【影視劇與舞臺(tái)戲劇的異同之處3700字（論文）】

影視劇與舞臺(tái)戲劇的異同之處TOC\o"1-2"\h\u19193一、影視劇與舞臺(tái)戲劇的相同之處 120133（一）都在塑造人物形象 122909（二）同屬于藝術(shù)創(chuàng)作 219789（三）具有一定真實(shí)性 229441二、影視劇與戲劇的不同之處 31004（一）發(fā)行方式不同 331429（二）表演方式不同 319043（三）表演者主動(dòng)性不同 327707三、結(jié)語(yǔ) 411853四、參考文獻(xiàn) 4摘要：隨著影視劇行業(yè)的逐漸發(fā)展，其與老牌藝術(shù)形式戲劇的對(duì)比也被日漸關(guān)注，在知網(wǎng)搜索關(guān)鍵詞“影視劇”與“戲劇”分別能得出1.16萬(wàn)與20.6萬(wàn)文章，而其中將兩者對(duì)比的研究并不多，張卿認(rèn)為兩者在活動(dòng)性與特定性上存在差異，黃潔汝認(rèn)為兩者受時(shí)代的制約不同?？偠灾?，學(xué)術(shù)界對(duì)兩者的差異已然得出一些結(jié)果。針對(duì)于學(xué)術(shù)界已有結(jié)果，本文整合資料重新提煉觀(guān)點(diǎn)，側(cè)重于橫向?qū)Ρ葍烧叩漠愅?，得出影視劇與舞臺(tái)戲劇的三個(gè)相同點(diǎn)與三個(gè)不同點(diǎn)。關(guān)鍵詞：影視??；舞臺(tái)戲?。粚?duì)比；舞臺(tái)戲劇，是一種主要呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上的藝術(shù)，按照內(nèi)容可分為喜劇、悲劇、和正劇。而隨著時(shí)代的發(fā)展，各種高科技技術(shù)改變了人們的生活，當(dāng)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合，便創(chuàng)造出了新的藝術(shù)分支，既影視戲劇。影視劇是用機(jī)械手段預(yù)先錄制的戲劇，以銀幕、屏幕放映為目的，從而實(shí)現(xiàn)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)綜合觀(guān)賞的藝術(shù)形式，包含了電影、電視劇、動(dòng)畫(huà)、廣播劇等形式。兩者同屬于戲劇范疇，有許多相同之處，也有許多不同之處。影視劇與舞臺(tái)戲劇的相同之處都在塑造人物形象在所有的戲劇表演當(dāng)中，對(duì)人物的塑造是一項(xiàng)核心任務(wù)，其可以切實(shí)傳遞戲劇的主題思想并展示出戲劇的藝術(shù)水平。另外，在戲劇表演期間重點(diǎn)對(duì)人物性格進(jìn)行塑造，還可以有效彌補(bǔ)舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面出現(xiàn)的不足之處，或是掩蓋住硬件設(shè)施不完善的遺憾。在戲劇演出當(dāng)中要結(jié)合劇情來(lái)推動(dòng)中心思想、人物情感或是表達(dá)戲劇背景中人物的生活狀態(tài)。這時(shí)良好的人物塑造可以將戲劇內(nèi)容有效展示給受眾，每個(gè)人物性格都有著戲劇背景里的影子，人物性格的塑造可以體現(xiàn)出戲劇內(nèi)容的精髓，這也是戲劇表演的根本目標(biāo)。而影視綜合了小說(shuō)、繪畫(huà)、音樂(lè)、雕刻等的第七藝術(shù)，塑造人物是影視劇創(chuàng)作最為核心的問(wèn)題。影視劇作中的人物塑造是重要任務(wù)之一，運(yùn)用語(yǔ)言、動(dòng)作和環(huán)境烘托來(lái)塑造性格鮮明的人物形象是影視劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)，人物是推動(dòng)劇情發(fā)展、表達(dá)主題思想的重要載體。例如在《白鹿原》中冷秋月是被父親精心培養(yǎng)的長(zhǎng)女，她知書(shū)達(dá)理，在家教嚴(yán)格、家風(fēng)嚴(yán)肅的環(huán)境下長(zhǎng)大。在結(jié)婚前，她就像是父親的一個(gè)作品，冷先生從女兒幼時(shí)便悉心培養(yǎng)，識(shí)字織布配藥，以期女兒能做賢妻良母，她在出嫁前甚至連家門(mén)都沒(méi)有出過(guò)幾次，這充分體現(xiàn)了女性在當(dāng)時(shí)社會(huì)中婚前受控于父親的現(xiàn)實(shí)。因此，無(wú)論是影視劇還是舞臺(tái)戲劇，人物的塑造都是其中不可忽視的一環(huán)。影視劇和戲劇都需要布置不同的沖突，將人物置身于沖突之中，展示人物的性格與靈魂。因此對(duì)人物形象的都會(huì)盡可能的增加筆墨，旨在塑造真實(shí)而又性格鮮明的人物形象。同屬于藝術(shù)創(chuàng)作戲劇和影視都是一種綜合性藝術(shù)，整個(gè)作品的呈現(xiàn)都需要多個(gè)部門(mén)的協(xié)調(diào)才能完成。