天，恐怕不全然是天候的陰雨，還包含心境的陰雨。49詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天候氣溫的詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：晝夜時(shí)間的更迭1/3另一項(xiàng)影響情感的因素是晝夜所帶來光線明暗的不同，以及黃昏與夜晚特別讓人想家的因素。從附表七可知，如果將一天之間的時(shí)間分為清晨、白晝、黃昏、夜晚四個(gè)時(shí)段，所有作品都是寫於夜晚的比例最高，其次多數(shù)是寫於黃昏，只有蘇軾詩(shī)是寫於清晨的比例高於黃昏，溫庭筠詞寫於清晨與黃昏的比例一樣，比例最低的是寫於白晝。如果將一天之間的時(shí)間分為白天（清晨、白晝）與夜晚（黃昏、夜晚）二個(gè)時(shí)段，則寫於夜晚的比例全部都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高於白天。50詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：晝夜時(shí)間的附表七：晝夜時(shí)間光線明暗的變化（清晨、白晝、黃昏、夜晚）51附表七：晝夜時(shí)間光線明暗的變化（清晨、白晝、黃昏、夜晚）51附表七：晝夜時(shí)間光線明暗的變化（白天、夜晚）52附表七：晝夜時(shí)間光線明暗的變化（白天、夜晚）52詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：晝夜時(shí)間的更迭2/3在以負(fù)面情感居多的唐宋詞裡，詞人筆下的黃昏：或是「欲黃昏，雨打梨花深閉門」（李煜〈憶王孫〉）的孤寂，或是「雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計(jì)留春住?！梗W陽(yáng)修〈蝶戀花〉）的無奈，或是「把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨」（朱淑真〈蝶戀花〉）的淒清，或是「已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨」（陸游〈卜算子〉）的落寞，或是「小院黃昏人憶別。落紅處處聞啼鴃?！梗ㄌK軾〈蝶戀花〉）的惆悵，或是「王孫一去杳無音，斷腸最是黃昏後。」（李之儀〈踏莎行〉）的傷悲。53詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：晝夜時(shí)間詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：晝夜時(shí)間的更迭3/3黃昏的孤單寂寥，延續(xù)到夜晚便成了「夜長(zhǎng)衾枕寒」（溫庭筠〈更漏子〉）的寂寞淒涼。詞人筆下因「諳盡孤眠滋味」（范仲淹〈御街行〉）而覺長(zhǎng)夜漫漫的，不外乎是空閨女子以及遷客騷人。顧敻〈訴衷情〉：「永夜拋人何處去，絕來音。香閣掩。眉斂。月將沉。爭(zhēng)忍不相尋。怨孤衾。換我心、為你心。始知相憶深?！勾砹丝臻|女子的心聲。李煜〈烏夜啼〉：「昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏滴頻敧枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來夢(mèng)裏浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行?！箤懕M遷客騷人的傷痛。即便夜裡有一場(chǎng)好夢(mèng)，夢(mèng)醒時(shí)，恐怕也只落得「夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍」（蘇軾〈永遇樂〉）的惆悵。詩(shī)詞裡的黃昏夜晚，總是悲傷多，歡樂少，這種情況，也符合了詩(shī)詞裡負(fù)面情感多於正面情感的現(xiàn)象。54詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：晝夜時(shí)間的詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天文意象1/8從詩(shī)經(jīng)〈陳風(fēng)?月出〉：月出皎兮，佼人僚（美好）兮，舒窈糾（體態(tài)苗條）兮，勞心悄（憂愁）兮。月出皓兮，佼人懰（美艷）兮，舒懮受（體態(tài)多姿）兮，勞心慅（不安）兮。月出照兮，佼人燎（亮麗）兮，舒夭紹（體態(tài)輕盈）兮，勞心慘（悲傷）兮。月亮已經(jīng)成了世間多情男女寄託心事的對(duì)象。55詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天文意象詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天文意象2/8李白〈靜夜思〉：「床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！构雌鹌仗熘滤挟愢l(xiāng)遊子的思鄉(xiāng)情懷。李白〈關(guān)山月〉：「明月出天山，蒼茫雲(yún)海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里。漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地，不見有人還。戍客望邊色，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，歎息未應(yīng)閒?！沟辣M戰(zhàn)地征人與空閨思婦只能遙隔兩地對(duì)月嘆息的悲涼。李白〈長(zhǎng)相思〉：「長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。絡(luò)緯秋啼金井欄，微霜淒淒簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)歎。美人如花隔雲(yún)端，上有青冥之長(zhǎng)天，下有綠水之波瀾。天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思，摧心肝?！故苟嗌傧喔魞傻氐挠星槿艘黄稹搁L(zhǎng)相思，摧心肝」。56詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天文意象詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天文意象3/8蘇軾〈水調(diào)歌頭〉：「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願(yuàn)人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！固焐系脑聢A月缺，人間的圓滿缺憾，總是交相更迭，亙古不變。月亮，成了詩(shī)人筆下最常被寫及的天文景觀。57詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天文意象詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天文意象4/8天文景觀分為日、月、星、銀河四種項(xiàng)目。從附表八可知，統(tǒng)計(jì)各家詩(shī)詞使用的次數(shù)及比例，使用頻率最高的都是月亮，其次是日。蘇軾詞寫銀河多於星。秦觀詞銀河與星一樣多。其餘都是星多於銀河。58詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天文意象附表八：日、月、星、銀河等天文景觀比例59附表八：日、月、星、銀河等天文景觀比例59詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：天文意象5/8詩(shī)人曾將月與花、人、酒並列為人世間美好的事物，因此而有「縱使有花兼有月，可堪無酒更無人」（李商隱〈春日寄懷〉）、「花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對(duì)影人三人?！梗ɡ畎住丛孪陋?dú)酌〉）等作品出現(xiàn)。但是月亮所引發(fā)的情感，多數(shù)是「海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思?！梗◤埦琵g〈望月懷遠(yuǎn)〉）的二地相思之苦?；蚴恰复松艘共婚L(zhǎng)好，明月明年何處看?！梗ㄌK軾〈陽(yáng)關(guān)詞三首：中秋月〉）的人事無常之感。即便是也有「唯願(yuàn)當(dāng)歌對(duì)酒時(shí)，月光長(zhǎng)照金樽裡?！梗ɡ畎住窗丫茊栐隆担┑臑⒚?。整體而言，月亮所引發(fā)的情感，仍是負(fù)面多於正面。60詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

