讀《文心雕龍玉樓春》

讀《文心雕龍玉樓春》

隱總結(jié)是指用彎曲的竹芽來直接成形的設(shè)備?！俄n非子·顯學(xué)》：“雖有不恃隱括而有自直之箭，自圜之木，良工弗貴也。”《淮南子·修務(wù)訓(xùn)》：“木直中繩，鞣以為輪，其曲中規(guī)，隱括之力?！睗h魏之后引申為剪裁組織文章的素材。《文心雕龍·镕裁》：“蹊要所司，職在镕裁，隱括情理，矯揉文采也?！睗u次又指一種創(chuàng)作形式，即依某種文體原有的內(nèi)容、詞句改寫成另一種體裁。本文的隱括即指此?！端问贰の脑穫鳌罚嘿R鑄“尤長于度曲，掇拾人所棄遺，少加隱括，皆為新奇?！彪[括之作大致有以下幾種形式：1.保節(jié)與春月間蘇軾有一首詞《洞仙歌·夏夜》：“冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風(fēng)來暗香滿。繡簾開，一點(diǎn)明月窺人；人未寢，欹枕橫鬢亂。起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何?夜已三更，金波蕩，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風(fēng)幾時來?又只恐流年暗中偷換?！弊髌穼懯裰髅详婆c花蕊夫人夜納涼摩訶池上的情景。有人將之隱括成一首《玉樓春》詞：“冰肌玉骨清無汗，水殿風(fēng)來暗香滿。繡簾一點(diǎn)月窺人，欹枕釵橫云鬢亂。三更庭院悄無聲，時見疏星渡河漢。屈指西風(fēng)幾時來，只恐流年暗中換?！迸c原作的意境十分接近。南唐后主李煜有名作《虞美人》：“春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流?！痹骷野讟銓⒅[括成一首《水調(diào)歌頭》：“南郊舊壇在，北渡昔人空。殘陽澹澹無語，零落故王宮。前日雕欄玉砌，今日遺臺老樹，尚想霸圖難。誰謂埋金地，都屬賣炭翁?？?，懷故國，又東風(fēng)。不堪往事多少，回首魂夢同。借問春花秋月，幾換朱顏綠鬢，荏苒歲華終。莫上小樓上，愁滿月明中?！鄙祥犑亲髡咝略鲋猓耗咸乒蕦m早成瓦礫，如今只見樵夫出沒，唯舊壇老樹還可使人聯(lián)想當(dāng)時。下闋則演繹后主詞意，但感傷成分更重。2.《醉翁亭記》《水調(diào)歌頭》歐陽修的名篇《醉翁亭記》被黃庭堅(jiān)隱括成一首《瑞鶴仙》：“環(huán)滁皆山也。望蔚然深秀，瑯琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂也，得之心，寓之酒也。更野芳佳木，風(fēng)高日出，景無窮也。游也。山肴野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。太守醉也。喧嘩眾賓歡也。況宴酣之樂、非絲非竹，太守樂其樂也。問當(dāng)時、太守為誰，醉翁是也?！秉S作別出機(jī)杼，堪稱華章，有人稱譽(yù)說：“一記（指《醉翁亭記》）凡數(shù)百言，此詞備也。”范仲淹的《岳陽樓記》被林正大隱括成一首《水調(diào)歌頭》詞：“欲狀巴零勝，千古岳之陽。洞庭在目，遠(yuǎn)銜山色俯長江。浩浩橫無涯際，爽氣北通巫峽，南望極瀟湘。騷人與遷客，覽物興尤長。錦鱗游，汀蘭郁，水鷗翔。波瀾萬頃，碧色上下一天光。皓月浮金千里，把酒登樓對景，喜極自洋洋。憂樂有誰會?寵辱兩俱忘。”凡讀過這兩篇散文者，讀這兩首隱括詞，自能會意。3.漁翁雪中獨(dú)刑的文學(xué)背景柳宗元有《江雪》一詩：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！蓖ㄟ^對漁翁雪中獨(dú)釣寒江的描繪，寄托了詩人清高孤寂的情懷。元代作家喬吉將之隱括成一首散曲《沉醉東風(fēng)》：“萬樹枯枝凍折，千山高鳥飛絕。兔徑迷，人蹤滅。再梨云小舟一葉，蓑笠翁冷的別，獨(dú)釣寒江雪?！眱上啾容^，喬作不免直露和繁瑣，不可與柳作同日而語。4.《哨遍》《光武學(xué)》作詩“辭”是古代的一種文體，屬韻文，可入樂歌唱。陶淵明《歸去來兮辭》乃名作，歐陽修甚至說：“晉無文章，惟陶淵明《歸去來辭》一篇而已!”篇幅較長，不引。北宋蘇軾謫居黃州，凄風(fēng)苦雨，遂“取《歸去來辭》稍加隱括，使就聲律，以遺毅夫（蘇軾友人），使家僮歌之，時相從于東坡，釋耒而和之，扣牛角而為之節(jié)”。蘇軾所作歌為《哨遍》：“為米折腰，因酒棄家，口體交相累。歸去來，誰不遣君歸，覺從前皆非今是。露未晞，征夫指予歸路，門前笑語喧童稚。嗟舊菊都荒，新松暗老，吾年今已如此!但小窗容膝閉柴扉，策杖看孤云暮鴻飛。云出無心，鳥倦知還，本非有意。噫!歸去來兮，我今忘我兼忘世，親戚無浪語，琴書中有真味。