戲劇依靠演員的專(zhuān)業(yè)能力，佐之燈光、舞美、道具等為表演者渲染藝術(shù)氛圍，影視則同樣需要進(jìn)行后期剪輯、配音等等技術(shù)，從而提升藝術(shù)作品的完整度，幫助觀(guān)眾能夠更融入作品情境有效提升整體作品的完成度。（三）具有一定真實(shí)性二者都是按照特定的人物的虛擬的展示，通過(guò)演員的行為展示特定的情節(jié)，因此真實(shí)性是戲劇與影視的共通點(diǎn)之一。藝術(shù)來(lái)源于生活、高于生活。真實(shí)性作為其主體的表演藝術(shù)的靈魂，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是劇本內(nèi)容的設(shè)置，二是需要看演員的表演創(chuàng)作。真實(shí)性即邏輯性，只有作品具有一定的真實(shí)性，觀(guān)眾才會(huì)將自己帶入到劇情中，這樣藝術(shù)作品就可以在最大程度上引起觀(guān)眾的共鳴，從而讓觀(guān)眾充分體會(huì)角色人物的情感，這是作品成功的重要因素。因此，無(wú)論是戲劇還是影視，其中的演員都需要盡量減少表演痕跡做到真聽(tīng)、真看、真感受，無(wú)限貼近生活，并進(jìn)行藝術(shù)化加工。同時(shí)，“戲劇來(lái)源于生活”說(shuō)得不只是故事情節(jié)，影視劇和戲劇的展現(xiàn)都需要表演者付出真實(shí)的努力。戲劇和影視都需要通過(guò)演員的專(zhuān)業(yè)能力，完成整個(gè)劇本內(nèi)容的分析與創(chuàng)作。由此可以得出，兩者都需要演員能夠把握人物關(guān)系、矛盾沖突、情感脈絡(luò)等。無(wú)論是影視劇還是舞臺(tái)戲劇，演員的專(zhuān)業(yè)能力是藝術(shù)作品的關(guān)鍵因素之一，因?yàn)橛^(guān)眾需要通過(guò)演員的表演，了解整體的故事情節(jié)和情感走向，其專(zhuān)業(yè)能力可以直接決定作品的真實(shí)性，并直接影響作品的藝術(shù)效果。演員作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體需要熟悉劇本并精準(zhǔn)表達(dá)臺(tái)詞，通過(guò)多次演練和彩排，對(duì)手演員之間需要進(jìn)行多次磨合，在彩排過(guò)程中對(duì)表演細(xì)節(jié)進(jìn)行不斷的改進(jìn)和完善，以此提升整體的默契度。一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)作品需要?jiǎng)”?、?dǎo)演、演員、舞臺(tái)等多個(gè)方面的相互配合，多次排練可以有效避免因配合不當(dāng)而引發(fā)的舞臺(tái)事故，為觀(guān)眾呈現(xiàn)更加完美的藝術(shù)作品。影視劇與戲劇的不同之處發(fā)行方式不同傳統(tǒng)舞臺(tái)戲劇發(fā)行方式以巡回演出為主，觀(guān)眾與演員在同一個(gè)地點(diǎn)，距離相對(duì)較近，同時(shí)傳統(tǒng)的舞臺(tái)戲劇進(jìn)入觀(guān)看需要購(gòu)買(mǎi)門(mén)票，有一定的門(mén)檻，面對(duì)的觀(guān)眾藝術(shù)欣賞水平較高。而影視劇憑借科技手段，以電子信息技術(shù)為媒介，依托于互聯(lián)網(wǎng)，憑借各大互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)與觀(guān)眾見(jiàn)面，這樣的發(fā)行方式具有便捷性與普遍性，觀(guān)眾的門(mén)檻相對(duì)較低，藝術(shù)鑒賞水平相對(duì)較低。表演方式不同電影表演最后落實(shí)在銀幕上的是活動(dòng)著的影像。此外，戲劇表演需要按照劇中提供的人物形象，在舞臺(tái)上經(jīng)過(guò)有機(jī)的、程序化的刻畫(huà)過(guò)程，進(jìn)而提升人物的完美性。一部電影的表演是不可能通過(guò)這樣的形式完成的，其需要經(jīng)過(guò)很多復(fù)雜的步驟，并解決一些技術(shù)性的問(wèn)題。另外，電影表演在技術(shù)方面與戲劇表演也有所不同，但這個(gè)不同只是一小方面。從創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，電影表演屬于一種與戲劇表演完全不同的藝術(shù)創(chuàng)作方式由于電影表演在時(shí)間和空間上的無(wú)限性，使得電影表演對(duì)其他表演創(chuàng)作的連續(xù)性和程序性提出了特殊的要求。同一場(chǎng)景可能會(huì)在不同的時(shí)間和不同的地點(diǎn)進(jìn)行拍攝，并處于一種固定的連續(xù)性狀態(tài)，此外單個(gè)拍攝可能需要數(shù)月才能完成。