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相關(guān)情境分類與計(jì)量：天文意象6/8詩(shī)人筆下所寫的月亮，多數(shù)使用「月」或「明月」、「月明」、「月色」等詞彙。七家詩(shī)詞之中，蘇軾341句寫及月亮的詩(shī)裡，常使用「殘?jiān)隆梗?次）、「缺月」（6次）、「孤月」（3次）、「寒月」（1次）、「冷月」（1次）等詞彙，蘇軾詞三次寫缺月，這些都是負(fù)面悲傷詞彙。柳永詞中也是七次寫殘?jiān)?，一次寫冷月。溫庭筠二次寫殘?jiān)?、辛棄疾殘?jiān)露巍⑷痹乱淮?，李清照一次、秦觀寫殘?jiān)?、月寒、月冷各一次。柳永等人寫殘?jiān)?，或因自身的異鄉(xiāng)孤寂，或?qū)懬楦猩系亩叵嗨肌?1詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

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相關(guān)情境分類與計(jì)量：天文意象7/8蘇軾62歲三度被貶，初到儋州第一年歲末，心境悽愴，念及子由，寫〈十二月十七日夜坐達(dá)曉，寄子由〉詩(shī)：「燈燼不挑垂暗蕊，爐灰重?fù)苌叙N薰。清風(fēng)欲發(fā)鴉翻樹，缺月初升犬吠雲(yún)。閉眼此心新活計(jì)，隨身孤影舊知聞。雷州別駕應(yīng)危坐，跨海清光與子分。」從詩(shī)題可知當(dāng)時(shí)是農(nóng)曆十七，月仍當(dāng)圓，但蘇軾心中、筆下的月卻是「缺月」。65歲獲赦北返，寫〈六月二十日夜渡?！翟?shī)：「參橫斗轉(zhuǎn)欲三更，苦雨終風(fēng)也解晴。雲(yún)散月明誰(shuí)點(diǎn)綴，天容海色本澄清?？震N魯叟乘桴意，粗識(shí)軒轅奏樂聲。九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生。」農(nóng)曆二十的月色，應(yīng)已清輝漸減，但此時(shí)的蘇軾，渡海北返，心境已如烏雲(yún)散盡，眼中所見便成了「雲(yún)散月明」一片清朗的景象。