步翠麓崎嶇，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。觀草木欣榮，幽人自感，吾生行且休矣!念寓形宇內(nèi)復(fù)幾時?不自覺皇皇欲何之，委我心去留誰計(jì)?神仙知在何處，富貴非吾愿。但知臨水登山嘯詠，自引壺觴自醉。此生天命更何疑，且乘流、遇坎還止?！贝俗髯阋娖挛滩W(xué)多才，創(chuàng)作駕輕就熟。南宋詞論家張炎以為，東坡“《哨遍》一曲隱括《歸去來辭》更是精妙，周（邦彥）、秦（觀）諸人所不能到”。5.蘭漿的石墨風(fēng)賦是古代的一種文體，體式較多，其淺顯者是文賦。蘇軾文賦《赤壁賦》為傳世名作，宋代有人對其作隱括。一首是隱括《前赤壁賦》的《秋霽》：“壬戌之秋，是蘇子與客，泛舟赤壁。舉酒屬客，月明風(fēng)細(xì)，水光與天相接?？巯铣?。桂棹蘭漿堪游逸。又有客，能吹洞簫，和聲嗚咽。追想孟德、困于周郎，到今空有，當(dāng)時蹤跡。算惟有、清風(fēng)朗月，取之無禁用不竭。客喜洗盞還再酌。既己同醉，相與枕藉舟中，始知東方，晃然既白?！绷硪皇资请[括《后赤壁賦》的《賀新郎》：“步自雪堂去。望臨皋、將歸二客，從余遵路。木葉蕭蕭霜露降，仰見天高月吐。共對影、行歌頻顧。月白風(fēng)清如此夜，嘆無肴、有酒成虛度。聞薄暮，網(wǎng)罾舉。歸而斗酒謀諸婦。便攜鱗載酒，相從舊追游處。斷岸橫江尋赤壁，不復(fù)江山如故，但放舟、中流容與。客去冥然方就睡，夢翩躚、羽衣揖余語。相顧笑，遂驚寤。”二作與原作相比，僅有粗線條勾勒，景物模糊，議論膚淺，缺乏要渺宜修之情。但處處透露原作之跡，抒情線索清晰可尋，意境較為深邃，也可供人玩味。6.以隱括形式來隱括楚辭是戰(zhàn)國時期在楚國出現(xiàn)的以屈原為代表的一種新體詩。也曾有人對其加以隱括，如元代阿魯威的兩首《蟾宮曲》。他隱括的《湘君》是：“問湘君何處遨游，怎弭節(jié)江皋，江水東流?薜荔芙蓉，涔陽極浦，杜若芳洲。駕飛龍兮蘭旌蕙綢，君不行兮何故夷猶?玉佩誰留?步馬椒丘，忍別靈修。”隱括的《湘夫人》是：“促江皋騰駕朝馳，幸帝子來游，扎蓋云旗。渺渺秋風(fēng)，洞庭木葉，盼望佳期。靈剡剡兮空山九嶷，澧有蘭兮沅芷菲菲。行折瓊枝，發(fā)軔蒼梧，飲馬咸池。”也頗見功力。7.將詩隱括成詞。蘇軾的《水調(diào)歌頭》乃隱括韓愈的《聽穎師彈琴》：“昵昵兒女語，燈火夜微明。恩怨?fàn)杹砣?，彈指淚和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行?；厥啄涸七h(yuǎn)，飛絮攪清冥。重禽里，真彩鳳，獨(dú)不鳴。躋攀寸步千險，一落百尋輕。煩子指問風(fēng)雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾。”蘇軾在談到此詞的創(chuàng)作時說：“建安章質(zhì)夫家善琵琶者乞?yàn)楦柙~，余久不作，特取退之詩，稍加隱括，使就聲律，以遺之云?！闭f明蘇軾是自覺地以隱括的形式來進(jìn)行創(chuàng)作的，而且技藝十分嫻熟。他頗喜此道，又將李白的《夜坐吟》一詩隱括成《臨江仙》詞：“冬夜夜寒冰合井，畫堂明月侵帷。青明滅照悲啼，青挑欲盡，粉淚還垂。未盡一尊先掩淚，歌聲半帶清悲。情聲兩盡莫相違，欲知斷腸處，梁上暗塵飛?！碧状嗽姴婚L，錄之以供對比：“冬夜夜寒覺夜長，沉吟久坐坐北堂。冰合井泉月入閨，金青凝照悲啼。金滅，啼轉(zhuǎn)多；掩妾淚，聽君歌。歌有聲，妾有情，情聲合，兩無違。一語不入意，從君萬曲梁塵飛。”隱括中有一種特殊形式是集句隱括。它綜合多人之作或多篇作品而成，而不是單用一篇作品來隱括。如明朝狀元楊慎的《塞垣瑞鷓鴣》系隱括幾首唐詩而成：“秦時明月玉弓懸，漢塞黃河錦帶連。都護(hù)羽書飛瀚海，單于獵火照甘泉。鶯歸燕閣年三五，馬邑龍堆路十千。誰起東山安石臥，為君談笑靜風(fēng)煙。”這種形式的隱括，常為人們提起的還有周邦彥的《西河·金陵懷古》：“佳麗地，南朝盛事誰記?山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打空城，風(fēng)檣遙度天際。斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市?想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里?！边@首詞隱括了劉禹錫《金陵五題》中《石頭城》、《烏衣巷》二詩，又雜以他人詩句，且“渾然天成”，“如自己出”，受到歷代評論家的贊譽(yù)。詞通篇寫景，疏密相問，呼應(yīng)有序，寓激蕩情懷于清曠婉密之中。隱括一般是將長文濃縮為短章,也有人將短詩