這就需要演員對(duì)劇本進(jìn)行整體理解，并通過(guò)“情緒化記憶”能力來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。另外，電影表演不希望演員使用戲劇表演中的一致性情緒狀態(tài)來(lái)把握人物，而是需要獨(dú)特的表演創(chuàng)作技巧來(lái)保證電影表演的一致性，而這種對(duì)表演的特殊改編不同于舞臺(tái)表演。舉個(gè)實(shí)例，之前結(jié)課時(shí)拍攝的作業(yè)，知道癌癥真相的女孩悲傷的握不住手中的遺囑，無(wú)法控制情緒留下悲傷的淚水。但其實(shí)這個(gè)人物性格，應(yīng)該是堅(jiān)強(qiáng)而隱忍的，但是在詮釋下的她，流出了兩行鼻涕，高清鏡頭下是無(wú)法假裝看不到的，這兩行鼻涕雖然真實(shí)且沒(méi)有影響到表演，但嚴(yán)重的影響到了畫(huà)面的整體美觀(guān)度，和打破了整體劇情應(yīng)有的悲傷氣氛。整體情緒其實(shí)是處于失控的一個(gè)狀態(tài)，已經(jīng)是屬于演員自己的情感了。這種沒(méi)有能夠掌握好程度的表演是失敗的，如果在舞臺(tái)上這種等級(jí)的失控也許是可以接受的，但在鏡頭里會(huì)顯得另人發(fā)笑。表演者主動(dòng)性不同1.舞臺(tái)戲劇主要依賴(lài)于表演者的主動(dòng)發(fā)揮在舞臺(tái)戲劇表演時(shí)，表演者與觀(guān)眾的距離并不遠(yuǎn)。因此，舞臺(tái)戲劇的成功需要表演者一次性的完成，表演過(guò)程中，表演者一旦發(fā)生什么失誤，都會(huì)被觀(guān)眾第一時(shí)間看到，表演的人員需要通過(guò)排練、演員之間的切合、劇本劇情的熟悉來(lái)完成創(chuàng)作，對(duì)于舞臺(tái)的展位也要熟記于心，同時(shí)在特定的背景下，舞臺(tái)戲劇的表演者可以創(chuàng)造性地發(fā)揮新的思維，從而推動(dòng)舞臺(tái)戲劇表演的進(jìn)一步開(kāi)展，具有一定的主觀(guān)能動(dòng)性。2.影視劇依賴(lài)于導(dǎo)演的安排相較于戲劇的成功與否責(zé)任主要系托在演員在舞臺(tái)上的表現(xiàn)是否成功這一點(diǎn)上，影視劇因?yàn)橛袑?dǎo)演在，對(duì)演員一次性完成的要求不高。如果演員自身相關(guān)素質(zhì)不完備，無(wú)法切身的表達(dá)出角色的思想感情，導(dǎo)演會(huì)從旁協(xié)助，組織下一次的排練。表演者缺乏主動(dòng)性創(chuàng)造性的發(fā)揮，好的演員對(duì)角色進(jìn)行一定的把控，接下來(lái)就可以看導(dǎo)演與制片人的統(tǒng)一安排。結(jié)語(yǔ)隨著時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，戲劇毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)與更多形式的新技術(shù)融合發(fā)展，誕生出更多的藝術(shù)形式?？v觀(guān)整個(gè)戲劇史，它的發(fā)展是一個(gè)分化過(guò)程，歌劇、啞劇、馬戲，木偶劇、音樂(lè)劇、芭蕾舞劇、都是半獨(dú)立狀態(tài)的戲劇形式。電影、電視劇和廣播劇的出現(xiàn)，繼續(xù)了這種分化過(guò)程。本文從三個(gè)方面總結(jié)了影視劇與舞臺(tái)戲劇的相同之處，即都在塑造人物形象、同屬于藝術(shù)創(chuàng)作、都具有一定真實(shí)性，以及三個(gè)不同點(diǎn)：發(fā)行方式、表演方式、表演者主動(dòng)性三個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比，展現(xiàn)出兩者的異同。參考文獻(xiàn)[1]蔣慧慧.放大·還原·縮小--談?dòng)耙暠硌菖c戲劇表演的異同[J].才智,2014(1):1.[2]張旭.影視戲劇文學(xué)的特點(diǎn)與欣賞[J].遼寧廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2011(3):2.[3]趙美成.影視表演與戲劇表演同異論[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2007,5(3):7.[4]閃耀.淺談?dòng)耙晞≈械膽騽≡豙J].成才之路,2007(6):2.[5]朱典淼.藝術(shù)鑒賞:影視戲劇[M].華東師范大學(xué)出版社,1997.[6]佟德真.戲劇影視藝術(shù)技巧[M].中國(guó)戲劇出版社,1998.[7]余俊彤.淺析"舞臺(tái)戲劇"與"影視戲劇"的差異[J].2019.[8]翟學(xué)凡.淺談戲劇表演與影視劇表演的差異性[J].文藝生活·文海藝苑,2017,000(005):121.[9]維爾.影視編劇技巧[M].中國(guó)戲劇出版社,1991.[10]李彬.影視戲劇知識(shí)[M].