可見詩(shī)人筆下、眼前、心中的缺月、殘?jiān)拢幢氐韧短焐系娜痹?、殘?jiān)隆?2詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

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相關(guān)情境分類與計(jì)量：天文意象8/8七家詩(shī)詞寫及「星」的比例僅次於「月」。除了泛寫「星」之外，以星座之專名書寫者，頻率較高的是牛郎織女星、金星系列的太白長(zhǎng)庚星以及北斗星。牛郎織女星所引發(fā)的情懷，當(dāng)然是有情人相隔二地的思念之苦。63詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

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相關(guān)情境分類與計(jì)量：動(dòng)植物意象1/4以「鳥獸草木」等動(dòng)植物做為詩(shī)歌比興的技巧，是《詩(shī)經(jīng)》以來詩(shī)歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)。有些動(dòng)植物在詩(shī)人反覆描寫之後，已經(jīng)有了固定的意象，如柳樹的離別意象，麋鹿的隱逸意象，松竹的高潔意象等等。詩(shī)人們最常寫到那些動(dòng)植物與其作品的內(nèi)容及風(fēng)格有密切關(guān)係，也與作者自身的性格及遭遇有關(guān)。64詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

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相關(guān)情境分類與計(jì)量：動(dòng)植物意象2/4從附表九的分析及統(tǒng)計(jì)，可以看出詩(shī)及豪放詞描寫最多的動(dòng)物是馬。婉約派詞人偏向描寫體型比較小的動(dòng)物，尤以黃鶯、燕、雁、鴛鴦居多。植物方面，七家詩(shī)詞寫得最多的是柳、菊、梅。65詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

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相關(guān)情境分類與計(jì)量：動(dòng)植物意象3/4柳樹具有離別的意象，古人送行時(shí)折柳贈(zèng)別，可見於《三輔黃圖》的記載：「霸橋在長(zhǎng)安東，跨水作橋，漢人送客至此橋，折柳贈(zèng)別?！?jié)h樂府詩(shī)題有〈折楊柳〉，是漢橫吹曲所留下的十曲之一。魏、晉、南朝宋梁陳有〈折楊柳〉十首，〈折楊柳行〉四首，唐代有五十三首，寫的都是離別之苦。唐宋詞以兩性情感為主軸，在柳永之前，詞人筆下的女性多數(shù)是歡場(chǎng)女子。在這些逢場(chǎng)作戲，送往迎來的歌樓妓館之間，柳樹被大量的描寫，用來作為離別的象徵。66詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

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相關(guān)情境分類與計(jì)量：動(dòng)植物意象4/4郭茂倩《樂府詩(shī)集》5,156首，寫到柳樹的句子有256句，佔(zhàn)4.97％。全唐詩(shī)51,170首，是唐宋詞的二倍多，寫到柳樹的句子有3,055句，佔(zhàn)5.97％。唐宋詞總計(jì)24,226闋，寫到柳樹的句子有3,144句，佔(zhàn)12.98％。宋名家詩(shī)網(wǎng)站所收43,943首宋詩(shī)，寫到柳樹的句子有1,778句，佔(zhàn)4.05％。唐宋詞寫柳樹的頻率比唐宋詩(shī)高出很多，柳樹同時(shí)也是唐宋詞出現(xiàn)頻率最高的植物，與唐宋詞主題描寫兩性負(fù)面情感偏多的現(xiàn)象相符。67詩(shī)詞文學(xué)的情感分類及情感計(jì)算

相關(guān)情境分類與計(jì)量：動(dòng)植物意象綜述：情感表達(dá)的媒介

1/5作者/類別季節(jié)/％天候/％氣溫/％晝夜/％天文/％動(dòng)物植物蘇軾詩(shī)33.71/66.29春天60.39陰雨89.43冷寒72.97夜晚66.42月亮50.22馬鶴牛竹松柳

蘇軾詞25.07/74.93春天71.96陰雨76.83冷寒77.14夜晚82.73月亮70.19

馬燕鶯柳梅楊辛棄疾詞27.84/72.16春天73.45陰雨86.73冷寒81.25夜晚81.25

月亮56.64馬燕雁梅柳菊溫庭筠詞8.57/91.43春天87.50陰雨95.24冷寒75.00夜晚70.59月亮74.07

鶯燕雁柳杏梅柳永詞31